ri記聊聊天：創─世網看個從這裏過的作者，曾經是他書裏唯一的百萬盟主，他有點知名又不夠知名，發現好像混的不怎麽樣。
習慣這裏，難免比較一下，人容易習慣，除非另一邊特別出眾，否則還是習慣原來的地方
盡管來來的過路少年客非常多，不論是讀者或寫，該傻的還是傻，該聰明的還是聰明，跟聰明的話比較簡快。
寫書若隻是全部自己用想的，那太難了，因為百萬字數以上，隻有字天才或才情頂尖者才能，不然看來看都似曾相識。
所以那個作者寫過4書，很難突破現在的格局，因為模仿來來的太多太多了。昨天有個笨過客我有錢還寫書，那大神都有錢不就都要封筆了，其實我寫的書至今一毛都沒在我這裏，都訂書了，起點唯一自己寫又是盟主書最多的暫時隻有我一個吧！
總之，一切隻是我喜歡書，以及寫了才能知道網寫真是耗費心智，抄襲的就不算在內了。有的還又做一下碧(弊)，以符合成績，這真是另類苦樂之事也。
任何環境待的稍為久了，總是能看出點端倪！人生阿人生，妙又不是，不。
糟糕！忘了買夢入-神機的書了，隻此一家的書店真是麻煩！隻是好奇他還能扯些什麽東東？之前看一部叫永-生的，從頭打到尾，隻留下此特別印象，打架打不完。
最近在看木心的學迴憶錄，是思高阿！以前看到木心2字就葛屁了，沒興趣。名兒取的不是我的範兒，意外買到他的書，翻了2下，才知是高！酷啊！
介紹一下魔俠的陣營─
魔俠守護者之一魔俠─普魯斯特
馬塞爾、普魯斯特（l proust，1871─1922），法國意識流作家。
父親是名醫，母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時初次氣喘發作，因此常缺課，但到青年時期修讀哲學。采漸漸散發出來。
1889年入伍，1890年退伍之後開始替雜誌撰稿，大學畢業，當上圖書館員，但因健康轉壞。患有嚴重氣喘，不能接觸屋外的空氣，足不出戶，開始撰寫小。
普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，青年時代經常出入上流社會沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出豪闊的常客。熟悉上流社會人物的形形sèsè。
他在寫作時認為題材並不重要，重要的是，「客觀世界」如何反映在「主觀意念」中。透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。
他的敘述時時中斷。小中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。
時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過、現在、未來可以在意識流中顛倒、交迭、相互滲透。
1896年他出版了第一小《歡樂與時ri》。1903年父親世。1905年母親世。雙親的世促使他以字來追尋童年，一般學者認為他是在此時構思寫作《追憶逝水年華》。
1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部「斯萬家那邊」。隔年又出版第二部。
1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫生的治療，自行饑餓療法，隻吃少量的水果、冰淇淋。據普魯斯特11月18ri彌留之際，曾派司機麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。
他將最後的jing力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普魯斯特世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知向》、《重現的時光》陸續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這書被譽為法國學的代表作。
其中第二部「在少女花影下」曾獲得了法國的龔古爾學獎。
普魯斯特的特sè在於他jing細的描寫每一個感知，每一個人物，每一個寓言，而且在他的書中你能感覺到那流動的真實感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。
一般認為約翰、拉斯金（john ruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思緒的基礎。
普魯斯特也非常在意「變化」這個概念，在《追憶似水年華》裏，他就描述了法蘭西第三共和國時期，法國貴族的沒落與中產階級的興起。
《追憶逝水年華》又譯作《追尋逝的時光》、《追憶似水流年》、《往事追跡錄》。
全共計7卷，分別是：《在斯萬家那邊》、《在少女們身旁》、《蓋爾芒特家那邊》、《索多姆和戈摩爾》、《女囚》、《女逃亡者》、《重現的時光》。
作品細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和人雅士，從單純地描寫人類社會轉向對人類心理情緒的分析，完成了在學作品中對人類情感的第一次成熟地剖析，開「意識流」小之先河，成為學史上新的學形式發軔的標誌。
作品的總體構架是敘述者對所經曆的往事的迴顧，而這種迴顧是與遺忘的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的誕生為題材的著作。
普魯斯特認為人的生活隻有在迴憶中才形成「真實的生活」，「迴憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實」；安得烈、莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失的樂園」，而「幸福的歲月是失的歲月。」
《追憶逝水年華》卷帙浩繁，4000多頁、200多萬字，委婉曲折，細膩至極，難讀難譯，有專家認為要先看第五卷，再迴頭看第一卷。
普魯斯特的弟弟羅貝爾笑著：「要想讀《追憶逝水年華》，先得大病一場，或是把腿摔折，要不哪來那麽多時間？」
當年《追憶逝水年華》第一卷出版時，許多出版社拒絕出版，《新法蘭西評論》的著名作家紀德（andre gide）拒絕推薦出版這部小，奧蘭夫出版公司的阿爾費萊德、安布羅看了書稿大惑不解，「為什麽要在開頭用三十頁描寫自己睡不著覺？」
因此普魯斯特還得自掏腰包印書出版。
1913年《在斯萬家那邊》出版，《新法蘭西評論》的主編兼詩人裏維埃爾大力推薦，引起熱烈的討論，紀德很有風度的承認錯誤，並寫信向普魯斯特致歉。
1919年《在少女身旁》出版，一開始反應平平，但隨後榮獲「龔古爾學獎」（urt），普魯斯特開始聲名大噪。
1922年《索多姆和戈摩爾》第二卷在新法蘭西評論社印畢。同年普魯斯特與世長辭，所幸這時他的小已全部完成。
1923年《女囚》在新法蘭西評論社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿爾貝蒂娜不知向》出版，1927年出版《過韶光的重現》至此全書出版。
《追憶逝水年華》被譽為二十世紀最偉大的小之一，史蒂芬、黑雨在二十一世紀初將這七巨冊小改編成漫畫12冊，這是一項艱難的任務。
小第一卷《在斯萬家那邊》中的第二部分，《斯萬之戀》常常單獨出版。其主要內容是查爾斯、斯萬和奧黛特、德、克雷西之間的愛情故事。這一部分篇幅較短、du lixing較強，因此被認為是初讀《追憶逝水年華》最好的選擇，在法國的一些學校中被作為法語課或哲學課的重要閱讀材料來研讀。
此書來自一種不可思議的綜合，它把神秘主義者的凝聚力、散大師的技巧、諷刺家的鋒芒、學者的博聞強記和偏執狂的自我意識在一部自傳xing作品中熔於一爐。
習慣這裏，難免比較一下，人容易習慣，除非另一邊特別出眾，否則還是習慣原來的地方
盡管來來的過路少年客非常多，不論是讀者或寫，該傻的還是傻，該聰明的還是聰明，跟聰明的話比較簡快。
寫書若隻是全部自己用想的，那太難了，因為百萬字數以上，隻有字天才或才情頂尖者才能，不然看來看都似曾相識。
所以那個作者寫過4書，很難突破現在的格局，因為模仿來來的太多太多了。昨天有個笨過客我有錢還寫書，那大神都有錢不就都要封筆了，其實我寫的書至今一毛都沒在我這裏，都訂書了，起點唯一自己寫又是盟主書最多的暫時隻有我一個吧！
總之，一切隻是我喜歡書，以及寫了才能知道網寫真是耗費心智，抄襲的就不算在內了。有的還又做一下碧(弊)，以符合成績，這真是另類苦樂之事也。
任何環境待的稍為久了，總是能看出點端倪！人生阿人生，妙又不是，不。
糟糕！忘了買夢入-神機的書了，隻此一家的書店真是麻煩！隻是好奇他還能扯些什麽東東？之前看一部叫永-生的，從頭打到尾，隻留下此特別印象，打架打不完。
最近在看木心的學迴憶錄，是思高阿！以前看到木心2字就葛屁了，沒興趣。名兒取的不是我的範兒，意外買到他的書，翻了2下，才知是高！酷啊！
介紹一下魔俠的陣營─
魔俠守護者之一魔俠─普魯斯特
馬塞爾、普魯斯特（l proust，1871─1922），法國意識流作家。
父親是名醫，母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時初次氣喘發作，因此常缺課，但到青年時期修讀哲學。采漸漸散發出來。
1889年入伍，1890年退伍之後開始替雜誌撰稿，大學畢業，當上圖書館員，但因健康轉壞。患有嚴重氣喘，不能接觸屋外的空氣，足不出戶，開始撰寫小。
普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，青年時代經常出入上流社會沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出豪闊的常客。熟悉上流社會人物的形形sèsè。
他在寫作時認為題材並不重要，重要的是，「客觀世界」如何反映在「主觀意念」中。透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。
他的敘述時時中斷。小中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。
時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過、現在、未來可以在意識流中顛倒、交迭、相互滲透。
1896年他出版了第一小《歡樂與時ri》。1903年父親世。1905年母親世。雙親的世促使他以字來追尋童年，一般學者認為他是在此時構思寫作《追憶逝水年華》。
1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部「斯萬家那邊」。隔年又出版第二部。
1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫生的治療，自行饑餓療法，隻吃少量的水果、冰淇淋。據普魯斯特11月18ri彌留之際，曾派司機麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。
他將最後的jing力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普魯斯特世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知向》、《重現的時光》陸續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這書被譽為法國學的代表作。
其中第二部「在少女花影下」曾獲得了法國的龔古爾學獎。
普魯斯特的特sè在於他jing細的描寫每一個感知，每一個人物，每一個寓言，而且在他的書中你能感覺到那流動的真實感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。
一般認為約翰、拉斯金（john ruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思緒的基礎。
普魯斯特也非常在意「變化」這個概念，在《追憶似水年華》裏，他就描述了法蘭西第三共和國時期，法國貴族的沒落與中產階級的興起。
《追憶逝水年華》又譯作《追尋逝的時光》、《追憶似水流年》、《往事追跡錄》。
全共計7卷，分別是：《在斯萬家那邊》、《在少女們身旁》、《蓋爾芒特家那邊》、《索多姆和戈摩爾》、《女囚》、《女逃亡者》、《重現的時光》。
作品細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和人雅士，從單純地描寫人類社會轉向對人類心理情緒的分析，完成了在學作品中對人類情感的第一次成熟地剖析，開「意識流」小之先河，成為學史上新的學形式發軔的標誌。
作品的總體構架是敘述者對所經曆的往事的迴顧，而這種迴顧是與遺忘的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的誕生為題材的著作。
普魯斯特認為人的生活隻有在迴憶中才形成「真實的生活」，「迴憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實」；安得烈、莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失的樂園」，而「幸福的歲月是失的歲月。」
《追憶逝水年華》卷帙浩繁，4000多頁、200多萬字，委婉曲折，細膩至極，難讀難譯，有專家認為要先看第五卷，再迴頭看第一卷。
普魯斯特的弟弟羅貝爾笑著：「要想讀《追憶逝水年華》，先得大病一場，或是把腿摔折，要不哪來那麽多時間？」
當年《追憶逝水年華》第一卷出版時，許多出版社拒絕出版，《新法蘭西評論》的著名作家紀德（andre gide）拒絕推薦出版這部小，奧蘭夫出版公司的阿爾費萊德、安布羅看了書稿大惑不解，「為什麽要在開頭用三十頁描寫自己睡不著覺？」
因此普魯斯特還得自掏腰包印書出版。
1913年《在斯萬家那邊》出版，《新法蘭西評論》的主編兼詩人裏維埃爾大力推薦，引起熱烈的討論，紀德很有風度的承認錯誤，並寫信向普魯斯特致歉。
1919年《在少女身旁》出版，一開始反應平平，但隨後榮獲「龔古爾學獎」（urt），普魯斯特開始聲名大噪。
1922年《索多姆和戈摩爾》第二卷在新法蘭西評論社印畢。同年普魯斯特與世長辭，所幸這時他的小已全部完成。
1923年《女囚》在新法蘭西評論社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿爾貝蒂娜不知向》出版，1927年出版《過韶光的重現》至此全書出版。
《追憶逝水年華》被譽為二十世紀最偉大的小之一，史蒂芬、黑雨在二十一世紀初將這七巨冊小改編成漫畫12冊，這是一項艱難的任務。
小第一卷《在斯萬家那邊》中的第二部分，《斯萬之戀》常常單獨出版。其主要內容是查爾斯、斯萬和奧黛特、德、克雷西之間的愛情故事。這一部分篇幅較短、du lixing較強，因此被認為是初讀《追憶逝水年華》最好的選擇，在法國的一些學校中被作為法語課或哲學課的重要閱讀材料來研讀。
此書來自一種不可思議的綜合，它把神秘主義者的凝聚力、散大師的技巧、諷刺家的鋒芒、學者的博聞強記和偏執狂的自我意識在一部自傳xing作品中熔於一爐。