蕭玳正在做的，正如林商說交代的那樣，展現美···一種大家似乎可以看得見，摸得著的美。
她沒有美的高高在上，而是深陷在紅塵泥潭裏，就綻放在仿佛大家都觸手可及的地方。
林商其實也是第一次正式看蕭玳的表演。
說實話，他也被蕭玳的表演驚到了。
表現有距離的，高高在上的那種美，林商覺得其實不難，隻需要端起來，然後盡可能的用奢華或是縹緲的東西去妝點，拉開足夠的距離就足夠了。
那種美，是注定生長在皇家園林或是高牆厚院之中的。
某種程度上來講，已經上演的柳如是，和還未上演的楊貴妃，都是這種美。
而表現出完全沒有距離，模糊了某種界限，單單呈現出卑微、脆弱、低廉的‘美’，也沒有很難。
前些時日爆紅的‘夜香女’，就是這種美法。
看似‘寫實’的夜香女故事背後，其實還是一種夢幻、浪漫的創作。
好與壞，都界限分明。
冤枉與委屈，都還能找到苦主。
優美的歌喉，也還是會被發現與羨慕···這本身就是一種浪漫。
最難的是蕭玳此刻展現出來的這種，若即若離，似拒還迎的美。
它仿佛很近，卻又很遠。
故事裏的杜十娘，她豔麗、魅惑，深諳男女之間的那點勾當。
作為一名花魁，她已經熟悉了山盟海誓，卻還要每一次都做出幸福的感慨。
她看起來就像是一朵怒放到了極致，卻在秋風中隨時可能凋零的紅花。
然後便是男主角‘關昭’出場了。
扮演關昭的，並非是真人，而是舞台本身投射出來的一道‘剪影’，如果仔細分辨的話，還能從這個‘關昭’身上，看出一些那位吏部侍郎年輕時的影子。
他起初的‘出現’，舞台打在他身上的，都是柔和而又絢爛、溫暖的光。
他就像是杜十娘瀕臨絕望生活裏的一抹陽光。
為了這個男人，杜十娘放下了歡場十載建立起的心中高牆，放下了驕傲和自卑，在他麵前，重新還原成一個簡單、普通的女孩。
這樣的劇情，在林商記憶裏原本的杜十娘故事裏，應該是沒有的。
顯然是林商自己夾帶進去的私貨。
原故事裏的杜十娘久有從良之誌，她深知沉迷煙花的公子哥們，由於傾家蕩產，很難歸見父母，便日積月累地積攢了一個百寶箱，收藏在院中的姐妹那裏，希望將來潤色郎裝，翁姑能夠體諒一片苦心，成就自己的姻緣。
李甲是她從眾多‘客人’裏，專門挑選出來的。
最後的抱著百寶箱落水而亡，更像是一種自己看瞎了眼，投資失敗的悲憤與羞惱。
如果苛刻一點去解讀，杜十娘未嚐不能被解讀成一個頗有心機的心機婊。
這不是林商願意呈現出來的。
所以他在原有的故事上，進行了連番的篡改。
反正在這個世界，也不會有人跳出來尋他的毛病，說他這麽幹不對。
果然這種單純的小美好，用來殘忍的撕碎給別人看，更能激發人們心中的憤怒。
故事到了後期，林商魔改的愈發嚴重。
關昭帶著為自己贖身的杜十娘乘船返迴老家，卻在西江上，遇到了一位一擲千金的豪客。
豪客隔江聽到了杜十娘的歌聲與琴聲，驚為天人，便乘機結交關昭。
私下承諾給他一千金，並且送他一張名帖，為他引薦一位朝中很有能量的大人物。
方才中了進士，卻沒有被分到什麽好差事的關昭，立刻便從了，帶著酒氣便去勸說杜十娘。
在他醉酒後的真心言辭中，青樓女子就是青樓女子，以前可以陪侍於人，現在也同樣可以。
為了他的前程與富貴，杜十娘不過是付出一些早就多次付出過的東西，這又有何妨呢？
此刻，坐在專屬包廂裏的林商，也不得不為蕭玳的表演，拍案叫絕。
驚愕、詫異、心驚、悲涼以及憤怒與絕望，如此複雜多變的情緒，竟然在她那此刻仿佛沒有表情的臉上、眼睛裏，一一呈現。
她就像一個巨大的悲傷與憤怒的漩渦，將所有注視著她的人，全都拉扯了進去。
代入了她的境地之中，代入了她的情感之中。
“媽的！老子我受不了了，哪裏來的混賬鳥人！老子我這就去砍了他！”安南伯家的公子，拍碎了桌子，憤而起身，就恨不得抽劍，衝上舞台。
強烈的情感衝突，讓不少人忘記了，眼前呈現的隻是一場虛假的幻象。
隨著安南伯家的公子發怒，舞台之下的看台裏，甚至是許多包廂裏，都傳出了類似的聲音。
起初是一些人有感而發，進而形成了狂潮，反而變成了一種人品抉擇上的政治正確。
這樣的反饋，是花木蘭、柳如是和夜香女上演時沒有的。
說透了是，前麵三個故事裏，都不曾有過這麽令人‘厭惡’的角色出現。
花木蘭是爽劇，反派臉譜化，固定化。他們就在那裏，等著主角花木蘭去打倒，然後揚名立萬。
柳如是裏，悲劇的是整個時代，而不是某個人造成的結果，渲染的是國破家亡的悲涼，錢謙益的‘水太涼’，隻是讓這個人物，形象徹底崩塌，從一個儒林名流的角色，蛻變成了一個貪生怕死的小醜。
他不值人們去憎恨，隻會被唾棄。
至於夜香女，它反映的又是時代背景下，兩個不同階層之間的天然差距。
來自階層的壓力和迫害，是方方麵麵的，而不是具體表現出來在某個段落裏的。
這也讓人們擠壓的憤怒和悲哀，無處發泄。
此時···伴隨著杜十娘的上演，故事推上高潮，那些被壓製的憤怒，全都在此刻，在這一部戲裏爆發出來了。
人群中，突然有人喊：“我知道關昭是誰。”
“他是吏部侍郎，一個原本沒權沒勢的普通進士，短短不到十年，便成了三品大員。要是沒點貓膩，誰信啊！”
“這故事，該不會是真的把！”
這是林商早就安排好的‘托’。
今夜之後，這個喊話的家夥，就會拿著林商給他的金子，出城坐船，直往西靈之地。
當然，林商也會找人盯著他，他若不走，拿了錢不守承諾，林商便送他沉江。
在蕭玳表示，可以‘關昭’真名演繹杜十娘的時候，林商便知道她與關昭之間，應該是真的有故事。
不得不說是巧合。
故而林商派人打聽了一番。
真相隻能說···遠比杜十娘這個故事，還要來的勁爆。
甚至可以說，杜十娘這個故事放在關昭身上，不僅不是汙蔑···反而成為了一種美化。
舞台上，表演仍在繼續。
隨著噗通一聲水響。
舞台光影裏，水花亂濺。
起伏的水波裏，隻有一縷殘巾在漂浮，而關昭心痛的，卻隻是那最後方才知曉的百寶箱。
人們的情緒，被更進一步的點燃。
徹徹底底的爆發。
“走！去關侍郎府上，我要去問個究竟···誰與我同往？”這迴不用托了，安南伯家的公子，自己就當了這個領頭羊。
隨後便是一大群上陽城裏的貴族公子哥叢集。
她沒有美的高高在上，而是深陷在紅塵泥潭裏，就綻放在仿佛大家都觸手可及的地方。
林商其實也是第一次正式看蕭玳的表演。
說實話，他也被蕭玳的表演驚到了。
表現有距離的，高高在上的那種美，林商覺得其實不難，隻需要端起來，然後盡可能的用奢華或是縹緲的東西去妝點，拉開足夠的距離就足夠了。
那種美，是注定生長在皇家園林或是高牆厚院之中的。
某種程度上來講，已經上演的柳如是，和還未上演的楊貴妃，都是這種美。
而表現出完全沒有距離，模糊了某種界限，單單呈現出卑微、脆弱、低廉的‘美’，也沒有很難。
前些時日爆紅的‘夜香女’，就是這種美法。
看似‘寫實’的夜香女故事背後，其實還是一種夢幻、浪漫的創作。
好與壞，都界限分明。
冤枉與委屈，都還能找到苦主。
優美的歌喉，也還是會被發現與羨慕···這本身就是一種浪漫。
最難的是蕭玳此刻展現出來的這種，若即若離，似拒還迎的美。
它仿佛很近，卻又很遠。
故事裏的杜十娘，她豔麗、魅惑，深諳男女之間的那點勾當。
作為一名花魁，她已經熟悉了山盟海誓，卻還要每一次都做出幸福的感慨。
她看起來就像是一朵怒放到了極致，卻在秋風中隨時可能凋零的紅花。
然後便是男主角‘關昭’出場了。
扮演關昭的，並非是真人，而是舞台本身投射出來的一道‘剪影’，如果仔細分辨的話，還能從這個‘關昭’身上，看出一些那位吏部侍郎年輕時的影子。
他起初的‘出現’，舞台打在他身上的，都是柔和而又絢爛、溫暖的光。
他就像是杜十娘瀕臨絕望生活裏的一抹陽光。
為了這個男人，杜十娘放下了歡場十載建立起的心中高牆，放下了驕傲和自卑，在他麵前，重新還原成一個簡單、普通的女孩。
這樣的劇情，在林商記憶裏原本的杜十娘故事裏，應該是沒有的。
顯然是林商自己夾帶進去的私貨。
原故事裏的杜十娘久有從良之誌，她深知沉迷煙花的公子哥們，由於傾家蕩產，很難歸見父母，便日積月累地積攢了一個百寶箱，收藏在院中的姐妹那裏，希望將來潤色郎裝，翁姑能夠體諒一片苦心，成就自己的姻緣。
李甲是她從眾多‘客人’裏，專門挑選出來的。
最後的抱著百寶箱落水而亡，更像是一種自己看瞎了眼，投資失敗的悲憤與羞惱。
如果苛刻一點去解讀，杜十娘未嚐不能被解讀成一個頗有心機的心機婊。
這不是林商願意呈現出來的。
所以他在原有的故事上，進行了連番的篡改。
反正在這個世界，也不會有人跳出來尋他的毛病，說他這麽幹不對。
果然這種單純的小美好，用來殘忍的撕碎給別人看，更能激發人們心中的憤怒。
故事到了後期，林商魔改的愈發嚴重。
關昭帶著為自己贖身的杜十娘乘船返迴老家，卻在西江上，遇到了一位一擲千金的豪客。
豪客隔江聽到了杜十娘的歌聲與琴聲，驚為天人，便乘機結交關昭。
私下承諾給他一千金，並且送他一張名帖，為他引薦一位朝中很有能量的大人物。
方才中了進士，卻沒有被分到什麽好差事的關昭，立刻便從了，帶著酒氣便去勸說杜十娘。
在他醉酒後的真心言辭中，青樓女子就是青樓女子，以前可以陪侍於人，現在也同樣可以。
為了他的前程與富貴，杜十娘不過是付出一些早就多次付出過的東西，這又有何妨呢？
此刻，坐在專屬包廂裏的林商，也不得不為蕭玳的表演，拍案叫絕。
驚愕、詫異、心驚、悲涼以及憤怒與絕望，如此複雜多變的情緒，竟然在她那此刻仿佛沒有表情的臉上、眼睛裏，一一呈現。
她就像一個巨大的悲傷與憤怒的漩渦，將所有注視著她的人，全都拉扯了進去。
代入了她的境地之中，代入了她的情感之中。
“媽的！老子我受不了了，哪裏來的混賬鳥人！老子我這就去砍了他！”安南伯家的公子，拍碎了桌子，憤而起身，就恨不得抽劍，衝上舞台。
強烈的情感衝突，讓不少人忘記了，眼前呈現的隻是一場虛假的幻象。
隨著安南伯家的公子發怒，舞台之下的看台裏，甚至是許多包廂裏，都傳出了類似的聲音。
起初是一些人有感而發，進而形成了狂潮，反而變成了一種人品抉擇上的政治正確。
這樣的反饋，是花木蘭、柳如是和夜香女上演時沒有的。
說透了是，前麵三個故事裏，都不曾有過這麽令人‘厭惡’的角色出現。
花木蘭是爽劇，反派臉譜化，固定化。他們就在那裏，等著主角花木蘭去打倒，然後揚名立萬。
柳如是裏，悲劇的是整個時代，而不是某個人造成的結果，渲染的是國破家亡的悲涼，錢謙益的‘水太涼’，隻是讓這個人物，形象徹底崩塌，從一個儒林名流的角色，蛻變成了一個貪生怕死的小醜。
他不值人們去憎恨，隻會被唾棄。
至於夜香女，它反映的又是時代背景下，兩個不同階層之間的天然差距。
來自階層的壓力和迫害，是方方麵麵的，而不是具體表現出來在某個段落裏的。
這也讓人們擠壓的憤怒和悲哀，無處發泄。
此時···伴隨著杜十娘的上演，故事推上高潮，那些被壓製的憤怒，全都在此刻，在這一部戲裏爆發出來了。
人群中，突然有人喊：“我知道關昭是誰。”
“他是吏部侍郎，一個原本沒權沒勢的普通進士，短短不到十年，便成了三品大員。要是沒點貓膩，誰信啊！”
“這故事，該不會是真的把！”
這是林商早就安排好的‘托’。
今夜之後，這個喊話的家夥，就會拿著林商給他的金子，出城坐船，直往西靈之地。
當然，林商也會找人盯著他，他若不走，拿了錢不守承諾，林商便送他沉江。
在蕭玳表示，可以‘關昭’真名演繹杜十娘的時候，林商便知道她與關昭之間，應該是真的有故事。
不得不說是巧合。
故而林商派人打聽了一番。
真相隻能說···遠比杜十娘這個故事，還要來的勁爆。
甚至可以說，杜十娘這個故事放在關昭身上，不僅不是汙蔑···反而成為了一種美化。
舞台上，表演仍在繼續。
隨著噗通一聲水響。
舞台光影裏，水花亂濺。
起伏的水波裏，隻有一縷殘巾在漂浮，而關昭心痛的，卻隻是那最後方才知曉的百寶箱。
人們的情緒，被更進一步的點燃。
徹徹底底的爆發。
“走！去關侍郎府上，我要去問個究竟···誰與我同往？”這迴不用托了，安南伯家的公子，自己就當了這個領頭羊。
隨後便是一大群上陽城裏的貴族公子哥叢集。