第二部分第2章 白先勇說崑曲(3)
白：那時候大家都迴來了，成立劇團後演過哪些戲?
華：本來都散在各單位，後又進行集中。劇團成立時第一個戲是演現代戲《瓊花》，即《紅色娘子軍》，後來就演全本《白蛇傳》，新排歷史劇《蔡文姬》、武戲《三打白骨精》，恢復大戲有《牆頭馬上》、《販馬記》、《爛柯山》，折子戲《思凡下山》，等等。
白：據我了解，《長生殿》很風光，《牡丹亭》、《潘金蓮》、《釵頭鳳》，還有莎士比亞名劇《麥克白》改編的《血手記》，我都很喜歡。你再談談大、小班的情形。
華：大班招生的時候是一九五四年，報名有一千多名，隻取三百六十名，年齡都在十一二歲，這是上海戲曲學校的前身，叫華東戲曲研究院崑劇演員訓練班。後來成立了上海戲曲學校，才招了第二班，也就是昆小班。
白：除了俞振飛、言慧珠二位校長外，你們的傳字輩老師有幾位在學校教學的?
華： 有十幾位老師任教，充分發揮藝術人員的才能。
白：崑劇團給我最深刻的印象是行當齊全，各行都能獨當一麵，你再談談大班的同學和搭檔。
華： 我與兩個小生搭檔較多，蔡正仁與嶽美緹。美緹是女小生，主要唱巾生，和她一起演的戲有《牡丹亭》、《玉簪記》、《牆頭馬上》等，她的表演十分細膩，身段很講究。正仁主要唱官生，和他一起演過《長生殿》、《販馬記》、《斷橋》等，蔡正仁的嗓子特別洪亮，很像俞振飛老師的嗓音，表演大方，表現力強。另外還與演老生的計鎮華同學合作過新編歷史劇《蔡文姬》與《釵頭鳳》。計鎮華的特點是會表演，在台上很有光彩，並有創新精神，他們三位都對我啟發很大。
白：我看過你和嶽美緹的《牡丹亭》錄像帶，蔡正仁也與你配搭得很好，簡直天衣無縫。
華：主要是和他們長期合作，互相有相當的了解和熟悉，藝術觀點比較一致，所以在台上很有默契。
白：你和蔡正仁在《長生殿》中配合得好極了，尤其是演到《埋玉》那段，兩個人的生離死別的感情有淋漓盡致的發揮，很感動人，相當成功。你和蔡正仁、嶽美緹配戲時感覺有什麽不同?
華：嶽美緹比較細膩，恰如其分，蔡正仁比較誇張，幅度較大，這大概跟戲路子不同有關係。
白： 他們兩個人是你重要的搭檔，而計鎮華與他們有什麽不同?
華：計鎮華比較能革新，除了傳統以外，能吸收新文藝界對情感的詮釋，講究感情的真摯，很會表演。
白：你另外幾個同學也很出色，像演《思凡下山》、《活捉》中的二位。
華： 對。這幾齣戲都是梁穀音、劉異龍的絕活，他們合作的《潘金蓮》也相當出色。
第二部分第2章 白先勇說崑曲(4)
白： 你們的武旦也了不起，武功應該很高。
華： 是啊!王芝泉從小勤學苦練，能這樣幾十年堅持不輟，是很不容易的。
白： 還有陳同申，有猴戲的絕活。
華： 對，他的猴戲，也下了很大的功夫，十分感人。在這裏我還要向你介紹，這次國際藝術節和我合作的幾位同學，花臉鍾維德、花旦史潔華、小醜蔡青霖，都是我們團裏的尖子、業務骨幹，這次還特別邀請尹繼芳小姐唱小生，她原來是蘇州崑劇團的，根底也相當紮實，表演很有分寸，希望您能來觀看我們的演出。
白： 這台戲都是專家演出，一定好看，我非常願意看。一九八七年我去上海看《長生殿》，你正擔任團長，談到擔任團長的心得，我想是不容易的;崑劇的文學性能打動知識分子的熱情。
華： 我是一九八五年當團長的，當時較缺團務經驗，隻是一種直覺，一定要提高專業人員的積極性，充分發揮藝術人員的才能，盡量支持他們的創作活動。一個團的興旺，主要看它有多少好劇目及好演員。在這方麵做了一些工作，增加了不少新劇目，但由於劇團人才濟濟，經費卻不足，所以還有不少好演員輪不到發揮的機會，這是最傷腦筋和遺憾的事了。
白：你們一年要演多少場戲?能完成嗎?
華：每年演八十五場戲。能完成，想點辦法就好了。
白：有那麽多觀眾?
華：觀眾是要培養的。我們也做了一點工作，如舉辦“每周一曲”，每星期日唱一曲，吸引一些愛好者來聽課及學唱，培養他們的興趣，還到各大學去講課和演出。
白：我有一個想法，據我的看法，崑劇的文學性很高，欣賞的層麵主要是知識分子，我認為在大專院校培養觀眾很要緊的，是重要的一部分，應該到各大專院校去演出，在院校鼓勵成立崑劇社，你們可以去指點。在台灣，京劇、崑劇的年輕觀眾很少，怎樣吸引年輕觀眾到戲院裏去，這是重要的課題。我認為台灣的郭小莊做得很成功，她能夠打動激發大學生的熱情，不辭辛苦，經常去大學講課、示範，和大學生打成一片，所以她的觀眾最多。
華： 這經驗很重要。以後有機會一定要向郭小姐“取經”。
白： 傳統戲曲要打入觀眾不是不可能。下麵能否談談您個人的學藝經過，您的恩師是朱傳茗老師，他的表演風格和特點在哪裏?
第二部分第2章 白先勇說崑曲(5)
</br>
白：那時候大家都迴來了，成立劇團後演過哪些戲?
華：本來都散在各單位，後又進行集中。劇團成立時第一個戲是演現代戲《瓊花》，即《紅色娘子軍》，後來就演全本《白蛇傳》，新排歷史劇《蔡文姬》、武戲《三打白骨精》，恢復大戲有《牆頭馬上》、《販馬記》、《爛柯山》，折子戲《思凡下山》，等等。
白：據我了解，《長生殿》很風光，《牡丹亭》、《潘金蓮》、《釵頭鳳》，還有莎士比亞名劇《麥克白》改編的《血手記》，我都很喜歡。你再談談大、小班的情形。
華：大班招生的時候是一九五四年，報名有一千多名，隻取三百六十名，年齡都在十一二歲，這是上海戲曲學校的前身，叫華東戲曲研究院崑劇演員訓練班。後來成立了上海戲曲學校，才招了第二班，也就是昆小班。
白：除了俞振飛、言慧珠二位校長外，你們的傳字輩老師有幾位在學校教學的?
華： 有十幾位老師任教，充分發揮藝術人員的才能。
白：崑劇團給我最深刻的印象是行當齊全，各行都能獨當一麵，你再談談大班的同學和搭檔。
華： 我與兩個小生搭檔較多，蔡正仁與嶽美緹。美緹是女小生，主要唱巾生，和她一起演的戲有《牡丹亭》、《玉簪記》、《牆頭馬上》等，她的表演十分細膩，身段很講究。正仁主要唱官生，和他一起演過《長生殿》、《販馬記》、《斷橋》等，蔡正仁的嗓子特別洪亮，很像俞振飛老師的嗓音，表演大方，表現力強。另外還與演老生的計鎮華同學合作過新編歷史劇《蔡文姬》與《釵頭鳳》。計鎮華的特點是會表演，在台上很有光彩，並有創新精神，他們三位都對我啟發很大。
白：我看過你和嶽美緹的《牡丹亭》錄像帶，蔡正仁也與你配搭得很好，簡直天衣無縫。
華：主要是和他們長期合作，互相有相當的了解和熟悉，藝術觀點比較一致，所以在台上很有默契。
白：你和蔡正仁在《長生殿》中配合得好極了，尤其是演到《埋玉》那段，兩個人的生離死別的感情有淋漓盡致的發揮，很感動人，相當成功。你和蔡正仁、嶽美緹配戲時感覺有什麽不同?
華：嶽美緹比較細膩，恰如其分，蔡正仁比較誇張，幅度較大，這大概跟戲路子不同有關係。
白： 他們兩個人是你重要的搭檔，而計鎮華與他們有什麽不同?
華：計鎮華比較能革新，除了傳統以外，能吸收新文藝界對情感的詮釋，講究感情的真摯，很會表演。
白：你另外幾個同學也很出色，像演《思凡下山》、《活捉》中的二位。
華： 對。這幾齣戲都是梁穀音、劉異龍的絕活，他們合作的《潘金蓮》也相當出色。
第二部分第2章 白先勇說崑曲(4)
白： 你們的武旦也了不起，武功應該很高。
華： 是啊!王芝泉從小勤學苦練，能這樣幾十年堅持不輟，是很不容易的。
白： 還有陳同申，有猴戲的絕活。
華： 對，他的猴戲，也下了很大的功夫，十分感人。在這裏我還要向你介紹，這次國際藝術節和我合作的幾位同學，花臉鍾維德、花旦史潔華、小醜蔡青霖，都是我們團裏的尖子、業務骨幹，這次還特別邀請尹繼芳小姐唱小生，她原來是蘇州崑劇團的，根底也相當紮實，表演很有分寸，希望您能來觀看我們的演出。
白： 這台戲都是專家演出，一定好看，我非常願意看。一九八七年我去上海看《長生殿》，你正擔任團長，談到擔任團長的心得，我想是不容易的;崑劇的文學性能打動知識分子的熱情。
華： 我是一九八五年當團長的，當時較缺團務經驗，隻是一種直覺，一定要提高專業人員的積極性，充分發揮藝術人員的才能，盡量支持他們的創作活動。一個團的興旺，主要看它有多少好劇目及好演員。在這方麵做了一些工作，增加了不少新劇目，但由於劇團人才濟濟，經費卻不足，所以還有不少好演員輪不到發揮的機會，這是最傷腦筋和遺憾的事了。
白：你們一年要演多少場戲?能完成嗎?
華：每年演八十五場戲。能完成，想點辦法就好了。
白：有那麽多觀眾?
華：觀眾是要培養的。我們也做了一點工作，如舉辦“每周一曲”，每星期日唱一曲，吸引一些愛好者來聽課及學唱，培養他們的興趣，還到各大學去講課和演出。
白：我有一個想法，據我的看法，崑劇的文學性很高，欣賞的層麵主要是知識分子，我認為在大專院校培養觀眾很要緊的，是重要的一部分，應該到各大專院校去演出，在院校鼓勵成立崑劇社，你們可以去指點。在台灣，京劇、崑劇的年輕觀眾很少，怎樣吸引年輕觀眾到戲院裏去，這是重要的課題。我認為台灣的郭小莊做得很成功，她能夠打動激發大學生的熱情，不辭辛苦，經常去大學講課、示範，和大學生打成一片，所以她的觀眾最多。
華： 這經驗很重要。以後有機會一定要向郭小姐“取經”。
白： 傳統戲曲要打入觀眾不是不可能。下麵能否談談您個人的學藝經過，您的恩師是朱傳茗老師，他的表演風格和特點在哪裏?
第二部分第2章 白先勇說崑曲(5)
</br>