一九三六年二月二十六日的淩晨，當時二十一歲、隸屬麻布第三連隊的小林盛夫(爾後第五代柳家小さん(註：柳家小さん，卒於二〇〇二年五月十六日，乃日本當代知名的落語大師))一等兵參加了此次事件，在野中四郎上尉的指揮下，叛軍占領了警視廳。他原以為自己是去鎮壓暴動的，沒想到，卻在那天傍晚得知自己這夥人才是真正的叛軍。戒嚴令頒布後的二十七日早晨，軍隊移防鐵道大臣官舍，那晚在三宅阪下的壕溝前架起了重型機關槍。翌日二十八日早晨，附近的人送來米和麵包給他們吃，中午過後，這支重型機關槍隊就「自動」投降了。
這個故事發生時，小さん就在現場。他和佐佐木一等兵剛好分站在道路的兩旁，以反叛軍一員的身分看著「蒲生邸」的人們通過的身影。
始終麵帶微笑，抱著一貫的挑戰態度，藉由故事將正確解讀歷史的方法展現在你我麵前的宮部美幸，兩年後，以「真相隻能相對存在」為主題，寫出《理由》一書。在那部作品裏，她也讓現代史與獨特的小說寫法和歷史交鋒，結果成功地讓一九九〇年代的日本社會躍然紙上。
透過語言的力量使讀者得到慰藉，鼓起勇氣讓自己的想法徹底實現，無過與不及的宮部美幸，她的作品就是所謂的正統文學，我是這麽想的。
本文作者簡介
關川夏央
文筆家。一九四九年生於日本新潟縣。本名早川哲夫，以《首爾的練習題》一書引起文壇注目。散文、報導文學式的筆觸，經常能敏銳捕捉到時代脈動及社會百態，深受讀者好評。著有《飛越海峽的全壘打》(講談社紀實文學獎)、《「少爺」的時代》(第二屆手塚治蟲文化獎)、《昭和清明時》(講談社散文獎)等書
名家讀後感 茂呂美耶
歷史潮流不容改變
《蒲生邸事件》描述一位平成時代的高三男孩尾崎孝史，因第一次到東京應考時，五家大學都落榜，第二次為了考補習班，到東京平河町一家蕭索小飯店住宿。這小飯店之前是陸軍大將蒲生憲之的西式私邸。不料第二天晚上，小飯店發生火災，有位時光旅行者平田，在千鈞一髮之際救了尾崎孝史，把他「拉」到「二二六事件」爆發的昭和十一年(一九三六)二月二十六日當天。
時光旅行者平田具有特殊能力，能在時光隧道來迴。但他的能力不及具有同樣能力的姨媽，無法在短時間內連續「跳躍」，那會損傷肉體。也因此，過慣開關一按什麽都自動做好的日子的平成時代少年，不得不在昭和十一年那時代度過八天。
這八天，他不但以旁觀者體驗了「二二六事件」，也實際幹預蒲生邸所發生的「大將自決事件」。同樣是「自殺」，但以前身是陸軍大將身分來說，因引咎而自己斷送自己性命的「自決」，與一般人的「自殺」，意義迥然不同。
所謂「二二六事件」，是一群三、四十歲的「皇道派」青年將校(以大尉、中尉、少尉為主)，打著「昭和維新，尊皇討奸」口號，主張隻要以武力殺害元老重臣，便能一掃陸軍內部的腐敗，實現天皇親政。基於這種思想，他們於昭和十一年二月二十六日深夜至黎明，率領一千四百餘步兵、炮兵，殺害了當時的內大臣(天皇近侍)齋藤實、陸軍教育總監(大將)渡邊錠太郎、大藏大臣(財政部長)高橋是清等人，並占據陸軍大臣官邸等地。此「叛亂」僅持續三天即以失敗告終。東京澀穀區神南有此事件的慰靈碑。
不過，「二二六事件」在小說中隻是背景而已，並非主題。宮部美幸想強調的主題，或許是「歷史潮流不容改變」這點。她以平田及平田姨媽黑井這兩位時光旅行者為對比，勾畫出「個人在歷史潮流中到底能做些什麽?」的問題。
實際上，平田曾嚐試「跳」到某些遇難事件發生時刻前，企圖阻止災難，換來的結局卻是另一批「代罪羔羊」，致使平田愈活愈沮喪，認為自己是「不幸的偽神」。而姨媽黑田的能力雖比外甥平田高許多，卻寧願為小情小愛而燃燒自己的性命餘光。兩相比對，何者比較幸福?或許是姨媽黑井吧。然而，宮部美幸卻為平田安排了「戰死」結局。而且，他，應該死得從容自在。
平田的觀點跟蒲生家公子蒲生貴之類似。貴之一直活在偉大父親的陰影下。自從父親藉由黑井的助力，「跳」了幾迴時光隧道，親眼目睹「未來」，也就是平成時代的現代日本後，一改往昔「軍人最高貴，商人最低賤」觀念後，打算留下讓後人崇敬的著作，讓「讀者」在幾十年後讀到他生前留下的遺作時，讚嘆他具有「遠見卓識」。簡單說來，蒲生大將想獲得「死後名聲」。但兒子貴之卻不以為然，認為父親留下的著作是「骯髒的搶先集大成」。因所有同時代的人都一步步隨歷史潮流前進，一步步踏著地麵前進，父親卻仰賴他人能力「遙遙領先」，在這種狀況下寫出來的著作，怎能稱之為「遠見卓識」?
也因此，平田做了跟昭和十一年時代的人同赴戰場的選擇，貴之則決定不發表父親遺作。
把平田、黑井這對超能力姨媽、外甥，跟蒲生父子對照，或許可以讀出作者到底想表達什麽。真的，身為「歷史後人」的我們，雖可以擅自鞭韃歷史人物或將他們捧上天，或隨心所欲對某歷史事件「蓋棺論定」，但，倘若我們實際活在那個時代呢?倘若我們實際身處那事件漩渦之中呢?觀點和感受是不是又是另一個故事了?
雖然本書主角是十八歲的尾崎孝史，不過，我覺得，真正主角應該是「歷史潮流」。當然孝史跟蒲生邸下女之間的交流，在本書中形成一條潺潺清流，讀起來非常溫暖。其實我很想看孝史在「跳」迴現代之前，跟下女所約定的那個「五十八年後淺草雷門下之約」鏡頭。對下女來說，是五十八年後;但對孝史來說，不足兩個月。隻是，作者那樣安排，或許更有餘韻。
令人拍案叫絕的是蒲生家小姐珠子的人生演變：女人，就是要這樣活才有意思!
本文作者簡介
茂呂美耶
日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中睪業後返日。一九八六年至一九八八年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。著有《物語日本》、《江戶日本》、《平安日本》(皆遠流出版)，以及譯作《陰陽師》係列(繆思出版)、《半七捕物帳》係列(遠流出版)等。
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這個故事發生時，小さん就在現場。他和佐佐木一等兵剛好分站在道路的兩旁，以反叛軍一員的身分看著「蒲生邸」的人們通過的身影。
始終麵帶微笑，抱著一貫的挑戰態度，藉由故事將正確解讀歷史的方法展現在你我麵前的宮部美幸，兩年後，以「真相隻能相對存在」為主題，寫出《理由》一書。在那部作品裏，她也讓現代史與獨特的小說寫法和歷史交鋒，結果成功地讓一九九〇年代的日本社會躍然紙上。
透過語言的力量使讀者得到慰藉，鼓起勇氣讓自己的想法徹底實現，無過與不及的宮部美幸，她的作品就是所謂的正統文學，我是這麽想的。
本文作者簡介
關川夏央
文筆家。一九四九年生於日本新潟縣。本名早川哲夫，以《首爾的練習題》一書引起文壇注目。散文、報導文學式的筆觸，經常能敏銳捕捉到時代脈動及社會百態，深受讀者好評。著有《飛越海峽的全壘打》(講談社紀實文學獎)、《「少爺」的時代》(第二屆手塚治蟲文化獎)、《昭和清明時》(講談社散文獎)等書
名家讀後感 茂呂美耶
歷史潮流不容改變
《蒲生邸事件》描述一位平成時代的高三男孩尾崎孝史，因第一次到東京應考時，五家大學都落榜，第二次為了考補習班，到東京平河町一家蕭索小飯店住宿。這小飯店之前是陸軍大將蒲生憲之的西式私邸。不料第二天晚上，小飯店發生火災，有位時光旅行者平田，在千鈞一髮之際救了尾崎孝史，把他「拉」到「二二六事件」爆發的昭和十一年(一九三六)二月二十六日當天。
時光旅行者平田具有特殊能力，能在時光隧道來迴。但他的能力不及具有同樣能力的姨媽，無法在短時間內連續「跳躍」，那會損傷肉體。也因此，過慣開關一按什麽都自動做好的日子的平成時代少年，不得不在昭和十一年那時代度過八天。
這八天，他不但以旁觀者體驗了「二二六事件」，也實際幹預蒲生邸所發生的「大將自決事件」。同樣是「自殺」，但以前身是陸軍大將身分來說，因引咎而自己斷送自己性命的「自決」，與一般人的「自殺」，意義迥然不同。
所謂「二二六事件」，是一群三、四十歲的「皇道派」青年將校(以大尉、中尉、少尉為主)，打著「昭和維新，尊皇討奸」口號，主張隻要以武力殺害元老重臣，便能一掃陸軍內部的腐敗，實現天皇親政。基於這種思想，他們於昭和十一年二月二十六日深夜至黎明，率領一千四百餘步兵、炮兵，殺害了當時的內大臣(天皇近侍)齋藤實、陸軍教育總監(大將)渡邊錠太郎、大藏大臣(財政部長)高橋是清等人，並占據陸軍大臣官邸等地。此「叛亂」僅持續三天即以失敗告終。東京澀穀區神南有此事件的慰靈碑。
不過，「二二六事件」在小說中隻是背景而已，並非主題。宮部美幸想強調的主題，或許是「歷史潮流不容改變」這點。她以平田及平田姨媽黑井這兩位時光旅行者為對比，勾畫出「個人在歷史潮流中到底能做些什麽?」的問題。
實際上，平田曾嚐試「跳」到某些遇難事件發生時刻前，企圖阻止災難，換來的結局卻是另一批「代罪羔羊」，致使平田愈活愈沮喪，認為自己是「不幸的偽神」。而姨媽黑田的能力雖比外甥平田高許多，卻寧願為小情小愛而燃燒自己的性命餘光。兩相比對，何者比較幸福?或許是姨媽黑井吧。然而，宮部美幸卻為平田安排了「戰死」結局。而且，他，應該死得從容自在。
平田的觀點跟蒲生家公子蒲生貴之類似。貴之一直活在偉大父親的陰影下。自從父親藉由黑井的助力，「跳」了幾迴時光隧道，親眼目睹「未來」，也就是平成時代的現代日本後，一改往昔「軍人最高貴，商人最低賤」觀念後，打算留下讓後人崇敬的著作，讓「讀者」在幾十年後讀到他生前留下的遺作時，讚嘆他具有「遠見卓識」。簡單說來，蒲生大將想獲得「死後名聲」。但兒子貴之卻不以為然，認為父親留下的著作是「骯髒的搶先集大成」。因所有同時代的人都一步步隨歷史潮流前進，一步步踏著地麵前進，父親卻仰賴他人能力「遙遙領先」，在這種狀況下寫出來的著作，怎能稱之為「遠見卓識」?
也因此，平田做了跟昭和十一年時代的人同赴戰場的選擇，貴之則決定不發表父親遺作。
把平田、黑井這對超能力姨媽、外甥，跟蒲生父子對照，或許可以讀出作者到底想表達什麽。真的，身為「歷史後人」的我們，雖可以擅自鞭韃歷史人物或將他們捧上天，或隨心所欲對某歷史事件「蓋棺論定」，但，倘若我們實際活在那個時代呢?倘若我們實際身處那事件漩渦之中呢?觀點和感受是不是又是另一個故事了?
雖然本書主角是十八歲的尾崎孝史，不過，我覺得，真正主角應該是「歷史潮流」。當然孝史跟蒲生邸下女之間的交流，在本書中形成一條潺潺清流，讀起來非常溫暖。其實我很想看孝史在「跳」迴現代之前，跟下女所約定的那個「五十八年後淺草雷門下之約」鏡頭。對下女來說，是五十八年後;但對孝史來說，不足兩個月。隻是，作者那樣安排，或許更有餘韻。
令人拍案叫絕的是蒲生家小姐珠子的人生演變：女人，就是要這樣活才有意思!
本文作者簡介
茂呂美耶
日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中睪業後返日。一九八六年至一九八八年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。著有《物語日本》、《江戶日本》、《平安日本》(皆遠流出版)，以及譯作《陰陽師》係列(繆思出版)、《半七捕物帳》係列(遠流出版)等。
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