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作者：boboo2006
近日看到諸位看官就《迷失在康熙末年》與《迴到明朝當王爺》的點推數斷定前者不及後者，竊以為乃不公之論，故不揣冒昧，淺為兩書剖析一下：
首先，兩書的情節側重各有不同。《迷失在康熙末年》與《迴到明朝當王爺》作為曆史架空類小說中的佼佼者，皆不約而同的將行文的重心從單純的曆史事件的描述中脫離出來，而更關注於主角內心的感觸和思慮，著力探索一個“普通人”由初到異世的彷徨、迷惘，麵對傳統封建勢力根深蒂固的壓力下的畏縮、無助，感受新舊兩種觀念碰撞下的無力、無奈到最終在內外巨大的刺激和壓力下蛻變、成熟，在改變曆史的同時亦改變自己的心路曆程。然主旨類似，情節側重卻有所不同：
《明》一書的作者月關雅擅寫情，頗得鴛鴦蝴蝶派文筆神髓，行文有如山澗清泉，玉濺珠盤，於不徐不疾之際將一幹情節安排的不枝不蔓，娓娓道來，尤其於小兒女心事的描摹刻畫上，那種欲語還羞，欲拒還迎的少女風情，直是怎一個冤家了得，讀來令人如飲瓊漿，如饕仙露，飄飄欲仙而會心微笑矣。然若論及該文的缺失處，則在乎廟堂勝算也。兒女情長之外，總有幾分覺得關關於朝堂爭鋒，人心鬼蜮的工寫描畫上，跌宕起伏有之，凝肅厚重不足；輕鬆愉悅有之，真實殘酷不足。這也是該書讀來，始終有略顯輕飄之感的原因吧。
《明》一書的略有缺失處，於《迷》一書而言，卻成其最大的特色。小樓明月相較月關，行文優美或有不足，然其對人性的洞悉，帝王心術的把握，確有其獨到精妙之處。一幹情節安排，匪夷所思之際，卻又若合符節，入情入理，文鋒所向，直戮人心。通篇讀來，隻有八字感言“斯文所載，誠可信哉”。至若幾位看官對其讀來壓抑不爽之言，或可歸因於年齡閱曆的約束，無法領會其中的妙處吧，至於像我等年齒漸長的讀者來說，讀此文於壓抑之餘，卻多半會心生同感，心有戚戚焉了。中華泱泱五千年的曆史，就是一部帝王權術、陰謀陽謀交織的曆史，人心險惡，常殺人於無形；鬼蜮伎倆，尤甚於刀槍斧鉞。古往今來，科技水平或有先進之分，政治智慧卻無高下之別，以淩嘯在現世中一介布衣常人，縱天縱英才，迴到古代，與終生浸淫於陰謀詭詐之間，揣摩馭下之術的帝王、阿哥相較，其政治智慧、經驗之高下立見，又焉能不處處受製，如履薄冰；以淩嘯一介匹夫，與滿清森嚴的封建等級製度，龐大的國家機器相撼，又焉能不有誌難伸，有心殺敵，無力迴天；以淩嘯一介獨夫，起於萍末，竄升於朝堂之上，有鋒鏑之銳利，無城府之深闊，又焉能不引來同僚之猜忌、嫉妒、處處掣肘。小樓明月於此處，分寸火候拿捏頗為到位，讀來有一種真實的殘酷，唯其真實，所以可信；唯其真實，所以卓顯文章價值。私下裏竊有不無惡意之猜想，小樓明月這廝，莫不是在現實生活中，也曾受過上司、同事、朋友的這般蹂躪，感受良多，方能有此番佳作問世？
再次，淺析一下兩書的角色塑造之不同。同為普通人迴到異世，在曆史的洪流中且浮且沉，躑躅前行，《明》一書中的楊淩因著自身壽元僅止二載之故（此處關關設置極妙，不由歎服一聲），故行事不由帶了幾分赤條條來去無牽掛的灑然無羈，又淡了幾分爭名逐利之心，將心思轉在了惜取眼前人之上，再加上關關的一支如花妙筆，自是博得了諸多看官的一片叫好之聲。而我們《迷》一書中的淩嘯，卻顯然沒有這般招人待見了，作為一介凡夫俗子，既然無兩年後便即身死的覺悟，又想在這視萬物為芻狗的舊社會活得久一點、好一點，麵對重重大山的壓迫，這功名利祿之心，自是少不得的了，那些醃臢齷齪的手段，說不得也是要使些出來的了，自然在列位看官的眼裏，就多了幾分“俗”態。然而這便是真實的人生，小樓明月的高明之處在於，在行文過程中，他將這一小人物成長中的陣痛一一呈現於我們麵前，正如羅馬不是一天建成的，淩嘯由一個不識政治為何物的小人物，成長為可與康熙、雍正相捋的宦海老手，是一個漫長痛苦而又壓抑苦悶的曆程，列位看官，看著淩嘯在宦海浮沉中所經曆的那些猜疑、忌刻、壓製、拆台，聯係到各自在工作中遇到的那些破事，是不是有些似曾相識之感呢？
寫了《迷》一書這些好處，也來談一點不足，從文字功底而論，小樓明月的文筆可稱老練，比之關關的圓轉如意，尚略有不足，至若寫情處，關關是花團錦簇，讀來如沐春風，小樓明月則是甜蜜中透著壓抑與無望，又有不同變化了，而情節安排處，也有少許略顯稚嫩，然瑕不掩瑜，《迷》一書最大的生命力在於其對人性的刻畫，有此一點，足矣！
作者：boboo2006
近日看到諸位看官就《迷失在康熙末年》與《迴到明朝當王爺》的點推數斷定前者不及後者，竊以為乃不公之論，故不揣冒昧，淺為兩書剖析一下：
首先，兩書的情節側重各有不同。《迷失在康熙末年》與《迴到明朝當王爺》作為曆史架空類小說中的佼佼者，皆不約而同的將行文的重心從單純的曆史事件的描述中脫離出來，而更關注於主角內心的感觸和思慮，著力探索一個“普通人”由初到異世的彷徨、迷惘，麵對傳統封建勢力根深蒂固的壓力下的畏縮、無助，感受新舊兩種觀念碰撞下的無力、無奈到最終在內外巨大的刺激和壓力下蛻變、成熟，在改變曆史的同時亦改變自己的心路曆程。然主旨類似，情節側重卻有所不同：
《明》一書的作者月關雅擅寫情，頗得鴛鴦蝴蝶派文筆神髓，行文有如山澗清泉，玉濺珠盤，於不徐不疾之際將一幹情節安排的不枝不蔓，娓娓道來，尤其於小兒女心事的描摹刻畫上，那種欲語還羞，欲拒還迎的少女風情，直是怎一個冤家了得，讀來令人如飲瓊漿，如饕仙露，飄飄欲仙而會心微笑矣。然若論及該文的缺失處，則在乎廟堂勝算也。兒女情長之外，總有幾分覺得關關於朝堂爭鋒，人心鬼蜮的工寫描畫上，跌宕起伏有之，凝肅厚重不足；輕鬆愉悅有之，真實殘酷不足。這也是該書讀來，始終有略顯輕飄之感的原因吧。
《明》一書的略有缺失處，於《迷》一書而言，卻成其最大的特色。小樓明月相較月關，行文優美或有不足，然其對人性的洞悉，帝王心術的把握，確有其獨到精妙之處。一幹情節安排，匪夷所思之際，卻又若合符節，入情入理，文鋒所向，直戮人心。通篇讀來，隻有八字感言“斯文所載，誠可信哉”。至若幾位看官對其讀來壓抑不爽之言，或可歸因於年齡閱曆的約束，無法領會其中的妙處吧，至於像我等年齒漸長的讀者來說，讀此文於壓抑之餘，卻多半會心生同感，心有戚戚焉了。中華泱泱五千年的曆史，就是一部帝王權術、陰謀陽謀交織的曆史，人心險惡，常殺人於無形；鬼蜮伎倆，尤甚於刀槍斧鉞。古往今來，科技水平或有先進之分，政治智慧卻無高下之別，以淩嘯在現世中一介布衣常人，縱天縱英才，迴到古代，與終生浸淫於陰謀詭詐之間，揣摩馭下之術的帝王、阿哥相較，其政治智慧、經驗之高下立見，又焉能不處處受製，如履薄冰；以淩嘯一介匹夫，與滿清森嚴的封建等級製度，龐大的國家機器相撼，又焉能不有誌難伸，有心殺敵，無力迴天；以淩嘯一介獨夫，起於萍末，竄升於朝堂之上，有鋒鏑之銳利，無城府之深闊，又焉能不引來同僚之猜忌、嫉妒、處處掣肘。小樓明月於此處，分寸火候拿捏頗為到位，讀來有一種真實的殘酷，唯其真實，所以可信；唯其真實，所以卓顯文章價值。私下裏竊有不無惡意之猜想，小樓明月這廝，莫不是在現實生活中，也曾受過上司、同事、朋友的這般蹂躪，感受良多，方能有此番佳作問世？
再次，淺析一下兩書的角色塑造之不同。同為普通人迴到異世，在曆史的洪流中且浮且沉，躑躅前行，《明》一書中的楊淩因著自身壽元僅止二載之故（此處關關設置極妙，不由歎服一聲），故行事不由帶了幾分赤條條來去無牽掛的灑然無羈，又淡了幾分爭名逐利之心，將心思轉在了惜取眼前人之上，再加上關關的一支如花妙筆，自是博得了諸多看官的一片叫好之聲。而我們《迷》一書中的淩嘯，卻顯然沒有這般招人待見了，作為一介凡夫俗子，既然無兩年後便即身死的覺悟，又想在這視萬物為芻狗的舊社會活得久一點、好一點，麵對重重大山的壓迫，這功名利祿之心，自是少不得的了，那些醃臢齷齪的手段，說不得也是要使些出來的了，自然在列位看官的眼裏，就多了幾分“俗”態。然而這便是真實的人生，小樓明月的高明之處在於，在行文過程中，他將這一小人物成長中的陣痛一一呈現於我們麵前，正如羅馬不是一天建成的，淩嘯由一個不識政治為何物的小人物，成長為可與康熙、雍正相捋的宦海老手，是一個漫長痛苦而又壓抑苦悶的曆程，列位看官，看著淩嘯在宦海浮沉中所經曆的那些猜疑、忌刻、壓製、拆台，聯係到各自在工作中遇到的那些破事，是不是有些似曾相識之感呢？
寫了《迷》一書這些好處，也來談一點不足，從文字功底而論，小樓明月的文筆可稱老練，比之關關的圓轉如意，尚略有不足，至若寫情處，關關是花團錦簇，讀來如沐春風，小樓明月則是甜蜜中透著壓抑與無望，又有不同變化了，而情節安排處，也有少許略顯稚嫩，然瑕不掩瑜，《迷》一書最大的生命力在於其對人性的刻畫，有此一點，足矣！