“我為什麽說這些？鄉野刀兵殺伐，城鎮拳房卻多收玩弄技巧者籌集錢財。雖說此為‘富學生養窮學生’之法，然而富者自覺優越，說說道道，反而讓他引領了評論。演練中有自行驚乍者，多為假象，真實格殺之中，製勝要訣是嚴謹，突然的顫震，貌似可以應付突來力，然而這種想象中的固定反擊實數庸人自擾。這都是未成功器者說說道道，帶壞了師弟。流入遊戲之中，隨處喊停以展示巧妙，而遇到真正對手時，他是不會在乎你這三寸兩寸一哆嗦的。這種人，誤己誤人，不能驅逐，也要遠離，我看你還玩得起勁。你伯父張钜芳也叫我一聲叔父，我這麽教訓你，你不感覺不悅吧？”
袁鏡儀趕忙說厲老先生教育得是，後生確實玩性濃鬱，此時非常後悔。
“如果真是朋友，你為什麽不勸告他們？你們心意拳的四梢顫勁，真的就是手腳顫抖嗎？更有自拍身軀以求快手反彈者，聲響陣陣，拳影翻飛，佐以碎步小跑以合拳論，卻依然難逃嘩眾小技之本質。就是個不懂武藝的，掄拳硬碰，扭打起來，你感覺他那些玩意用的上麽？糊塗！都是一門，自己不管，誰替你管？”
袁鏡儀也曾經自問過，就形意而言，重步與步遠，缺一不能打貼身近戰。敵能退走，即能反擊，沉墜不住，談何控打？近戰不能控打，純屬送死人前。自己分析一路走來，同樣一套拳架，卻經過了重而求沉、活而求連、憤而求遠、過而求準幾個階段，最後才能合身尺度。雖說過猶不及，但如果無過，又如何收斂以合規矩？
厲元福應該是那種很有身份，但退出江湖的那種老當家，他對訪客的態度，多數是聽取下麵人的介紹。他的時間是寶貴的，因為相信門生，所以就不做太多的問話，而是直奔主題。這也與求見他的多是請求幫助的情況有關。袁鏡儀獲取了一個意外驚喜，也是張家驌沒把自己當外人，張寨要複興，還得兄弟齊心才好。
厲元福把楊印山、黃正原二人叫了過來，問這二人怎麽樣？
這二人的年歲並不比劉鈞平大，想來是小一輩的弟子了，但看情形，他倆的地位不及劉鈞平。 很少有見到師叔給師侄請安的。
這次談話呂公麟並不在場，看楊印山、黃正原的身形，比之要收斂一圈，而且還偏剛硬。黃正原要粗壯一點，看的出下盤沒有專練過樁功，但憑借本力，也能跟宋景充碰一碰，而且也說不好孰高孰低。
劉鈞平提點了一步，對袁鏡儀道：“這都是真正的自己人。他們會的也許不多，但是千錘百煉，動手絕對管用。”
袁鏡儀對汪景星的身手記憶猶新，呂、汪二人可是以一敵百的高手，功夫大了不講理那種，身上有著明顯的厲元福一般的威勢。談話很簡單的結束了，時候劉鈞平才說，厲先生麵臨著跟瑞昌相仿的處境，自家孩子不願意接掌武林門戶，聽說當年張鋌芳不願意管理鏢局，是不想進入行業受規矩監管，而甘心做個出手無忌的武夫，但是厲家的少爺卻是有一身武藝卻不樂意實戰，對整個武術界就沒有興趣。而且不光武術行當，連同醫藥方麵也無心經營。所以厲先生得知袁鏡儀臨危承擔且敬業精進的事情，非常有感觸，願意仗義出手。再是年紀大了，看到武術自鏢行轉為拳房之後，武術界風氣有所轉化，麵對一些有名無實卻能在言論上左右武者的文人拳家，他深有不忿，卻賴於身份不便多言，所以也希望晚輩之中能出來一些敢打敢說的人。武術就是讓弱者變強的，所以不怕文弱，就怕性情不行，是這性情，仗義執言，敢打敢拚，都能訓練出來。
其實從厲門的資助上，袁鏡儀也感受到了鐵木堂對這件事情的重視，然後重新審視來龍去脈，也再一次地感到了壓力。反複謝過厲元福，袁鏡儀鄭重安排，讓馮家兄弟不必計較輸贏，輸一陣殺一陣，把杆匪引到雁門才好。馮老三道不必擔心了，有宋景充這一鬧，事情會很快傳開來的。
袁鏡儀找孫青銅談了厲元福的仗義，孫青銅道，主意是個好主意，確實是威勢鋪展開來，可以省卻許多麻煩。而且即展示真功夫，又能打出花哨姿態，如此武林內外都能博得認同。隻是，如此賣弄，恐有玩弄雜耍，自降身份之嫌。
說最後這一句時，孫青銅帶著幾分苦笑，袁鏡儀明白，孫青銅的拳風即是玩鬧活潑的一路，明眼人知道其中功力，常人也會讚歎趣味，唯獨不上不下卻又裝模作樣那一路人容易多出口舌。而小人，即是成事不足，敗事有餘，敗人敗己，最難伺候。而世態使然，看熱鬧的武人之中，必然不缺這種小人，所以還是大方些好。
“不然，我跟三哥當年有一手絕技‘踩人戲’，絕對得驚豔四座，不在這幾手之下。而且非心意門真傳不可。隻須這一出戲，便能震住在場同道。”
單獨談話的時候，孫青銅雖然依然輕鬆風趣，但肢體、神情上會收斂許多，看上去認真沉穩，好似判若兩人。袁鏡儀趕忙請教，孫青銅說，張鋌芳身法大成之後，性情也謙和起來，已經很少輕易出手了，雖然後來依然是傷人無數，卻並非他挑事多，而是尋他較量卻不聽勸阻者更多。於是張鋌芳就找著孫青銅，編排了一出武藝展示。即是讓孫青銅仰臥在地，“大”字平展，張鋌芳蒙住眼睛，走龍形雞步，循聲辨位，跨著孫青銅的四肢、腦袋走翻身震踏，好似重?刨地。驚險之時，一隻腳就貼著耳朵、褲襠狠落下去，震地有聲，令人驚駭。最後一腳迎著心口拔空而起，落打騰身鷹捉，孫青銅則急忙收手防護，且向上送力，張鋌芳使踩勁落，借力騰空，走出青龍出水，龍身三折之勢，再次重步落下，一腳在襠，一腳在心口，而同時孫青銅也就地翻滾閃避，完成表演。
這一手是受當年的殘疾藝人啟而來，表演中最難是摸清協助表演者的位置，若沒底氣時，暗中有鑼鼓指引移動，可以以輾轉拳勢掩蓋用意。餘外隻消將裹橫盤轉勢對應“大”字練熟便好，到時相互信任，隻管決絕落下，膽大身穩必然成功。
孫青銅又說，表演分兩種，有時也會換過來，他用地趟翻騰的拳法跳繞躲避張鋌芳。但就內行看來，還是張鋌芳更顯武藝。因為單單一個定式鷹捉，不用力，能站穩的身姿，對常人來說就已經很難了。
但是孫青銅也表示了擔心，“你今日拆擂台時，雖然腳勁深厚，但也占了那板材、板型的便宜，算你有心，剛好揮了跺踏。若換做長條顫板，反而就不中了。長條顫板彈性充足，適合借力騰空，踩步沉身，但使提踵跺踏，必然顫忽失穩，所以好腿法便不及好拳法了，打在一處又得是摔法顯能。三哥這一出，其實是就著顫板編排的，待他下台時，任何拳家，腳下無踩勁者，一個弓步紮過去，顫晃不穩，兩股戰戰，自己就知道功力不及了。我說這個，你明白什麽意思麽？”
袁鏡儀明白過來，這是孫青銅借著出主意，考查自己來著。
心意**拳，講究雞腿龍身，**相聚，心意一動，顫筋崩，所以迅猛突然，如高山滾石，傾軋難當。有歌訣曰：腳打踩意不落空，消息全憑後腿蹬。“踩”字為功法第一根基，所以踩雞步是第一功課，也是心意**拳的特有形態，與別家拳學有著明顯區別。
但這個最基礎的“踩”字，卻是極難做好的。原本心意腿功有指導歌訣“起如挑擔，落地分磚”，但就是這一句，卻很容易讓學生產生誤解，因為“跺”勁比踩勁要容易找到。究其根本，雖然二勁同樣落地沉實，但是一者是渾身落地，一者是單腿提跺，而初練者周身用力時，都能夠出震地重聲，於是很容易混淆二者。
由於心意打法有一特色是踐躥之能——前打一丈不為奇，便是“踩”的體現。要求在沉勁之中保持擎力，上步出拳不用另行蓄勢，劈打鑽翻一氣連環。但是如果沒做到“踩”藝，便很難蹬起周身分量，也就練不成**之力，即失去了遠打優勢。心意打法還有一個特色是獨立之能——迴轉近在一寸中，靠的也是一個“踩”字，做不到落地揳橛的勁意，便無法做到迅輾轉，又失去了近戰優勢。隻有“踩”藝做到了，才能把震踏之力收入筋骨以蓄勢，隨著功力的提升，落地也就逐漸可以無聲了，此時舉手投足即能傷人。
這個“踩人戲”，其實就有顯示“踩步拿捏”的成分，輕重腳轉換，落步沉重靈敏，而周身輾轉尺度的拿捏也非常精準，這又展示了身**力，雞腿龍身是心意拳越許多拳法的根本，這一手顯了高低，確實就不用打了。
袁鏡儀跟孫青銅說出了自己的武藝見解，孫青銅聽罷接連感慨，道：“鏡儀，你功力、手段、忍耐，皆不在我之下了。不對，不是忍耐，是大度。三哥在天有靈，當含笑九泉了。”
袁鏡儀道，“踩人戲”雖巧，但確實容易流入“戲法”，讓人拿個不恭的話柄。而且今日情形不同，還是多展示北派功法為好。
孫青銅再次認同，道：“鏡儀，你確實可以了。‘學無長幼，達者為先’，往後我就踏實輔助你了。”
計劃妥當，袁鏡儀又帶著孫青銅，與袁承興及劉、楊、黃三人一同上路了。厲門這三人中劉鈞平武藝最好，人情也練達，說拳論事讓袁鏡儀頗有見聞。但論及心意細節，孫青銅似有意避讓，袁鏡儀也隨了他。
袁承興也是好心過來幫忙的，而且武藝也相當精湛，考慮到他與當地沒什麽關係，袁鏡儀自身對他就多表現了些敬重。袁承興不動聲色，情緒一直非常平穩。
說起沈全這個人，幾人都表示惋惜，不然雁門擂定然大顯身手。孫青銅、劉鈞平二人稍年長，便以此勸說袁鏡儀千萬不要意氣用事。而想著虎口擂的種種情景，袁鏡儀卻總能想起《哭四門》裏的幾句唱：操哭典韋把命送，失荊州哭壞了二關公。落鳳坡劉備哭龐統，西蜀阿鬥哭子龍。
正文：
袁鏡儀趕忙說厲老先生教育得是，後生確實玩性濃鬱，此時非常後悔。
“如果真是朋友，你為什麽不勸告他們？你們心意拳的四梢顫勁，真的就是手腳顫抖嗎？更有自拍身軀以求快手反彈者，聲響陣陣，拳影翻飛，佐以碎步小跑以合拳論，卻依然難逃嘩眾小技之本質。就是個不懂武藝的，掄拳硬碰，扭打起來，你感覺他那些玩意用的上麽？糊塗！都是一門，自己不管，誰替你管？”
袁鏡儀也曾經自問過，就形意而言，重步與步遠，缺一不能打貼身近戰。敵能退走，即能反擊，沉墜不住，談何控打？近戰不能控打，純屬送死人前。自己分析一路走來，同樣一套拳架，卻經過了重而求沉、活而求連、憤而求遠、過而求準幾個階段，最後才能合身尺度。雖說過猶不及，但如果無過，又如何收斂以合規矩？
厲元福應該是那種很有身份，但退出江湖的那種老當家，他對訪客的態度，多數是聽取下麵人的介紹。他的時間是寶貴的，因為相信門生，所以就不做太多的問話，而是直奔主題。這也與求見他的多是請求幫助的情況有關。袁鏡儀獲取了一個意外驚喜，也是張家驌沒把自己當外人，張寨要複興，還得兄弟齊心才好。
厲元福把楊印山、黃正原二人叫了過來，問這二人怎麽樣？
這二人的年歲並不比劉鈞平大，想來是小一輩的弟子了，但看情形，他倆的地位不及劉鈞平。 很少有見到師叔給師侄請安的。
這次談話呂公麟並不在場，看楊印山、黃正原的身形，比之要收斂一圈，而且還偏剛硬。黃正原要粗壯一點，看的出下盤沒有專練過樁功，但憑借本力，也能跟宋景充碰一碰，而且也說不好孰高孰低。
劉鈞平提點了一步，對袁鏡儀道：“這都是真正的自己人。他們會的也許不多，但是千錘百煉，動手絕對管用。”
袁鏡儀對汪景星的身手記憶猶新，呂、汪二人可是以一敵百的高手，功夫大了不講理那種，身上有著明顯的厲元福一般的威勢。談話很簡單的結束了，時候劉鈞平才說，厲先生麵臨著跟瑞昌相仿的處境，自家孩子不願意接掌武林門戶，聽說當年張鋌芳不願意管理鏢局，是不想進入行業受規矩監管，而甘心做個出手無忌的武夫，但是厲家的少爺卻是有一身武藝卻不樂意實戰，對整個武術界就沒有興趣。而且不光武術行當，連同醫藥方麵也無心經營。所以厲先生得知袁鏡儀臨危承擔且敬業精進的事情，非常有感觸，願意仗義出手。再是年紀大了，看到武術自鏢行轉為拳房之後，武術界風氣有所轉化，麵對一些有名無實卻能在言論上左右武者的文人拳家，他深有不忿，卻賴於身份不便多言，所以也希望晚輩之中能出來一些敢打敢說的人。武術就是讓弱者變強的，所以不怕文弱，就怕性情不行，是這性情，仗義執言，敢打敢拚，都能訓練出來。
其實從厲門的資助上，袁鏡儀也感受到了鐵木堂對這件事情的重視，然後重新審視來龍去脈，也再一次地感到了壓力。反複謝過厲元福，袁鏡儀鄭重安排，讓馮家兄弟不必計較輸贏，輸一陣殺一陣，把杆匪引到雁門才好。馮老三道不必擔心了，有宋景充這一鬧，事情會很快傳開來的。
袁鏡儀找孫青銅談了厲元福的仗義，孫青銅道，主意是個好主意，確實是威勢鋪展開來，可以省卻許多麻煩。而且即展示真功夫，又能打出花哨姿態，如此武林內外都能博得認同。隻是，如此賣弄，恐有玩弄雜耍，自降身份之嫌。
說最後這一句時，孫青銅帶著幾分苦笑，袁鏡儀明白，孫青銅的拳風即是玩鬧活潑的一路，明眼人知道其中功力，常人也會讚歎趣味，唯獨不上不下卻又裝模作樣那一路人容易多出口舌。而小人，即是成事不足，敗事有餘，敗人敗己，最難伺候。而世態使然，看熱鬧的武人之中，必然不缺這種小人，所以還是大方些好。
“不然，我跟三哥當年有一手絕技‘踩人戲’，絕對得驚豔四座，不在這幾手之下。而且非心意門真傳不可。隻須這一出戲，便能震住在場同道。”
單獨談話的時候，孫青銅雖然依然輕鬆風趣，但肢體、神情上會收斂許多，看上去認真沉穩，好似判若兩人。袁鏡儀趕忙請教，孫青銅說，張鋌芳身法大成之後，性情也謙和起來，已經很少輕易出手了，雖然後來依然是傷人無數，卻並非他挑事多，而是尋他較量卻不聽勸阻者更多。於是張鋌芳就找著孫青銅，編排了一出武藝展示。即是讓孫青銅仰臥在地，“大”字平展，張鋌芳蒙住眼睛，走龍形雞步，循聲辨位，跨著孫青銅的四肢、腦袋走翻身震踏，好似重?刨地。驚險之時，一隻腳就貼著耳朵、褲襠狠落下去，震地有聲，令人驚駭。最後一腳迎著心口拔空而起，落打騰身鷹捉，孫青銅則急忙收手防護，且向上送力，張鋌芳使踩勁落，借力騰空，走出青龍出水，龍身三折之勢，再次重步落下，一腳在襠，一腳在心口，而同時孫青銅也就地翻滾閃避，完成表演。
這一手是受當年的殘疾藝人啟而來，表演中最難是摸清協助表演者的位置，若沒底氣時，暗中有鑼鼓指引移動，可以以輾轉拳勢掩蓋用意。餘外隻消將裹橫盤轉勢對應“大”字練熟便好，到時相互信任，隻管決絕落下，膽大身穩必然成功。
孫青銅又說，表演分兩種，有時也會換過來，他用地趟翻騰的拳法跳繞躲避張鋌芳。但就內行看來，還是張鋌芳更顯武藝。因為單單一個定式鷹捉，不用力，能站穩的身姿，對常人來說就已經很難了。
但是孫青銅也表示了擔心，“你今日拆擂台時，雖然腳勁深厚，但也占了那板材、板型的便宜，算你有心，剛好揮了跺踏。若換做長條顫板，反而就不中了。長條顫板彈性充足，適合借力騰空，踩步沉身，但使提踵跺踏，必然顫忽失穩，所以好腿法便不及好拳法了，打在一處又得是摔法顯能。三哥這一出，其實是就著顫板編排的，待他下台時，任何拳家，腳下無踩勁者，一個弓步紮過去，顫晃不穩，兩股戰戰，自己就知道功力不及了。我說這個，你明白什麽意思麽？”
袁鏡儀明白過來，這是孫青銅借著出主意，考查自己來著。
心意**拳，講究雞腿龍身，**相聚，心意一動，顫筋崩，所以迅猛突然，如高山滾石，傾軋難當。有歌訣曰：腳打踩意不落空，消息全憑後腿蹬。“踩”字為功法第一根基，所以踩雞步是第一功課，也是心意**拳的特有形態，與別家拳學有著明顯區別。
但這個最基礎的“踩”字，卻是極難做好的。原本心意腿功有指導歌訣“起如挑擔，落地分磚”，但就是這一句，卻很容易讓學生產生誤解，因為“跺”勁比踩勁要容易找到。究其根本，雖然二勁同樣落地沉實，但是一者是渾身落地，一者是單腿提跺，而初練者周身用力時，都能夠出震地重聲，於是很容易混淆二者。
由於心意打法有一特色是踐躥之能——前打一丈不為奇，便是“踩”的體現。要求在沉勁之中保持擎力，上步出拳不用另行蓄勢，劈打鑽翻一氣連環。但是如果沒做到“踩”藝，便很難蹬起周身分量，也就練不成**之力，即失去了遠打優勢。心意打法還有一個特色是獨立之能——迴轉近在一寸中，靠的也是一個“踩”字，做不到落地揳橛的勁意，便無法做到迅輾轉，又失去了近戰優勢。隻有“踩”藝做到了，才能把震踏之力收入筋骨以蓄勢，隨著功力的提升，落地也就逐漸可以無聲了，此時舉手投足即能傷人。
這個“踩人戲”，其實就有顯示“踩步拿捏”的成分，輕重腳轉換，落步沉重靈敏，而周身輾轉尺度的拿捏也非常精準，這又展示了身**力，雞腿龍身是心意拳越許多拳法的根本，這一手顯了高低，確實就不用打了。
袁鏡儀跟孫青銅說出了自己的武藝見解，孫青銅聽罷接連感慨，道：“鏡儀，你功力、手段、忍耐，皆不在我之下了。不對，不是忍耐，是大度。三哥在天有靈，當含笑九泉了。”
袁鏡儀道，“踩人戲”雖巧，但確實容易流入“戲法”，讓人拿個不恭的話柄。而且今日情形不同，還是多展示北派功法為好。
孫青銅再次認同，道：“鏡儀，你確實可以了。‘學無長幼，達者為先’，往後我就踏實輔助你了。”
計劃妥當，袁鏡儀又帶著孫青銅，與袁承興及劉、楊、黃三人一同上路了。厲門這三人中劉鈞平武藝最好，人情也練達，說拳論事讓袁鏡儀頗有見聞。但論及心意細節，孫青銅似有意避讓，袁鏡儀也隨了他。
袁承興也是好心過來幫忙的，而且武藝也相當精湛，考慮到他與當地沒什麽關係，袁鏡儀自身對他就多表現了些敬重。袁承興不動聲色，情緒一直非常平穩。
說起沈全這個人，幾人都表示惋惜，不然雁門擂定然大顯身手。孫青銅、劉鈞平二人稍年長，便以此勸說袁鏡儀千萬不要意氣用事。而想著虎口擂的種種情景，袁鏡儀卻總能想起《哭四門》裏的幾句唱：操哭典韋把命送，失荊州哭壞了二關公。落鳳坡劉備哭龐統，西蜀阿鬥哭子龍。
正文：