畫麵上，蘇進的動作非常從容。
他繼續畫那幅素描圖。
他的圖畫得很快，光影部分隻做了一下簡單的處理，主要還是為了定型。
攝像頭一直對著那幅圖，石英玉看著看著，眼睛眯了起來，抿緊了嘴唇。
一般來說，相比原先的器物，素描圖都會有些微的變形。
這也正常，素描是藝術作品，不是工程圖，畫的是作畫者“眼中的物或人”，要求的是觀察，而不是完全一致。
但蘇進這張素描圖就不是。
石英玉單靠肉眼就能看出來，他畫出來的這張圖，比例尺寸跟原來的一模一樣，就是原物的直接縮小版。
他相信，如果現在拿著尺子去量，也不會有什麽太大的差別。
這種眼力、控製力、以及對空間尺寸的判斷力是最頂級修複師的基本素質之一，毫無疑問，蘇進在這方麵同樣達到了巔峰。
蘇進畫完了素描圖，拿著它跟原物對比了一會兒，把它用夾子夾在了旁邊的畫架上。
接著，他開始了下一步工作。
他拿起一張宣紙，走上前將它鋪到後母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。
白芨水微帶粘性，可以把紙與鼎密密貼合在一起。
刷水的時候有兩個要點，第一，水的量要控製好，必須均勻，而且不能多也不能少。多了不易幹，少了貼合不上。
第二，刷水的時候，要逐層深入，尤其要注意刻有圖案或者銘文的部分，讓紙“入口”。也就是說，要讓紙的這一部分深入到圖案或者銘文的凹槽內部，不然後麵的拓印根本就完成不了。
蘇進的動作穩定而熟練，鬃刷發出輕微的響聲，一層層透明的白芨水從深褐色的刷子上離開，均勻地鋪到了宣紙上。
宣紙顏色變深，變得更加柔軟，與青銅巨鼎漸漸貼合。
刷完白芨水，等它有七八成幹的時候，蘇進拿起旁邊的撲子，開始往上撲墨，進行正式的拓印了。
撲墨的要點也跟刷水差不多，均勻適當，力道統一。
攝影機緩慢地移動，在不打擾蘇進的情況下越發接近了宣紙，讓觀眾們能夠更清楚地看到它的細節。
可以清楚地看到，後母戊方鼎的紋理清晰地出現在宣紙上，白紙黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。
整張紙上，墨色濃淺統一，展現了極其強大的控製力。
石英玉專注地看著，這時他聽見了旁邊輕微的對話聲。
“我小時候也玩過這個！用鉛筆刷硬幣，一樣的效果！”
“對對，我也玩過。上課無聊的時候就幹這個，刷得課本上到處都是。這也是一種拓印吧？”
“當然蘇大師技術比我們好多了，那時候淺一點的紋路，經常就是一抹黑，根本顯示不出來。”
“那當然，蘇大師可是八段文物修複師，手上功夫肯定比我們厲害多了。不過這樣說起來，感覺也不是很難啊……”
“你剛才沒聽說嗎，普通的拓印簡單，全形拓是全部傳，傳拓方式裏最難的一種！”
後麵那人搖了搖頭，似乎有些不以為然。
石英玉向後瞥了一眼，正好把這人的表情收在眼底。
他嘴角一撇，冷笑了一下？
不難？
刷墨拓刻當然不難，但真正難的還在後麵呢。
後母戊方鼎如此巨大，一張紙隻能拓出它的一個麵，要完成整幅的全形拓，必須不斷更換紙張，不斷移動位置，拓出它不同部位的形態。
最關鍵的問題就在這裏，你現在可以分部分拓印，最後這許多張紙必須完美地拚合起來，才能形成整幅全形拓。
在這個過程裏，紋理不能重合，各部位必須極為精準，才能完成後期的工作。
這時候就還是那句話了，器物越大，工作難度就越大。
這就像人的眼界，通常隻集中在自己眼前的一畝三分地上，想要看到更大的世界，就必須有更高遠的目光、更寬廣的胸懷。
想要對後母戊方鼎這麽巨大的青銅器進行全形拓，蘇進對大型器物的結構必須有極為精準的判斷！
刷刷刷，一張紙上很快鋪滿了墨跡，濃淡得宜地呈現出了後母戊方鼎正麵的形態。
雲雷紋為底，饕餮紋為飾，四麵正中及四隅各有突起的短棱脊。氣勢雄渾中又不乏精美，完美呈現了方鼎應有的模樣。
這一幅拓刻完成，石英玉周圍的人長長舒了一口氣，好像放鬆下來了一樣，有些人開始交頭接耳。
石英玉心想：有什麽好放鬆的，這才隻是個開始呢。
果然，畫麵裏的蘇進一點也沒有停下來休息的樣子，繼續開始了下一步。
他拿起第二張紙，按照剛才的步驟，再次開始了拓印。
接著是第三紙、第四張紙。
他的動作快而穩定，中間沒有一點遲疑。石英玉緊緊地盯著他，同時也緊緊地盯著方鼎。
四方形的巨鼎相對圓型青銅器來說，定形上可能比較簡單一點，但同樣存在轉角、槽口等難以處理的部位。
蘇進完成的拓刻圖樣深深地印在了石英玉的腦海中，他下意識地開始對它進行拚接。
然後他發現，蘇進的工作沒有任何一點瑕疵，各個方麵都已經做到了極致！
這時他有了一種感覺，他在腦子裏模擬的是蘇進的拓刻圖，然而存在於蘇進大腦中的，則是後母戊方鼎本身……
方鼎四麵拓刻完畢，接下來是更難的部分：足部以及內部。
方鼎共有四足，足上端飾浮雕式饕餮紋，下襯三周凹弦紋。
全形拓拓的是立體的器物，當然包括了器物的各個部位，足部也在其中。
足部結構細小複雜，又是立體的，相對難度比較大，但那也隻是“相對”而已。
對於蘇進來說，它完全沒有構成任何一點難度，蘇進的動作仍然如行雲流水一般，穩定而快速，讓所有的旁觀者都有了一種感覺——這種工作一點也不難，我也可以試試！
但等到他們實際上手的時候，就會發現捉襟見肘，完全不知道從何入手了。
相對足部，難度最大的方鼎的內部。
工作人員搬過一個梯子，幫助蘇進順著梯子爬進了鼎裏，同時攝像頭也跟著調整了角度，照出了鼎中的蘇進。
蘇進半蹲在鼎中，容身之地即是鼎腹，很難轉身騰挪。
在這種情況下進行拓刻，本身就是很難的事情。
但是顯然，這種難度對蘇進來說，仍然不構成問題。
他的心裏早就已經有了方鼎的全景，外麵非常清楚，裏麵也一樣。
他不斷移動自己的身體，讓宣紙一點點鋪在方鼎內腹的壁上。
工作人員不斷遞上工具，他頭也不抬地接過，仍然在以極快的速度進行工作。
很快，他終於到達了鼎腹內那處銘文所在的位置，同樣穩定卻又小心地把那處銘文拓了下來。
“後母戊”三個字黑底白紋地出現在紙上，觀眾們紛紛恍大悟，理解了一開始旁白男聲的講述。
這個“後”字看上去跟“司”字一樣，難怪一開始它會被定名為司母戊方鼎呢……
拓完巨鼎內部，蘇進爬了出來。
至此，方鼎的各個部位已經全部被拓完，隻等最後的拚接了。
石英玉無意識地將手指塞進了嘴裏。
他很清楚，在這一步裏，蘇進會將周圍零散的宣紙最終定型，才是真正的難點。
旁邊的觀眾們似乎也意識到了接下來將要發生的奇跡，也紛紛停止了小聲的交流，抬頭向上看。
“石先生。”
就在這時，一個聲音突然在石英玉身邊響起。
他轉頭一看，是一個長相極為普通，放在人群裏一點也不起眼的中年人。
那個中年人麵帶微笑，表現得客氣又恭敬，對他道：“先生正在等您，請您趕緊過去。”
說著，他從口袋裏掏出一條潔白的手帕，遞到石英玉麵前。
石英玉這才發現自己又把手指啃出了血，他不耐煩地放下手，掏出一張紙巾，隨手把血擦幹淨。
他說：“等會再去，我現在還有事情！”
那中年人抬頭看了一眼大屏幕，了然地道：“周希丁式的全形拓法，的確精彩少見……”
他還打算再說什麽，突然臉上出現了驚訝的表情。
同樣的表情還出現在周圍其他觀眾臉上，石英玉看見了，立刻抬頭，同樣看向上方。
他繼續畫那幅素描圖。
他的圖畫得很快，光影部分隻做了一下簡單的處理，主要還是為了定型。
攝像頭一直對著那幅圖，石英玉看著看著，眼睛眯了起來，抿緊了嘴唇。
一般來說，相比原先的器物，素描圖都會有些微的變形。
這也正常，素描是藝術作品，不是工程圖，畫的是作畫者“眼中的物或人”，要求的是觀察，而不是完全一致。
但蘇進這張素描圖就不是。
石英玉單靠肉眼就能看出來，他畫出來的這張圖，比例尺寸跟原來的一模一樣，就是原物的直接縮小版。
他相信，如果現在拿著尺子去量，也不會有什麽太大的差別。
這種眼力、控製力、以及對空間尺寸的判斷力是最頂級修複師的基本素質之一，毫無疑問，蘇進在這方麵同樣達到了巔峰。
蘇進畫完了素描圖，拿著它跟原物對比了一會兒，把它用夾子夾在了旁邊的畫架上。
接著，他開始了下一步工作。
他拿起一張宣紙，走上前將它鋪到後母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。
白芨水微帶粘性，可以把紙與鼎密密貼合在一起。
刷水的時候有兩個要點，第一，水的量要控製好，必須均勻，而且不能多也不能少。多了不易幹，少了貼合不上。
第二，刷水的時候，要逐層深入，尤其要注意刻有圖案或者銘文的部分，讓紙“入口”。也就是說，要讓紙的這一部分深入到圖案或者銘文的凹槽內部，不然後麵的拓印根本就完成不了。
蘇進的動作穩定而熟練，鬃刷發出輕微的響聲，一層層透明的白芨水從深褐色的刷子上離開，均勻地鋪到了宣紙上。
宣紙顏色變深，變得更加柔軟，與青銅巨鼎漸漸貼合。
刷完白芨水，等它有七八成幹的時候，蘇進拿起旁邊的撲子，開始往上撲墨，進行正式的拓印了。
撲墨的要點也跟刷水差不多，均勻適當，力道統一。
攝影機緩慢地移動，在不打擾蘇進的情況下越發接近了宣紙，讓觀眾們能夠更清楚地看到它的細節。
可以清楚地看到，後母戊方鼎的紋理清晰地出現在宣紙上，白紙黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。
整張紙上，墨色濃淺統一，展現了極其強大的控製力。
石英玉專注地看著，這時他聽見了旁邊輕微的對話聲。
“我小時候也玩過這個！用鉛筆刷硬幣，一樣的效果！”
“對對，我也玩過。上課無聊的時候就幹這個，刷得課本上到處都是。這也是一種拓印吧？”
“當然蘇大師技術比我們好多了，那時候淺一點的紋路，經常就是一抹黑，根本顯示不出來。”
“那當然，蘇大師可是八段文物修複師，手上功夫肯定比我們厲害多了。不過這樣說起來，感覺也不是很難啊……”
“你剛才沒聽說嗎，普通的拓印簡單，全形拓是全部傳，傳拓方式裏最難的一種！”
後麵那人搖了搖頭，似乎有些不以為然。
石英玉向後瞥了一眼，正好把這人的表情收在眼底。
他嘴角一撇，冷笑了一下？
不難？
刷墨拓刻當然不難，但真正難的還在後麵呢。
後母戊方鼎如此巨大，一張紙隻能拓出它的一個麵，要完成整幅的全形拓，必須不斷更換紙張，不斷移動位置，拓出它不同部位的形態。
最關鍵的問題就在這裏，你現在可以分部分拓印，最後這許多張紙必須完美地拚合起來，才能形成整幅全形拓。
在這個過程裏，紋理不能重合，各部位必須極為精準，才能完成後期的工作。
這時候就還是那句話了，器物越大，工作難度就越大。
這就像人的眼界，通常隻集中在自己眼前的一畝三分地上，想要看到更大的世界，就必須有更高遠的目光、更寬廣的胸懷。
想要對後母戊方鼎這麽巨大的青銅器進行全形拓，蘇進對大型器物的結構必須有極為精準的判斷！
刷刷刷，一張紙上很快鋪滿了墨跡，濃淡得宜地呈現出了後母戊方鼎正麵的形態。
雲雷紋為底，饕餮紋為飾，四麵正中及四隅各有突起的短棱脊。氣勢雄渾中又不乏精美，完美呈現了方鼎應有的模樣。
這一幅拓刻完成，石英玉周圍的人長長舒了一口氣，好像放鬆下來了一樣，有些人開始交頭接耳。
石英玉心想：有什麽好放鬆的，這才隻是個開始呢。
果然，畫麵裏的蘇進一點也沒有停下來休息的樣子，繼續開始了下一步。
他拿起第二張紙，按照剛才的步驟，再次開始了拓印。
接著是第三紙、第四張紙。
他的動作快而穩定，中間沒有一點遲疑。石英玉緊緊地盯著他，同時也緊緊地盯著方鼎。
四方形的巨鼎相對圓型青銅器來說，定形上可能比較簡單一點，但同樣存在轉角、槽口等難以處理的部位。
蘇進完成的拓刻圖樣深深地印在了石英玉的腦海中，他下意識地開始對它進行拚接。
然後他發現，蘇進的工作沒有任何一點瑕疵，各個方麵都已經做到了極致！
這時他有了一種感覺，他在腦子裏模擬的是蘇進的拓刻圖，然而存在於蘇進大腦中的，則是後母戊方鼎本身……
方鼎四麵拓刻完畢，接下來是更難的部分：足部以及內部。
方鼎共有四足，足上端飾浮雕式饕餮紋，下襯三周凹弦紋。
全形拓拓的是立體的器物，當然包括了器物的各個部位，足部也在其中。
足部結構細小複雜，又是立體的，相對難度比較大，但那也隻是“相對”而已。
對於蘇進來說，它完全沒有構成任何一點難度，蘇進的動作仍然如行雲流水一般，穩定而快速，讓所有的旁觀者都有了一種感覺——這種工作一點也不難，我也可以試試！
但等到他們實際上手的時候，就會發現捉襟見肘，完全不知道從何入手了。
相對足部，難度最大的方鼎的內部。
工作人員搬過一個梯子，幫助蘇進順著梯子爬進了鼎裏，同時攝像頭也跟著調整了角度，照出了鼎中的蘇進。
蘇進半蹲在鼎中，容身之地即是鼎腹，很難轉身騰挪。
在這種情況下進行拓刻，本身就是很難的事情。
但是顯然，這種難度對蘇進來說，仍然不構成問題。
他的心裏早就已經有了方鼎的全景，外麵非常清楚，裏麵也一樣。
他不斷移動自己的身體，讓宣紙一點點鋪在方鼎內腹的壁上。
工作人員不斷遞上工具，他頭也不抬地接過，仍然在以極快的速度進行工作。
很快，他終於到達了鼎腹內那處銘文所在的位置，同樣穩定卻又小心地把那處銘文拓了下來。
“後母戊”三個字黑底白紋地出現在紙上，觀眾們紛紛恍大悟，理解了一開始旁白男聲的講述。
這個“後”字看上去跟“司”字一樣，難怪一開始它會被定名為司母戊方鼎呢……
拓完巨鼎內部，蘇進爬了出來。
至此，方鼎的各個部位已經全部被拓完，隻等最後的拚接了。
石英玉無意識地將手指塞進了嘴裏。
他很清楚，在這一步裏，蘇進會將周圍零散的宣紙最終定型，才是真正的難點。
旁邊的觀眾們似乎也意識到了接下來將要發生的奇跡，也紛紛停止了小聲的交流，抬頭向上看。
“石先生。”
就在這時，一個聲音突然在石英玉身邊響起。
他轉頭一看，是一個長相極為普通，放在人群裏一點也不起眼的中年人。
那個中年人麵帶微笑，表現得客氣又恭敬，對他道：“先生正在等您，請您趕緊過去。”
說著，他從口袋裏掏出一條潔白的手帕，遞到石英玉麵前。
石英玉這才發現自己又把手指啃出了血，他不耐煩地放下手，掏出一張紙巾，隨手把血擦幹淨。
他說：“等會再去，我現在還有事情！”
那中年人抬頭看了一眼大屏幕，了然地道：“周希丁式的全形拓法，的確精彩少見……”
他還打算再說什麽，突然臉上出現了驚訝的表情。
同樣的表情還出現在周圍其他觀眾臉上，石英玉看見了，立刻抬頭，同樣看向上方。