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成熟男人和年輕男人最大的區別就在於，很多時候，他們習慣了用實際行動去表達自己的情感，而不是用嘴說我愛你。
就好像葉雷陽，他不可能像大多數年輕人那樣，整天對女朋友說我愛你如何如何，但他真真切切的在做的每一件事，都是為了兩個人可以更好的在一起。
但偶爾他說出我愛你這三個字的時候，一樣充滿了衝擊力。
唐欣握著方向盤的手輕輕有些顫抖，她裝作若無其事的樣子，甚至不敢看葉雷陽的眼睛，故意說得很輕鬆：“你這人，發什麽神經。”
葉雷陽嗬嗬一笑，他看的出來唐欣此時此刻的緊張，聳聳肩道：“沒什麽，我隻是希望你明白，我和韓阿姨，不是一類人。”
韓韻是個有野心的女人，當她發現唐東方無法滿足她的野心的時候，她會毅然決然的離開唐東方，但葉雷陽卻不是那種有野心的男人。
他之所以一步一步走到現在，隻是為了讓身邊的人生活的更好一點，為了能夠和唐欣站在一起而已。
這是本質上的區別。
自然也決定了兩個人的選擇會不一樣。
唐欣輕輕的點點頭，沒有再說什麽，而是繼續開車。
很快到了葉雷陽的住處，下了車，葉雷陽笑道：“不上去坐坐？”
唐欣白了這家夥一眼：“不安好心。”
兩個人在一起這麽久，擦槍走火的事情都差點發生，但真正的親密接觸卻沒有幾次，葉雷陽偶爾也會口花花的調戲一下唐欣，但終究不會太過分。
都說性格決定命運，葉雷陽有時候甚至想，如果自己不和唐欣結婚，估計一輩子都得不到唐欣了。
可今天似乎有些出人意料，在說完那句不安好心之後，唐欣想了想，推開車門走到葉雷陽麵前，站定了自己的身體，忽然對葉雷陽說道：“你閉上眼睛。”
“啊？”葉雷陽一臉莫名其妙，完全不知道發生了什麽。
但既然女朋友說了，他也隻能照做。
結果剛閉上眼睛，嘴唇忽然傳來一陣溫暖，如同蜻蜓點水一般，一觸即分。
下一刻，等葉雷陽再次睜開眼睛的時候，唐欣已經迴了車裏，直接發動轎車遠去。
不一會兒，葉雷陽的手機響了起來，一條短消息靜靜的躺在收件箱裏麵。
隻有四個字。
“我也愛你。”
看著這幾個字，葉雷陽的嘴角露出一抹笑容來，這個世界上，沒有什麽比自己愛的人同樣也愛著自己更美好了，不是麽？
……………………
……………………
或許是因為愛情的力量，迴到家裏的葉雷陽熱情十足，坐在家裏麵開始寫《偽裝者》餘下的劇本。
之前他交給安娜的，隻不過是前麵幾集的劇本罷了。
寫劇本，從來都不是一件簡單的事情，葉雷陽記得自己曾經聽過一個講座，主講人是國內的知名編劇，那位寫出過很多著名作品的老師，幹脆就直接說過，國內編劇有一半的人，連標準的劇本格式都寫不對。編劇水平低下，是華夏影視劇水平低下的一個重要原因。
寫劇本對葉雷陽來說不是什麽問題，上輩子他做編劇的那幾年，專門學習了美國編劇的寫法，否則也不可能重生之後寫出那麽多熱播美劇來。不誇張的說，葉雷陽從工會、保險的好萊塢基礎製度到製片公司立項的綠燈係統，以及劇本量化評分指標，他都非常清楚。
說起來，盡管不願意承認，但葉雷陽必須要說，在電影電視劇方麵的發展，人家美國確實走在華夏的前麵。
以電影為例，好萊塢電影劇本基本上都是三段式，如果電影是九十分鍾，前十五分鍾為第一幕，也就是事情的開端。十五分鍾到七十分鍾為第二幕，算得上是主角和反派的對抗。七十分鍾到九十分鍾為第三幕，是整個事件的結局。
在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。比如說由某個次要角色發現重要的事情，從而把劇情引向男主，以後來熱映的《變形金剛四》為例，主角的那個朋友帶著主角去買廢舊汽車發現擎天柱，就是這樣。
而在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節點，把故事引入結局。在《變形金剛四》中，這個情節點是擎天柱想到了拯救人類的辦法，故事從這裏開始走向結局。
當然，好萊塢的劇本遠遠不止這兩個情節點，而是由十幾個大的情節點構成，而這些大的情節點又可以細分為更多的小情節點。
比如在第二幕結束的情節點之前有一個情節點，這個情節點叫做靈魂黑夜。靈魂黑夜就是主角處在困境中，找不到出路。而在靈魂黑夜之前的情節點叫一無所有，在這個情節點主角會遭到重大打擊，甚至可能會有重要的人物死亡，當然打擊是暫時的，主角最終會逆襲。
好萊塢電影劇本在寫作的時候往往會遵循這些情節點，什麽時候該出現什麽，都是固定的。可以說好萊塢電影幾乎是一個師父教出來的，從人物模式到故事套路，大家講得如出一轍。正因為如此，好萊塢電影常常被認為是流水線的產品，缺乏藝術性。不過也正是這種流水作業，保證了好萊塢電影總體的質量。
電視劇劇本大抵上也差不多是如此，葉雷陽對美劇編劇模式非常清楚，美劇劇本跟好萊塢電影類似，每一集要設置幾處懸念，每一個懸念在哪一個時間段出現，這些規律都是被歸納出來的。
他相信自己寫出來的劇本在懸念上，在節奏上能比原版的《偽裝者》更出色，更加接近美劇的風格。同時他還可以從記憶中的美劇抽取精彩的情節，放到《偽裝者》當中，讓整個故事變得更好看。
美劇有三個特點，首先是懸念設置特別巧妙，美劇對設置懸念的運用，使觀眾在觀看的過程中幾乎喘不過氣來，不願錯過每一個細節和每一個懸念的答案揭曉。
其次是節奏快，國產電視劇和美劇節奏上的差異特別大。國產電視劇節奏比國產電影要慢；而美劇恰好相反，美劇的節奏比好萊塢電影的節奏還要快。
美劇的另外一個特點是好人不一定是純粹完美，毫無瑕疵的，壞人也不一定是徹頭徹尾十惡不赦的。在美劇中，無論是正麵人物還是反麵人物都是有血有肉，活靈活現的。
而《偽裝者》無疑是一部可以運用美劇寫法來寫的電視劇，葉雷陽相信，隻要自己寫出來，一定會讓很多人大吃一驚的。
當然，葉雷陽也明白，一部戲想要拍攝好，不僅僅需要好的劇本，同樣還要有好演員和好導演，可問題在於，如今剛剛二零零七年，《偽裝者》曆史上的導演和演員們，此生此刻還不知道在幹嘛，自己也隻能盡量讓這部戲圓滿一些了。
不知不覺當中，時間已經過去了一個下午，葉雷陽停下來的時候才發現，居然已經晚上點鍾了。
“沒想到居然寫了一個下午。”自嘲的笑了笑，葉雷陽不禁感慨自己還真是忘了時間啊。
這個時候，放在一旁的電話發出一陣震動的聲音，看了一眼來電顯示的號碼，葉雷陽眉頭皺了皺，這個時候唐根水給自己打電話做什麽？
按下心中的疑惑不解，葉雷陽站起身，拿起電話走到窗口的位置，接起了電話。
“喂，我是葉雷陽，有什麽事情嗎？”。
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成熟男人和年輕男人最大的區別就在於，很多時候，他們習慣了用實際行動去表達自己的情感，而不是用嘴說我愛你。
就好像葉雷陽，他不可能像大多數年輕人那樣，整天對女朋友說我愛你如何如何，但他真真切切的在做的每一件事，都是為了兩個人可以更好的在一起。
但偶爾他說出我愛你這三個字的時候，一樣充滿了衝擊力。
唐欣握著方向盤的手輕輕有些顫抖，她裝作若無其事的樣子，甚至不敢看葉雷陽的眼睛，故意說得很輕鬆：“你這人，發什麽神經。”
葉雷陽嗬嗬一笑，他看的出來唐欣此時此刻的緊張，聳聳肩道：“沒什麽，我隻是希望你明白，我和韓阿姨，不是一類人。”
韓韻是個有野心的女人，當她發現唐東方無法滿足她的野心的時候，她會毅然決然的離開唐東方，但葉雷陽卻不是那種有野心的男人。
他之所以一步一步走到現在，隻是為了讓身邊的人生活的更好一點，為了能夠和唐欣站在一起而已。
這是本質上的區別。
自然也決定了兩個人的選擇會不一樣。
唐欣輕輕的點點頭，沒有再說什麽，而是繼續開車。
很快到了葉雷陽的住處，下了車，葉雷陽笑道：“不上去坐坐？”
唐欣白了這家夥一眼：“不安好心。”
兩個人在一起這麽久，擦槍走火的事情都差點發生，但真正的親密接觸卻沒有幾次，葉雷陽偶爾也會口花花的調戲一下唐欣，但終究不會太過分。
都說性格決定命運，葉雷陽有時候甚至想，如果自己不和唐欣結婚，估計一輩子都得不到唐欣了。
可今天似乎有些出人意料，在說完那句不安好心之後，唐欣想了想，推開車門走到葉雷陽麵前，站定了自己的身體，忽然對葉雷陽說道：“你閉上眼睛。”
“啊？”葉雷陽一臉莫名其妙，完全不知道發生了什麽。
但既然女朋友說了，他也隻能照做。
結果剛閉上眼睛，嘴唇忽然傳來一陣溫暖，如同蜻蜓點水一般，一觸即分。
下一刻，等葉雷陽再次睜開眼睛的時候，唐欣已經迴了車裏，直接發動轎車遠去。
不一會兒，葉雷陽的手機響了起來，一條短消息靜靜的躺在收件箱裏麵。
隻有四個字。
“我也愛你。”
看著這幾個字，葉雷陽的嘴角露出一抹笑容來，這個世界上，沒有什麽比自己愛的人同樣也愛著自己更美好了，不是麽？
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或許是因為愛情的力量，迴到家裏的葉雷陽熱情十足，坐在家裏麵開始寫《偽裝者》餘下的劇本。
之前他交給安娜的，隻不過是前麵幾集的劇本罷了。
寫劇本，從來都不是一件簡單的事情，葉雷陽記得自己曾經聽過一個講座，主講人是國內的知名編劇，那位寫出過很多著名作品的老師，幹脆就直接說過，國內編劇有一半的人，連標準的劇本格式都寫不對。編劇水平低下，是華夏影視劇水平低下的一個重要原因。
寫劇本對葉雷陽來說不是什麽問題，上輩子他做編劇的那幾年，專門學習了美國編劇的寫法，否則也不可能重生之後寫出那麽多熱播美劇來。不誇張的說，葉雷陽從工會、保險的好萊塢基礎製度到製片公司立項的綠燈係統，以及劇本量化評分指標，他都非常清楚。
說起來，盡管不願意承認，但葉雷陽必須要說，在電影電視劇方麵的發展，人家美國確實走在華夏的前麵。
以電影為例，好萊塢電影劇本基本上都是三段式，如果電影是九十分鍾，前十五分鍾為第一幕，也就是事情的開端。十五分鍾到七十分鍾為第二幕，算得上是主角和反派的對抗。七十分鍾到九十分鍾為第三幕，是整個事件的結局。
在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。比如說由某個次要角色發現重要的事情，從而把劇情引向男主，以後來熱映的《變形金剛四》為例，主角的那個朋友帶著主角去買廢舊汽車發現擎天柱，就是這樣。
而在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節點，把故事引入結局。在《變形金剛四》中，這個情節點是擎天柱想到了拯救人類的辦法，故事從這裏開始走向結局。
當然，好萊塢的劇本遠遠不止這兩個情節點，而是由十幾個大的情節點構成，而這些大的情節點又可以細分為更多的小情節點。
比如在第二幕結束的情節點之前有一個情節點，這個情節點叫做靈魂黑夜。靈魂黑夜就是主角處在困境中，找不到出路。而在靈魂黑夜之前的情節點叫一無所有，在這個情節點主角會遭到重大打擊，甚至可能會有重要的人物死亡，當然打擊是暫時的，主角最終會逆襲。
好萊塢電影劇本在寫作的時候往往會遵循這些情節點，什麽時候該出現什麽，都是固定的。可以說好萊塢電影幾乎是一個師父教出來的，從人物模式到故事套路，大家講得如出一轍。正因為如此，好萊塢電影常常被認為是流水線的產品，缺乏藝術性。不過也正是這種流水作業，保證了好萊塢電影總體的質量。
電視劇劇本大抵上也差不多是如此，葉雷陽對美劇編劇模式非常清楚，美劇劇本跟好萊塢電影類似，每一集要設置幾處懸念，每一個懸念在哪一個時間段出現，這些規律都是被歸納出來的。
他相信自己寫出來的劇本在懸念上，在節奏上能比原版的《偽裝者》更出色，更加接近美劇的風格。同時他還可以從記憶中的美劇抽取精彩的情節，放到《偽裝者》當中，讓整個故事變得更好看。
美劇有三個特點，首先是懸念設置特別巧妙，美劇對設置懸念的運用，使觀眾在觀看的過程中幾乎喘不過氣來，不願錯過每一個細節和每一個懸念的答案揭曉。
其次是節奏快，國產電視劇和美劇節奏上的差異特別大。國產電視劇節奏比國產電影要慢；而美劇恰好相反，美劇的節奏比好萊塢電影的節奏還要快。
美劇的另外一個特點是好人不一定是純粹完美，毫無瑕疵的，壞人也不一定是徹頭徹尾十惡不赦的。在美劇中，無論是正麵人物還是反麵人物都是有血有肉，活靈活現的。
而《偽裝者》無疑是一部可以運用美劇寫法來寫的電視劇，葉雷陽相信，隻要自己寫出來，一定會讓很多人大吃一驚的。
當然，葉雷陽也明白，一部戲想要拍攝好，不僅僅需要好的劇本，同樣還要有好演員和好導演，可問題在於，如今剛剛二零零七年，《偽裝者》曆史上的導演和演員們，此生此刻還不知道在幹嘛，自己也隻能盡量讓這部戲圓滿一些了。
不知不覺當中，時間已經過去了一個下午，葉雷陽停下來的時候才發現，居然已經晚上點鍾了。
“沒想到居然寫了一個下午。”自嘲的笑了笑，葉雷陽不禁感慨自己還真是忘了時間啊。
這個時候，放在一旁的電話發出一陣震動的聲音，看了一眼來電顯示的號碼，葉雷陽眉頭皺了皺，這個時候唐根水給自己打電話做什麽？
按下心中的疑惑不解，葉雷陽站起身，拿起電話走到窗口的位置，接起了電話。
“喂，我是葉雷陽，有什麽事情嗎？”。
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