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“張老師！張老師！有外國人找你！”兩個人八九歲的山村少年，從村子裏飛奔出來。他們一邊奔跑，一邊興奮地大喊。金發碧眼的老外，黑得跟煤炭似的老外，以前隻在電視上看到過，現在竟然看到活的了，他們心裏別提多興奮了。
“外國人找我？”正在土裏勞作的張然聽到這話，放下鋤頭向村子的方向張望，遠遠看到四五個向這邊走來，有白人，也有黑人，隻是太遠看不清是誰。
隨著幾個老外越走越近，張然認出來人是誰了，戛納電影節的藝術總監福茂，旁邊跟著一個三十多歲的白人，應該是他的助手；還有一個二十多歲的黑人，扛著一台攝影機，對著四周亂拍；此外還跟著兩個翻譯模樣的中國人。
張然這才想起張婧初前天給自己打電話，說福茂在找自己，想邀請自己的新片到戛納參賽，他遠遠衝福茂喊道：“福茂，你不在戛納享受陽光，跑到山區來做什麽？”
福茂聽到這話嘴角一陣抽搐，為了邀請你到戛納參賽，我天遠地遠的到中國來。結果根本找不到人，電話也聯係不上。要不是找到正在山西拍《喊山》的張婧初，她告訴我，你在什麽地方，我都不知道怎麽辦了。你竟然問我來做什麽？簡直太過分了！
福茂一行緩緩走了過來，福茂五十多歲了，從沒有走過山路，走得兩腿發軟。走到張然所在的這塊地後，福茂一屁股坐在了地上，而那個黑人攝影師直接將攝影機對準張然，認真地拍攝起來。
福茂把氣喘勻後，感歎道：“張先生，你可真難找啊！”
張然笑著道：“這裏是山區，交通不便，路也特別難走，沒想到你竟然會來！”
“隻要能找到你就好！”福茂看著張然，真誠地道，“張先生，我們對你的新電影非常感興趣，這次過來就是當麵向你發出邀請，希望你能夠帶著新片到戛納參賽。雅各布讓我告訴你，他已經八十多歲，身體非常糟糕，不能承受長途旅行，不然他會親自到中國向你發出邀請的！”
張然新片預定是在2014年暑期檔上映，從時間上來說，去戛納倒是很合適，不過他並沒有帶電影去戛納參賽的打算。
導演帶電影到三大電影節參賽，最重要的是就兩個目的，一個是賣片，一個是宣傳。90年代，李安有次在電影節上遇到陳凱哥帶著電影參賽，就說你都多大年紀啦，怎麽還來參加比賽？搞得陳凱哥相當尷尬。但後來李安自己的電影也總是會往電影節送，甚至一個電影節被淘汰了，也會馬上送到另一個電影節。因為對藝術電影來說，電影節是最好的宣傳平台，也是最好的賣片場所。
不過電影節的這兩個作用對張然卻沒有太大的意義，世紀巔峰已經建起來全球發行網，在全球範圍內也有很多合作夥伴，張然的電影可以直接全球發行，根本不需要去電影節賣片；宣傳也是如此，張然打造了臨安奇幻電影節，這是一個眾星雲集的電影節，就宣傳效果而言，未必比戛納差。
戛納電影節對張然而言，已經沒有太大的吸引力了！
張然直接拒絕了福茂的邀請：“戛納電影節能夠邀請我，是我的榮幸，但戛納不適合我的新片，我沒辦法帶新片到戛納參賽！”
什麽！他竟然拒絕了！
張然話音剛落，福茂旁邊的黑人攝影師就直接驚呆了。張然竟然拒絕了戛納的邀請！這可是戛納電影節的邀請，多少人削減腦袋都進不去啊！而且藝術總監親自上門邀請！他居然就這麽拒絕了！
在震驚之餘，攝影師臉上流露出崇拜之色，戛納又怎麽樣，藝術總監又怎麽樣，老子照樣不鳥！不愧是我的偶像啊，真的太酷了！
福茂微微一怔，他沒想到張然連考慮都沒考慮直接就拒絕了。自己這個戛納電影節的藝術總監專程坐飛機來到中國，費了好多功夫才找到人，就這麽拒絕了！未免太給麵子了吧！福茂心裏有些不快。
不過戛納電影節也不是第一次被人拒絕，當初為了讓《天堂之日》到戛納參賽，雅各布足足爭取了兩年才成功；為了將伍迪-艾倫請到戛納，雅各布更是努力了二十年，才最終打動伍迪艾倫那個古怪的老頭子，讓他出現在戛納的首映禮上。
以張然現在的地位和影響力拒絕戛納根本不算什麽，現在是戛納需要張然，而不是張然需要戛納！
福茂按捺住心頭的一點不快，誠懇地道：“張先生，像你這樣的導演不會糾結商業與藝術吧？而且你也不可能會拍一部完全沒有藝術性的爆米花電影，戛納也從來不排斥有商業元素的電影，你沒有必要因為自己的電影偏商業而拒絕戛納！”
張然發現福茂理解有誤，自己拒絕戛納並不是因為自己的新片很商業，相反自己的新片會偏藝術一些，他笑著解釋道：“我的新片是3d畫麵加3d聲音的真3d電影，而且電影畫麵將是60幀，對影院的設備要求特別高。用普通的設備播放這部電影，3d音效出不來，60幀的畫麵也會很不流暢。我希望電影首映的時候能夠將電影最佳效果呈現出來，戛納電影宮的設備無法做到這點，所以，我真沒辦法帶電影到戛納參賽！”
最近兩年，隨著科技發展，高幀頻電影被提上日程，卡梅隆在去年宣布，《阿凡達》第二部和第三部將拍成推出每秒48幀或者60幀的3d電影，他認為高速率的放映會大大提高3d電影的播放質量，使人們有身臨其境的感受。
隨後，彼得-傑克遜在自己的博客上進行迴應，表示他正在拍攝的兩部《霍比特人》都將采用每秒48幀的技術拍攝。傑克遜寫道：“你看每秒24幀的電影也許覺得還行――過去90多年裏我們都看過成千上萬部這樣拍的電影了，但其實這樣的影片中每一幀都會有模糊，尤其是在快速運動的鏡頭中。以每秒48幀的頻率來拍攝和放映電影會非常有助於擺脫這些問題。它會讓電影看起來更逼真，觀看起來也更輕鬆，尤其是在3d電影方麵。”
高幀率可帶來更清晰穩定的畫麵，因此很多人都認為高幀頻將是電影的未來！
沒想到張然的新片竟然會是3d加60幀的電影！
戛納電影宮的設備雖然不算陳舊，但也確實算不上特別先進。因為戛納電影節放映的電影大多是藝術片，對設備要求並不高，沒有必要上最先進的設備，根本就用不上。用戛納現有的設備確實很難將3d加60幀的電影完美的呈現出來！
對張然的這個理由，福茂簡直無話可說。如果是其他要求，福茂完全可以妥協，但設備這個問題，他實在無能無力。總不能為了請張然到戛納，把電影宮的設備全部更新一遍吧！
福茂知道自己算是白跑一趟了，滿是遺憾地道：“電影宮的設備確實無法完美呈現3d加60幀的效果，真的很遺憾！”
張然雖然對去戛納參賽沒什麽特別的感覺，但別人天遠地遠的跑到中國來請你，肯定得給人家麵子，至少場麵話要說幾句：“戛納是世界上最好的電影節，對任何一個電影人來說都是有吸引力的，如果有合適的機會，我肯定會帶自己的電影到戛納的！”
聽到張然這麽說，福茂心裏挺高興，笑容滿麵地道：“那我們就說定了，你的下一部電影，如果不是3d，不是這種對硬件要求特別高的電影，一定要帶到戛納來！”
如果不出意外，張然的下一部電影應該會拍張純如。張純如離世已經快八年了，現在張然有足夠的把握拍將她的故事搬上銀幕了。張純如的電影放在臨安奇幻電影節相當不妥，那會顯得電影很商業，放在三大電影節更合適。張然滿口答應：“應該是一部偏藝術的電影，如果檔期合適，我肯定會把電影送到戛納的！”
跟張然簡單聊了幾句，福茂就離開了，他得趕緊把這個消息告訴雅各布。除此之外，他還準備去見見賈樟柯，賈樟柯是戛納的嫡係，自己到中國來，肯定得順道去看看賈樟柯的新片拍得怎麽樣了。
張然沒有挽留福茂，山生活清苦，像福茂這種生活優渥的老頭哪裏受得了。不過讓張然意外的是，跟福茂一起來的黑人攝影師和一個翻譯沒有走，還拿著攝影機，對著他不停的拍。
張然看了攝影師一眼，不解地道：“你不跟福茂一起走嗎？”
攝影師見張然跟自己說話，顯得有點慌張，結結巴巴地道：“那個，我不是跟福茂先生一起的，我是南加大電影藝術學院來的！”
張然聽到這話更奇怪了：“南加大電影藝術學院來的，你到這裏來做什麽？”他故意作出惡狠狠表情：“我可是南加大公敵，我最討厭的就算南加大的學生了！”
“我特別喜歡你的電影。”男子趕緊解釋道，“我現在不是學生，已經畢業兩年了，最近正在籌備自己的電影處.女作，但在創作的過程中遇到了瓶頸，怎麽寫感覺都不太對。我就想先拍一部關於你的紀錄片，尋找你的足跡，也許你的創作經曆能夠對我有一些啟發。在半路上，我遇到了福茂，然後就一起來了。”
年輕導演追尋偶像的腳步，為偶像拍紀錄片在電影圈不是什麽新鮮事。1983年，德國青年導演維姆-文德斯踏上了前往東京的朝聖之旅，拍下了紀錄片《尋找小津》。他在東京追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。
十年之後，東瀛青年導演是枝裕和專程來到台彎，開始了他的朝聖之旅。他早年看了侯孝賢導演的電影後，對其相當崇拜，因此，他專程到台灣跟拍了一部關於侯孝賢的紀錄片。
張然沒想到會有年輕導演追尋自己的腳步，到中國來拍關於自己的紀錄片。伯格曼對張然的指點，讓迷茫中的張然找到了方向，他也願意指點更年輕的導演們。他看著眼前的的年輕導演露出了笑容，就像老師看著學生，溫和地道：“你叫什麽名字？”
男子馬上道：“瑞恩-庫格勒！”
“張老師！張老師！有外國人找你！”兩個人八九歲的山村少年，從村子裏飛奔出來。他們一邊奔跑，一邊興奮地大喊。金發碧眼的老外，黑得跟煤炭似的老外，以前隻在電視上看到過，現在竟然看到活的了，他們心裏別提多興奮了。
“外國人找我？”正在土裏勞作的張然聽到這話，放下鋤頭向村子的方向張望，遠遠看到四五個向這邊走來，有白人，也有黑人，隻是太遠看不清是誰。
隨著幾個老外越走越近，張然認出來人是誰了，戛納電影節的藝術總監福茂，旁邊跟著一個三十多歲的白人，應該是他的助手；還有一個二十多歲的黑人，扛著一台攝影機，對著四周亂拍；此外還跟著兩個翻譯模樣的中國人。
張然這才想起張婧初前天給自己打電話，說福茂在找自己，想邀請自己的新片到戛納參賽，他遠遠衝福茂喊道：“福茂，你不在戛納享受陽光，跑到山區來做什麽？”
福茂聽到這話嘴角一陣抽搐，為了邀請你到戛納參賽，我天遠地遠的到中國來。結果根本找不到人，電話也聯係不上。要不是找到正在山西拍《喊山》的張婧初，她告訴我，你在什麽地方，我都不知道怎麽辦了。你竟然問我來做什麽？簡直太過分了！
福茂一行緩緩走了過來，福茂五十多歲了，從沒有走過山路，走得兩腿發軟。走到張然所在的這塊地後，福茂一屁股坐在了地上，而那個黑人攝影師直接將攝影機對準張然，認真地拍攝起來。
福茂把氣喘勻後，感歎道：“張先生，你可真難找啊！”
張然笑著道：“這裏是山區，交通不便，路也特別難走，沒想到你竟然會來！”
“隻要能找到你就好！”福茂看著張然，真誠地道，“張先生，我們對你的新電影非常感興趣，這次過來就是當麵向你發出邀請，希望你能夠帶著新片到戛納參賽。雅各布讓我告訴你，他已經八十多歲，身體非常糟糕，不能承受長途旅行，不然他會親自到中國向你發出邀請的！”
張然新片預定是在2014年暑期檔上映，從時間上來說，去戛納倒是很合適，不過他並沒有帶電影去戛納參賽的打算。
導演帶電影到三大電影節參賽，最重要的是就兩個目的，一個是賣片，一個是宣傳。90年代，李安有次在電影節上遇到陳凱哥帶著電影參賽，就說你都多大年紀啦，怎麽還來參加比賽？搞得陳凱哥相當尷尬。但後來李安自己的電影也總是會往電影節送，甚至一個電影節被淘汰了，也會馬上送到另一個電影節。因為對藝術電影來說，電影節是最好的宣傳平台，也是最好的賣片場所。
不過電影節的這兩個作用對張然卻沒有太大的意義，世紀巔峰已經建起來全球發行網，在全球範圍內也有很多合作夥伴，張然的電影可以直接全球發行，根本不需要去電影節賣片；宣傳也是如此，張然打造了臨安奇幻電影節，這是一個眾星雲集的電影節，就宣傳效果而言，未必比戛納差。
戛納電影節對張然而言，已經沒有太大的吸引力了！
張然直接拒絕了福茂的邀請：“戛納電影節能夠邀請我，是我的榮幸，但戛納不適合我的新片，我沒辦法帶新片到戛納參賽！”
什麽！他竟然拒絕了！
張然話音剛落，福茂旁邊的黑人攝影師就直接驚呆了。張然竟然拒絕了戛納的邀請！這可是戛納電影節的邀請，多少人削減腦袋都進不去啊！而且藝術總監親自上門邀請！他居然就這麽拒絕了！
在震驚之餘，攝影師臉上流露出崇拜之色，戛納又怎麽樣，藝術總監又怎麽樣，老子照樣不鳥！不愧是我的偶像啊，真的太酷了！
福茂微微一怔，他沒想到張然連考慮都沒考慮直接就拒絕了。自己這個戛納電影節的藝術總監專程坐飛機來到中國，費了好多功夫才找到人，就這麽拒絕了！未免太給麵子了吧！福茂心裏有些不快。
不過戛納電影節也不是第一次被人拒絕，當初為了讓《天堂之日》到戛納參賽，雅各布足足爭取了兩年才成功；為了將伍迪-艾倫請到戛納，雅各布更是努力了二十年，才最終打動伍迪艾倫那個古怪的老頭子，讓他出現在戛納的首映禮上。
以張然現在的地位和影響力拒絕戛納根本不算什麽，現在是戛納需要張然，而不是張然需要戛納！
福茂按捺住心頭的一點不快，誠懇地道：“張先生，像你這樣的導演不會糾結商業與藝術吧？而且你也不可能會拍一部完全沒有藝術性的爆米花電影，戛納也從來不排斥有商業元素的電影，你沒有必要因為自己的電影偏商業而拒絕戛納！”
張然發現福茂理解有誤，自己拒絕戛納並不是因為自己的新片很商業，相反自己的新片會偏藝術一些，他笑著解釋道：“我的新片是3d畫麵加3d聲音的真3d電影，而且電影畫麵將是60幀，對影院的設備要求特別高。用普通的設備播放這部電影，3d音效出不來，60幀的畫麵也會很不流暢。我希望電影首映的時候能夠將電影最佳效果呈現出來，戛納電影宮的設備無法做到這點，所以，我真沒辦法帶電影到戛納參賽！”
最近兩年，隨著科技發展，高幀頻電影被提上日程，卡梅隆在去年宣布，《阿凡達》第二部和第三部將拍成推出每秒48幀或者60幀的3d電影，他認為高速率的放映會大大提高3d電影的播放質量，使人們有身臨其境的感受。
隨後，彼得-傑克遜在自己的博客上進行迴應，表示他正在拍攝的兩部《霍比特人》都將采用每秒48幀的技術拍攝。傑克遜寫道：“你看每秒24幀的電影也許覺得還行――過去90多年裏我們都看過成千上萬部這樣拍的電影了，但其實這樣的影片中每一幀都會有模糊，尤其是在快速運動的鏡頭中。以每秒48幀的頻率來拍攝和放映電影會非常有助於擺脫這些問題。它會讓電影看起來更逼真，觀看起來也更輕鬆，尤其是在3d電影方麵。”
高幀率可帶來更清晰穩定的畫麵，因此很多人都認為高幀頻將是電影的未來！
沒想到張然的新片竟然會是3d加60幀的電影！
戛納電影宮的設備雖然不算陳舊，但也確實算不上特別先進。因為戛納電影節放映的電影大多是藝術片，對設備要求並不高，沒有必要上最先進的設備，根本就用不上。用戛納現有的設備確實很難將3d加60幀的電影完美的呈現出來！
對張然的這個理由，福茂簡直無話可說。如果是其他要求，福茂完全可以妥協，但設備這個問題，他實在無能無力。總不能為了請張然到戛納，把電影宮的設備全部更新一遍吧！
福茂知道自己算是白跑一趟了，滿是遺憾地道：“電影宮的設備確實無法完美呈現3d加60幀的效果，真的很遺憾！”
張然雖然對去戛納參賽沒什麽特別的感覺，但別人天遠地遠的跑到中國來請你，肯定得給人家麵子，至少場麵話要說幾句：“戛納是世界上最好的電影節，對任何一個電影人來說都是有吸引力的，如果有合適的機會，我肯定會帶自己的電影到戛納的！”
聽到張然這麽說，福茂心裏挺高興，笑容滿麵地道：“那我們就說定了，你的下一部電影，如果不是3d，不是這種對硬件要求特別高的電影，一定要帶到戛納來！”
如果不出意外，張然的下一部電影應該會拍張純如。張純如離世已經快八年了，現在張然有足夠的把握拍將她的故事搬上銀幕了。張純如的電影放在臨安奇幻電影節相當不妥，那會顯得電影很商業，放在三大電影節更合適。張然滿口答應：“應該是一部偏藝術的電影，如果檔期合適，我肯定會把電影送到戛納的！”
跟張然簡單聊了幾句，福茂就離開了，他得趕緊把這個消息告訴雅各布。除此之外，他還準備去見見賈樟柯，賈樟柯是戛納的嫡係，自己到中國來，肯定得順道去看看賈樟柯的新片拍得怎麽樣了。
張然沒有挽留福茂，山生活清苦，像福茂這種生活優渥的老頭哪裏受得了。不過讓張然意外的是，跟福茂一起來的黑人攝影師和一個翻譯沒有走，還拿著攝影機，對著他不停的拍。
張然看了攝影師一眼，不解地道：“你不跟福茂一起走嗎？”
攝影師見張然跟自己說話，顯得有點慌張，結結巴巴地道：“那個，我不是跟福茂先生一起的，我是南加大電影藝術學院來的！”
張然聽到這話更奇怪了：“南加大電影藝術學院來的，你到這裏來做什麽？”他故意作出惡狠狠表情：“我可是南加大公敵，我最討厭的就算南加大的學生了！”
“我特別喜歡你的電影。”男子趕緊解釋道，“我現在不是學生，已經畢業兩年了，最近正在籌備自己的電影處.女作，但在創作的過程中遇到了瓶頸，怎麽寫感覺都不太對。我就想先拍一部關於你的紀錄片，尋找你的足跡，也許你的創作經曆能夠對我有一些啟發。在半路上，我遇到了福茂，然後就一起來了。”
年輕導演追尋偶像的腳步，為偶像拍紀錄片在電影圈不是什麽新鮮事。1983年，德國青年導演維姆-文德斯踏上了前往東京的朝聖之旅，拍下了紀錄片《尋找小津》。他在東京追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。
十年之後，東瀛青年導演是枝裕和專程來到台彎，開始了他的朝聖之旅。他早年看了侯孝賢導演的電影後，對其相當崇拜，因此，他專程到台灣跟拍了一部關於侯孝賢的紀錄片。
張然沒想到會有年輕導演追尋自己的腳步，到中國來拍關於自己的紀錄片。伯格曼對張然的指點，讓迷茫中的張然找到了方向，他也願意指點更年輕的導演們。他看著眼前的的年輕導演露出了笑容，就像老師看著學生，溫和地道：“你叫什麽名字？”
男子馬上道：“瑞恩-庫格勒！”