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幾乎所有《未來啟示錄》的影評都會用大量的筆墨分析電影結構，不少影評認為這是昆汀的《低俗小說》之後，電影結構的又一次革新。
1994年被很多人認為是最偉大的電影年，這種說法當然有些誇張，比1994年更牛的年份並不是沒有，但1994年確實是電影大年，在這年出了很多好電影。而在這一年的所有電影中，影史地位最高的無疑是昆汀的《低俗小說》。
在《低俗小說》之前，類型片在敘事上嚴格遵循因果關係，按時間順序出現的事件序列；而《低俗小說》打亂事件出現的時間順序，形成的閉環結構是對類型片語言的徹底改寫，《低俗小說》的非線性敘事結構本質上是對再現體製話語規範的顛覆，是對電影結構的一次革新，影響了後來的一批電影，因此《低俗小說》影史地位極高。
如果說《低俗小說》是典型的圓形結構，而將宋詞的結構引入了電影的《未來啟示錄》則是對稱結構，同樣是對電影結構的一次革新，自然受到影評人的熱烈追捧。
《視與聽》的主編尼克-詹姆斯盛讚《未來啟示錄》是一次偉大的嚐試，不過尼克-詹姆斯不像波德維爾那樣精通東方文化，對電影結構的分析也不像波德維爾那麽深入，他把分析的重點放在了視聽語言上。
尼克-詹姆斯在文中寫道：“古典戰爭影片多用遠景、全景鏡頭，以及長鏡頭展示曆史的廣闊背景，空間和宏大的戰爭場麵給人以大氣磅礴的感覺。這種戰爭片氣勢很足，波瀾壯闊。從視角來看，鏡頭是架設在戰場之外的，觀眾是以旁觀者角度審視戰爭，不過這也帶來了一個缺陷，觀眾的代入感和臨場感不夠，缺乏那種身臨其境的震撼感。
斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》完成了對戰爭片的革新，將戰爭片從古典帶入了現代。其實斯皮爾伯格隻做了一件事，就是把攝影機放在戰場中間，大量采用主觀鏡頭和手持攝影，讓觀眾仿佛真的置身戰場，具有極強的臨場感。這種影片雖然在戰爭的宏大氣勢方麵有所欠缺，但是通過細節的表現更善於表現人物的內心，更善於表現戰爭的殘酷性，也更容易觸及觀眾的心靈，形成衝擊觀眾心靈的視覺震撼力。
在《未來啟示錄》中，張然在古典與現代之間尋找到了平衡，讓電影在擁有強烈的代入感的同時，具有大氣磅礴、波瀾壯闊的史詩感。電影中很多古典與現代結合的鏡頭，比如電影第一場戰爭戲的最後一個鏡頭，按照景別是一個大遠景，這是古典主義電影視聽語言的基本規範，作為結語的最後一個鏡頭應該是大景別，以表現整個戰爭的氣氛和規模並且具有明確的結束感。但這個鏡頭又有些不同，這個大遠景一直在運動，是持續的推鏡頭，最終鏡頭推向了亞當斯的長官，而他的長官已經死亡。正因為亞當斯的長官死亡，在接下來，他才會接到命令帶領部隊作戰。因此，這個鏡頭的功能就不隻是段落最後大遠景鏡頭的造型和氣氛渲染的作用，還具有明確的敘事作用。
於是，整個鏡頭有兩個功能，作為結束感的全景性鏡頭和作為敘事功能的近景性鏡頭，既滿足了掃描全場表達氣氛的功能又起到了敘事作用。這種處理既符合古典主義視聽語言的基本要求又增強了敘事，並且能夠直接快速進入到下一段落。在電影中有大量類似的手法，因此沃卓斯基姐弟以及其他導演才會說，《未來啟示錄》是古典與現代的完美結合……”
媒體和影評人對《未來啟示錄》分析和解讀的很多，包括音樂、色彩、思想等等，而這些都是導演的精心設計，確實值得反複品讀，比如電影的配樂，除了上下闋對稱之外，為什麽選擇這些古典音樂都是有深意的。
除此之外，媒體對電影中幾位主演的表演也是讚不絕口，盛讚“這是馬特達蒙從影以來最好的一次演出”、聲稱“那個偉大的羅伯特-德尼羅又來迴了”、媒體紛紛表示他們將是今年奧斯卡的大熱門。
斯嘉麗-約翰遜的表演也得到了前所未有的讚賞，《洛杉磯時報》直接表示，對任何一個女演員來說，比艾米麗-斯通這個角色更吸引人、更具挑戰性的角色不多。有關愛與仇恨、演員的表演以及角色轉變都被融入角色中，斯嘉麗-約翰遜奉獻了她職業生涯中最棒的演出，如果她角逐奧斯卡影後，很難有人能打敗她。
在《綜藝》看來，張然是全世界最會指導演員的導演之一，在《未來啟示錄》中演員們都發揮出了超高的水準，而斯嘉麗-約翰遜也真正找到了自己，她對艾米麗的塑造令人印象深刻。
《娛樂周刊》十分肯定地表示斯嘉麗-約翰遜將憑借艾米麗拿到奧斯卡提名：“我們並不想這麽早就奧斯卡這池水，但斯嘉麗-約翰遜的表演如同帶電一般令人震顫，足以把死人從墳墓裏震醒。”
媒體的如此好評讓斯嘉麗-約翰遜笑逐顏開，這次衝奧的機會真的很大，但在興奮之餘她又有些擔心，《未來啟示錄》是在7月份上映，這個時間段上映對電影衝奧是相當不利的。
北美每年會有大批奧係電影上映，衝擊奧斯卡。為了吸引觀眾和評委的注意力，獲得奧斯卡大獎提名，大多數導演選擇在每年的9月至12月上映自己的衝奧影片，於是9月至12月也被稱為電影市場的衝奧季。
因為電影越臨近年底上映，越容易借助頒獎季的宣傳深入人心，形成話題效益，還可以順道省了二次宣傳的費用，最重要的是能從潛意識裏影響學院成員投票。如果衝奧影片放在暑期檔或者年初，電影宣傳周期過後，熱度就大幅下降，學院成員對電影的印象就淡了，投票**自然大大降低，對衝奧十分不利。
將《未來啟示錄》放在7月上映，說明張然和頂峰娛樂根本沒有衝奧打算的，至少最開始是沒有這種想法的；科幻片不受學院待見，拿獎比較困難，再加上張然的新片很快要開機，因此，張然和頂峰娛樂會不會花力氣進行公關實在難說。
斯嘉麗-約翰遜心裏非常希望張然和頂峰娛樂能夠全力公關，幫自己拿下奧斯卡，但她怎麽想根本不管用，真正能做決定的隻有張然。隻是張然這個人看起來很好說話，但骨子裏非常強硬，如果他不願意衝奧，誰都拿他沒辦法。
沉吟了一陣後，斯嘉麗-約翰遜撥通了張然的電話：“張先生，我想問你一件事。”
張然直接道：“什麽事，你問吧！”
斯嘉麗-約翰遜不想顯得自己太急切，委婉地道：“媒體和影評人對《未來啟示錄》的評價很高，認為是今年奧斯卡的大熱門。不知道頂峰娛樂會不會全力衝奧，需不需要我們配合宣傳。如果需要的話，我好提前協調檔期，全力配合劇組進行公關！”
張然輕輕一笑，斯嘉麗-約翰遜關心的不是電影衝奧，而是她能不能獲得奧斯卡提名，甚至獲獎。這完全可以理解，她在文藝片裏摸爬滾打多年，也合作過不少大導演，但一直沒有獲得過奧斯卡提名，確實挺尷尬的；而且奧斯卡除了能給獲獎乃至提名者帶來巨大的聲譽，還能帶來真金白銀的收益，明星獲獎就意味著能獲得更多的片約和更高的片酬。
好萊塢經紀機構統計，獲得奧斯卡表演類獎項的演員下一部電影片酬至少會提高20%。對於年輕演員來說，他們的片酬會因為奧斯卡獲獎而呈現2、3倍的增長。比如在憑借《黑天鵝》獲獎後，娜塔麗-波特曼的片酬迅速從百萬美元級漲至千萬美元級。
現在斯嘉麗-約翰遜片酬就100多萬的水平，如果她能拿下奧斯卡，片酬肯定會翻好幾番。正因為奧斯卡能夠帶來切實的好處，所以，好萊塢明星為出演有潛力獲得奧斯卡獎的電影不惜自降身價。
張然仔細想了想，這屆奧斯卡影後應該是詹妮弗-勞倫斯，是影後的小年。詹妮弗-勞倫斯是個極有天賦的演員，她在《冬天的骨頭》裏的表演讓人驚歎，但在《烏雲背後的幸福線》中表演相對一般，之所以能獲獎，韋恩斯坦的公關起到了至關重要的作用。
相對而言，斯嘉麗-約翰遜在《未來啟示錄》中的表演難度更大，完成度也更高，也更對學院的口味。如果頂峰娛樂全力公關，她還真有可能拿下影後桂冠！
張然開口道：“《未來啟示錄》比較商業，又是科幻片，最開始並沒有考慮過要衝奧，但現在有機會衝擊奧斯卡，肯定還是要衝的，畢竟奧斯卡能夠帶來真金白銀的收益。”
聽到張然這麽說，斯嘉麗-約翰遜就放心了，嗬嗬笑道：“我以為隻有我這種事俗人才考慮金錢的事，像你這樣的藝術家肯定會蔑視金錢呢！”
張然輕笑道：“電影是燒錢的藝術，沒錢想藝術都藝術不起來的。”
跟斯嘉麗-約翰遜聊了幾句，張然便掛掉電話，然後打開了網頁看了看，爛番茄網頁上全是紅色的新鮮番茄。到現在為止爛番茄總共收率了17篇影評，全是新鮮，爛番茄指數100%；而影評人給出的評分也達到了驚人9.2分。mtc則收錄了八家權威媒體的影評，其中有5個打出了滿分，兩個95，一個90分，平均分為98分。可謂是好評如潮。
不過媒體的好評並沒有清除片源泄露帶來的負麵影響，box最新的長期預測對《未來啟示錄》大幅度下調，首周從1億下調到了6800萬，總票房從2.4億下調到了1.78億。
要是《未來啟示錄》上映後真是這個表現，肯定會虧本。不過現在事情到了這種程度，張然也實在沒招，隻能把希望寄托在觀眾身上來了。
張然放下鼠標，靠在椅子上輕輕唿了口氣，然後看了看時間，馬上要兩點了。今天下午，電影節有電影節創投會的路演，這關係電影節的未來，他必須到場。張然當即振作精神，匆匆走出房間，直接電影宮。
幾乎所有《未來啟示錄》的影評都會用大量的筆墨分析電影結構，不少影評認為這是昆汀的《低俗小說》之後，電影結構的又一次革新。
1994年被很多人認為是最偉大的電影年，這種說法當然有些誇張，比1994年更牛的年份並不是沒有，但1994年確實是電影大年，在這年出了很多好電影。而在這一年的所有電影中，影史地位最高的無疑是昆汀的《低俗小說》。
在《低俗小說》之前，類型片在敘事上嚴格遵循因果關係，按時間順序出現的事件序列；而《低俗小說》打亂事件出現的時間順序，形成的閉環結構是對類型片語言的徹底改寫，《低俗小說》的非線性敘事結構本質上是對再現體製話語規範的顛覆，是對電影結構的一次革新，影響了後來的一批電影，因此《低俗小說》影史地位極高。
如果說《低俗小說》是典型的圓形結構，而將宋詞的結構引入了電影的《未來啟示錄》則是對稱結構，同樣是對電影結構的一次革新，自然受到影評人的熱烈追捧。
《視與聽》的主編尼克-詹姆斯盛讚《未來啟示錄》是一次偉大的嚐試，不過尼克-詹姆斯不像波德維爾那樣精通東方文化，對電影結構的分析也不像波德維爾那麽深入，他把分析的重點放在了視聽語言上。
尼克-詹姆斯在文中寫道：“古典戰爭影片多用遠景、全景鏡頭，以及長鏡頭展示曆史的廣闊背景，空間和宏大的戰爭場麵給人以大氣磅礴的感覺。這種戰爭片氣勢很足，波瀾壯闊。從視角來看，鏡頭是架設在戰場之外的，觀眾是以旁觀者角度審視戰爭，不過這也帶來了一個缺陷，觀眾的代入感和臨場感不夠，缺乏那種身臨其境的震撼感。
斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》完成了對戰爭片的革新，將戰爭片從古典帶入了現代。其實斯皮爾伯格隻做了一件事，就是把攝影機放在戰場中間，大量采用主觀鏡頭和手持攝影，讓觀眾仿佛真的置身戰場，具有極強的臨場感。這種影片雖然在戰爭的宏大氣勢方麵有所欠缺，但是通過細節的表現更善於表現人物的內心，更善於表現戰爭的殘酷性，也更容易觸及觀眾的心靈，形成衝擊觀眾心靈的視覺震撼力。
在《未來啟示錄》中，張然在古典與現代之間尋找到了平衡，讓電影在擁有強烈的代入感的同時，具有大氣磅礴、波瀾壯闊的史詩感。電影中很多古典與現代結合的鏡頭，比如電影第一場戰爭戲的最後一個鏡頭，按照景別是一個大遠景，這是古典主義電影視聽語言的基本規範，作為結語的最後一個鏡頭應該是大景別，以表現整個戰爭的氣氛和規模並且具有明確的結束感。但這個鏡頭又有些不同，這個大遠景一直在運動，是持續的推鏡頭，最終鏡頭推向了亞當斯的長官，而他的長官已經死亡。正因為亞當斯的長官死亡，在接下來，他才會接到命令帶領部隊作戰。因此，這個鏡頭的功能就不隻是段落最後大遠景鏡頭的造型和氣氛渲染的作用，還具有明確的敘事作用。
於是，整個鏡頭有兩個功能，作為結束感的全景性鏡頭和作為敘事功能的近景性鏡頭，既滿足了掃描全場表達氣氛的功能又起到了敘事作用。這種處理既符合古典主義視聽語言的基本要求又增強了敘事，並且能夠直接快速進入到下一段落。在電影中有大量類似的手法，因此沃卓斯基姐弟以及其他導演才會說，《未來啟示錄》是古典與現代的完美結合……”
媒體和影評人對《未來啟示錄》分析和解讀的很多，包括音樂、色彩、思想等等，而這些都是導演的精心設計，確實值得反複品讀，比如電影的配樂，除了上下闋對稱之外，為什麽選擇這些古典音樂都是有深意的。
除此之外，媒體對電影中幾位主演的表演也是讚不絕口，盛讚“這是馬特達蒙從影以來最好的一次演出”、聲稱“那個偉大的羅伯特-德尼羅又來迴了”、媒體紛紛表示他們將是今年奧斯卡的大熱門。
斯嘉麗-約翰遜的表演也得到了前所未有的讚賞，《洛杉磯時報》直接表示，對任何一個女演員來說，比艾米麗-斯通這個角色更吸引人、更具挑戰性的角色不多。有關愛與仇恨、演員的表演以及角色轉變都被融入角色中，斯嘉麗-約翰遜奉獻了她職業生涯中最棒的演出，如果她角逐奧斯卡影後，很難有人能打敗她。
在《綜藝》看來，張然是全世界最會指導演員的導演之一，在《未來啟示錄》中演員們都發揮出了超高的水準，而斯嘉麗-約翰遜也真正找到了自己，她對艾米麗的塑造令人印象深刻。
《娛樂周刊》十分肯定地表示斯嘉麗-約翰遜將憑借艾米麗拿到奧斯卡提名：“我們並不想這麽早就奧斯卡這池水，但斯嘉麗-約翰遜的表演如同帶電一般令人震顫，足以把死人從墳墓裏震醒。”
媒體的如此好評讓斯嘉麗-約翰遜笑逐顏開，這次衝奧的機會真的很大，但在興奮之餘她又有些擔心，《未來啟示錄》是在7月份上映，這個時間段上映對電影衝奧是相當不利的。
北美每年會有大批奧係電影上映，衝擊奧斯卡。為了吸引觀眾和評委的注意力，獲得奧斯卡大獎提名，大多數導演選擇在每年的9月至12月上映自己的衝奧影片，於是9月至12月也被稱為電影市場的衝奧季。
因為電影越臨近年底上映，越容易借助頒獎季的宣傳深入人心，形成話題效益，還可以順道省了二次宣傳的費用，最重要的是能從潛意識裏影響學院成員投票。如果衝奧影片放在暑期檔或者年初，電影宣傳周期過後，熱度就大幅下降，學院成員對電影的印象就淡了，投票**自然大大降低，對衝奧十分不利。
將《未來啟示錄》放在7月上映，說明張然和頂峰娛樂根本沒有衝奧打算的，至少最開始是沒有這種想法的；科幻片不受學院待見，拿獎比較困難，再加上張然的新片很快要開機，因此，張然和頂峰娛樂會不會花力氣進行公關實在難說。
斯嘉麗-約翰遜心裏非常希望張然和頂峰娛樂能夠全力公關，幫自己拿下奧斯卡，但她怎麽想根本不管用，真正能做決定的隻有張然。隻是張然這個人看起來很好說話，但骨子裏非常強硬，如果他不願意衝奧，誰都拿他沒辦法。
沉吟了一陣後，斯嘉麗-約翰遜撥通了張然的電話：“張先生，我想問你一件事。”
張然直接道：“什麽事，你問吧！”
斯嘉麗-約翰遜不想顯得自己太急切，委婉地道：“媒體和影評人對《未來啟示錄》的評價很高，認為是今年奧斯卡的大熱門。不知道頂峰娛樂會不會全力衝奧，需不需要我們配合宣傳。如果需要的話，我好提前協調檔期，全力配合劇組進行公關！”
張然輕輕一笑，斯嘉麗-約翰遜關心的不是電影衝奧，而是她能不能獲得奧斯卡提名，甚至獲獎。這完全可以理解，她在文藝片裏摸爬滾打多年，也合作過不少大導演，但一直沒有獲得過奧斯卡提名，確實挺尷尬的；而且奧斯卡除了能給獲獎乃至提名者帶來巨大的聲譽，還能帶來真金白銀的收益，明星獲獎就意味著能獲得更多的片約和更高的片酬。
好萊塢經紀機構統計，獲得奧斯卡表演類獎項的演員下一部電影片酬至少會提高20%。對於年輕演員來說，他們的片酬會因為奧斯卡獲獎而呈現2、3倍的增長。比如在憑借《黑天鵝》獲獎後，娜塔麗-波特曼的片酬迅速從百萬美元級漲至千萬美元級。
現在斯嘉麗-約翰遜片酬就100多萬的水平，如果她能拿下奧斯卡，片酬肯定會翻好幾番。正因為奧斯卡能夠帶來切實的好處，所以，好萊塢明星為出演有潛力獲得奧斯卡獎的電影不惜自降身價。
張然仔細想了想，這屆奧斯卡影後應該是詹妮弗-勞倫斯，是影後的小年。詹妮弗-勞倫斯是個極有天賦的演員，她在《冬天的骨頭》裏的表演讓人驚歎，但在《烏雲背後的幸福線》中表演相對一般，之所以能獲獎，韋恩斯坦的公關起到了至關重要的作用。
相對而言，斯嘉麗-約翰遜在《未來啟示錄》中的表演難度更大，完成度也更高，也更對學院的口味。如果頂峰娛樂全力公關，她還真有可能拿下影後桂冠！
張然開口道：“《未來啟示錄》比較商業，又是科幻片，最開始並沒有考慮過要衝奧，但現在有機會衝擊奧斯卡，肯定還是要衝的，畢竟奧斯卡能夠帶來真金白銀的收益。”
聽到張然這麽說，斯嘉麗-約翰遜就放心了，嗬嗬笑道：“我以為隻有我這種事俗人才考慮金錢的事，像你這樣的藝術家肯定會蔑視金錢呢！”
張然輕笑道：“電影是燒錢的藝術，沒錢想藝術都藝術不起來的。”
跟斯嘉麗-約翰遜聊了幾句，張然便掛掉電話，然後打開了網頁看了看，爛番茄網頁上全是紅色的新鮮番茄。到現在為止爛番茄總共收率了17篇影評，全是新鮮，爛番茄指數100%；而影評人給出的評分也達到了驚人9.2分。mtc則收錄了八家權威媒體的影評，其中有5個打出了滿分，兩個95，一個90分，平均分為98分。可謂是好評如潮。
不過媒體的好評並沒有清除片源泄露帶來的負麵影響，box最新的長期預測對《未來啟示錄》大幅度下調，首周從1億下調到了6800萬，總票房從2.4億下調到了1.78億。
要是《未來啟示錄》上映後真是這個表現，肯定會虧本。不過現在事情到了這種程度，張然也實在沒招，隻能把希望寄托在觀眾身上來了。
張然放下鼠標，靠在椅子上輕輕唿了口氣，然後看了看時間，馬上要兩點了。今天下午，電影節有電影節創投會的路演，這關係電影節的未來，他必須到場。張然當即振作精神，匆匆走出房間，直接電影宮。