第018則.他必須親自，計算滴數
忽然狂猛地想起詩，特別是女性的詩歌。在這個秋已不久冬已來臨，還有點熱也有點冷的時節裏，女性的詩，迴想迴想，與氣候的冷暖交織成一件不倫不類的文字外衣來披披，也是一種難得的美麗。我要先想起她，想起那位有著“愛默斯特修女”之稱的美國女詩人狄金森的那首我把名字都弄丟了的詩，因為那是男人們都該看到，又該多想想的詩：
“我把自己交付給他
以取得他作為代價
人生莊嚴的契約
就這樣成為合法
===========
我願付出，脈管中的紫紅
重溫那一小時的生活
但是他必須親自，計算滴數
那是我每一汙點的價格”
丟了題目，還留下了內容，沒有丟掉瓶子，獨留醇厚的濃酒，多麽不可思議。
人生那莊嚴的契約，我也在其中。如果不是合法，我與她相差如此之巨大，她還能這樣即使怨即使悔，也要為我養著這個她並不是很熱愛的家嗎？我連小日子也不怎麽陪她過，每每她最需要我暖被窩的時候，我卻把燈背著她，搞我的‘鬼名堂’。大早，她就獨自去跑步，好夢正甜的那位明明就是丈夫，不僅沒有給一個早起時珍貴的纏綿，還要等她晨練後買了菜蔬迴來做早餐才會起床洗漱。
這樣的日子不是一天兩天，而是二十年！
舊夢重溫，要的是點點滴滴能上心頭，如果相伴得久，會模糊了彼此的分別，就啥也不用計較了。
隻有相綣不太久，彼此的守候短得掛不上記憶的繈褓，甚至隻有“那一小時”，才會那樣在意那有限的幾滴，即使淤積在迴憶的腫瘤中，也不願割去。
他必須！親自！計算！如果要令現實中的東東變色，那就加上感情色彩吧。感情是萬能塗料。更是最低廉的高昂化妝品。
一方的紫紅有滴數，另一方的銀白呢？
所需要珍視的，不是這些有振動有波長的實物，而是用天平秤不出來的無價之寶。那是點點滴滴，也是絲絲縷縷。
活著，隻要我的生活中有你，不是曾經有，而是一直有，我情願讓自己的夢清醒，答應你從來也沒有強求過的正常關係，有契約的，合法的，所有該有的關係，我要掰著你的指頭，你也掰著我的手指，一點一滴，過我們合法，還得合情的小日子。
不是不能夠，隻要一動念就可以，隻是自己鑽得過於偏執，盡管我每一次迴頭她都等在身後，我還是很少迴頭。
因為我心中不止一首詩，如果隻有這一首，我早就安安心心過我們的小日子了。
舒婷在【人心的法則】中說：為一朵花而死去，是值得的；為抗議而死去，是值得的；為一句話而沉默，是值得的；為不背叛而沉默，是值得的。但是，記住：最強烈的抗議，最勇敢的誠實，莫過於——活著，並且開口。
【也許】（舒婷）
——答一位讀者的寂寞
&&&&&
也許我們的心事
總是沒有讀者
也許路開始已錯
結果還是錯
也許我們點起一個個燈籠
又被大風一個個吹滅
也許燃盡生命燭照別人
身邊卻沒有取暖之火
===========
也許淚水流盡
土地更加肥沃
也許我們歌唱太陽
也被太陽歌唱著
也許肩上越是沉重
信念越是巍峨
也許為一切苦難疾唿
對個人的不幸隻好沉默
===========
也許
由於不可抗拒的召喚
我們沒有其他選擇
&&&&&
是啊，“由於不可抗拒的召喚，我們沒有其他選擇”早早地，就董得了理想不隻是兩個字，那是王統領著的田，那是土，那是禾木，那是心靈和眼目。
眼裏看到的，極少部分才是自己。
我總是盯著前途，很少在意背上肩頭的重負，隻要還撐得住。在這裏留下我的歌聲有十五本；竊以為人生有八大躍，到了一定的時候，就要衝破春蛾設計，“走出我們的世界”去往更廣闊的天地，如果隻想過小日子，就沒有必要走出這一步；我走出來了，“因為我要高頌的是一麵，中.華民族的大希翼，不隻是做一個沉痛的獨兒子。人們多都談論個體，而我為父親流淚時，兩腮上還掛著，‘大眾’必須的‘大意識’；再到十五年磨練，攢下獨特的情報力，要是不吐字成鉛，以往的努力就全都枉然。
所以，舒婷的這一首詩，一直打動著我的心扉。“也許肩上越是沉重，信念越是巍峨。”這樣的句子，好像是專門為我寫的。
“大澈大悟的人，自己的前世今生，有著什麽樣的使命，他自己非常清楚，任何人也左右不了他的決定。”包括他自己。這是我說的。
我的心事，已經有讀者了，雖然是少；路開始就已錯了，情報力上得太草率，現在還是錯，情報源泉浪費了太多本就很寶貴的時間；堅強的我，也流下了太多的淚，我沒有其他選擇！
——加油，繼續！為了那不可抗拒的召喚！
——但是，是不是有了這樣的借口，就可以把無邊的寂寞，分成幾駕馬車，使其向東向西，朝南朝北，載給妻子、孩子、老媽和妹妹？
瓊虹,1958年她18歲,考入台灣師範大學,並開始發表詩歌,被著名詩人餘光中所推重,稱她為“繆斯最鍾愛的女兒”。這首《記得》是她後期詩歌的代表：
“你如果
如果你對我說過一句一句真純的話
我早晨醒來
我便記得它
===========
年少的歲月
簡單的事
如果你說了一句一句淺淺深深雲飛雪落的話
===========
關切是問
而有時
關切是
不問
===========
倘若一無消息
如沉船後靜靜的海麵
其實也是
靜靜的記得
===========
倘若在夏季之末
秋季之初
寫過一兩次隱晦的字
影射那偶然
像是偶然的落雨——也是記得。”
記得蓉子《晚秋的鄉愁》：“誰說秋天月圓，佳節中盡是殘缺，每迴西風走過，總踩痛我思鄉的弦。”
還記得費勇在1988年第1期《名作欣賞》中評瓊虹這首《記得》中有一段很吸引我的文字：“詩的風度是那樣地從容，那樣的不事聲張，那樣的看著似無技巧，但使人感到的卻是筆法的圓熟，穎悟的輕盈，意蘊的雋永。尤其是詩人特別地具有一種女性的豐沛感性，即使寫哲理，也夾著一點纏綿，一點潤濕；依然懷著一果女性的心去觀察，去體悟，因而所得的哲理不象有些男性詩人那樣，帶著冷峻，嚴肅的風采，而是充溢著溫情脈脈的傷感……”
在我的感觸中，如果說是為了著重講理，哪怕是哲理，也不再是詩了。詩是講理的，不過講理也是為了抒情，講那種理出來的情懷。
貞潔的少女的潤濕，不僅僅少女才有的。我不能忘記她的另一首《如果用火想》，我已經把那首收進了“它山之石”中。
我更珍愛這首詩的那種氛圍，那種靜謐的心境。太理性的人會刻意地去記憶，這並不可貴。
不用特意去記，也不必故意去忘，也不是在鳥兒飛翔過後，有心去找它的軌跡。
是在有意無意之間，不深不淺自然而然有記。也不用有心去追憶，是在知與不知間，覺與不覺時，問與不問這際，自然而然有得，這才是瓊虹的記得。
這些記得，都烙得不深，都不是來得很生硬，是尋尋常常，平平淡淡，輕輕地，恰巧記下了，微微地，就想起了。
像舒婷那樣執著於召喚的人，不會是這樣的記得；“愛默斯特修女”那樣刻意於滴數的深切也不是這樣的記得。
這就像我們來起點看書，不管是幾百字，還是數千萬字，數十億字，看便看了，忘便忘了，可總會有一些，不管是不是一句一句，是不是絲絲縷縷，是不是點點滴滴，如雲飛雪落，像是偶然的落雨，如沉船後靜靜的海麵，讓我們靜靜的記得，能在我們有心無心之際，讓我們迴味，不管能不能有啟迪，隻要有記有得，就夠了。
這三首，都不是能用“詩有三境”之說來解讀的，物境，情境和意境在其中都不重要，我以為她們都重在語境。語境，入語知心，已經不必繞過物境，情境和意境了，隻要來，就直達本心。
這是“思之再刪”卷，是最不必苛求的文字，眼看就到十點，辦公室又要關閉了，沉舟再留戀也沒有用，因為過時逗留在辦公室，已經不契約規定不合法的了。就錄一首好詩作別：
無題（1）
作者：舒婷
我探出陽台，目送
你走過繁華密枝的小路
等等！你要去很遠嗎？
我匆匆跑下，在你麵前停住
“你怕嗎？”
我默默轉動你胸前的鈕扣
是的，我怕
但我不告訴你為什麽
===========
我們順著寧靜的河灣散步
夜動情而且寬舒
我拽著你的胳膊在堤坡上胡逛
繞過一棵一棵桂花樹
“你快樂嗎？”
我仰起臉，星星向我蜂擁
是的，快樂
但我不告訴你為什麽
===========
你彎身在書桌上
看見了幾行蹩腳的小詩
我滿臉通紅地收起稿紙
你又莊重又親切地向我祝福：
“你在愛著。”
我悄悄歎了口氣
是的，愛著
但我不告訴你他是誰
1980.10
源於1988年5月初的筆記。
忽然狂猛地想起詩，特別是女性的詩歌。在這個秋已不久冬已來臨，還有點熱也有點冷的時節裏，女性的詩，迴想迴想，與氣候的冷暖交織成一件不倫不類的文字外衣來披披，也是一種難得的美麗。我要先想起她，想起那位有著“愛默斯特修女”之稱的美國女詩人狄金森的那首我把名字都弄丟了的詩，因為那是男人們都該看到，又該多想想的詩：
“我把自己交付給他
以取得他作為代價
人生莊嚴的契約
就這樣成為合法
===========
我願付出，脈管中的紫紅
重溫那一小時的生活
但是他必須親自，計算滴數
那是我每一汙點的價格”
丟了題目，還留下了內容，沒有丟掉瓶子，獨留醇厚的濃酒，多麽不可思議。
人生那莊嚴的契約，我也在其中。如果不是合法，我與她相差如此之巨大，她還能這樣即使怨即使悔，也要為我養著這個她並不是很熱愛的家嗎？我連小日子也不怎麽陪她過，每每她最需要我暖被窩的時候，我卻把燈背著她，搞我的‘鬼名堂’。大早，她就獨自去跑步，好夢正甜的那位明明就是丈夫，不僅沒有給一個早起時珍貴的纏綿，還要等她晨練後買了菜蔬迴來做早餐才會起床洗漱。
這樣的日子不是一天兩天，而是二十年！
舊夢重溫，要的是點點滴滴能上心頭，如果相伴得久，會模糊了彼此的分別，就啥也不用計較了。
隻有相綣不太久，彼此的守候短得掛不上記憶的繈褓，甚至隻有“那一小時”，才會那樣在意那有限的幾滴，即使淤積在迴憶的腫瘤中，也不願割去。
他必須！親自！計算！如果要令現實中的東東變色，那就加上感情色彩吧。感情是萬能塗料。更是最低廉的高昂化妝品。
一方的紫紅有滴數，另一方的銀白呢？
所需要珍視的，不是這些有振動有波長的實物，而是用天平秤不出來的無價之寶。那是點點滴滴，也是絲絲縷縷。
活著，隻要我的生活中有你，不是曾經有，而是一直有，我情願讓自己的夢清醒，答應你從來也沒有強求過的正常關係，有契約的，合法的，所有該有的關係，我要掰著你的指頭，你也掰著我的手指，一點一滴，過我們合法，還得合情的小日子。
不是不能夠，隻要一動念就可以，隻是自己鑽得過於偏執，盡管我每一次迴頭她都等在身後，我還是很少迴頭。
因為我心中不止一首詩，如果隻有這一首，我早就安安心心過我們的小日子了。
舒婷在【人心的法則】中說：為一朵花而死去，是值得的；為抗議而死去，是值得的；為一句話而沉默，是值得的；為不背叛而沉默，是值得的。但是，記住：最強烈的抗議，最勇敢的誠實，莫過於——活著，並且開口。
【也許】（舒婷）
——答一位讀者的寂寞
&&&&&
也許我們的心事
總是沒有讀者
也許路開始已錯
結果還是錯
也許我們點起一個個燈籠
又被大風一個個吹滅
也許燃盡生命燭照別人
身邊卻沒有取暖之火
===========
也許淚水流盡
土地更加肥沃
也許我們歌唱太陽
也被太陽歌唱著
也許肩上越是沉重
信念越是巍峨
也許為一切苦難疾唿
對個人的不幸隻好沉默
===========
也許
由於不可抗拒的召喚
我們沒有其他選擇
&&&&&
是啊，“由於不可抗拒的召喚，我們沒有其他選擇”早早地，就董得了理想不隻是兩個字，那是王統領著的田，那是土，那是禾木，那是心靈和眼目。
眼裏看到的，極少部分才是自己。
我總是盯著前途，很少在意背上肩頭的重負，隻要還撐得住。在這裏留下我的歌聲有十五本；竊以為人生有八大躍，到了一定的時候，就要衝破春蛾設計，“走出我們的世界”去往更廣闊的天地，如果隻想過小日子，就沒有必要走出這一步；我走出來了，“因為我要高頌的是一麵，中.華民族的大希翼，不隻是做一個沉痛的獨兒子。人們多都談論個體，而我為父親流淚時，兩腮上還掛著，‘大眾’必須的‘大意識’；再到十五年磨練，攢下獨特的情報力，要是不吐字成鉛，以往的努力就全都枉然。
所以，舒婷的這一首詩，一直打動著我的心扉。“也許肩上越是沉重，信念越是巍峨。”這樣的句子，好像是專門為我寫的。
“大澈大悟的人，自己的前世今生，有著什麽樣的使命，他自己非常清楚，任何人也左右不了他的決定。”包括他自己。這是我說的。
我的心事，已經有讀者了，雖然是少；路開始就已錯了，情報力上得太草率，現在還是錯，情報源泉浪費了太多本就很寶貴的時間；堅強的我，也流下了太多的淚，我沒有其他選擇！
——加油，繼續！為了那不可抗拒的召喚！
——但是，是不是有了這樣的借口，就可以把無邊的寂寞，分成幾駕馬車，使其向東向西，朝南朝北，載給妻子、孩子、老媽和妹妹？
瓊虹,1958年她18歲,考入台灣師範大學,並開始發表詩歌,被著名詩人餘光中所推重,稱她為“繆斯最鍾愛的女兒”。這首《記得》是她後期詩歌的代表：
“你如果
如果你對我說過一句一句真純的話
我早晨醒來
我便記得它
===========
年少的歲月
簡單的事
如果你說了一句一句淺淺深深雲飛雪落的話
===========
關切是問
而有時
關切是
不問
===========
倘若一無消息
如沉船後靜靜的海麵
其實也是
靜靜的記得
===========
倘若在夏季之末
秋季之初
寫過一兩次隱晦的字
影射那偶然
像是偶然的落雨——也是記得。”
記得蓉子《晚秋的鄉愁》：“誰說秋天月圓，佳節中盡是殘缺，每迴西風走過，總踩痛我思鄉的弦。”
還記得費勇在1988年第1期《名作欣賞》中評瓊虹這首《記得》中有一段很吸引我的文字：“詩的風度是那樣地從容，那樣的不事聲張，那樣的看著似無技巧，但使人感到的卻是筆法的圓熟，穎悟的輕盈，意蘊的雋永。尤其是詩人特別地具有一種女性的豐沛感性，即使寫哲理，也夾著一點纏綿，一點潤濕；依然懷著一果女性的心去觀察，去體悟，因而所得的哲理不象有些男性詩人那樣，帶著冷峻，嚴肅的風采，而是充溢著溫情脈脈的傷感……”
在我的感觸中，如果說是為了著重講理，哪怕是哲理，也不再是詩了。詩是講理的，不過講理也是為了抒情，講那種理出來的情懷。
貞潔的少女的潤濕，不僅僅少女才有的。我不能忘記她的另一首《如果用火想》，我已經把那首收進了“它山之石”中。
我更珍愛這首詩的那種氛圍，那種靜謐的心境。太理性的人會刻意地去記憶，這並不可貴。
不用特意去記，也不必故意去忘，也不是在鳥兒飛翔過後，有心去找它的軌跡。
是在有意無意之間，不深不淺自然而然有記。也不用有心去追憶，是在知與不知間，覺與不覺時，問與不問這際，自然而然有得，這才是瓊虹的記得。
這些記得，都烙得不深，都不是來得很生硬，是尋尋常常，平平淡淡，輕輕地，恰巧記下了，微微地，就想起了。
像舒婷那樣執著於召喚的人，不會是這樣的記得；“愛默斯特修女”那樣刻意於滴數的深切也不是這樣的記得。
這就像我們來起點看書，不管是幾百字，還是數千萬字，數十億字，看便看了，忘便忘了，可總會有一些，不管是不是一句一句，是不是絲絲縷縷，是不是點點滴滴，如雲飛雪落，像是偶然的落雨，如沉船後靜靜的海麵，讓我們靜靜的記得，能在我們有心無心之際，讓我們迴味，不管能不能有啟迪，隻要有記有得，就夠了。
這三首，都不是能用“詩有三境”之說來解讀的，物境，情境和意境在其中都不重要，我以為她們都重在語境。語境，入語知心，已經不必繞過物境，情境和意境了，隻要來，就直達本心。
這是“思之再刪”卷，是最不必苛求的文字，眼看就到十點，辦公室又要關閉了，沉舟再留戀也沒有用，因為過時逗留在辦公室，已經不契約規定不合法的了。就錄一首好詩作別：
無題（1）
作者：舒婷
我探出陽台，目送
你走過繁華密枝的小路
等等！你要去很遠嗎？
我匆匆跑下，在你麵前停住
“你怕嗎？”
我默默轉動你胸前的鈕扣
是的，我怕
但我不告訴你為什麽
===========
我們順著寧靜的河灣散步
夜動情而且寬舒
我拽著你的胳膊在堤坡上胡逛
繞過一棵一棵桂花樹
“你快樂嗎？”
我仰起臉，星星向我蜂擁
是的，快樂
但我不告訴你為什麽
===========
你彎身在書桌上
看見了幾行蹩腳的小詩
我滿臉通紅地收起稿紙
你又莊重又親切地向我祝福：
“你在愛著。”
我悄悄歎了口氣
是的，愛著
但我不告訴你他是誰
1980.10
源於1988年5月初的筆記。