雖然孟小冬在天津隻演了十來天，但受歡迎程度絲毫不遜於當年。她的藝術才華固然令人稱道，她特立獨行的行為舉止，也引人關注。唱戲時，她著男裝，戴髯口；生活中，她也著男裝，而且不施脂粉。小女子的嬌美，襯上帥氣逼人的裝扮，為她平添了英武之氣。聽完她的唱，看完她的演，戲迷們過完了戲癮，很自然地將注意力轉向她和梅蘭芳的關係。對此，她拒不吐露一星半點。聯想到不久前梅氏夫婦抵津，如今孟小冬孤身一人抵津，他們的關係顯得更神秘了。
梅蘭芳萬萬沒有料到孟小冬會不告而別獨赴天津，而且還粉墨登台大唱了一把。原本，他喜歡她，除了美貌、才華，還有就是較強的個性。然而這時，他認識到，個性有的時候是和倔強任性耍態度使性子等聯繫在一起的。他很無奈。不過，不管怎麽說，他能夠體會到孟小冬內心的怨氣。他知道，他無意中的行為，傷了她。於是，待孟小冬返京，而且沒有返迴愛巢直接迴了娘家後，梅蘭芳主動去把她接了迴來。
人是接迴來了，但不可否認，他倆關係的那片陰影又擴大了一些。梅蘭芳剛剛安頓好後院，前院又失火了1928年春，他遭遇了《鳳還巢》禁演風波。這讓他因家事而有些陰鬱的心情雪上加霜。
京劇向以歷史題材為主，且多是悲劇，喜劇偏少。有喜劇色彩的戲多是以三小（即小生、小旦、小醜）應工的玩笑戲，而閨門旦應工的喜劇就少之甚少了。梅派代表劇目之一《鳳還巢》就是一出閨門旦應工的喜劇。該劇情節曲折，妙趣橫生，執筆者仍是齊如山。
長期以來，社會上一直有京劇《鳳還巢》曾被劉哲禁演的傳說。《舞台生活四十年》（1986年再版）最後一節的按裏這樣說：
《鳳還巢》就是在中和園首次上演的。當時正是張作霖當大元帥的時期，奉係人物因奉鳳同音，忌諱這齣戲，當時的教育總長劉哲曾托人帶話最好不演《鳳還巢》。
許姬傳、劉鬆岩、董元申著《梅蘭芳》（1987年版）一書裏有關《鳳還巢》這樣寫道：
1928年4月6日，《鳳還巢》在北京中和園上演。當時奉係軍閥們因《鳳還巢》劇名與奉還巢同音，竟由奉係教育總長劉哲出麵，以所謂有傷風化的罪名禁演了這齣戲。喜劇變成了禁戲。後來《鳳還巢》在人民的支持下，終於恢復了演出，那風趣的劇情和優美的唱腔，也才得以在群眾中廣為流傳，成為各劇種競相移植的喜劇劇目。
1994年出版的《梅蘭芳年譜》也有類似說法，作者在1928年條下寫道：
4月6日，在北京中和戲院首演《鳳還巢》。不久，奉係軍閥張作霖因《鳳還巢》劇名與奉還巢諧音，竟由教育總長劉哲以有傷風化的莫須有罪名禁演。
除了幾種文字記載外，還有口頭傳說，都說《鳳還巢》曾遭禁演。無論是口頭傳說還是文字記載，依據的恐怕就是《北洋畫報》1928年5月2的一則消息，該消息稱：梅蘭芳新排之《鳳還巢》，教育總長劉哲認為有傷風化，有實行取締說。這則消息不是獨立存在的，而是與其他幾條消息並列，其他幾條消息分別是袁寒雲被張宗昌、孫傳芳委任何南安輯使、著名建築家關頌聲遠赴美國、南開女中舉行春季遊藝會，這四條消息的總標題為《據說》。
很清楚，總標題之所以為《據說》，是因為那四條消息都沒有得到證實，隻是據說。所以，《鳳還巢》問題也隻是據說，有實行取締說，卻並沒有明確告知已被取締或被禁演。當然，既然有此說，那麽的確有這種可能。如果人們隻看到這《據說》就作被取締或被禁演的推斷，倒也無可厚非。問題在於僅隔了一周時間，《北洋畫報》於5月9日發表了署名朱弦的文章，題目為《〈鳳還巢〉問題》，文章說：
近傳教育部對於梅蘭芳新排之《鳳還巢》認為有傷風化，擬加以取締，但非事實。《鳳還巢》一劇，在崑曲名《醜配》，在秦腔名《循環序》，梅易為亂彈，命名之由。因劇情中程雪娥之婚姻，幾經變幻仍如其故，原擬名《換巢鸞鳳》，既因並未嚐換巢，乃易今名，此劇來歷如此。或謂宜名《三洞房》，似較原名為佳。
如果朱弦的文章到此為止，那麽遠不能令人信服，所以，他在明確指出但非事實後，又詳細談到此說究竟因何而來。原來，《鳳還巢》初演時，北洋政府教育總長劉哲的確親臨中和戲院，觀看該劇。戲過半，他突然想起詢問身邊的教育部某司長：這齣新戲我們審查過否？司長說：尚未。劉哲便說：可調取原本來略加修正。
當時，剛出籠的新戲是要經教育部審查的。次日，司長命通俗教育會給梅蘭芳發去一函，要求將原劇本盡快送至教育會審查。通俗教育會是教育部的一個分組織，司長兼任該會會長。函發出十日，教育會並未收到梅蘭芳的迴覆，更不見劇本，便有些惱火，遂將原函全文刊登在報紙上。報紙披露此事後，日本某評論家即抓為題目，加以評論，教育會又致函某日本評論家，與之辨正，遂致問題。
這位日本評論家與教育會辯爭的焦點在於審查和取締的區別，可能他的意思是教育會名為審查，實則找茬取締，而教育會則反駁，稱審查就是審查，與取締是兩迴事。如此熱熱鬧鬧的辯來爭去，傳言便紛紛而起，說梅蘭芳有意對抗教育部之命，教育部因而將取締《鳳還巢》，甚而取締《思凡》、《琴挑》等劇。
</br>
梅蘭芳萬萬沒有料到孟小冬會不告而別獨赴天津，而且還粉墨登台大唱了一把。原本，他喜歡她，除了美貌、才華，還有就是較強的個性。然而這時，他認識到，個性有的時候是和倔強任性耍態度使性子等聯繫在一起的。他很無奈。不過，不管怎麽說，他能夠體會到孟小冬內心的怨氣。他知道，他無意中的行為，傷了她。於是，待孟小冬返京，而且沒有返迴愛巢直接迴了娘家後，梅蘭芳主動去把她接了迴來。
人是接迴來了，但不可否認，他倆關係的那片陰影又擴大了一些。梅蘭芳剛剛安頓好後院，前院又失火了1928年春，他遭遇了《鳳還巢》禁演風波。這讓他因家事而有些陰鬱的心情雪上加霜。
京劇向以歷史題材為主，且多是悲劇，喜劇偏少。有喜劇色彩的戲多是以三小（即小生、小旦、小醜）應工的玩笑戲，而閨門旦應工的喜劇就少之甚少了。梅派代表劇目之一《鳳還巢》就是一出閨門旦應工的喜劇。該劇情節曲折，妙趣橫生，執筆者仍是齊如山。
長期以來，社會上一直有京劇《鳳還巢》曾被劉哲禁演的傳說。《舞台生活四十年》（1986年再版）最後一節的按裏這樣說：
《鳳還巢》就是在中和園首次上演的。當時正是張作霖當大元帥的時期，奉係人物因奉鳳同音，忌諱這齣戲，當時的教育總長劉哲曾托人帶話最好不演《鳳還巢》。
許姬傳、劉鬆岩、董元申著《梅蘭芳》（1987年版）一書裏有關《鳳還巢》這樣寫道：
1928年4月6日，《鳳還巢》在北京中和園上演。當時奉係軍閥們因《鳳還巢》劇名與奉還巢同音，竟由奉係教育總長劉哲出麵，以所謂有傷風化的罪名禁演了這齣戲。喜劇變成了禁戲。後來《鳳還巢》在人民的支持下，終於恢復了演出，那風趣的劇情和優美的唱腔，也才得以在群眾中廣為流傳，成為各劇種競相移植的喜劇劇目。
1994年出版的《梅蘭芳年譜》也有類似說法，作者在1928年條下寫道：
4月6日，在北京中和戲院首演《鳳還巢》。不久，奉係軍閥張作霖因《鳳還巢》劇名與奉還巢諧音，竟由教育總長劉哲以有傷風化的莫須有罪名禁演。
除了幾種文字記載外，還有口頭傳說，都說《鳳還巢》曾遭禁演。無論是口頭傳說還是文字記載，依據的恐怕就是《北洋畫報》1928年5月2的一則消息，該消息稱：梅蘭芳新排之《鳳還巢》，教育總長劉哲認為有傷風化，有實行取締說。這則消息不是獨立存在的，而是與其他幾條消息並列，其他幾條消息分別是袁寒雲被張宗昌、孫傳芳委任何南安輯使、著名建築家關頌聲遠赴美國、南開女中舉行春季遊藝會，這四條消息的總標題為《據說》。
很清楚，總標題之所以為《據說》，是因為那四條消息都沒有得到證實，隻是據說。所以，《鳳還巢》問題也隻是據說，有實行取締說，卻並沒有明確告知已被取締或被禁演。當然，既然有此說，那麽的確有這種可能。如果人們隻看到這《據說》就作被取締或被禁演的推斷，倒也無可厚非。問題在於僅隔了一周時間，《北洋畫報》於5月9日發表了署名朱弦的文章，題目為《〈鳳還巢〉問題》，文章說：
近傳教育部對於梅蘭芳新排之《鳳還巢》認為有傷風化，擬加以取締，但非事實。《鳳還巢》一劇，在崑曲名《醜配》，在秦腔名《循環序》，梅易為亂彈，命名之由。因劇情中程雪娥之婚姻，幾經變幻仍如其故，原擬名《換巢鸞鳳》，既因並未嚐換巢，乃易今名，此劇來歷如此。或謂宜名《三洞房》，似較原名為佳。
如果朱弦的文章到此為止，那麽遠不能令人信服，所以，他在明確指出但非事實後，又詳細談到此說究竟因何而來。原來，《鳳還巢》初演時，北洋政府教育總長劉哲的確親臨中和戲院，觀看該劇。戲過半，他突然想起詢問身邊的教育部某司長：這齣新戲我們審查過否？司長說：尚未。劉哲便說：可調取原本來略加修正。
當時，剛出籠的新戲是要經教育部審查的。次日，司長命通俗教育會給梅蘭芳發去一函，要求將原劇本盡快送至教育會審查。通俗教育會是教育部的一個分組織，司長兼任該會會長。函發出十日，教育會並未收到梅蘭芳的迴覆，更不見劇本，便有些惱火，遂將原函全文刊登在報紙上。報紙披露此事後，日本某評論家即抓為題目，加以評論，教育會又致函某日本評論家，與之辨正，遂致問題。
這位日本評論家與教育會辯爭的焦點在於審查和取締的區別，可能他的意思是教育會名為審查，實則找茬取締，而教育會則反駁，稱審查就是審查，與取締是兩迴事。如此熱熱鬧鬧的辯來爭去，傳言便紛紛而起，說梅蘭芳有意對抗教育部之命，教育部因而將取締《鳳還巢》，甚而取締《思凡》、《琴挑》等劇。
</br>