第三部分：風險遭遇舞台生活五十年
中華人民共和國建立已經有十年了，這十年真是我們戲曲工作者最幸福的十年。我在舞台上生活已經過半個世紀了，這十年，真正領略到黨的領導的好處，我們的黨對我們的藝術事業是既有親切的指導，又有積極的鼓勵，使我們的豐富多彩的戲曲藝術得到了蓬勃的發展。這是黨的戲曲工作的偉大勝利，是我們全體戲曲工作者在黨的領導下共同努力取得的成果。我個人從前隻在幾個大城市演過戲，解放後這十年，我到過十七個省，到處都能看到我們的演出了。 解放以後，京劇和所有的兄弟劇種一樣，在黨的哺育下開始了新生。我們清除了舞台上以前傳留下來的一些醜惡的、黃色的表演、取消了飲場、飛墊子、龍套看戲等等不合戲情的東西，澄清了舞台形象，把幾百年勞動人民傳下來的健康優美的表演藝術，大大地加以發揚和重視，並且建立了正規的導演製度，加強了技術鍛鍊，使表演藝術更完整，更提高了。在音樂唱腔、舞台美術、服裝等方麵也有了很大進步。我們老一輩藝人，受到了政府的尊重和照顧，我們都興致勃勃地把我們的藝術傳授給下一代，“老有所為”正是使我們的藝術得到繼承、發展的原因之一。
第三部分：風險遭遇編演《穆桂英掛帥》
繼承並發展我們戲曲的傳統，是我們戲劇工作者光榮的任務。1959年，在慶祝建國十周年的前夕，我和中國京劇院的李少春、李和曾、袁世海、李金泉等同誌合作新排了《穆桂英掛帥》，這個戲由鄭亦秋同誌導演。我們把豫劇這個本子改編成京劇，嚐試著完全用京劇的風格，京劇的程式，京劇的表演藝術來表現這一個動人的故事。我對於穆桂英這一個角色也有一些新的體會和表現。我已經是六十多歲的人，排演新戲不無困難，但是我還是堅持把這個戲排出來，作為向國慶獻禮的節目。在這極令人興奮的日子裏，沒法止住我激動的心情，我也像戲裏的穆桂英那樣，抖擻老精神，重新掛帥上陣。 綜合我五十年來的藝術實踐，我能夠告訴各位青年戲曲工作同誌的，隻有下麵這幾句話： 熱愛你的工作，老老實實地學習，努力藝術實踐，不斷地勞動，不斷地鍛鍊，不斷地創造，不斷地虛心接受群眾意見，嚴格進行自我批評，為著人民，為著祖國美好的未來，貢獻出我們的一切！
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中華人民共和國建立已經有十年了，這十年真是我們戲曲工作者最幸福的十年。我在舞台上生活已經過半個世紀了，這十年，真正領略到黨的領導的好處，我們的黨對我們的藝術事業是既有親切的指導，又有積極的鼓勵，使我們的豐富多彩的戲曲藝術得到了蓬勃的發展。這是黨的戲曲工作的偉大勝利，是我們全體戲曲工作者在黨的領導下共同努力取得的成果。我個人從前隻在幾個大城市演過戲，解放後這十年，我到過十七個省，到處都能看到我們的演出了。 解放以後，京劇和所有的兄弟劇種一樣，在黨的哺育下開始了新生。我們清除了舞台上以前傳留下來的一些醜惡的、黃色的表演、取消了飲場、飛墊子、龍套看戲等等不合戲情的東西，澄清了舞台形象，把幾百年勞動人民傳下來的健康優美的表演藝術，大大地加以發揚和重視，並且建立了正規的導演製度，加強了技術鍛鍊，使表演藝術更完整，更提高了。在音樂唱腔、舞台美術、服裝等方麵也有了很大進步。我們老一輩藝人，受到了政府的尊重和照顧，我們都興致勃勃地把我們的藝術傳授給下一代，“老有所為”正是使我們的藝術得到繼承、發展的原因之一。
第三部分：風險遭遇編演《穆桂英掛帥》
繼承並發展我們戲曲的傳統，是我們戲劇工作者光榮的任務。1959年，在慶祝建國十周年的前夕，我和中國京劇院的李少春、李和曾、袁世海、李金泉等同誌合作新排了《穆桂英掛帥》，這個戲由鄭亦秋同誌導演。我們把豫劇這個本子改編成京劇，嚐試著完全用京劇的風格，京劇的程式，京劇的表演藝術來表現這一個動人的故事。我對於穆桂英這一個角色也有一些新的體會和表現。我已經是六十多歲的人，排演新戲不無困難，但是我還是堅持把這個戲排出來，作為向國慶獻禮的節目。在這極令人興奮的日子裏，沒法止住我激動的心情，我也像戲裏的穆桂英那樣，抖擻老精神，重新掛帥上陣。 綜合我五十年來的藝術實踐，我能夠告訴各位青年戲曲工作同誌的，隻有下麵這幾句話： 熱愛你的工作，老老實實地學習，努力藝術實踐，不斷地勞動，不斷地鍛鍊，不斷地創造，不斷地虛心接受群眾意見，嚴格進行自我批評，為著人民，為著祖國美好的未來，貢獻出我們的一切！
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