最終莊語隻是找了個普通的排檔，點了幾個炒菜，叫了幾瓶啤酒。
王其昭是班長，自然善於挑起話題，兩人胡亂地侃了好一會。
兩瓶啤酒下肚之後，王其昭似乎有些微醺，忽然提起學校文學社的事情，說道，“說實話，我有些慚愧啊，就說這文學社，我心裏看不上他們，但是卻又想著要加入他們。我既想保持著思想上的清高，又想獲得實際的利益。妄圖改變現實的齷齪，卻又懼怕現實會傷害到我。”
莊語笑了笑，不以為然道，“這有什麽好慚愧的，人都是如此，趨吉避兇是本能。”
王其昭擺了擺手，“你別安慰我了，或許大部分人是這樣，但是總有些人不這樣，比如說你，這就是我跟你的差距。”
“或許吧。”莊語沒說太多，他其實不認為自己比王其昭清高到哪兒去，讓他們兩個互換身份，或許他也做不到如此。
隻不過他現在活到了第二世，而且家裏有錢，自己又寫了書賺了錢，有了清高的資本。也就是說他這份清高，並沒有經曆過考驗，不值得炫耀。
他的這份清高，就跟有錢人不會跑到窮人家去偷竊一樣。
接下來，兩人沒有糾纏文學社的問題，倒是開始探討起文學上的問題來。
“前兩天，言吾發的那篇短篇小說，你看了麽？”王其昭說道。
莊語眼神詭異地點了點頭，“當然看過，網上不是傳得挺開的，而且又不收費，我就看了一眼。”
“嗬，恐怕不止一眼這麽簡單吧。”王其昭笑道，“這麽好的小說，至少也得看個十眼八眼的吧。”
莊語也笑了，“你倒是看得仔細，還數著自己是看了幾眼。”
“說幾眼是開玩笑呢，不過你有沒有發覺，這個言吾兩篇作品前後寫作手法有點差距？”
“哦？有差距麽？”莊語一臉“驚訝”地問道。
“當然有差距，雖然是一篇短篇，但是足可以看得出兩篇作品在寫作手法上是有些區別的。跟《三重門》的幽默風趣諷刺不一樣，這篇《受戒》則是更加健康活潑，積極向上。而且其中很多的視角轉換也讓我很驚訝，雖然同樣是第三視角，但是在一些細節的描述上麵，不是作家本身的視角，而是人物視角。這樣的寫作手法，其實誰都知道好處在哪，但是用得好的並不多，這不是做數學題，知道公式就行了，而是需要對文字的敏感和熟練運用。說實話，這篇小說，讓我對言吾的印象又有所改變。不過，這篇作品倒是秉承了作者的風格，在故事情節上沒有太多的渲染，不抓結構，隻抓中心思想。當然，這也是我特別喜歡的地方。”王其昭侃侃而談。
這下莊語是真的有些驚訝了，之前他就認為王其昭在文學上麵有些底子，現在看來王其昭的底子比他想象的還要深厚。
不過對於王其昭最後說的，他倒是有些預料，因為第一次在學校門口的排檔吃飯的時候，王其昭就聊到了這裏。
王其昭當時說過，他不重視對情節的安排，而是更加關注於在心理、情緒、意識、印象的分析和聯想式的敘述。
當時莊語就覺得這話在哪聽到過，現在再次聽到這樣的說法，倒是忽然想起來這話的出處。
如果記得沒錯，這話王濛似乎是說過，他就主張過小說不必太在乎情節安排。
想到這裏，莊語笑道，“你這說法倒是跟王濛先生不謀而合。”
“哈哈，我不是跟他不謀而合，我是從小耳濡目染，聽得多了，這種想法自然就根深蒂固了。”王其昭笑道。
他隨口一說，莊語卻聽出了一點深意，又想到兩人同樣姓王，忽然有了一種讓他自己都有些不敢相信的猜測。
他立馬在腦海中調出了關於王濛的記憶，忽然發現王濛竟然還在世，而且是如今少有的進士之一。
但是有一點不對，王濛是南皮人，王其昭是虛縣人，根本不是一個地方的人，血緣上能有什麽關係？當然，這也不能證明兩人就沒有關係。
“耳濡目染？難道你家有人信奉王老的這一套文學理論麽？”莊語還是把自己的問題側麵問了出來。
王其昭看了看莊語，忽然詭異地笑了起來，“你怕是心裏麵有了猜測吧。”
莊語沒有接話，王其昭又說道，“其實跟你說了也沒有關係，又不是什麽見不得人的事情，王濛就是我曾祖父，我小時候住他家，他的那一套文學理論對我影響還是比較大的。”
“你竟是王濛先生的曾孫！”莊語沒想到自己的猜測成真，有些驚訝。
王其昭則是無所謂地擺擺手，“我曾祖父也不隻我一個曾孫，再等到我們這些堂兄弟生了孩子，我們家的人還要更多。”
莊語點了點頭，這就是人活得久的一個特別的現象。
不過王其昭作為一個進士的曾孫，上了風城師範大學這樣的學校，倒也著實讓人驚訝。畢竟不論如何，中國還是一個人情社會。
要說王濛這個人，今年估計也有一百一十多歲了，之前做過文化部的部長，他可是經曆過十年浩劫的作家。
他的那本《組織部來了個年輕人》，莊語可是印象很深。那本書寫了一個共青團委的青年對官僚表達不滿，這部書對黨的幹部有些批判，雖然尺度不是很大，但是對於上世紀五六十年代來說，其實尺度已經可以說是相當大了。
也是因此，他被劃為右派，日子也開始不太好過了。一直到後來，平反之後他才再次提筆創作，也逐漸成為中國文壇意識流文學的代表人物之一。
而王其昭之前說的那一套理論，正是王濛所提出來的。這也是意識流文學的核心所在，對於意識流來說，小說的情節安排本來就是次要的，小說的核心思想也不是通過情節的安排來實現的。
就像是描寫一個女人有多好看，有的人可能會寫鼻子是高是低，頭發是長是短，是卷是直，臉是黑是白，腿是長是短。
有的人可能會用側麵烘托，比如閉月羞花，沉魚落雁。
但是意識流一般隻有心理描寫，一個女人美不美隻跟心理有關係，並不太跟外表有關係。
王其昭是班長，自然善於挑起話題，兩人胡亂地侃了好一會。
兩瓶啤酒下肚之後，王其昭似乎有些微醺，忽然提起學校文學社的事情，說道，“說實話，我有些慚愧啊，就說這文學社，我心裏看不上他們，但是卻又想著要加入他們。我既想保持著思想上的清高，又想獲得實際的利益。妄圖改變現實的齷齪，卻又懼怕現實會傷害到我。”
莊語笑了笑，不以為然道，“這有什麽好慚愧的，人都是如此，趨吉避兇是本能。”
王其昭擺了擺手，“你別安慰我了，或許大部分人是這樣，但是總有些人不這樣，比如說你，這就是我跟你的差距。”
“或許吧。”莊語沒說太多，他其實不認為自己比王其昭清高到哪兒去，讓他們兩個互換身份，或許他也做不到如此。
隻不過他現在活到了第二世，而且家裏有錢，自己又寫了書賺了錢，有了清高的資本。也就是說他這份清高，並沒有經曆過考驗，不值得炫耀。
他的這份清高，就跟有錢人不會跑到窮人家去偷竊一樣。
接下來，兩人沒有糾纏文學社的問題，倒是開始探討起文學上的問題來。
“前兩天，言吾發的那篇短篇小說，你看了麽？”王其昭說道。
莊語眼神詭異地點了點頭，“當然看過，網上不是傳得挺開的，而且又不收費，我就看了一眼。”
“嗬，恐怕不止一眼這麽簡單吧。”王其昭笑道，“這麽好的小說，至少也得看個十眼八眼的吧。”
莊語也笑了，“你倒是看得仔細，還數著自己是看了幾眼。”
“說幾眼是開玩笑呢，不過你有沒有發覺，這個言吾兩篇作品前後寫作手法有點差距？”
“哦？有差距麽？”莊語一臉“驚訝”地問道。
“當然有差距，雖然是一篇短篇，但是足可以看得出兩篇作品在寫作手法上是有些區別的。跟《三重門》的幽默風趣諷刺不一樣，這篇《受戒》則是更加健康活潑，積極向上。而且其中很多的視角轉換也讓我很驚訝，雖然同樣是第三視角，但是在一些細節的描述上麵，不是作家本身的視角，而是人物視角。這樣的寫作手法，其實誰都知道好處在哪，但是用得好的並不多，這不是做數學題，知道公式就行了，而是需要對文字的敏感和熟練運用。說實話，這篇小說，讓我對言吾的印象又有所改變。不過，這篇作品倒是秉承了作者的風格，在故事情節上沒有太多的渲染，不抓結構，隻抓中心思想。當然，這也是我特別喜歡的地方。”王其昭侃侃而談。
這下莊語是真的有些驚訝了，之前他就認為王其昭在文學上麵有些底子，現在看來王其昭的底子比他想象的還要深厚。
不過對於王其昭最後說的，他倒是有些預料，因為第一次在學校門口的排檔吃飯的時候，王其昭就聊到了這裏。
王其昭當時說過，他不重視對情節的安排，而是更加關注於在心理、情緒、意識、印象的分析和聯想式的敘述。
當時莊語就覺得這話在哪聽到過，現在再次聽到這樣的說法，倒是忽然想起來這話的出處。
如果記得沒錯，這話王濛似乎是說過，他就主張過小說不必太在乎情節安排。
想到這裏，莊語笑道，“你這說法倒是跟王濛先生不謀而合。”
“哈哈，我不是跟他不謀而合，我是從小耳濡目染，聽得多了，這種想法自然就根深蒂固了。”王其昭笑道。
他隨口一說，莊語卻聽出了一點深意，又想到兩人同樣姓王，忽然有了一種讓他自己都有些不敢相信的猜測。
他立馬在腦海中調出了關於王濛的記憶，忽然發現王濛竟然還在世，而且是如今少有的進士之一。
但是有一點不對，王濛是南皮人，王其昭是虛縣人，根本不是一個地方的人，血緣上能有什麽關係？當然，這也不能證明兩人就沒有關係。
“耳濡目染？難道你家有人信奉王老的這一套文學理論麽？”莊語還是把自己的問題側麵問了出來。
王其昭看了看莊語，忽然詭異地笑了起來，“你怕是心裏麵有了猜測吧。”
莊語沒有接話，王其昭又說道，“其實跟你說了也沒有關係，又不是什麽見不得人的事情，王濛就是我曾祖父，我小時候住他家，他的那一套文學理論對我影響還是比較大的。”
“你竟是王濛先生的曾孫！”莊語沒想到自己的猜測成真，有些驚訝。
王其昭則是無所謂地擺擺手，“我曾祖父也不隻我一個曾孫，再等到我們這些堂兄弟生了孩子，我們家的人還要更多。”
莊語點了點頭，這就是人活得久的一個特別的現象。
不過王其昭作為一個進士的曾孫，上了風城師範大學這樣的學校，倒也著實讓人驚訝。畢竟不論如何，中國還是一個人情社會。
要說王濛這個人，今年估計也有一百一十多歲了，之前做過文化部的部長，他可是經曆過十年浩劫的作家。
他的那本《組織部來了個年輕人》，莊語可是印象很深。那本書寫了一個共青團委的青年對官僚表達不滿，這部書對黨的幹部有些批判，雖然尺度不是很大，但是對於上世紀五六十年代來說，其實尺度已經可以說是相當大了。
也是因此，他被劃為右派，日子也開始不太好過了。一直到後來，平反之後他才再次提筆創作，也逐漸成為中國文壇意識流文學的代表人物之一。
而王其昭之前說的那一套理論，正是王濛所提出來的。這也是意識流文學的核心所在，對於意識流來說，小說的情節安排本來就是次要的，小說的核心思想也不是通過情節的安排來實現的。
就像是描寫一個女人有多好看，有的人可能會寫鼻子是高是低，頭發是長是短，是卷是直，臉是黑是白，腿是長是短。
有的人可能會用側麵烘托，比如閉月羞花，沉魚落雁。
但是意識流一般隻有心理描寫，一個女人美不美隻跟心理有關係，並不太跟外表有關係。