過了第二關，來到了前廳後的院落。
這也是第三關的所在地。
周傑輪抬頭看去，隻四院落內有一座較大的古琴。
第三關，考新女婿的琴技。
待眾人目光注視到古琴後，古琴前坐著的老人彈起了琴弦。
一陣優雅的琴聲送入了周傑輪的耳中。
“陽光三疊！”周傑輪不禁失聲而喊。
在這異世竟然能聽到中國古代名曲《陽光三疊》，這讓周傑輪不禁充滿了懷念感。
陽關三疊是根據地球中國唐代詩人王維(699-759)詩《送元二使安西》譜寫的一首琴歌。
唐末詩人陳陶曾寫詩說:“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。“說明它和唐代大曲有一定的聯係。
後來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩是為送友人去關外服役而作:
“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新;勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。“
譜入琴曲後又增添了一些詞句，加強了惜別的情調。
據清代張鶴所編《琴學入門》(1864年)傳譜，全曲分三大段，基本上用一個曲調作變化反複，迭唱三次，故稱“三迭“。
每迭又分一迭加“清和節當春“一句作為引句外，其餘均用王維原詩。後段是新增的歌詞，每迭不盡相同。
從音樂角度說，後段有點類似副歌的性質。
這首琴歌的音調純樸而富於激情，特別是後段“遄行，遄行“等處的八度大跳，和“曆苦辛“等處的連續反複的呈述，情意真切，激動而沉鬱，充分表達出作者對即將遠行的友人的那種無限關懷、留戀的誠摯情感。
琴曲頭道過後，彈琴的老頭的邊上，一個四十多歲的中年人一亮嗓子，一下子吸引了眾人的注意力。
初疊
清和節當春，渭城朝雨浥輕麈，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
霜夜與霜晨，遄行遄行，長途越度闗津。
惆悵役此身，歴苦辛，歴苦辛，歴歴苦辛，宜自珍，宜自珍。
二疊
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯，西出陽關無故人。
依依顧戀不忍離，涙滴沾巾。
無複相輔仁。感懐，感懐，思君十二時辰。
誰相因，誰相因，誰可相因。日馳神。
三疊
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
芳艸遍如茵，旨酒旨酒，未飲心已先醇。
載馳駰，載馳駰，何日言旋軒轔。
能酌幾多巡。千巡有盡，寸衷難泯。
無窮的傷感，楚天湘水隔逺津，期早托鴻鱗。
尺素申，尺素申，尺素頻申，如相親，如相親。
閨房內聽曲的昆昆不禁流下了眼淚。
不過這首“送行曲”對她來說，隻有懷念。
她此行嫁出，也不是“西出陽關無故人”。
而是“此去周家成大婦，我為君來你為臣。”
必須有這種氣概，才能將無數的窺伺者，斬落馬下。
一曲已盡，餘音繞梁。
眾人都沉浸在音曲中不能自拔。
彈琴的老頭站起身，向周傑輪做了個請的動作。
周傑輪知道，要過這一關，必須出盡全力。
否則會敗北而走，西出陽關無故人。
同靈兒商量後，周傑輪來到了古琴旁。
抱拳一圈：“既然先生先唱‘陽關三疊’，為了相襯，我就來一曲《梅花三弄》。”
眾人大眼瞪小眼，《梅花三弄》？從沒聽過。
難道周傑輪為了對應三疊，而弄出來個三弄？
也難怪眾人大驚小怪，《梅花三弄》，是地球的名曲，神鳳大陸的人夢中也不會聽過。
古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民間廣為流傳。
《梅花三弄》全曲表現了梅花雪白芳香、淩霜傲雪的高尚品性，是一首布滿中國古代士大夫情趣的古琴曲。
《枯木禪琴譜》說：“曲音清幽，音節愉快，一種孤高現於指下；似有冷香沁進肺腑，須從容聯絡，方得其旨。”
古琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重複 3 次，故稱為《三弄》。
《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、遊弄”的技法。
周傑輪坐下後，用手指親撫琴身。而後開始彈奏起來。
在周傑輪的手指下，樂曲《梅花三弄》的引子部分進入眾人的耳中。
琴曲親切優美，節奏則具有平穩舒緩和跌宕起伏的對比因素，精練地概括了全曲地基本特征。
第一段是古琴在低音區出現的曲調，冷峻肅穆，構畫出一幅霜晨雪夜，草木凋零，隻有梅花傲骨靜靜開放的畫麵。
前十二小節以五度、六度的上下行跳進音程為特征的旋律，結合穩健有力的節奏，富有莊重的色彩，仿佛是對梅花的讚頌。
後十四小節多用同音重複。附點節奏的運用使旋律富於推動力，似乎梅花在微風的吹拂下輕輕晃動起來。
接著便是樂曲音樂主題的第一次重現。這段優美流暢的曲調輕巧、跳趟地在這部分音樂中三次循環出現，表現出“風蕩梅花，舞玉翻銀”的意境。
仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎風搖曳，生機勃勃。
樂曲《梅花三弄》主旋律的三次出現，都是用清澈透明的泛音彈奏。這段曲調在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有著微妙的變化，有著非常細膩的音樂意境。
第二部分用一係列急促的節奏和不穩定的樂音，表現出動蕩不安的生氣，襯托梅花傲然挺立的形象。
這段曲調在音調和節拍上與泛音曲調形成強烈的對比，並連續用八度大跳的靈活手法，使旋律線大起大落，此起彼伏，結合演奏上采用剛勁的“滾拂”手法，使音樂表現出一種風雲交加的意境，突出刻畫了梅花迎風鬥雪的堅毅形象，在緊張的情緒表現中把全曲推向了高潮。
尾聲的樂曲漸漸平穩，不斷飄出嫋嫋餘音。
它運用調式屬音下行向主音過渡，然後穩定的結束，仿佛在經曆了風蕩雪壓的考驗之後，一切又迴於平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢於人間。
樂曲象陳年的老酒，讓所有的聽眾陶醉在樂曲中。
更有周傑輪的亮嗓，讓這陳年的老酒更加醇美。
紅塵自有癡情者
莫笑癡情太癡狂
若非一番寒澈骨
那得梅花撲鼻香
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
(白:)
“梅花一弄斷人腸“
“梅花二弄費思量“
“梅花三弄風波起“
“雲煙深處水茫茫“
(歌:)
紅塵自有癡情者
莫笑癡情太癡狂
若非一番寒澈骨
那得梅花撲鼻香
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
這也是第三關的所在地。
周傑輪抬頭看去，隻四院落內有一座較大的古琴。
第三關，考新女婿的琴技。
待眾人目光注視到古琴後，古琴前坐著的老人彈起了琴弦。
一陣優雅的琴聲送入了周傑輪的耳中。
“陽光三疊！”周傑輪不禁失聲而喊。
在這異世竟然能聽到中國古代名曲《陽光三疊》，這讓周傑輪不禁充滿了懷念感。
陽關三疊是根據地球中國唐代詩人王維(699-759)詩《送元二使安西》譜寫的一首琴歌。
唐末詩人陳陶曾寫詩說:“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。“說明它和唐代大曲有一定的聯係。
後來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩是為送友人去關外服役而作:
“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新;勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。“
譜入琴曲後又增添了一些詞句，加強了惜別的情調。
據清代張鶴所編《琴學入門》(1864年)傳譜，全曲分三大段，基本上用一個曲調作變化反複，迭唱三次，故稱“三迭“。
每迭又分一迭加“清和節當春“一句作為引句外，其餘均用王維原詩。後段是新增的歌詞，每迭不盡相同。
從音樂角度說，後段有點類似副歌的性質。
這首琴歌的音調純樸而富於激情，特別是後段“遄行，遄行“等處的八度大跳，和“曆苦辛“等處的連續反複的呈述，情意真切，激動而沉鬱，充分表達出作者對即將遠行的友人的那種無限關懷、留戀的誠摯情感。
琴曲頭道過後，彈琴的老頭的邊上，一個四十多歲的中年人一亮嗓子，一下子吸引了眾人的注意力。
初疊
清和節當春，渭城朝雨浥輕麈，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
霜夜與霜晨，遄行遄行，長途越度闗津。
惆悵役此身，歴苦辛，歴苦辛，歴歴苦辛，宜自珍，宜自珍。
二疊
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯，西出陽關無故人。
依依顧戀不忍離，涙滴沾巾。
無複相輔仁。感懐，感懐，思君十二時辰。
誰相因，誰相因，誰可相因。日馳神。
三疊
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
芳艸遍如茵，旨酒旨酒，未飲心已先醇。
載馳駰，載馳駰，何日言旋軒轔。
能酌幾多巡。千巡有盡，寸衷難泯。
無窮的傷感，楚天湘水隔逺津，期早托鴻鱗。
尺素申，尺素申，尺素頻申，如相親，如相親。
閨房內聽曲的昆昆不禁流下了眼淚。
不過這首“送行曲”對她來說，隻有懷念。
她此行嫁出，也不是“西出陽關無故人”。
而是“此去周家成大婦，我為君來你為臣。”
必須有這種氣概，才能將無數的窺伺者，斬落馬下。
一曲已盡，餘音繞梁。
眾人都沉浸在音曲中不能自拔。
彈琴的老頭站起身，向周傑輪做了個請的動作。
周傑輪知道，要過這一關，必須出盡全力。
否則會敗北而走，西出陽關無故人。
同靈兒商量後，周傑輪來到了古琴旁。
抱拳一圈：“既然先生先唱‘陽關三疊’，為了相襯，我就來一曲《梅花三弄》。”
眾人大眼瞪小眼，《梅花三弄》？從沒聽過。
難道周傑輪為了對應三疊，而弄出來個三弄？
也難怪眾人大驚小怪，《梅花三弄》，是地球的名曲，神鳳大陸的人夢中也不會聽過。
古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民間廣為流傳。
《梅花三弄》全曲表現了梅花雪白芳香、淩霜傲雪的高尚品性，是一首布滿中國古代士大夫情趣的古琴曲。
《枯木禪琴譜》說：“曲音清幽，音節愉快，一種孤高現於指下；似有冷香沁進肺腑，須從容聯絡，方得其旨。”
古琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重複 3 次，故稱為《三弄》。
《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、遊弄”的技法。
周傑輪坐下後，用手指親撫琴身。而後開始彈奏起來。
在周傑輪的手指下，樂曲《梅花三弄》的引子部分進入眾人的耳中。
琴曲親切優美，節奏則具有平穩舒緩和跌宕起伏的對比因素，精練地概括了全曲地基本特征。
第一段是古琴在低音區出現的曲調，冷峻肅穆，構畫出一幅霜晨雪夜，草木凋零，隻有梅花傲骨靜靜開放的畫麵。
前十二小節以五度、六度的上下行跳進音程為特征的旋律，結合穩健有力的節奏，富有莊重的色彩，仿佛是對梅花的讚頌。
後十四小節多用同音重複。附點節奏的運用使旋律富於推動力，似乎梅花在微風的吹拂下輕輕晃動起來。
接著便是樂曲音樂主題的第一次重現。這段優美流暢的曲調輕巧、跳趟地在這部分音樂中三次循環出現，表現出“風蕩梅花，舞玉翻銀”的意境。
仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎風搖曳，生機勃勃。
樂曲《梅花三弄》主旋律的三次出現，都是用清澈透明的泛音彈奏。這段曲調在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有著微妙的變化，有著非常細膩的音樂意境。
第二部分用一係列急促的節奏和不穩定的樂音，表現出動蕩不安的生氣，襯托梅花傲然挺立的形象。
這段曲調在音調和節拍上與泛音曲調形成強烈的對比，並連續用八度大跳的靈活手法，使旋律線大起大落，此起彼伏，結合演奏上采用剛勁的“滾拂”手法，使音樂表現出一種風雲交加的意境，突出刻畫了梅花迎風鬥雪的堅毅形象，在緊張的情緒表現中把全曲推向了高潮。
尾聲的樂曲漸漸平穩，不斷飄出嫋嫋餘音。
它運用調式屬音下行向主音過渡，然後穩定的結束，仿佛在經曆了風蕩雪壓的考驗之後，一切又迴於平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢於人間。
樂曲象陳年的老酒，讓所有的聽眾陶醉在樂曲中。
更有周傑輪的亮嗓，讓這陳年的老酒更加醇美。
紅塵自有癡情者
莫笑癡情太癡狂
若非一番寒澈骨
那得梅花撲鼻香
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
(白:)
“梅花一弄斷人腸“
“梅花二弄費思量“
“梅花三弄風波起“
“雲煙深處水茫茫“
(歌:)
紅塵自有癡情者
莫笑癡情太癡狂
若非一番寒澈骨
那得梅花撲鼻香
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
問世間情為何物
隻教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄