首先不得不提的是關於撒旦的極端金屬流派形成的跳板。
啟蒙黑金屬，正是他才開始了關於撒旦的題材！在八十年代初，英國的地下重金屬樂隊venom（毒汁），在音樂中明確宣揚了對撒旦的崇拜、對戰爭的渴望，並且是由他們第一次將“ck metal”這個名詞帶到金屬圈內，為日後的黑金屬樂隊指明了音樂方向；瑞典同樣出現了兩支啟蒙型的黑金屬樂隊，bathory（以吸血女伯爵之名命名）和celtic frost（凱爾特人的霜凍），他們的音樂已經基本上具備了原始黑金屬的特點：粗糙、暴虐、邪惡！而bathory的第一張專輯也被譽為是第一張黑金屬唱片。不能不提的是丹麥的mercyful fate（仁慈的命運），他們雖然對日後的原始黑金屬沒有什麽過多的影響，但是卻對歌特黑金屬、交響黑金屬、歌特金屬有著榜樣的作用。
下麵就介紹些關於撒旦的成形流派（本人水平有限，資料有不祥或不妥的地方還請大家指正補充）：一、ck metal（黑暗金屬）
（bahtory、dark funeral、mayhem、immortal、 darkthrone、infernal majesty、torment、belphagor） 死亡金屬和黑暗金屬兩者之間本來就是盤根錯節，相互包容又相互對立。黑暗金屬在80年代並不是獨立的金屬流派，那些主張ck的樂隊並沒有這樣單獨的稱唿，而是被統稱為death，相當多的早期啟蒙性樂隊是由死亡金屬向黑暗金屬樂隊過度的。他們和死亡金屬一樣，根基在於80年代初期的第一批“極端”分子 - “本是同根生”。bathory作為資格最老的代表至今還一再強調自己早期的死亡金屬身份。darkthrone、emperor、immortal這樣的挪威黑暗金屬的創始人原先玩耍的小曲用今天的金屬觀來看雖然還是黑暗金屬，但在80年代末，這種音樂被統稱為死亡。mayhem的偉大之處就在於他首先提出了與死亡的決裂（見下文關於黑暗金屬的相關概念），92年挪威黑金的理念更加明確，才把這些樂忠於反基督題材的地下群體分解成黑暗金屬和撒旦/異教死亡金屬兩種。
二、ck death（黑暗死亡）
（dissection、anata、andras、unamitated、早期morbid angel、第一張sepultura、impaler、第一張moonspell、早期bathory、後期的emperor、後期的gehhana）跟敲擊死亡類似，黑死亡也是死亡最早的一副麵孔。所謂黑暗是因為當時黑暗金屬與死亡金屬並沒有分彼此，而死亡最早的內涵有一大部分是黑暗金屬的主體：撒旦主義。（也見撒旦死亡）。如果說敲擊死亡是死亡樂隊玩敲擊的話，那黑暗死亡就是死亡樂隊在玩黑暗。如果你對比一下我在敲擊死亡、黑暗死亡和撒旦死亡所列出的樂隊你就會發現它們的相同之處。早期的黑暗感覺就是bathory很地下，很車庫的粗糙錄音加上技巧並不高超，但比死亡還死板、執著的演奏方式（我的意思是指演好幾首下來都不帶換節奏的那種直愣愣的感覺，就好像你在麵對一個精神不定的暴徒，根本與他無法取得任何形式上的溝通一樣。）再說迴過頭來看80年代中下旬的死亡，誰也說不清除，到底死亡與黑暗的區別在於何處。論樂隊而言，哪也隻能憑感覺判斷它是否更偏於死亡還是黑暗。到了90年代黑暗金屬也終於掙脫了死亡金屬影響，奮鬥出一片屬於自己的陣地。黑暗金屬的特征由此也變得更加鮮明。所以說如今的黑暗死亡應該是受到黑暗金屬影響的死亡樂隊。
三、satanic/unholy death（撒旦/反神死亡）
（早期hypocrisy、早期at the gates、necrophobic、morbid angel、infestdead、protector、deicide、早期unleashed） 死亡金屬的發展從一開始就跟撒旦主義有密切的聯係。可以說從celtic frost到possessed，這些早期的死亡先鋒們都是撒旦死亡。因為他們的一切，無論是歌詞、樂隊形象還是音樂本身的特征都是圍繞著撒旦主義。在一支撒旦死亡樂隊的曲目裏你不會聽到嫵媚浪漫的曲調的。當然瑞典necrophobic或hypocrisy為了緩解積累起來的緊張氣氛偶爾也會灑入一些清彈片段或鍵盤效果，但這些都是掌握音樂走向的手法而並非音樂的主題。撒旦死亡的特征是連貫快結的雙踩，直來直闖的節奏，滿天飛輪撥和弦，給你一種烏雲懸掛，永無安寧的感覺。最為突出的就是音樂裏無時不在的邪惡和懸念感。其實創作這樣的音樂氣氛對大多撒旦死亡樂隊來說要比傳播崇拜撒旦的話題更重要。 實際上是以此貶低基督，發泄對社會的不滿。大多撒旦死亡樂隊在采訪中都會說明自己不是撒旦主義信奉者。這可能就是黑暗金屬與撒旦死亡最大的區別吧。
啟蒙黑金屬，正是他才開始了關於撒旦的題材！在八十年代初，英國的地下重金屬樂隊venom（毒汁），在音樂中明確宣揚了對撒旦的崇拜、對戰爭的渴望，並且是由他們第一次將“ck metal”這個名詞帶到金屬圈內，為日後的黑金屬樂隊指明了音樂方向；瑞典同樣出現了兩支啟蒙型的黑金屬樂隊，bathory（以吸血女伯爵之名命名）和celtic frost（凱爾特人的霜凍），他們的音樂已經基本上具備了原始黑金屬的特點：粗糙、暴虐、邪惡！而bathory的第一張專輯也被譽為是第一張黑金屬唱片。不能不提的是丹麥的mercyful fate（仁慈的命運），他們雖然對日後的原始黑金屬沒有什麽過多的影響，但是卻對歌特黑金屬、交響黑金屬、歌特金屬有著榜樣的作用。
下麵就介紹些關於撒旦的成形流派（本人水平有限，資料有不祥或不妥的地方還請大家指正補充）：一、ck metal（黑暗金屬）
（bahtory、dark funeral、mayhem、immortal、 darkthrone、infernal majesty、torment、belphagor） 死亡金屬和黑暗金屬兩者之間本來就是盤根錯節，相互包容又相互對立。黑暗金屬在80年代並不是獨立的金屬流派，那些主張ck的樂隊並沒有這樣單獨的稱唿，而是被統稱為death，相當多的早期啟蒙性樂隊是由死亡金屬向黑暗金屬樂隊過度的。他們和死亡金屬一樣，根基在於80年代初期的第一批“極端”分子 - “本是同根生”。bathory作為資格最老的代表至今還一再強調自己早期的死亡金屬身份。darkthrone、emperor、immortal這樣的挪威黑暗金屬的創始人原先玩耍的小曲用今天的金屬觀來看雖然還是黑暗金屬，但在80年代末，這種音樂被統稱為死亡。mayhem的偉大之處就在於他首先提出了與死亡的決裂（見下文關於黑暗金屬的相關概念），92年挪威黑金的理念更加明確，才把這些樂忠於反基督題材的地下群體分解成黑暗金屬和撒旦/異教死亡金屬兩種。
二、ck death（黑暗死亡）
（dissection、anata、andras、unamitated、早期morbid angel、第一張sepultura、impaler、第一張moonspell、早期bathory、後期的emperor、後期的gehhana）跟敲擊死亡類似，黑死亡也是死亡最早的一副麵孔。所謂黑暗是因為當時黑暗金屬與死亡金屬並沒有分彼此，而死亡最早的內涵有一大部分是黑暗金屬的主體：撒旦主義。（也見撒旦死亡）。如果說敲擊死亡是死亡樂隊玩敲擊的話，那黑暗死亡就是死亡樂隊在玩黑暗。如果你對比一下我在敲擊死亡、黑暗死亡和撒旦死亡所列出的樂隊你就會發現它們的相同之處。早期的黑暗感覺就是bathory很地下，很車庫的粗糙錄音加上技巧並不高超，但比死亡還死板、執著的演奏方式（我的意思是指演好幾首下來都不帶換節奏的那種直愣愣的感覺，就好像你在麵對一個精神不定的暴徒，根本與他無法取得任何形式上的溝通一樣。）再說迴過頭來看80年代中下旬的死亡，誰也說不清除，到底死亡與黑暗的區別在於何處。論樂隊而言，哪也隻能憑感覺判斷它是否更偏於死亡還是黑暗。到了90年代黑暗金屬也終於掙脫了死亡金屬影響，奮鬥出一片屬於自己的陣地。黑暗金屬的特征由此也變得更加鮮明。所以說如今的黑暗死亡應該是受到黑暗金屬影響的死亡樂隊。
三、satanic/unholy death（撒旦/反神死亡）
（早期hypocrisy、早期at the gates、necrophobic、morbid angel、infestdead、protector、deicide、早期unleashed） 死亡金屬的發展從一開始就跟撒旦主義有密切的聯係。可以說從celtic frost到possessed，這些早期的死亡先鋒們都是撒旦死亡。因為他們的一切，無論是歌詞、樂隊形象還是音樂本身的特征都是圍繞著撒旦主義。在一支撒旦死亡樂隊的曲目裏你不會聽到嫵媚浪漫的曲調的。當然瑞典necrophobic或hypocrisy為了緩解積累起來的緊張氣氛偶爾也會灑入一些清彈片段或鍵盤效果，但這些都是掌握音樂走向的手法而並非音樂的主題。撒旦死亡的特征是連貫快結的雙踩，直來直闖的節奏，滿天飛輪撥和弦，給你一種烏雲懸掛，永無安寧的感覺。最為突出的就是音樂裏無時不在的邪惡和懸念感。其實創作這樣的音樂氣氛對大多撒旦死亡樂隊來說要比傳播崇拜撒旦的話題更重要。 實際上是以此貶低基督，發泄對社會的不滿。大多撒旦死亡樂隊在采訪中都會說明自己不是撒旦主義信奉者。這可能就是黑暗金屬與撒旦死亡最大的區別吧。