開泉常常說得少“做”得多，而小草是個重感情的人，需要的是丈夫溫柔的話語和輕輕的擁抱。
這天晚上，她認真地問開泉：“如果看到一個裸體的陌生女人，你會衝動嗎？”
開泉驚訝地看著她迴答：“這還用問，是男人肯定會衝動會想入非非的。不過，對於我在作畫時，前麵如果是個裸體模特，我就不會想入非非。”
她又問：“如果陌生女人不反對，你願意與她作那事嗎？”
開泉莫名其妙地用懷疑的眼光望著她，停了一會兒說：“你要我迴答真話嗎？不會生氣嗎？”
她說：“這隻是隨便問問，你可以說真話。”
他的答案讓她失望，她本來希望他迴答不，可是又知道如果他迴答不願意肯定是違心的。她對他說：“我麵對陌生的男性裸體不僅不會產生衝動，而且會感到恐懼。看來，男人與女人在認識與體驗上有很大的不同。”
她對他說：“我想提出這樣一個問題：如果你不會受到任何現實的懲罰，不會受到道德的譴責，不會傷害到任何人，不會在良心上感到不安，你會和你喜歡的異性發生親密接觸嗎？”
他對於這個問題，態度很明確：“我想隻有不誠實的人和心靈無比純潔的人才會堅決地說不。你怎麽了，今天幹嗎問我這個問題？”
女性的心理需求遠比生理上的需求要大得多。小草要的是開泉溫柔的話語和輕輕的擁抱，乃至生日的一束紅玫瑰、一件小禮物。
小草對這種事開始還以為自己原因，就忍讓地滿足開泉。後來越來越覺得自己與他的差距拉大了。
她是個舞蹈演員，很注意自己身材的保養。她幾次反對開泉要求放棄保護措施的意見，她對開泉說：“如果我生了孩子就不能跳了。這個對我來說太殘忍，這麽早的離開舞台。”
開泉很不滿意說：“你怎麽不能跳呢？無非是擔任不了領舞或主角嘛。”
開泉是獨子，他母親多次暗示他應該讓小草趕快生個兒子。
小草還是對開泉十分恩愛，她隻是希望開泉少點粗暴的動作和盡可能晚點要孩子。
小草撫摸著開泉胸部健壯的肌肉，輕輕的吻著開泉的臉頰，她說：“開泉，我們還是等到我30歲了再要孩子吧。”
開泉受不了小草這種愛撫，他蠢蠢欲動了。他說：“我媽媽希望你能早點生孩子。你也知道我家農村是多麽傳統，如果你再過一年沒有孩子，人家就會說我沒有本事，或者說你是不下蛋的。”
小草笑了，說：“我先當幾年不下蛋的吧。”
開泉忽然想起一件事情，他說：“那個經常來看演出的鷺島大學留學生，今天又到我的美工室，他要求我給他看那幅獲獎作品‘吉賽爾’。我沒有給他看。”
小草想起最近歌舞團上演芭蕾舞獨舞和雙人舞，經常看到一個金黃頭發藍眼睛的年輕人坐在前排老是看她。就問開泉：“是不是那個黃毛小夥子？”
“是。他說在鷺島畫展看到我那幅畫後就打聽到歌舞團來了。”
“開泉，我不想讓這幅畫再放到畫展或公開場合讓人家看了。你知道嗎，有多少人看我的眼光讓我感覺很曖昧。”
“不管他們，誰要敢對你怎樣我就剁了他。”開泉看著小草，心裏想著哪個混小子敢對我老婆不禮貌，我就真的劈了他。
小草歎了口氣，讓他擁入懷裏緊緊的抱著。
開泉知道小草對那事興趣不高，她大部分時間都是應付了事，隻能自己趕快解決戰鬥。因此，從滿意度或者質量來說，他們並不圓滿。
小草這幾天煩惱地很，她看到有一些觀眾在演出後或者平時路上，個別人對她指指點點。起初她以為自己是歌舞團主要演員，人家認識這是在她評論她吧。不久，她從舞蹈隊女演員小莊那知道，這些人是看了鷺島畫展後，對那幅裸體“吉賽爾”的真人感興趣。他們的眼光像x線，具有穿透力，可以從衣服外鑽進去探索裏麵的秘密，發揮想象力瀏覽“吉賽爾”。這種眼神讓小草很不自在，她原來還以為自己服飾有問題不合適。自從有了這種判斷後，小草就感到壓力了。
90年代初的人們對這種裸體文化不適應，對一個脫光了衣服（盡管開泉用那蚊帳作為紗巾稍許朦朧了清晰度）被畫上作品，在大庭廣眾之下亮相的女人，都是用懷疑的眼光去看，認為這女人如果不是愛出風頭就是騷包。
小草最近發現的那個藍眼睛小夥子也是對她看了又看，但是這個年輕人的眼光與眾不同，從他那雙淺藍色的眼睛裏，她看到是一種欣賞一種愛慕。她有些擔心這個眼光會讓開泉看到，因為開泉是個十分小心眼的男人，對任何別的男人注視她都會警惕，如果一言不適或者對方有輕浮舉動，這個農民出身具有強壯體魄的畫家就會上去跟人家比劃比劃，往往搞得很不開心。
開泉從小在農村與雍正正年間查抄少林時潛逃到當地的鐵頭和尚的後人學了一些套路，這個拳師看開泉頗有靈氣，便將全部武藝傳授給他。這種拳術實戰性強，以聲助力手到腳到，雙手一攻一防虛實並用，蛇行虎撲熊頂變化萬分，擒拿、摔跤、落地剪腳等散打技能樣樣精彩。社會上的一些小混混都與開泉有些交情，都稱開泉是鷺島武術界的大哥。開泉農民出身沒有架子，也喜歡與這些小混混共同練拳腳，舉個石頭什麽的，這些都讓那幫青年人感到佩服，更何況開泉是有文化的知識人，讓武林朋友對他恭敬三分。
小草還在想那個外國小夥子是哪兒的，不要與開泉衝突，那洋人可不是開泉的對手。
她沒有想到，不久以後這個藍眼睛的小夥子將走進她的人生。
德國柏林芭蕾舞團在保利劇院演出的“吉賽爾”在演員多次謝幕後，終於落下了帷幕。
小草坐在椅子上似乎不想起來，妹妹露珠扯了扯小草的衣袖，小草才從夢境中醒過來，她長長的歎了口氣，慢慢地站了起來。張自明轉身往外走，她跟著他後麵隨著觀眾人流出了劇場。
露珠將克萊斯勒300c開了過來，這次香蕉樹很知趣，上了後麵的位子。小草坐在副駕駛位。
大家都像睡著了一樣，都在想心事，隻有車子輕輕的泊泊聲。氣氛有些鬱悶。這時小草伸手打開cd控製係統，選了一盤蘇芮的歌。
鋼琴彈出清脆悠揚的引子，將蘇芮深沉磁性的嗓音帶了出來。這是一首作詞作曲都是羅大佑的歌“是否”：
是否這次我將真的離開你
是否這次我將不再哭
是否這次我將一去不迴頭
走向那條漫漫永無止境的路
是否這次我已真的離開你
是否淚水已幹不再流
是否應驗了我曾說的那句話
情到深處人孤獨
多少次的寂寞掙紮在心頭
隻為挽迴我將遠去的腳步
多少次我忍住胸口的淚水
隻是為了告訴我自己不在乎
┅┅。
蘇芮的演唱風格鮮明，獨樹一幟。她的歌聲具有特有的韌勁，加上其寬廣的音域，造成一種強烈滄桑感，給人以極其深刻的印象。
這種憂鬱的本質與藍調音樂一脈相承，在中文歌曲領域，蘇芮所創建的這種靈歌式演繹風格至今無人能夠超出。
這類歌大都是憂傷悲泣的內容，對小草的心境可能比較符合。張自明從今晚的小草表現看，她是個情感豐富內心受到傷害的女人。他想讓她們離開這種沉悶的氛圍。
張自明很唐突的問了句：“你們都是女的，怎麽喜歡開這款大車？”
露珠馬上朝後視鏡瞪了他一眼，但是這大晚上的，她就是把眼珠子都瞪出來他也看不清楚啊。
小草輕輕的長長歎了口氣，眼淚馬上湧滿眼眶，慢慢的就無聲地流了下來。
他在她背後看不到她流淚，隻是從露珠歪了一下頭狠狠的說：“你神經病！”這句話知道說錯話了。
“露珠，他怎麽知道呢？別怪他。”小草輕輕地對妹妹說。
她把頭靠在枕頭上，眼睛沒有目標地好像是自言自語說：“這是皮特喜歡的車。”
誰是皮特，為什麽皮特喜歡的車就要自己也喜歡？
他好奇心充滿著胸腔，還是忍不住問：“誰是皮特？”
露珠這迴沒有吭聲了，她隻是搖了搖頭，也跟著小草說：“真的怪不了他了。這是姐姐在美國時她的皮特喜歡的車。”前麵一句是說給自己或者也給小草聽，後麵就是說給張自明聽了。
車子從東二環往南到建國橋轉上長安街向西去。因為劇院在東四十條，有地鐵站，張自明今晚就沒有開車，她們送他迴金融街。
天安門廣場在這時間還是燈火輝煌，隻是沒有了白天的喧鬧和擁擠，顯得有些空曠和寂靜。
怎麽有個美國皮特，那是誰呢？張自明還是不得其解。
車內男女聲對唱“請跟我來”響起：
我踩著不變的步伐
是為了配合你的到來
在慌張遲疑的時候
請跟我來
我帶著夢幻的期待
是無法按奈的情懷
在你不注意的時候
請跟我來
別說什麽
那是你無法預知的世界
別說你不用說
你的眼睛已經告訴了我
當春雨飄呀飄的飄在
你滴也滴不完的發梢
戴著你的水晶珠鏈
請跟我來
……。
這是梁弘誌作曲作詞的歌，張自明也挺喜歡唱。如果今晚大家心情好，可能他就會跟著哼起來了。
他正在想這小草她們會喜歡這種憂傷歌，是否與小草的經曆有關時，他到了。
小草搖下車窗，淚眼迷蒙的看著他，對他揮了揮手。
他站在路邊，看著她們遠去的影子。
他將自己的車開出地下車庫來到路邊。他將車停下，打開車載音響，找到那首蔡琴唱的歌“想你的時候”，他取出手機撥通小草手機，等小草接通後，他輕輕的說：“小草，你聽。”
然後他按下開關，“想你的時候”就通過手機傳到小草耳中：
是哪一個糊塗的櫥娘，把那酸甜苦辣揉在一起，教我吐不出咽不下，
啊哈哈……
是那一個粗心的酒保，把無奈和牽掛調在一起，教我醉不倒醒不了，莫非這滋味，就是想你的時候，啊哈哈……
小草通過車裏蘭牙係統將來電語音轉入車載音響，露珠也可以聽到這首歌了。
姐妹兩都被張自明這奇特的方式所感動，小草她們對這首歌並不陌生。
她們對張自明的細膩和坦誠性格都認可，對他在車上詢問皮特遭到露珠嗬斥感到內疚。
露珠說：“姐，我對他態度很兇，他不會生氣吧？”
“生氣就不要來往了嘛。”小草看似無所謂的態度迴答。
“那我就告訴他以後不要再發郵件來了。”露珠知道姐姐的心事，故意激她。
“人家發郵件來我們可以不迴嘛。”小草這種答複說明她並沒有打算與他斷交。
“那我們還要不要迴請他什麽？” 露珠是想盡量的讓小草出去走走。
“怎麽迴請呢？”小草心裏好像是希望再與他見麵的。
“要不我們請他明天去卡拉ok？”
小草沒有答話，露珠知道她同意了。
露珠目的達到了，隻要姐姐出來玩就好，她再找機會告訴他，小草的皮特是怎麽迴事。
這天晚上，她認真地問開泉：“如果看到一個裸體的陌生女人，你會衝動嗎？”
開泉驚訝地看著她迴答：“這還用問，是男人肯定會衝動會想入非非的。不過，對於我在作畫時，前麵如果是個裸體模特，我就不會想入非非。”
她又問：“如果陌生女人不反對，你願意與她作那事嗎？”
開泉莫名其妙地用懷疑的眼光望著她，停了一會兒說：“你要我迴答真話嗎？不會生氣嗎？”
她說：“這隻是隨便問問，你可以說真話。”
他的答案讓她失望，她本來希望他迴答不，可是又知道如果他迴答不願意肯定是違心的。她對他說：“我麵對陌生的男性裸體不僅不會產生衝動，而且會感到恐懼。看來，男人與女人在認識與體驗上有很大的不同。”
她對他說：“我想提出這樣一個問題：如果你不會受到任何現實的懲罰，不會受到道德的譴責，不會傷害到任何人，不會在良心上感到不安，你會和你喜歡的異性發生親密接觸嗎？”
他對於這個問題，態度很明確：“我想隻有不誠實的人和心靈無比純潔的人才會堅決地說不。你怎麽了，今天幹嗎問我這個問題？”
女性的心理需求遠比生理上的需求要大得多。小草要的是開泉溫柔的話語和輕輕的擁抱，乃至生日的一束紅玫瑰、一件小禮物。
小草對這種事開始還以為自己原因，就忍讓地滿足開泉。後來越來越覺得自己與他的差距拉大了。
她是個舞蹈演員，很注意自己身材的保養。她幾次反對開泉要求放棄保護措施的意見，她對開泉說：“如果我生了孩子就不能跳了。這個對我來說太殘忍，這麽早的離開舞台。”
開泉很不滿意說：“你怎麽不能跳呢？無非是擔任不了領舞或主角嘛。”
開泉是獨子，他母親多次暗示他應該讓小草趕快生個兒子。
小草還是對開泉十分恩愛，她隻是希望開泉少點粗暴的動作和盡可能晚點要孩子。
小草撫摸著開泉胸部健壯的肌肉，輕輕的吻著開泉的臉頰，她說：“開泉，我們還是等到我30歲了再要孩子吧。”
開泉受不了小草這種愛撫，他蠢蠢欲動了。他說：“我媽媽希望你能早點生孩子。你也知道我家農村是多麽傳統，如果你再過一年沒有孩子，人家就會說我沒有本事，或者說你是不下蛋的。”
小草笑了，說：“我先當幾年不下蛋的吧。”
開泉忽然想起一件事情，他說：“那個經常來看演出的鷺島大學留學生，今天又到我的美工室，他要求我給他看那幅獲獎作品‘吉賽爾’。我沒有給他看。”
小草想起最近歌舞團上演芭蕾舞獨舞和雙人舞，經常看到一個金黃頭發藍眼睛的年輕人坐在前排老是看她。就問開泉：“是不是那個黃毛小夥子？”
“是。他說在鷺島畫展看到我那幅畫後就打聽到歌舞團來了。”
“開泉，我不想讓這幅畫再放到畫展或公開場合讓人家看了。你知道嗎，有多少人看我的眼光讓我感覺很曖昧。”
“不管他們，誰要敢對你怎樣我就剁了他。”開泉看著小草，心裏想著哪個混小子敢對我老婆不禮貌，我就真的劈了他。
小草歎了口氣，讓他擁入懷裏緊緊的抱著。
開泉知道小草對那事興趣不高，她大部分時間都是應付了事，隻能自己趕快解決戰鬥。因此，從滿意度或者質量來說，他們並不圓滿。
小草這幾天煩惱地很，她看到有一些觀眾在演出後或者平時路上，個別人對她指指點點。起初她以為自己是歌舞團主要演員，人家認識這是在她評論她吧。不久，她從舞蹈隊女演員小莊那知道，這些人是看了鷺島畫展後，對那幅裸體“吉賽爾”的真人感興趣。他們的眼光像x線，具有穿透力，可以從衣服外鑽進去探索裏麵的秘密，發揮想象力瀏覽“吉賽爾”。這種眼神讓小草很不自在，她原來還以為自己服飾有問題不合適。自從有了這種判斷後，小草就感到壓力了。
90年代初的人們對這種裸體文化不適應，對一個脫光了衣服（盡管開泉用那蚊帳作為紗巾稍許朦朧了清晰度）被畫上作品，在大庭廣眾之下亮相的女人，都是用懷疑的眼光去看，認為這女人如果不是愛出風頭就是騷包。
小草最近發現的那個藍眼睛小夥子也是對她看了又看，但是這個年輕人的眼光與眾不同，從他那雙淺藍色的眼睛裏，她看到是一種欣賞一種愛慕。她有些擔心這個眼光會讓開泉看到，因為開泉是個十分小心眼的男人，對任何別的男人注視她都會警惕，如果一言不適或者對方有輕浮舉動，這個農民出身具有強壯體魄的畫家就會上去跟人家比劃比劃，往往搞得很不開心。
開泉從小在農村與雍正正年間查抄少林時潛逃到當地的鐵頭和尚的後人學了一些套路，這個拳師看開泉頗有靈氣，便將全部武藝傳授給他。這種拳術實戰性強，以聲助力手到腳到，雙手一攻一防虛實並用，蛇行虎撲熊頂變化萬分，擒拿、摔跤、落地剪腳等散打技能樣樣精彩。社會上的一些小混混都與開泉有些交情，都稱開泉是鷺島武術界的大哥。開泉農民出身沒有架子，也喜歡與這些小混混共同練拳腳，舉個石頭什麽的，這些都讓那幫青年人感到佩服，更何況開泉是有文化的知識人，讓武林朋友對他恭敬三分。
小草還在想那個外國小夥子是哪兒的，不要與開泉衝突，那洋人可不是開泉的對手。
她沒有想到，不久以後這個藍眼睛的小夥子將走進她的人生。
德國柏林芭蕾舞團在保利劇院演出的“吉賽爾”在演員多次謝幕後，終於落下了帷幕。
小草坐在椅子上似乎不想起來，妹妹露珠扯了扯小草的衣袖，小草才從夢境中醒過來，她長長的歎了口氣，慢慢地站了起來。張自明轉身往外走，她跟著他後麵隨著觀眾人流出了劇場。
露珠將克萊斯勒300c開了過來，這次香蕉樹很知趣，上了後麵的位子。小草坐在副駕駛位。
大家都像睡著了一樣，都在想心事，隻有車子輕輕的泊泊聲。氣氛有些鬱悶。這時小草伸手打開cd控製係統，選了一盤蘇芮的歌。
鋼琴彈出清脆悠揚的引子，將蘇芮深沉磁性的嗓音帶了出來。這是一首作詞作曲都是羅大佑的歌“是否”：
是否這次我將真的離開你
是否這次我將不再哭
是否這次我將一去不迴頭
走向那條漫漫永無止境的路
是否這次我已真的離開你
是否淚水已幹不再流
是否應驗了我曾說的那句話
情到深處人孤獨
多少次的寂寞掙紮在心頭
隻為挽迴我將遠去的腳步
多少次我忍住胸口的淚水
隻是為了告訴我自己不在乎
┅┅。
蘇芮的演唱風格鮮明，獨樹一幟。她的歌聲具有特有的韌勁，加上其寬廣的音域，造成一種強烈滄桑感，給人以極其深刻的印象。
這種憂鬱的本質與藍調音樂一脈相承，在中文歌曲領域，蘇芮所創建的這種靈歌式演繹風格至今無人能夠超出。
這類歌大都是憂傷悲泣的內容，對小草的心境可能比較符合。張自明從今晚的小草表現看，她是個情感豐富內心受到傷害的女人。他想讓她們離開這種沉悶的氛圍。
張自明很唐突的問了句：“你們都是女的，怎麽喜歡開這款大車？”
露珠馬上朝後視鏡瞪了他一眼，但是這大晚上的，她就是把眼珠子都瞪出來他也看不清楚啊。
小草輕輕的長長歎了口氣，眼淚馬上湧滿眼眶，慢慢的就無聲地流了下來。
他在她背後看不到她流淚，隻是從露珠歪了一下頭狠狠的說：“你神經病！”這句話知道說錯話了。
“露珠，他怎麽知道呢？別怪他。”小草輕輕地對妹妹說。
她把頭靠在枕頭上，眼睛沒有目標地好像是自言自語說：“這是皮特喜歡的車。”
誰是皮特，為什麽皮特喜歡的車就要自己也喜歡？
他好奇心充滿著胸腔，還是忍不住問：“誰是皮特？”
露珠這迴沒有吭聲了，她隻是搖了搖頭，也跟著小草說：“真的怪不了他了。這是姐姐在美國時她的皮特喜歡的車。”前麵一句是說給自己或者也給小草聽，後麵就是說給張自明聽了。
車子從東二環往南到建國橋轉上長安街向西去。因為劇院在東四十條，有地鐵站，張自明今晚就沒有開車，她們送他迴金融街。
天安門廣場在這時間還是燈火輝煌，隻是沒有了白天的喧鬧和擁擠，顯得有些空曠和寂靜。
怎麽有個美國皮特，那是誰呢？張自明還是不得其解。
車內男女聲對唱“請跟我來”響起：
我踩著不變的步伐
是為了配合你的到來
在慌張遲疑的時候
請跟我來
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是無法按奈的情懷
在你不注意的時候
請跟我來
別說什麽
那是你無法預知的世界
別說你不用說
你的眼睛已經告訴了我
當春雨飄呀飄的飄在
你滴也滴不完的發梢
戴著你的水晶珠鏈
請跟我來
……。
這是梁弘誌作曲作詞的歌，張自明也挺喜歡唱。如果今晚大家心情好，可能他就會跟著哼起來了。
他正在想這小草她們會喜歡這種憂傷歌，是否與小草的經曆有關時，他到了。
小草搖下車窗，淚眼迷蒙的看著他，對他揮了揮手。
他站在路邊，看著她們遠去的影子。
他將自己的車開出地下車庫來到路邊。他將車停下，打開車載音響，找到那首蔡琴唱的歌“想你的時候”，他取出手機撥通小草手機，等小草接通後，他輕輕的說：“小草，你聽。”
然後他按下開關，“想你的時候”就通過手機傳到小草耳中：
是哪一個糊塗的櫥娘，把那酸甜苦辣揉在一起，教我吐不出咽不下，
啊哈哈……
是那一個粗心的酒保，把無奈和牽掛調在一起，教我醉不倒醒不了，莫非這滋味，就是想你的時候，啊哈哈……
小草通過車裏蘭牙係統將來電語音轉入車載音響，露珠也可以聽到這首歌了。
姐妹兩都被張自明這奇特的方式所感動，小草她們對這首歌並不陌生。
她們對張自明的細膩和坦誠性格都認可，對他在車上詢問皮特遭到露珠嗬斥感到內疚。
露珠說：“姐，我對他態度很兇，他不會生氣吧？”
“生氣就不要來往了嘛。”小草看似無所謂的態度迴答。
“那我就告訴他以後不要再發郵件來了。”露珠知道姐姐的心事，故意激她。
“人家發郵件來我們可以不迴嘛。”小草這種答複說明她並沒有打算與他斷交。
“那我們還要不要迴請他什麽？” 露珠是想盡量的讓小草出去走走。
“怎麽迴請呢？”小草心裏好像是希望再與他見麵的。
“要不我們請他明天去卡拉ok？”
小草沒有答話，露珠知道她同意了。
露珠目的達到了，隻要姐姐出來玩就好，她再找機會告訴他，小草的皮特是怎麽迴事。