從小，就有一種寫作的興趣，那時候很朦朧，很幼稚，寫下的東西也常常是日記體的，記下一些日常的事情，包括學習生活，日常心得，讀書筆記之類的。
後來思之，那時候一種出於興趣的衝動，出於一些源於朦朧現實的感悟。
漸漸的，在心理逐漸成熟的時候，才開始嚐試一些基本的創作。
直到，開始了《鬼血法王》的那一刻起，才算真正的對小說的一些精髓思想有所領悟，雖然不是很深刻，總算是初具了一些寫作的雛形，在人物選擇，創意，寫作手法，和一些思想的滲透，都有了一些相對深入了認識。
小說是源於生活的，要高於生活就不那麽容易了。這些年的寫作經曆告訴我，盲目的模仿是無助於作品成形的，那些靠拉大旗作虎皮，牽強附會的搞些邯鄲學步的醜事，是難以寫成成功作品的。初寫者最愛犯的錯誤就是模仿，要麽就是憑空捏造，這兩者都是對自身的寫作風格，寫作思想的構建毫無好處的。真正成熟的作品，都是先有思想，再動筆，先有了精神寄托，才有了後來的創意和靈犀的筆觸，這才有了以後的高於生活的作品。
以往由於各種原因，由於個人的經曆背景，每個人都會生活有著相對不同的感悟，對人生觀，價值觀，世界觀都有著各自的見解。在下筆前，很少會先有思想，思路，或是寫作的清晰脈絡，基本是先有事件，再有感悟，再有後來的寫作靈感，這也許有些偏頗。有些言過其實，可卻是初學者的大弊。
記得當初在寫作《鬼血法王》之前，不過是靈感偶然觸動了自己的心扉，那股揮之不去的一刹那，啟動了自己寫作的欲望，讓自己持續不懈的寫下去。直到自己苦心構建的人物基本成型了，人格結構，作品前後貫穿的思想才漸漸的顯露出來，那些以前思之不通的地方才豁然開朗，觸類旁通，給自己的作品留下了相對清晰的思想脈絡，不至於給自己的不完整的作品留下創作思想上的遺憾。
寫作之時，對小說的理解才漸漸的深入起來。小說的思想體係，價值體係，是最難構建的，是整個小說的靈魂所係，是我們這些寫作者應該注意的。
譬如，在《鬼血法王》人物創意過程中，對鬼血法王，葉百靈，卓然，龐天，幽鬱仙子，四大魔女，珊瑚四怪等等人物，形象都是極為單薄，甚至是偏激的，這源於自己對生活的理解不夠深刻，不夠透徹的體察世間的滄海桑田，世間的變幻莫測。待得明白了此中的問題所在，人物已經成型了，無法更改，就算是遺憾，也無法從頭再來了。後來才清楚，小說中的人物經常是執著的，是會沿著自己的性格去執著的做事的，這和現實的人們的行事風格有很大差異，甚至是現實中的人們難以理解的。自此，才對自己的倉促的寫作構思抱有一定的欣慰了。
當明白了這些寫作的基本原理後，才放開自己的手腳，打開自己的寫作思路，從思想出發，漸漸的滲透到自己的寫作中去，一點一滴的改進自己的弊端，逐步改善自己作品的缺陷，克服以往所犯的種種的錯失。
自己時常會覺得力不從心，明明心裏想達到的，筆力卻無法達到那種藝術的深度，那種與它失之交臂的缺憾，是很難彌補的，隻有隨著時間的消逝，漸漸增長自己的閱曆和經驗，才能漸漸的完善自己的寫作技巧，成熟自己的作品。
寫作是無止境的，藝術更是與時俱進的，寫作要以最終的藝術目標為追求，沒有藝術感，失去品味成為濫竽充數的東郭先生，那就貽笑大方了。
我不是個成功寫手，距離藝術的境界還很遠，需要很長的修煉生涯，就像一個武功高手，是要經過千錘百煉的，想一蹴而就是不現實的。唯有腳踏實地的磨練自己，曆練自己，才會有機會展露口角的。
冥冥居士寫於2011-2-19
後來思之，那時候一種出於興趣的衝動，出於一些源於朦朧現實的感悟。
漸漸的，在心理逐漸成熟的時候，才開始嚐試一些基本的創作。
直到，開始了《鬼血法王》的那一刻起，才算真正的對小說的一些精髓思想有所領悟，雖然不是很深刻，總算是初具了一些寫作的雛形，在人物選擇，創意，寫作手法，和一些思想的滲透，都有了一些相對深入了認識。
小說是源於生活的，要高於生活就不那麽容易了。這些年的寫作經曆告訴我，盲目的模仿是無助於作品成形的，那些靠拉大旗作虎皮，牽強附會的搞些邯鄲學步的醜事，是難以寫成成功作品的。初寫者最愛犯的錯誤就是模仿，要麽就是憑空捏造，這兩者都是對自身的寫作風格，寫作思想的構建毫無好處的。真正成熟的作品，都是先有思想，再動筆，先有了精神寄托，才有了後來的創意和靈犀的筆觸，這才有了以後的高於生活的作品。
以往由於各種原因，由於個人的經曆背景，每個人都會生活有著相對不同的感悟，對人生觀，價值觀，世界觀都有著各自的見解。在下筆前，很少會先有思想，思路，或是寫作的清晰脈絡，基本是先有事件，再有感悟，再有後來的寫作靈感，這也許有些偏頗。有些言過其實，可卻是初學者的大弊。
記得當初在寫作《鬼血法王》之前，不過是靈感偶然觸動了自己的心扉，那股揮之不去的一刹那，啟動了自己寫作的欲望，讓自己持續不懈的寫下去。直到自己苦心構建的人物基本成型了，人格結構，作品前後貫穿的思想才漸漸的顯露出來，那些以前思之不通的地方才豁然開朗，觸類旁通，給自己的作品留下了相對清晰的思想脈絡，不至於給自己的不完整的作品留下創作思想上的遺憾。
寫作之時，對小說的理解才漸漸的深入起來。小說的思想體係，價值體係，是最難構建的，是整個小說的靈魂所係，是我們這些寫作者應該注意的。
譬如，在《鬼血法王》人物創意過程中，對鬼血法王，葉百靈，卓然，龐天，幽鬱仙子，四大魔女，珊瑚四怪等等人物，形象都是極為單薄，甚至是偏激的，這源於自己對生活的理解不夠深刻，不夠透徹的體察世間的滄海桑田，世間的變幻莫測。待得明白了此中的問題所在，人物已經成型了，無法更改，就算是遺憾，也無法從頭再來了。後來才清楚，小說中的人物經常是執著的，是會沿著自己的性格去執著的做事的，這和現實的人們的行事風格有很大差異，甚至是現實中的人們難以理解的。自此，才對自己的倉促的寫作構思抱有一定的欣慰了。
當明白了這些寫作的基本原理後，才放開自己的手腳，打開自己的寫作思路，從思想出發，漸漸的滲透到自己的寫作中去，一點一滴的改進自己的弊端，逐步改善自己作品的缺陷，克服以往所犯的種種的錯失。
自己時常會覺得力不從心，明明心裏想達到的，筆力卻無法達到那種藝術的深度，那種與它失之交臂的缺憾，是很難彌補的，隻有隨著時間的消逝，漸漸增長自己的閱曆和經驗，才能漸漸的完善自己的寫作技巧，成熟自己的作品。
寫作是無止境的，藝術更是與時俱進的，寫作要以最終的藝術目標為追求，沒有藝術感，失去品味成為濫竽充數的東郭先生，那就貽笑大方了。
我不是個成功寫手，距離藝術的境界還很遠，需要很長的修煉生涯，就像一個武功高手，是要經過千錘百煉的，想一蹴而就是不現實的。唯有腳踏實地的磨練自己，曆練自己，才會有機會展露口角的。
冥冥居士寫於2011-2-19