元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。
問其人，本長安倡女，嚐學琵琶於穆、曹二善才，年長『色』衰，委身為賈人『婦』。
遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為後。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉『吟』放撥『插』弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血『色』羅裙翻酒汙。今年歡笑複明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏『色』故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人『婦』。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
——唐代·白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嚐學琵琶於穆、曹二善才，年長『色』衰，委身為賈人『婦』。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為後。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉『吟』放撥『插』弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血『色』羅裙翻酒汙。
今年歡笑複明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏『色』故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人『婦』。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽得江麵上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了迴歸客人也不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒迴燈重新擺起酒宴。
千唿萬喚她才緩緩地走出來，懷裏還抱著琵琶半遮著臉麵。
轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。
弦弦淒楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得誌；
她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地撚，一會兒抹，一會兒挑。初彈接著再彈。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；隻見江心之中映著白白秋月影。
她沉『吟』著收起撥片『插』在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次妝成都被同行歌『妓』們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅『色』羅裙被酒漬染汙也不後悔。
年複一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老『色』衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我隻得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫汙損了粉顏。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭歎息；又聽到她這番訴說更叫我悲淒。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！
自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低窪『潮』濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這裏早晚能聽到的是什麽呢？盡是杜鵑猿猴那些悲淒的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這裏就沒有山歌和村笛嗎？隻是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩。
被我的話所感動她站立了好久；迴身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
淒淒切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩麵哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
〔1〕左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱“左遷”。
〔2〕明年：第二年。
錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。
〔5〕倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
〔6〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
〔7〕委身：托身，這裏指嫁的意思。
〔8〕為：做。
〔9〕賈人：商人。
〔10〕命酒：叫擺酒。
〔11〕快：暢快。
〔12〕憫然：憂鬱的樣子。
〔13〕漂淪：漂泊淪落。
〔14〕出官：外調。
〔15〕恬然：淡泊寧靜的樣子。
遷謫：貶官降職或流放。
〔17〕為：創作。
〔18〕長句：指七言詩。
〔19〕歌：作歌。
〔20〕凡：總共。
〔21〕言：字。
〔22〕命：命名，題名。
〔23〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河，經湓浦口注入長江。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
〔24〕瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
主人：詩人自指。
〔26〕迴燈：重新撥亮燈光。迴：再。
〔27〕轉軸撥弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調音定調。
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
〔29〕思：悲，傷。
（30〕信手：隨手。
〔31〕續續彈：連續彈奏。
〔32〕攏：左手手指按弦向裏推。
〔33〕撚：『揉』弦的動作。
〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈”。
〔35〕挑：反手迴撥的動作。
〔36〕：即，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。
〔37〕：大曲名，又叫，為歌舞曲。
〔38〕大弦：指最粗的弦。
〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚。
〔40〕小弦：指最細的弦。
〔41〕切切：細促輕幽，急切細碎。
〔42〕間關：鶯語流滑叫“間關”。鳥鳴聲。
〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。
〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。
〔45〕凝絕：凝滯。
〔46〕迸：濺『射』。
〔47〕曲終：樂曲結束。
〔48〕拔：彈奏弦樂時所用的拔工具。
〔49〕當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。
〔50〕舫：船。
〔51〕斂容：收斂麵部表情。
〔52〕蝦蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。
〔53〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。
〔54〕秋娘：唐時歌舞『妓』常用的名字。
〔56〕五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓。
〔57〕纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞『妓』女。
〔58〕綃：精細輕美的絲織品。
〔59〕鈿頭銀篦：此指鑲嵌著花鈿的篦形發飾。
〔60〕擊節：打拍子。
〔61〕顏『色』故：容貌衰老。
〔62〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。
〔63〕去來：走了以後。
〔64〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
〔65〕闌幹：縱橫散『亂』的樣子。
〔66〕重：重新，重又之意。
〔67〕唧唧：歎聲。
〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。
〔69〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
〔70〕暫：突然。
〔71〕卻坐：退迴到原處。
〔72〕促弦：把弦擰得更緊。
〔73〕向前聲：剛才奏過的單調。
〔74〕掩泣：掩麵哭泣。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服『色』。當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。▲
通過寫琵琶女生活的不幸，結合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動『蕩』，世態的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾於詩中。它在藝術上的成功還在於運用了優美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風的自然景『色』和離情別緒，使作品更加感人。
詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損害的樂伎、藝人的悲慘命運，抒發“同是天涯淪落人”的感情。詩的開頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，於是“尋聲”“暗問”，“移船”“邀相見”，經過“千唿萬喚”，然後歌女才“半遮麵”地出來了。這種迴『蕩』曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。先是“未成曲調”之“有情”，然後“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得誌”和“心中無限事”，展現了琵琶女起伏迴『蕩』的心『潮』。
然後進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭纏頭”，“一曲紅綃不知數”。然而，時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上麵她的彈水，“暮去朝來顏『色』故”、最終隻好“嫁作商人『婦』”。這唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最後寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點綴。
既層出不窮，又著落主題。真如江『潮』澎湃，波瀾起伏，經久不息。反複『吟』誦，『蕩』人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設喻形象。“如急雨”“如私語”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語花底”。這些讀來如聞其聲，如臨其境。
詩的小序交代時間、地點、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說明寫作本詩動機，並為全詩定下了淒切的感情基調。
全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮麵”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這裏麵“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。這裏的景『色』和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。其中蹬後八句是正麵寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”。聲音從水麵上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、迴的不想迴了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。”這裏的描寫非常細致。由於這時是夜間，又由於他們聽到的隻是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什麽人，所以這裏的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經聽到了來人的唿問；“欲語遲”與後麵的“千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不願意再拋頭『露』麵了。這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微『露』其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而後“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲傖；“低眉信手續續彈”，寫到舒緩的行板。攏、撚、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即，唐朝宮廷中製作的一個舞曲名。六幺：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最後一劃，戛然而止，詩人在這裏用了一係列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這裏有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入『迷』了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界裏，周圍鴉雀無聲，隻有水中倒映著一輪明月。
從“沉『吟』放撥『插』弦中”到“夢啼妝淚紅闌幹”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到後來年長『色』衰，飄零淪落。沉『吟』：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所讚服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子『迷』戀她的『色』藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什麽叫吝惜。就這樣年複一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，後代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發篦。雲篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節：打拍子。歌舞時打拍子原本用木製或竹製的板，現在興之所至，竟拿貴重的鈿頭雲篦擊節，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長『色』衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何隻好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，麵對今天的孤獨冷落，迴想昔日的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。”其實即使不作夢，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮北。紅闌幹：淚水融和脂粉流淌滿麵的樣子。
這首詩的藝術『性』是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世後，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世後，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是“江州司馬青衫濕。”風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍裏。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵”；“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人『婦』”；“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多麽凝煉優美、多麽叩人心扉的語句啊！▲
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從
“潯陽江頭夜送客”至
“猶抱琵琶半遮麵”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人『婦』彈奏琵琶的情形，細致描繪琵琶的聲調，著力塑造了琵琶女的形象。
首句
“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物、地點、事件和時間一一作概括的介紹；再用
“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。
惟其蕭瑟落寞，因而反跌出
“舉酒欲飲無管弦”。
“無管弦”三字，既與後麵的
“終歲不聞絲竹聲”相唿應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因
“無管弦”而
“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用
“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得
“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備。
從
“夜送客”之時的
“秋蕭瑟”
“無管弦”
“慘將別”一轉而為
“忽聞”
“尋聲”
“暗問”
“移船”，直到
“邀相見”，這對於琵琶女的出場來說，已可以說是
“千唿萬喚”了。但
“邀相見”還不那麽容易，又要經曆一個
“千唿萬喚”的過程，她才肯
“出來”。這並不是她在意身份。正象
“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是
“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她
“千唿萬喚始出來”，也是由於有一肚子
“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。詩人正是抓住這一點，用
“琵琶聲停欲語遲”
“猶抱琵琶半遮麵”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微『露』其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。
琵琶女因
“平生不得誌”而
“千唿萬喚始出來”，又通過琵琶聲調的描寫，表現琵琶女的高超彈技。
用手指叩弦，用手指『揉』弦，順手下撥，反手迴撥，動作嫻熟自然。
粗弦沉重雄壯
“如急雨”，細弦細碎如
“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫
“初為後”的彈奏過程，其中既用
“低眉信手續續彈”
“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用
“似訴平生不得誌”
“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象『性』。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用
“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用
“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，
“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了
“如急雨”
“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用
“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯『露』出來，令人眼花繚『亂』，耳不暇接。
旋律繼續變化，出現了先
“滑”後
“澀”的兩種意境。
“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象
“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。
“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象
“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由
“冷澀”到
“凝絕”，是一個
“聲漸歇”的過程，詩人用
“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。
彈奏至此，滿以為已經結束了。誰知那
“幽愁暗恨”在
“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如
“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如
“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把
“凝絕”的暗流突然推向**。才到**，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而迴腸『蕩』氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。
詩人又用
“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳迴味的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女自述身世。從
“沉『吟』放撥『插』弦中”至
“夢啼妝淚紅闌幹”：詩人代商『婦』訴說身世，由少女到商『婦』的經曆，亦如琵琶聲的激揚幽抑。
正象在
“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向
“自言”過渡：“沉『吟』”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；
“放撥”
“『插』弦中”，
“整頓衣裳”
“起”
“斂容”等一係列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。
“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與
“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型『性』。
通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。
第四部分寫詩人深沉的感慨，從
“我聞琵琶已歎息”到最後的
“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世，抒發與琵琶女的同病相憐之情。
詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含歎息自己的不幸，
“似訴生平不得誌”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平。詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。
詩韻明快，步步映襯，處處點綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發了一見傾心之機。
這是一首膾炙人口的現實主義傑作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然後在
“同是天涯淪落人”二句上會合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而『蕩』起層層波浪，可算是暗線。
這一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內容貼近生活而又有廣闊的社會『性』，雅俗共賞。
▲
詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從開頭到“猶抱琵琶半遮麵”，寫琵琶女的出場。
首句“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物、地點、事件和時間一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。“無管弦”三字，既與後麵的“終歲不聞絲竹聲”相唿應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對於琵琶女的出場來說，已可以說是“千唿萬喚”了。但“邀相見”還不那麽容易，又要經曆一個“千唿萬喚”的過程，她才肯“出來”。這並不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千唿萬喚始出來”，也是由於有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮麵”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。
下麵的一大段，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲來揭示她的內心世界。
先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就讚歎“未成曲調先有情”，突出了一個“情”字。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為後”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象『性』。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯『露』出來，令人眼花繚『亂』，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經結束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向**。才到**，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而迴腸『蕩』氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳迴味的廣闊空間。
如此繪聲繪『色』地再現千變萬化的音樂形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術才華。但作者的才華還不僅表現在再現音樂形象，更重要的是通過音樂形象的千變萬化，展現了琵琶女起伏迴『蕩』的心『潮』，為下麵的訴說身世作了音樂『性』的渲染。
正象在“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉『吟』”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；“放撥”“『插』弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一係列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型『性』。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。麵對這個形象，怎能不一灑同情之淚！
作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦『露』了自我形象。“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城”的那個“我”，是作者自己。作者由於要求革除暴政、實行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達心事的時候，就已經撥動了他的心弦，發出了深長的歎息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”的時候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。同病相憐，同聲相應，忍不住說出了自己的遭遇。
寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補此之略吧！比方說，琵琶女昔日在京城裏“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以後的處境和琵琶女“老大嫁作商人『婦』”以後的處境是不是也有某些類似之處呢？看來是有的，要不然，怎麽會發出“同是天涯淪落人”的感慨？▲
五嶽祭秩皆三公，四方環鎮嵩當中。
火維地荒足妖怪，天假神柄專其雄。
噴雲泄霧藏半腹，雖有絕頂誰能窮？
我來正逢秋雨節，陰氣晦昧無清風。
潛心默禱若有應，豈非正直能感通！
須臾靜掃眾峰出，仰見突兀撐青空。
紫蓋連延接天柱，石廩騰擲堆祝融。
森然魄動下馬拜，鬆柏一徑趨靈宮。
粉牆丹柱動光彩，鬼物圖畫填青紅。
升階傴僂薦脯酒，欲以菲薄明其衷。
廟令老人識神意，睢盱偵伺能鞠躬。
手持杯珓導我擲，雲此最吉餘難同。
竄逐蠻荒幸不死，衣食才足甘長終。
侯王將相望久絕，神縱欲福難為功。
夜投佛寺上高閣，星月掩映雲曈曨。
猿鳴鍾動不知曙，杲杲寒日生於東。想和更多誌同道合的人一起聊《妖怪茶話會》，微信關注“ 或者 ” 與更多書友一起聊喜歡的書
問其人，本長安倡女，嚐學琵琶於穆、曹二善才，年長『色』衰，委身為賈人『婦』。
遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為後。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉『吟』放撥『插』弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血『色』羅裙翻酒汙。今年歡笑複明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏『色』故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人『婦』。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
——唐代·白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嚐學琵琶於穆、曹二善才，年長『色』衰，委身為賈人『婦』。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為後。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉『吟』放撥『插』弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血『色』羅裙翻酒汙。
今年歡笑複明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏『色』故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人『婦』。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽得江麵上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了迴歸客人也不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒迴燈重新擺起酒宴。
千唿萬喚她才緩緩地走出來，懷裏還抱著琵琶半遮著臉麵。
轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。
弦弦淒楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得誌；
她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地撚，一會兒抹，一會兒挑。初彈接著再彈。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；隻見江心之中映著白白秋月影。
她沉『吟』著收起撥片『插』在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次妝成都被同行歌『妓』們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅『色』羅裙被酒漬染汙也不後悔。
年複一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老『色』衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我隻得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫汙損了粉顏。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭歎息；又聽到她這番訴說更叫我悲淒。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！
自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低窪『潮』濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這裏早晚能聽到的是什麽呢？盡是杜鵑猿猴那些悲淒的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這裏就沒有山歌和村笛嗎？隻是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩。
被我的話所感動她站立了好久；迴身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
淒淒切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩麵哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
〔1〕左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱“左遷”。
〔2〕明年：第二年。
錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。
〔5〕倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
〔6〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
〔7〕委身：托身，這裏指嫁的意思。
〔8〕為：做。
〔9〕賈人：商人。
〔10〕命酒：叫擺酒。
〔11〕快：暢快。
〔12〕憫然：憂鬱的樣子。
〔13〕漂淪：漂泊淪落。
〔14〕出官：外調。
〔15〕恬然：淡泊寧靜的樣子。
遷謫：貶官降職或流放。
〔17〕為：創作。
〔18〕長句：指七言詩。
〔19〕歌：作歌。
〔20〕凡：總共。
〔21〕言：字。
〔22〕命：命名，題名。
〔23〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河，經湓浦口注入長江。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
〔24〕瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
主人：詩人自指。
〔26〕迴燈：重新撥亮燈光。迴：再。
〔27〕轉軸撥弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調音定調。
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
〔29〕思：悲，傷。
（30〕信手：隨手。
〔31〕續續彈：連續彈奏。
〔32〕攏：左手手指按弦向裏推。
〔33〕撚：『揉』弦的動作。
〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈”。
〔35〕挑：反手迴撥的動作。
〔36〕：即，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。
〔37〕：大曲名，又叫，為歌舞曲。
〔38〕大弦：指最粗的弦。
〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚。
〔40〕小弦：指最細的弦。
〔41〕切切：細促輕幽，急切細碎。
〔42〕間關：鶯語流滑叫“間關”。鳥鳴聲。
〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。
〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。
〔45〕凝絕：凝滯。
〔46〕迸：濺『射』。
〔47〕曲終：樂曲結束。
〔48〕拔：彈奏弦樂時所用的拔工具。
〔49〕當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。
〔50〕舫：船。
〔51〕斂容：收斂麵部表情。
〔52〕蝦蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。
〔53〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。
〔54〕秋娘：唐時歌舞『妓』常用的名字。
〔56〕五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓。
〔57〕纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞『妓』女。
〔58〕綃：精細輕美的絲織品。
〔59〕鈿頭銀篦：此指鑲嵌著花鈿的篦形發飾。
〔60〕擊節：打拍子。
〔61〕顏『色』故：容貌衰老。
〔62〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。
〔63〕去來：走了以後。
〔64〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
〔65〕闌幹：縱橫散『亂』的樣子。
〔66〕重：重新，重又之意。
〔67〕唧唧：歎聲。
〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。
〔69〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
〔70〕暫：突然。
〔71〕卻坐：退迴到原處。
〔72〕促弦：把弦擰得更緊。
〔73〕向前聲：剛才奏過的單調。
〔74〕掩泣：掩麵哭泣。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服『色』。當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。▲
通過寫琵琶女生活的不幸，結合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動『蕩』，世態的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾於詩中。它在藝術上的成功還在於運用了優美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風的自然景『色』和離情別緒，使作品更加感人。
詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損害的樂伎、藝人的悲慘命運，抒發“同是天涯淪落人”的感情。詩的開頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，於是“尋聲”“暗問”，“移船”“邀相見”，經過“千唿萬喚”，然後歌女才“半遮麵”地出來了。這種迴『蕩』曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。先是“未成曲調”之“有情”，然後“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得誌”和“心中無限事”，展現了琵琶女起伏迴『蕩』的心『潮』。
然後進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭纏頭”，“一曲紅綃不知數”。然而，時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上麵她的彈水，“暮去朝來顏『色』故”、最終隻好“嫁作商人『婦』”。這唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最後寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點綴。
既層出不窮，又著落主題。真如江『潮』澎湃，波瀾起伏，經久不息。反複『吟』誦，『蕩』人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設喻形象。“如急雨”“如私語”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語花底”。這些讀來如聞其聲，如臨其境。
詩的小序交代時間、地點、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說明寫作本詩動機，並為全詩定下了淒切的感情基調。
全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮麵”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這裏麵“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。這裏的景『色』和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。其中蹬後八句是正麵寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”。聲音從水麵上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、迴的不想迴了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。”這裏的描寫非常細致。由於這時是夜間，又由於他們聽到的隻是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什麽人，所以這裏的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經聽到了來人的唿問；“欲語遲”與後麵的“千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不願意再拋頭『露』麵了。這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微『露』其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而後“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲傖；“低眉信手續續彈”，寫到舒緩的行板。攏、撚、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即，唐朝宮廷中製作的一個舞曲名。六幺：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最後一劃，戛然而止，詩人在這裏用了一係列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這裏有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入『迷』了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界裏，周圍鴉雀無聲，隻有水中倒映著一輪明月。
從“沉『吟』放撥『插』弦中”到“夢啼妝淚紅闌幹”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到後來年長『色』衰，飄零淪落。沉『吟』：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所讚服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子『迷』戀她的『色』藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什麽叫吝惜。就這樣年複一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，後代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發篦。雲篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節：打拍子。歌舞時打拍子原本用木製或竹製的板，現在興之所至，竟拿貴重的鈿頭雲篦擊節，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長『色』衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何隻好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，麵對今天的孤獨冷落，迴想昔日的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。”其實即使不作夢，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮北。紅闌幹：淚水融和脂粉流淌滿麵的樣子。
這首詩的藝術『性』是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世後，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世後，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是“江州司馬青衫濕。”風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍裏。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千唿萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵”；“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人『婦』”；“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多麽凝煉優美、多麽叩人心扉的語句啊！▲
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從
“潯陽江頭夜送客”至
“猶抱琵琶半遮麵”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人『婦』彈奏琵琶的情形，細致描繪琵琶的聲調，著力塑造了琵琶女的形象。
首句
“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物、地點、事件和時間一一作概括的介紹；再用
“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。
惟其蕭瑟落寞，因而反跌出
“舉酒欲飲無管弦”。
“無管弦”三字，既與後麵的
“終歲不聞絲竹聲”相唿應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因
“無管弦”而
“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用
“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得
“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備。
從
“夜送客”之時的
“秋蕭瑟”
“無管弦”
“慘將別”一轉而為
“忽聞”
“尋聲”
“暗問”
“移船”，直到
“邀相見”，這對於琵琶女的出場來說，已可以說是
“千唿萬喚”了。但
“邀相見”還不那麽容易，又要經曆一個
“千唿萬喚”的過程，她才肯
“出來”。這並不是她在意身份。正象
“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是
“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她
“千唿萬喚始出來”，也是由於有一肚子
“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。詩人正是抓住這一點，用
“琵琶聲停欲語遲”
“猶抱琵琶半遮麵”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微『露』其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。
琵琶女因
“平生不得誌”而
“千唿萬喚始出來”，又通過琵琶聲調的描寫，表現琵琶女的高超彈技。
用手指叩弦，用手指『揉』弦，順手下撥，反手迴撥，動作嫻熟自然。
粗弦沉重雄壯
“如急雨”，細弦細碎如
“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫
“初為後”的彈奏過程，其中既用
“低眉信手續續彈”
“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用
“似訴平生不得誌”
“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象『性』。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用
“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用
“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，
“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了
“如急雨”
“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用
“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯『露』出來，令人眼花繚『亂』，耳不暇接。
旋律繼續變化，出現了先
“滑”後
“澀”的兩種意境。
“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象
“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。
“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象
“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由
“冷澀”到
“凝絕”，是一個
“聲漸歇”的過程，詩人用
“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。
彈奏至此，滿以為已經結束了。誰知那
“幽愁暗恨”在
“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如
“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如
“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把
“凝絕”的暗流突然推向**。才到**，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而迴腸『蕩』氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。
詩人又用
“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳迴味的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女自述身世。從
“沉『吟』放撥『插』弦中”至
“夢啼妝淚紅闌幹”：詩人代商『婦』訴說身世，由少女到商『婦』的經曆，亦如琵琶聲的激揚幽抑。
正象在
“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向
“自言”過渡：“沉『吟』”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；
“放撥”
“『插』弦中”，
“整頓衣裳”
“起”
“斂容”等一係列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。
“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與
“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型『性』。
通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。
第四部分寫詩人深沉的感慨，從
“我聞琵琶已歎息”到最後的
“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世，抒發與琵琶女的同病相憐之情。
詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含歎息自己的不幸，
“似訴生平不得誌”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平。詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。
詩韻明快，步步映襯，處處點綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發了一見傾心之機。
這是一首膾炙人口的現實主義傑作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然後在
“同是天涯淪落人”二句上會合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而『蕩』起層層波浪，可算是暗線。
這一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內容貼近生活而又有廣闊的社會『性』，雅俗共賞。
▲
詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從開頭到“猶抱琵琶半遮麵”，寫琵琶女的出場。
首句“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物、地點、事件和時間一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。“無管弦”三字，既與後麵的“終歲不聞絲竹聲”相唿應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對於琵琶女的出場來說，已可以說是“千唿萬喚”了。但“邀相見”還不那麽容易，又要經曆一個“千唿萬喚”的過程，她才肯“出來”。這並不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千唿萬喚始出來”，也是由於有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮麵”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。
下麵的一大段，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲來揭示她的內心世界。
先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就讚歎“未成曲調先有情”，突出了一個“情”字。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為後”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象『性』。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯『露』出來，令人眼花繚『亂』，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經結束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向**。才到**，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而迴腸『蕩』氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳迴味的廣闊空間。
如此繪聲繪『色』地再現千變萬化的音樂形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術才華。但作者的才華還不僅表現在再現音樂形象，更重要的是通過音樂形象的千變萬化，展現了琵琶女起伏迴『蕩』的心『潮』，為下麵的訴說身世作了音樂『性』的渲染。
正象在“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉『吟』”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；“放撥”“『插』弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一係列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型『性』。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。麵對這個形象，怎能不一灑同情之淚！
作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦『露』了自我形象。“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城”的那個“我”，是作者自己。作者由於要求革除暴政、實行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達心事的時候，就已經撥動了他的心弦，發出了深長的歎息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹”的時候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。同病相憐，同聲相應，忍不住說出了自己的遭遇。
寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補此之略吧！比方說，琵琶女昔日在京城裏“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以後的處境和琵琶女“老大嫁作商人『婦』”以後的處境是不是也有某些類似之處呢？看來是有的，要不然，怎麽會發出“同是天涯淪落人”的感慨？▲
五嶽祭秩皆三公，四方環鎮嵩當中。
火維地荒足妖怪，天假神柄專其雄。
噴雲泄霧藏半腹，雖有絕頂誰能窮？
我來正逢秋雨節，陰氣晦昧無清風。
潛心默禱若有應，豈非正直能感通！
須臾靜掃眾峰出，仰見突兀撐青空。
紫蓋連延接天柱，石廩騰擲堆祝融。
森然魄動下馬拜，鬆柏一徑趨靈宮。
粉牆丹柱動光彩，鬼物圖畫填青紅。
升階傴僂薦脯酒，欲以菲薄明其衷。
廟令老人識神意，睢盱偵伺能鞠躬。
手持杯珓導我擲，雲此最吉餘難同。
竄逐蠻荒幸不死，衣食才足甘長終。
侯王將相望久絕，神縱欲福難為功。
夜投佛寺上高閣，星月掩映雲曈曨。
猿鳴鍾動不知曙，杲杲寒日生於東。想和更多誌同道合的人一起聊《妖怪茶話會》，微信關注“ 或者 ” 與更多書友一起聊喜歡的書