“哢！”
“哢！”
“哢！”
這一天，片場中是不是會響起喊哢的聲音。
雖然導演依然安慰著曾莉，但她自己反而感到不好意思了。
ng的次數，稍微有點多了。
“休息一下吧。”
又一次ng之後，導演選擇暫停拍攝。
“曾莉，拍了這麽久，你也累了，休息半個小時，待會再拍。”
“好的，導演。”
曾莉倒也沒有氣餒，這場戲的拍攝難度確實比較高，比某些電影的要求還要高。
趁著休息的時間，她捧著劇本坐到了一個小馬紮上，開始重新醞釀情緒。
“水。”
忽然間，她的眼前多了一瓶娃哈哈礦泉水。
唔。
她那個‘損友’袁荃還和王力虹合拍了宣傳短片。
最近，電視上正在熱播呢。
抬頭一看，隻見‘爾軍’老師正麵帶笑意的看著自己。
“謝謝。”
接過礦泉水，曾莉道了一聲謝，然後又迅速地把頭低了下去，重新研讀劇本。
她得好好琢磨琢磨本子。
好吧。
其實，她是不知道怎麽和‘爾軍’老師交流，每次看到‘爾軍’老師，她都會不自覺地想起沈淼淼說的那些話。
“你這樣是不行的。”
李傑隨手拿來一個小馬紮，坐在了一旁。
“這樣吧，我給你講一個故事。”
“清末時期，有一位名妓小鳳仙，她和蔡先生之間有一段情緣……”
隨後，李傑將蔡先生和小鳳仙的故事，娓娓道來。
聲音也是能打動人的，一個好的演員，單單憑借台詞，就足以感染周圍的人。
雖然李傑不是專業的演員，但他的經曆多啊。
演員，演員，重點在‘演’字上麵，演出來的，哪有親身經曆來的真實？
在李傑的講述下，一段淒美而又纏綿的烽火愛情故事，就這麽誕生了。
是的。
他有部分是編造的。
其中，夾雜著莊曉曼和胡峰的事。
故事真不真，不重要，重要的情緒感染，讓曾莉體會到那種情緒。
怎麽說呢。
曾莉的演技雖然還有些稚嫩，但好歹也是科班出身的，基礎打得還是很紮實的。
情緒一旦有了，哪怕轉眼消失了，想要再次代入其中，也不是什麽難事。
半晌。
曾莉眼眶紅紅的看著李傑：“後來呢？”
“後來？”
李傑攤手道：“後來的故事，我還沒有編好。”
“啊？”
曾莉瞪大眼睛，難以置信道。
“假的啊？”
“半真半假吧。”
李傑朝著遠方的天空看了一眼，唏噓道。
“或許，在某個未知的平行時空，它是真的。”
這麽做，倒不是裝神弄鬼，或者，下套什麽的。
李傑是真的有感而發。
就在剛剛，他想起了《隱形守護者》裏的那段經曆，想要感染他人，必須要自己先代入。
如果連自己都感動不了？
哪還有什麽情緒張力？
講故事的那會，李傑確實沉浸在了某段迴憶之中，如此算來，也算是替代法吧？
看，萬事萬物都是相通的。
關於演技方麵，他無師自通。
畢竟，生活是最好的老師。
“你這人怎麽這樣啊。”
曾莉嬌聲道：“我還以為是真的呢，哼，迴頭我就去告訴淼淼，說你專人騙人的淚水。”
麵對曾莉的‘控訴’，李傑隻是微微笑著，一言不發。
慢慢地，曾莉不自覺的偏移了目光。
咦？
不對！
這時，她也察覺到了重點。
剛剛那種情緒，好像就是劇本中要的。
緊接著，她連忙閉上眼睛，放空腦海，仔細迴憶著剛剛心底湧出的情緒。
那，正是她需要的。
‘還不算太笨。’
眼見曾莉慢慢進入了狀態，李傑悄無聲息地遠離了幾分。
他也想早點拍完。
眼瞅著飯店快到了，他可不想留下加班。
雖然他沒必要一直待在片場，有林夏等人在，成品肯定不會差，但這個片子是要拿給董大爺看的。
董大爺算是李傑和沈默在這個世界上的‘親人’，即使沒有血緣關係，也不影響。
既然是拍給董大爺的，當然要精益求精。
“導演，我找到那股情緒了！”
不多時，曾莉朝著導演組的方向喊了一聲，然後，整個人就代入了之前的情緒裏。
表演藝術，大概分為三種流派。
一種是體驗派，簡單來說，體驗派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。
某位知名85小花，拍著拍著代入了，然後嫁給了一個年紀能當她爸爸的男明星。
所以，體驗派是一把雙刃劍，如果沒有足夠的把握，貿然使用，很難抽離出人物，容易代入現實。
第二種是表現派，嚴格來說，表現派是體驗派的衍生。
表現派講究的也是共情，但卻可以用類似的情緒替換。
比如：絕望。
甭管劇情人物是因為什麽絕望，演員隻要表達出情感即可，如果是那種視財如命的人，可以想象自己欠了高利貸。
房子，車子，票子，統統都沒了，明天就要破產。
然後，不停地代入其中，直到找到那種絕望感，最後，再以自己的絕望，去演繹戲中人物的絕望。
雖然戲中人和戲外人絕望的原因不同，但情緒是類似的。
第三種，也就是方法派。
方法派通常是根據人物背景，進行內心演繹，然後在內心一步一步的構建起人物的輪廓。
慢慢填充，人物形象越豐滿，最終呈現出的效果，也就越好。
三種流派，沒有什麽高低之分，隻要能表現出效果，就是好的。
至於，如何熟練運用，那就得靠大量的積累。
當然。
還有一種最省力的方法，工具化演技，什麽樣的情緒，對應什麽樣的小動作，主要靠動作來表達情緒。
後世那些流量明星，大多都是用這種辦法。
還有某位童年出道，飾演過小郭襄的女演員，她最喜歡用這種方式演戲。
因為簡單，效率高，可以滿足她軋戲的需求。
所以，她的演技也越來越難，剛出道那會，還有那麽點靈氣，後來，那是越來越難。
再加上微整之類的，導致麵部肌肉神經群不夠活躍，演技不爛，才怪。
(本章完)
“哢！”
“哢！”
這一天，片場中是不是會響起喊哢的聲音。
雖然導演依然安慰著曾莉，但她自己反而感到不好意思了。
ng的次數，稍微有點多了。
“休息一下吧。”
又一次ng之後，導演選擇暫停拍攝。
“曾莉，拍了這麽久，你也累了，休息半個小時，待會再拍。”
“好的，導演。”
曾莉倒也沒有氣餒，這場戲的拍攝難度確實比較高，比某些電影的要求還要高。
趁著休息的時間，她捧著劇本坐到了一個小馬紮上，開始重新醞釀情緒。
“水。”
忽然間，她的眼前多了一瓶娃哈哈礦泉水。
唔。
她那個‘損友’袁荃還和王力虹合拍了宣傳短片。
最近，電視上正在熱播呢。
抬頭一看，隻見‘爾軍’老師正麵帶笑意的看著自己。
“謝謝。”
接過礦泉水，曾莉道了一聲謝，然後又迅速地把頭低了下去，重新研讀劇本。
她得好好琢磨琢磨本子。
好吧。
其實，她是不知道怎麽和‘爾軍’老師交流，每次看到‘爾軍’老師，她都會不自覺地想起沈淼淼說的那些話。
“你這樣是不行的。”
李傑隨手拿來一個小馬紮，坐在了一旁。
“這樣吧，我給你講一個故事。”
“清末時期，有一位名妓小鳳仙，她和蔡先生之間有一段情緣……”
隨後，李傑將蔡先生和小鳳仙的故事，娓娓道來。
聲音也是能打動人的，一個好的演員，單單憑借台詞，就足以感染周圍的人。
雖然李傑不是專業的演員，但他的經曆多啊。
演員，演員，重點在‘演’字上麵，演出來的，哪有親身經曆來的真實？
在李傑的講述下，一段淒美而又纏綿的烽火愛情故事，就這麽誕生了。
是的。
他有部分是編造的。
其中，夾雜著莊曉曼和胡峰的事。
故事真不真，不重要，重要的情緒感染，讓曾莉體會到那種情緒。
怎麽說呢。
曾莉的演技雖然還有些稚嫩，但好歹也是科班出身的，基礎打得還是很紮實的。
情緒一旦有了，哪怕轉眼消失了，想要再次代入其中，也不是什麽難事。
半晌。
曾莉眼眶紅紅的看著李傑：“後來呢？”
“後來？”
李傑攤手道：“後來的故事，我還沒有編好。”
“啊？”
曾莉瞪大眼睛，難以置信道。
“假的啊？”
“半真半假吧。”
李傑朝著遠方的天空看了一眼，唏噓道。
“或許，在某個未知的平行時空，它是真的。”
這麽做，倒不是裝神弄鬼，或者，下套什麽的。
李傑是真的有感而發。
就在剛剛，他想起了《隱形守護者》裏的那段經曆，想要感染他人，必須要自己先代入。
如果連自己都感動不了？
哪還有什麽情緒張力？
講故事的那會，李傑確實沉浸在了某段迴憶之中，如此算來，也算是替代法吧？
看，萬事萬物都是相通的。
關於演技方麵，他無師自通。
畢竟，生活是最好的老師。
“你這人怎麽這樣啊。”
曾莉嬌聲道：“我還以為是真的呢，哼，迴頭我就去告訴淼淼，說你專人騙人的淚水。”
麵對曾莉的‘控訴’，李傑隻是微微笑著，一言不發。
慢慢地，曾莉不自覺的偏移了目光。
咦？
不對！
這時，她也察覺到了重點。
剛剛那種情緒，好像就是劇本中要的。
緊接著，她連忙閉上眼睛，放空腦海，仔細迴憶著剛剛心底湧出的情緒。
那，正是她需要的。
‘還不算太笨。’
眼見曾莉慢慢進入了狀態，李傑悄無聲息地遠離了幾分。
他也想早點拍完。
眼瞅著飯店快到了，他可不想留下加班。
雖然他沒必要一直待在片場，有林夏等人在，成品肯定不會差，但這個片子是要拿給董大爺看的。
董大爺算是李傑和沈默在這個世界上的‘親人’，即使沒有血緣關係，也不影響。
既然是拍給董大爺的，當然要精益求精。
“導演，我找到那股情緒了！”
不多時，曾莉朝著導演組的方向喊了一聲，然後，整個人就代入了之前的情緒裏。
表演藝術，大概分為三種流派。
一種是體驗派，簡單來說，體驗派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。
某位知名85小花，拍著拍著代入了，然後嫁給了一個年紀能當她爸爸的男明星。
所以，體驗派是一把雙刃劍，如果沒有足夠的把握，貿然使用，很難抽離出人物，容易代入現實。
第二種是表現派，嚴格來說，表現派是體驗派的衍生。
表現派講究的也是共情，但卻可以用類似的情緒替換。
比如：絕望。
甭管劇情人物是因為什麽絕望，演員隻要表達出情感即可，如果是那種視財如命的人，可以想象自己欠了高利貸。
房子，車子，票子，統統都沒了，明天就要破產。
然後，不停地代入其中，直到找到那種絕望感，最後，再以自己的絕望，去演繹戲中人物的絕望。
雖然戲中人和戲外人絕望的原因不同，但情緒是類似的。
第三種，也就是方法派。
方法派通常是根據人物背景，進行內心演繹，然後在內心一步一步的構建起人物的輪廓。
慢慢填充，人物形象越豐滿，最終呈現出的效果，也就越好。
三種流派，沒有什麽高低之分，隻要能表現出效果，就是好的。
至於，如何熟練運用，那就得靠大量的積累。
當然。
還有一種最省力的方法，工具化演技，什麽樣的情緒，對應什麽樣的小動作，主要靠動作來表達情緒。
後世那些流量明星，大多都是用這種辦法。
還有某位童年出道，飾演過小郭襄的女演員，她最喜歡用這種方式演戲。
因為簡單，效率高，可以滿足她軋戲的需求。
所以，她的演技也越來越難，剛出道那會，還有那麽點靈氣，後來，那是越來越難。
再加上微整之類的，導致麵部肌肉神經群不夠活躍，演技不爛，才怪。
(本章完)