這種觀念在今天雖已不太多了，但藝伎在人們心目中仍是不俗的。
實際上，能當上一名藝伎也確實不易。
學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。
從16歲學成可以下海，先當“舞子”，再轉為藝伎，一直可以幹到30歲。
年齡再大，仍可繼續幹，但要降等，隻能作為年輕有名的藝伎的陪襯。
至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。
一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。
如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖隻是個“花瓶”，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝伎的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下麵孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。
因為在現代青年男女看來，藝伎已過時了。
令日本男人最為滿意的，是藝伎的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝伎投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝伎身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈﹑花花闊少﹑大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝伎當成公關手段。
藝伎雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也隻是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝伎卻不失信心。
她們覺得，藝伎是京都和日本的“臉麵”，應該加以保留。她們甚至周遊各地，借以提高身價。有的人更明確地說：藝伎是京都的象征，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的鬥爭。
日本藝伎的世界一直是神秘的。
她們的行業被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝豔抹，迷倒無數風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發現，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。”
龍嬌笑道：“你好像，對藝伎挺感興趣？”
周浪笑了笑，道：“實際上，倒是有些慕名的意思，總歸是一個特色，看一看，也算是個樂子。”
“樂子啊。”龍嬌想了想，道：“行啊，算是放鬆一下吧。”
沒多久，幾個藝伎來到，先是跳了一支舞蹈。
龍嬌想了想，查了一下資料，發現，做“名伎”原來要付出很艱苦努力。
有一篇報道，說一名記者探訪的位於東京都的向島，是目前僅存的6大“花柳界”之一。共有可以提供藝伎
服務的18家料亭（即高級飯店）。現在共有156名藝伎在這裏居住和生活，年齡在18歲到80歲不等。按照傳統，藝伎必須屬於某個“組合”。
然後通過“修業”也就是訓練才能走向酒宴或者登台表演。“向島墨堤組合”既是藝伎的管理組織，也是培養訓練所。在這裏，記者帶著新奇又興奮的心情參觀了藝伎的訓練，也進一步理解了這個“藝”字的真正含義。
在入口處，記者看到排列非常整齊的木屐，大玻璃窗上掛滿了寫著藝伎名字的小木牌，讓人感到這裏井然有序。
走進內部則聞鼓樂陣陣，笛聲悠揚。在一個房間裏，7名身穿素樸和服的女性正在翩翩起舞組合事務局長介紹說，這是她們在接受專業的日本舞訓練。
果然室內靠牆端坐著一位和服男子，不時威嚴地向舞者們發出命令，提醒她們要讓身段柔軟輕盈。
另一個房間的藝伎們則在練習演奏，有敲鼓者，有吹笛者，各個正襟危坐、十分認真。鼓樂練習的旁邊是歌謠教室，兩位藝伎在練習三弦，並在老師的指點下吟唱日本歌謠。
歌聲溫厚婉轉，抑揚頓挫傳遞著傳統的韻律。在這個小小的“組合”裏，藝伎們隻要可能，就要吹拉彈唱樣樣都學，直到精通。
所以，一個簡單的“藝”字包含的內容卻十分深遠，要想精通並成為“名伎”，也許要花上她們一生時間！
臉塗得白是因為過去沒有電燈！
“怪不得弄得一臉白花花的。”龍嬌看到這一條，抬頭看了看這些藝伎們，好像也不是特別反感了。
見一旁的周浪，反倒是很感興趣的樣子，於是繼續低頭看：
在一個帶有舞台的大單間，記者觀看了藝伎的舞蹈表演，也是她們在“工作”時的真實狀態。
隻見年齡不同的大小藝伎，化了濃妝，身穿鮮豔的和服，簡直與練習的時候判若兩人。
表演間隙，記者與一個叫“橘子”的年輕藝伎攀談起來。她才22歲，18歲進入“花柳界”，立誌成為藝伎。她說自己幾乎沒有休閑的時間。
早晨9點左右起床，然後就到這裏進行訓練，午飯後迴到家中，洗澡並開始準備化妝，一般下午6點左右就要“陪客”了。
深夜2點左右才能下班，迴宿舍休息。她說藝伎不僅要歌舞樂全能，還要學會接待客人，訓練說話的技巧，讓客人開心。
“這還是技術活啊。”龍嬌想了想，某些特殊職業的妓，躺著就是行了，比她們輕鬆多了。
繼續看：
記者問她，做藝伎有什麽煩惱嗎？她笑著說主要是喝酒太多，會損傷身體。所以，要時刻服藥以保護自己的肝髒。她的很多姐妹都是這樣的。
仔細端詳橘子的妝容，雖然臉部都是白的，眼角卻被點上紅色，而手上則什麽妝都沒有。一位年齡大些的藝伎說，那點紅色沒有特別意義，隻是讓女性更加嫵媚。
一旁的舞蹈老師補充說，藝伎臉部之所以塗得非常白，是因為過去沒有電燈，都是蠟燭，隻有塗成那樣才能使人看上去更漂亮。
至於藝伎的手沒有塗白，則是為了顯示藝伎的清潔，好在提供餐飲服務時讓客人放心。
實際上，能當上一名藝伎也確實不易。
學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。
從16歲學成可以下海，先當“舞子”，再轉為藝伎，一直可以幹到30歲。
年齡再大，仍可繼續幹，但要降等，隻能作為年輕有名的藝伎的陪襯。
至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。
一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。
如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖隻是個“花瓶”，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝伎的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下麵孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。
因為在現代青年男女看來，藝伎已過時了。
令日本男人最為滿意的，是藝伎的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝伎投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝伎身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈﹑花花闊少﹑大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝伎當成公關手段。
藝伎雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也隻是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝伎卻不失信心。
她們覺得，藝伎是京都和日本的“臉麵”，應該加以保留。她們甚至周遊各地，借以提高身價。有的人更明確地說：藝伎是京都的象征，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的鬥爭。
日本藝伎的世界一直是神秘的。
她們的行業被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝豔抹，迷倒無數風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發現，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。”
龍嬌笑道：“你好像，對藝伎挺感興趣？”
周浪笑了笑，道：“實際上，倒是有些慕名的意思，總歸是一個特色，看一看，也算是個樂子。”
“樂子啊。”龍嬌想了想，道：“行啊，算是放鬆一下吧。”
沒多久，幾個藝伎來到，先是跳了一支舞蹈。
龍嬌想了想，查了一下資料，發現，做“名伎”原來要付出很艱苦努力。
有一篇報道，說一名記者探訪的位於東京都的向島，是目前僅存的6大“花柳界”之一。共有可以提供藝伎
服務的18家料亭（即高級飯店）。現在共有156名藝伎在這裏居住和生活，年齡在18歲到80歲不等。按照傳統，藝伎必須屬於某個“組合”。
然後通過“修業”也就是訓練才能走向酒宴或者登台表演。“向島墨堤組合”既是藝伎的管理組織，也是培養訓練所。在這裏，記者帶著新奇又興奮的心情參觀了藝伎的訓練，也進一步理解了這個“藝”字的真正含義。
在入口處，記者看到排列非常整齊的木屐，大玻璃窗上掛滿了寫著藝伎名字的小木牌，讓人感到這裏井然有序。
走進內部則聞鼓樂陣陣，笛聲悠揚。在一個房間裏，7名身穿素樸和服的女性正在翩翩起舞組合事務局長介紹說，這是她們在接受專業的日本舞訓練。
果然室內靠牆端坐著一位和服男子，不時威嚴地向舞者們發出命令，提醒她們要讓身段柔軟輕盈。
另一個房間的藝伎們則在練習演奏，有敲鼓者，有吹笛者，各個正襟危坐、十分認真。鼓樂練習的旁邊是歌謠教室，兩位藝伎在練習三弦，並在老師的指點下吟唱日本歌謠。
歌聲溫厚婉轉，抑揚頓挫傳遞著傳統的韻律。在這個小小的“組合”裏，藝伎們隻要可能，就要吹拉彈唱樣樣都學，直到精通。
所以，一個簡單的“藝”字包含的內容卻十分深遠，要想精通並成為“名伎”，也許要花上她們一生時間！
臉塗得白是因為過去沒有電燈！
“怪不得弄得一臉白花花的。”龍嬌看到這一條，抬頭看了看這些藝伎們，好像也不是特別反感了。
見一旁的周浪，反倒是很感興趣的樣子，於是繼續低頭看：
在一個帶有舞台的大單間，記者觀看了藝伎的舞蹈表演，也是她們在“工作”時的真實狀態。
隻見年齡不同的大小藝伎，化了濃妝，身穿鮮豔的和服，簡直與練習的時候判若兩人。
表演間隙，記者與一個叫“橘子”的年輕藝伎攀談起來。她才22歲，18歲進入“花柳界”，立誌成為藝伎。她說自己幾乎沒有休閑的時間。
早晨9點左右起床，然後就到這裏進行訓練，午飯後迴到家中，洗澡並開始準備化妝，一般下午6點左右就要“陪客”了。
深夜2點左右才能下班，迴宿舍休息。她說藝伎不僅要歌舞樂全能，還要學會接待客人，訓練說話的技巧，讓客人開心。
“這還是技術活啊。”龍嬌想了想，某些特殊職業的妓，躺著就是行了，比她們輕鬆多了。
繼續看：
記者問她，做藝伎有什麽煩惱嗎？她笑著說主要是喝酒太多，會損傷身體。所以，要時刻服藥以保護自己的肝髒。她的很多姐妹都是這樣的。
仔細端詳橘子的妝容，雖然臉部都是白的，眼角卻被點上紅色，而手上則什麽妝都沒有。一位年齡大些的藝伎說，那點紅色沒有特別意義，隻是讓女性更加嫵媚。
一旁的舞蹈老師補充說，藝伎臉部之所以塗得非常白，是因為過去沒有電燈，都是蠟燭，隻有塗成那樣才能使人看上去更漂亮。
至於藝伎的手沒有塗白，則是為了顯示藝伎的清潔，好在提供餐飲服務時讓客人放心。