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她們從歐式莊園出來便來到了30年代的南京路。園內有軌電車的車站在南京路和浙江中路路口，一路叮叮當當經過南京路，西藏路，延安路轉迴到南京路，仿佛穿過了時光隧
唐嵐深深的看了眼穿著白色旗袍的江欣悅一眼，才去追上已經離開的鄭瓊玉和一塵她們。
而此時的她挽著簡單的小發髻，穿著一件淡雅的白色旗袍，上麵是雛菊的淡淡花紋，領口、袖口與裙擺處鎖著精致的白邊，整個人就像是一朵恬淡美麗的雛菊。
隻見她蓮步輕移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或輕盈淺笑，或凝神沉思，與其說是與愛情的邂逅，不如說是一場旗袍的盛宴。
各式各樣的旗袍在她完美身段下被演澤的淋漓盡致。每一款旗袍穿在她的身上，舉手投足間都顯得那麽恰到好處。
也因此，隻要是拍的民國時期的電視劇或電影，女性主要服裝大部分都是旗袍，而江欣悅就是生來就是為了穿旗袍的。
旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。
值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十裏洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人，最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標準服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。
從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。
風行於二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時無專業服裝研究中心，服裝式樣的變化以千家萬戶，在時代風尚的影響下不斷變化。
其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤
一塵她們在這裏還見到了正在這裏拍戲的江欣悅，江欣悅被稱為娛樂圈第一民國美女，主要是此人穿上旗袍的樣子非常的雅致美麗。
出了馬勒公寓，大草坪四周還坐落了幾座不同風格的歐式別墅。有些樓內設成了展館，陳列了各式電影服裝以及室內布景道具。
相傳，1919年來上海，以一匹馬為賭資協博彩發跡的英國冒險家馬勒，其愛女夢中走進一座宛如安徒生童話中的房子，醒來畫在紙上，馬勒見了很感興趣，便以此為藍本建造了一幢擁有大小106間房間的住宅，而且每一間的款式都不同，所以馬勒公寓堪稱“夢幻公寓”。
看完老爺車展，轉去大門右手邊的歐式莊園。莊園正中的那一幢挪威風格建築，是馬勒公寓。
她們迴到入口，從影視城門口開始逛起來剛進影視城大門，左手邊有一個大倉庫樣的老樓，裏麵陳列了各式穿梭於老上海電影的老爺車，軍用卡車甚至坦克，看樣子有些年頭沒用過了，好多車身上落著厚厚的一層灰。
鄭瓊玉的臉紅一閃而過，一塵她們並沒有注意到，幾人聽到鄭瓊玉沒事後，就放下心來了，此時才有了閑心，想在這個院子裏逛逛。
鄭瓊玉剛開始卻是很緊張，連連ng，是白燁安撫她的情緒，帶她找到了感覺，順利的將戲拍完了，鄭瓊玉想到白燁，忍不住微微紅了臉頰。
鄭瓊玉出來的時候，雖然臉色有點蒼白，不過精神看上去還不錯，一塵她們陪著鄭瓊玉去卸妝，鄭瓊玉笑著對一塵她們安慰道：“不用擔心，白燁不愧為影帝，不僅演技好，人也很和善，所以戲拍的還算是順利。”
一塵她們聽不慣這幾個女的冷嘲熱諷，本想反駁幾句，又怕給鄭瓊玉帶來不必要的影響，隻好眼不見心不煩的離的遠一點了。
甲女說完，乙女諱莫如深的笑道：“我們這個圈子裏想上位，除了運氣還有什麽，你還能不知道。”
這時一塵她們旁邊有幾個女的毫不避諱一塵道：“真不知道這個鄭瓊玉是踩了什麽狗屎運，竟然把思源小姐比下去成為了女一號。”
一塵覺著白燁也許是個好演員，但是絕對稱不上是個好丈夫，一塵心思念轉間，白燁已經進去了。
柳嘉芝名聲不好，很多白燁的粉絲都認為柳嘉芝配不上白燁，一塵卻從不這樣認為，她覺著凡事不能看表麵，尤其是娛樂圈這個地方，在娛樂圈混不容易，在娛樂圈混的女人更不容易，她覺著憑著白燁和柳嘉芝的名氣，柳嘉芝還要陪著那些大客戶們虛以逶迤，隻能說明白燁的無能。
白燁的老婆叫柳嘉芝，在演藝圈也算得上是影後級的人物，隻是私人生活極其混亂，雖然不像佟金玉一樣的養著很多情人，卻也是和許多大老板讚助商的關係不清不楚的，在娛樂版的新聞頭條上經常能看到她毫不顧忌自己已婚的身份陪著那些大老板們陪吃陪喝。
她們從歐式莊園出來便來到了30年代的南京路。園內有軌電車的車站在南京路和浙江中路路口，一路叮叮當當經過南京路，西藏路，延安路轉迴到南京路，仿佛穿過了時光隧
唐嵐深深的看了眼穿著白色旗袍的江欣悅一眼，才去追上已經離開的鄭瓊玉和一塵她們。
而此時的她挽著簡單的小發髻，穿著一件淡雅的白色旗袍，上麵是雛菊的淡淡花紋，領口、袖口與裙擺處鎖著精致的白邊，整個人就像是一朵恬淡美麗的雛菊。
隻見她蓮步輕移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或輕盈淺笑，或凝神沉思，與其說是與愛情的邂逅，不如說是一場旗袍的盛宴。
各式各樣的旗袍在她完美身段下被演澤的淋漓盡致。每一款旗袍穿在她的身上，舉手投足間都顯得那麽恰到好處。
也因此，隻要是拍的民國時期的電視劇或電影，女性主要服裝大部分都是旗袍，而江欣悅就是生來就是為了穿旗袍的。
旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。
值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十裏洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人，最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標準服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。
從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。
風行於二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時無專業服裝研究中心，服裝式樣的變化以千家萬戶，在時代風尚的影響下不斷變化。
其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤
一塵她們在這裏還見到了正在這裏拍戲的江欣悅，江欣悅被稱為娛樂圈第一民國美女，主要是此人穿上旗袍的樣子非常的雅致美麗。
出了馬勒公寓，大草坪四周還坐落了幾座不同風格的歐式別墅。有些樓內設成了展館，陳列了各式電影服裝以及室內布景道具。
相傳，1919年來上海，以一匹馬為賭資協博彩發跡的英國冒險家馬勒，其愛女夢中走進一座宛如安徒生童話中的房子，醒來畫在紙上，馬勒見了很感興趣，便以此為藍本建造了一幢擁有大小106間房間的住宅，而且每一間的款式都不同，所以馬勒公寓堪稱“夢幻公寓”。
看完老爺車展，轉去大門右手邊的歐式莊園。莊園正中的那一幢挪威風格建築，是馬勒公寓。
她們迴到入口，從影視城門口開始逛起來剛進影視城大門，左手邊有一個大倉庫樣的老樓，裏麵陳列了各式穿梭於老上海電影的老爺車，軍用卡車甚至坦克，看樣子有些年頭沒用過了，好多車身上落著厚厚的一層灰。
鄭瓊玉的臉紅一閃而過，一塵她們並沒有注意到，幾人聽到鄭瓊玉沒事後，就放下心來了，此時才有了閑心，想在這個院子裏逛逛。
鄭瓊玉剛開始卻是很緊張，連連ng，是白燁安撫她的情緒，帶她找到了感覺，順利的將戲拍完了，鄭瓊玉想到白燁，忍不住微微紅了臉頰。
鄭瓊玉出來的時候，雖然臉色有點蒼白，不過精神看上去還不錯，一塵她們陪著鄭瓊玉去卸妝，鄭瓊玉笑著對一塵她們安慰道：“不用擔心，白燁不愧為影帝，不僅演技好，人也很和善，所以戲拍的還算是順利。”
一塵她們聽不慣這幾個女的冷嘲熱諷，本想反駁幾句，又怕給鄭瓊玉帶來不必要的影響，隻好眼不見心不煩的離的遠一點了。
甲女說完，乙女諱莫如深的笑道：“我們這個圈子裏想上位，除了運氣還有什麽，你還能不知道。”
這時一塵她們旁邊有幾個女的毫不避諱一塵道：“真不知道這個鄭瓊玉是踩了什麽狗屎運，竟然把思源小姐比下去成為了女一號。”
一塵覺著白燁也許是個好演員，但是絕對稱不上是個好丈夫，一塵心思念轉間，白燁已經進去了。
柳嘉芝名聲不好，很多白燁的粉絲都認為柳嘉芝配不上白燁，一塵卻從不這樣認為，她覺著凡事不能看表麵，尤其是娛樂圈這個地方，在娛樂圈混不容易，在娛樂圈混的女人更不容易，她覺著憑著白燁和柳嘉芝的名氣，柳嘉芝還要陪著那些大客戶們虛以逶迤，隻能說明白燁的無能。
白燁的老婆叫柳嘉芝，在演藝圈也算得上是影後級的人物，隻是私人生活極其混亂，雖然不像佟金玉一樣的養著很多情人，卻也是和許多大老板讚助商的關係不清不楚的，在娛樂版的新聞頭條上經常能看到她毫不顧忌自己已婚的身份陪著那些大老板們陪吃陪喝。