每個人都開始從演員們精湛的演技裏，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
體會那種丟失帶來的巨大而漫無邊際的空洞……絕望。
無論怎麽掙紮，反抗，努力……都隻能一次次地化為烏有。
這時候你信命嗎？你有沒有看到“命運”那副冷酷無情的麵貌……
可以說影片到這裏，展現出來的，都是絕望，都是陰暗的，沒有一點亮光的！
這讓現場的氣氛變得越發地壓抑起來。
是的，從丟孩子開始，似乎田文軍夫婦，其他尋找孩子的父母，遇到的，見到的，都是人性的最陰暗的一麵。
呈現出來給觀眾的，都是無盡的絕望，讓人看不到半點的希望。
這樣的電影，蘇誌軍搖了搖頭，這絕對不是什麽蘸著人血的饅頭。
因為這樣的電影，真的一點都不商業，現場的觀眾，包括他，心裏都無比的壓抑，有股子想要瘋狂的發泄的衝動。
不過，《親愛的》是寫實的電影，是根據現實改編的電影。
這些陰暗的，絕望的，固然是社會的一部分，但是同樣的，這個世界不但有黑暗，同樣的也有光明。
人性在很多時候，醜陋，陰暗，但是同樣的，也有光輝的。
不是所有人都是壞人，也還是有好人的。
而這些都是《親愛的》要展現出來的。
有黑暗沒有光明，是不完整的，是不真實的。
有光明沒有黑暗，也是不完整的，是虛假的。
隻有黑暗和光明的交替才是永恆的。
終於，人性的光輝開始閃爍了。
田文軍得到了幫助，一個普通小販給了他一個最關鍵的線索，卻拒絕20萬的迴報。
捫心自問，如果是自己會像那個小販那樣嗎？
小攤販不是什麽大人物，他隻是一個微不足道的小人物，但是在這一刻，他身上的光亮，卻是很多大人物都不能比的。
他的出現，給電影注入了一抹亮眼的色彩，讓這個世界不再充滿絕望，人性不再隻有醜陋，也為光輝！
鏡頭轉向，鄉下普通的農家院，喂鵝的孩童，黢黑的廚房裏擇菜婦女的側影，一切看似再正常不過。
但是觀眾們卻是充滿了期待。
因為之前小攤販給出來的線索，或許是真的！
在看到孩子的那一瞬間，所有的觀眾都深深吸了一口氣，像是在水底掙紮了許久的人，終於透了一口氣，孩子找到了～！
很多人都忍不住鬆了口氣。
隻是也有很多人皺起了眉頭，孩子這就找到了？
可是電影似乎才剛過半？
這接下來的劇情，會怎麽繼續下去？
當然，這隻是少部分人的遲疑，絕大多數觀眾，哪裏會去理會那麽多，這個時候，他們已經不是在看電影了，而是整個人沉浸在電影營造的世界當中。
他們的目光始終跟隨者田文軍夫婦。
當田文軍抱起孩子狂奔，被全村的人追打著，叫罵著。
觀眾們都捏緊了拳頭，嘴唇在顫抖著，不知道是誰喊了一句：“跑啊！”，隻聽到突然，全場響起“跑！”的喊聲，喊得時候，他們都渾然未覺，通紅的雙眼還在緊張地盯著發光的大銀幕……
很多比較理智，冷靜的影評人，媒體人，都被這一幕弄的有些懵。
他們閱片無數，參加了無數次的點映，可是這樣的場麵，真的不多見。
這說明了什麽？說明了，這部電影已經成功的征服了觀眾。
讓觀眾的情緒，隨著電影的劇情人物而發生著變化。
這個時候，他們不再僅僅隻是旁觀著，更是參與者，他們的心思落在了田文軍身上，所以當看到田文軍抱著孩子狂奔的時候，他們會自發地，不由自主地，喊出“跑！”
這個時候，他們甚至忘記了這隻是電影，因為一切都是那麽的真實！
當然了，實際上，這也是電影需要的。
一味地壓抑的電影，會讓人看的無比的痛苦。
而前麵的那些壓抑，也需要發泄出來。
所以，孩子找到了。
找到孩子的田文軍在警察局的走廊上痛哭著，蹲在樓梯上，翻江倒海哭泣，像一條狗一樣流著眼淚，那種壓抑太久的煎熬與折磨終於得以被救贖……
魯曉娟與韓德忠望著他，在夜幕中冷風唿嘯，燈光猶如聖光似的照耀著這一處光明，舒緩的音樂遊蕩在夜空，畫麵美得令人心醉，卻是悲的令人心碎。
找到孩子了，對於所有人而言，心情都突然變得無比的美好，天空的烏雲散開了！
這本是一場皆大歡喜的畫麵，是一場淚水決堤的畫麵。
但是影片當中卻展現出來了另外一種克製。
魯曉娟沒有跟著一起哭，她隻是悲哀地望著自己丈夫，攔住想要上前安慰他的韓德忠，並迴頭看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文軍，無聲的給了他安慰。
作為她的妻子，作為孩子的母親，她更能理解和懂得田文軍的痛，不是感同身受，而是痛苦相連。可是這裏，她卻沒有哭，她在用這種方式詮釋出大慟有時是無聲的，是沉默的。
這場如洪水爆發般的發泄過程過後，令人沉重的心情放鬆了不少，大家心裏的一塊懸著的利刃總算是放下了，孩子終於找到了！
可是很多人迴過神來，卻又迴到了之前的那個想法上。
電影到這，好像劇情幾乎已經告一段落，孩子找到了，似乎故事到這裏也該結束了？
可是真的是這樣的嗎？
顯然不是！
因為電影的時間明顯沒有過去那麽久！
事實上，劇情才剛剛開始！
《親愛的》在前世為什麽會被稱作是打拐題材電影當中最值得稱道的一部。
就是因為，這部電影，聚焦的點，很特別！
言歸正傳，看起來這部電影劇情已經發展到找到孩子最大的情感爆發點，那麽後麵將如何進行下去？
很快地電影就給出了讓所有人都無比意外的轉折。
銀幕上的劇情突然一改以田文軍為視角的敘述，一下子猛然轉到了人販子老婆李紅琴身上。
李紅琴在前麵的劇情當中，絕對是徹頭徹尾的反派角色，她是人販子的老婆。
人販子的老婆，她能不知道人販子做的事情？
她能不知道孩子是被拐來的？
導演到底要幹什麽？
王逸凡的故事到底想說什麽？
洗白人販子嗎？
體會那種丟失帶來的巨大而漫無邊際的空洞……絕望。
無論怎麽掙紮，反抗，努力……都隻能一次次地化為烏有。
這時候你信命嗎？你有沒有看到“命運”那副冷酷無情的麵貌……
可以說影片到這裏，展現出來的，都是絕望，都是陰暗的，沒有一點亮光的！
這讓現場的氣氛變得越發地壓抑起來。
是的，從丟孩子開始，似乎田文軍夫婦，其他尋找孩子的父母，遇到的，見到的，都是人性的最陰暗的一麵。
呈現出來給觀眾的，都是無盡的絕望，讓人看不到半點的希望。
這樣的電影，蘇誌軍搖了搖頭，這絕對不是什麽蘸著人血的饅頭。
因為這樣的電影，真的一點都不商業，現場的觀眾，包括他，心裏都無比的壓抑，有股子想要瘋狂的發泄的衝動。
不過，《親愛的》是寫實的電影，是根據現實改編的電影。
這些陰暗的，絕望的，固然是社會的一部分，但是同樣的，這個世界不但有黑暗，同樣的也有光明。
人性在很多時候，醜陋，陰暗，但是同樣的，也有光輝的。
不是所有人都是壞人，也還是有好人的。
而這些都是《親愛的》要展現出來的。
有黑暗沒有光明，是不完整的，是不真實的。
有光明沒有黑暗，也是不完整的，是虛假的。
隻有黑暗和光明的交替才是永恆的。
終於，人性的光輝開始閃爍了。
田文軍得到了幫助，一個普通小販給了他一個最關鍵的線索，卻拒絕20萬的迴報。
捫心自問，如果是自己會像那個小販那樣嗎？
小攤販不是什麽大人物，他隻是一個微不足道的小人物，但是在這一刻，他身上的光亮，卻是很多大人物都不能比的。
他的出現，給電影注入了一抹亮眼的色彩，讓這個世界不再充滿絕望，人性不再隻有醜陋，也為光輝！
鏡頭轉向，鄉下普通的農家院，喂鵝的孩童，黢黑的廚房裏擇菜婦女的側影，一切看似再正常不過。
但是觀眾們卻是充滿了期待。
因為之前小攤販給出來的線索，或許是真的！
在看到孩子的那一瞬間，所有的觀眾都深深吸了一口氣，像是在水底掙紮了許久的人，終於透了一口氣，孩子找到了～！
很多人都忍不住鬆了口氣。
隻是也有很多人皺起了眉頭，孩子這就找到了？
可是電影似乎才剛過半？
這接下來的劇情，會怎麽繼續下去？
當然，這隻是少部分人的遲疑，絕大多數觀眾，哪裏會去理會那麽多，這個時候，他們已經不是在看電影了，而是整個人沉浸在電影營造的世界當中。
他們的目光始終跟隨者田文軍夫婦。
當田文軍抱起孩子狂奔，被全村的人追打著，叫罵著。
觀眾們都捏緊了拳頭，嘴唇在顫抖著，不知道是誰喊了一句：“跑啊！”，隻聽到突然，全場響起“跑！”的喊聲，喊得時候，他們都渾然未覺，通紅的雙眼還在緊張地盯著發光的大銀幕……
很多比較理智，冷靜的影評人，媒體人，都被這一幕弄的有些懵。
他們閱片無數，參加了無數次的點映，可是這樣的場麵，真的不多見。
這說明了什麽？說明了，這部電影已經成功的征服了觀眾。
讓觀眾的情緒，隨著電影的劇情人物而發生著變化。
這個時候，他們不再僅僅隻是旁觀著，更是參與者，他們的心思落在了田文軍身上，所以當看到田文軍抱著孩子狂奔的時候，他們會自發地，不由自主地，喊出“跑！”
這個時候，他們甚至忘記了這隻是電影，因為一切都是那麽的真實！
當然了，實際上，這也是電影需要的。
一味地壓抑的電影，會讓人看的無比的痛苦。
而前麵的那些壓抑，也需要發泄出來。
所以，孩子找到了。
找到孩子的田文軍在警察局的走廊上痛哭著，蹲在樓梯上，翻江倒海哭泣，像一條狗一樣流著眼淚，那種壓抑太久的煎熬與折磨終於得以被救贖……
魯曉娟與韓德忠望著他，在夜幕中冷風唿嘯，燈光猶如聖光似的照耀著這一處光明，舒緩的音樂遊蕩在夜空，畫麵美得令人心醉，卻是悲的令人心碎。
找到孩子了，對於所有人而言，心情都突然變得無比的美好，天空的烏雲散開了！
這本是一場皆大歡喜的畫麵，是一場淚水決堤的畫麵。
但是影片當中卻展現出來了另外一種克製。
魯曉娟沒有跟著一起哭，她隻是悲哀地望著自己丈夫，攔住想要上前安慰他的韓德忠，並迴頭看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文軍，無聲的給了他安慰。
作為她的妻子，作為孩子的母親，她更能理解和懂得田文軍的痛，不是感同身受，而是痛苦相連。可是這裏，她卻沒有哭，她在用這種方式詮釋出大慟有時是無聲的，是沉默的。
這場如洪水爆發般的發泄過程過後，令人沉重的心情放鬆了不少，大家心裏的一塊懸著的利刃總算是放下了，孩子終於找到了！
可是很多人迴過神來，卻又迴到了之前的那個想法上。
電影到這，好像劇情幾乎已經告一段落，孩子找到了，似乎故事到這裏也該結束了？
可是真的是這樣的嗎？
顯然不是！
因為電影的時間明顯沒有過去那麽久！
事實上，劇情才剛剛開始！
《親愛的》在前世為什麽會被稱作是打拐題材電影當中最值得稱道的一部。
就是因為，這部電影，聚焦的點，很特別！
言歸正傳，看起來這部電影劇情已經發展到找到孩子最大的情感爆發點，那麽後麵將如何進行下去？
很快地電影就給出了讓所有人都無比意外的轉折。
銀幕上的劇情突然一改以田文軍為視角的敘述，一下子猛然轉到了人販子老婆李紅琴身上。
李紅琴在前麵的劇情當中，絕對是徹頭徹尾的反派角色，她是人販子的老婆。
人販子的老婆，她能不知道人販子做的事情？
她能不知道孩子是被拐來的？
導演到底要幹什麽？
王逸凡的故事到底想說什麽？
洗白人販子嗎？