但是顯然，猶離什麽也不打算解釋，他就像沒有聽到竹笙的話，目光呆滯，雖然已經停止了哭泣，但整個人還是呆呆的站在那裏，看著就不像一個活物，但這個事情總不能讓我替他來講吧，這是他們之間的事情。
我並不知道他和竹笙的以前，發生過什麽樣的故事？
但很顯然，我假如不講的話，沒有人會講了，我隻好對竹笙講道，
”這個世界並不真實，至少，他不像你能感覺到的那麽真實，這個世界是人為製造出來的一個世界，嗯，也不能算是人為的製造吧，因為他們也未必能算是個人。
總之，風也好雨也好，陽光也好，月光也好，這些你能感受到的，看得到的，他都可以被控製，他都有一個精巧的設計，他也一定有一個規律。
所以，這個世界好也不好，看你怎麽去理解他了？至少他不會無序的運動，這些跟你有關係，也跟你沒有關係，因為這個世界無論如何，你都將沿著你的軌跡走，沿著你現在的生活繼續，等待一個轉折點發生時，你才可能發生改變，改變有好有壞，誰也不知道！但他和你現在的生活一樣，是必然要發生的，也是你必須要接受的。
猶離，一直在找一個人，以往我們並不知道那個人到底在哪裏，一直到遇到你的時候，都不知道他在哪裏，但因為一些機緣巧合，我還是知道了，找到了。
那個人就是你，你的前世叫做姝兒，姝兒是誰我也不知道！但他就是猶離一直要找的人，他就是猶離認為很重要的人，至於為什麽，這就隻能由猶離來解釋了。
所謂的前世，就是指每個人死亡以後，他其實並不是真正的死亡，因為人也從來沒有真正的誕生，他隻是有無數個你看不到的微小的東西，組合而成，人和人之間最大的不同，隻是這些組合不同，後世所經曆的也可以叫做不同吧，但實際上，都是世事。也沒有太多的不同。
這些排列組合也是精心設計出來的，所以它需要耗費很大的精力和資源，那些人並不希望它被浪費掉了，所以實際上的死亡，隻是他們重新組合一下而已，就相當於他們的作品裏，他們擦掉一點，填上一點，就是一個全新的作品了吧，沒有人願意全部重新再畫一幅作品，因為那所耗費的精力，實在是太大了。
而專門設計了生命的長短，是考慮很多的配套，沒有你們這組合對記憶的承載，例如所設定的環境，對你們的承載，人如果一直不死，不管是什麽樣的，都已經負荷不了，而人如果一直也不死，沒有任何的轉折，即使給他再多的精力，他也會對這個世界越來越厭倦，當一件東西能夠有損失的時候，人們往往太在乎這些東西，才會有所恐懼，才會害怕失去，才會沒有那麽放肆，
所以，生命也是他們的一件武器，一鍵控製你們很有利的武器，所謂的姝兒，就是你的前世，你死了，因為天門而死，你在救了猶離之後，被天門的人打死的，其實猶離在醒來以後，你姝兒的身份，，就已經在這個世界上不存在了，他們大概冷卻了你好久，才又重新讓你轉世，就叫做轉世吧，雖然這不是一個很貼切的形容詞。
但我也不知道該用什麽詞來形容他了，轉世之後的姝兒，就是你，就是你竹笙。
但猶離有點不能接受，你已經死了。所以他拒絕承認，你是姝兒，因為對他和對你來講，你明顯是和姝兒，完全不同的，不管是樣貌，性格，名字，經曆，家庭，完全都已經不同了，最重要的是，姝兒和他的感覺。
你完全不認識他，他也完全不認識你，你們相見隻是兩個陌生人，姝兒不是，姝兒是他很重要的一個人，他也是舒爾很重要的一個，你知道這些，他知道這些，或許有意義，也或許沒有意義。
你聽到這些，也許會相信，也許不會相信，可即使相信了，又能如何呢，感情不是還是要從頭培養，你也不會對他立即有特別的感覺，他也一樣，他和你相處的時候，他能明顯的感受到的，你是竹笙，不是姝兒。
姝兒是過往，對猶離和你來說都是過往，你不一定非要走了過去，就像猶離，不願意走到現在，所以，我不知道你們兩個感情到底會如何？聽到這個真相，到底會怎麽想，相信和不相信都不重要。
我的建議是，猶離，你必須接受這個答案，樹兒既然真的已經死了，你就不能再找姝兒了，請把找姝兒這件事情，給結束掉吧，你眼前現在站的是，過往的姝兒，這些其實並不重要了，我希望既然姝兒死了，你就放下她，你可以嚐試喜歡竹笙的，也可以不喜歡她，我知道你其實對她一直都有好感。
但和她在一起，讓你有負罪感，你會覺得對竹笙歉疚，也會對姝兒歉疚，因為你既放不下姝兒，也不能給竹笙未來，你仍然可以選擇，完全不相信我說的這些，完全不顧及我所說的這些，但這些對別人，造不成任何傷害，他隻傷害你，隻傷害竹笙，所以，你一定要想清楚，一定一定要想清楚，作為朋友，作為這個世界，我唯一的朋友，我希望你能走出來，不要再龜縮在過去了。
竹笙，你雖然知道了你的過去，你也完全不必在意你的過去，他跟你的關係有，但不大，就像三歲的女孩不會說話，到了16歲，你當然會說話了，所以你不能說，因為三歲的你不會說話，所以16歲的你也不應該會說話，有些過去有意義，有些過去完全沒有意義，有些過去應該銘記的，有些過去就是應該忘掉。
你隻需要考慮的事，你對猶離到底有什麽感覺？如果他喜歡你，你會喜歡他嗎？你是否喜歡他，完全應該取決於你現在的感受，而不應該是你的上一世，是姝兒時的感受。
我並不知道他和竹笙的以前，發生過什麽樣的故事？
但很顯然，我假如不講的話，沒有人會講了，我隻好對竹笙講道，
”這個世界並不真實，至少，他不像你能感覺到的那麽真實，這個世界是人為製造出來的一個世界，嗯，也不能算是人為的製造吧，因為他們也未必能算是個人。
總之，風也好雨也好，陽光也好，月光也好，這些你能感受到的，看得到的，他都可以被控製，他都有一個精巧的設計，他也一定有一個規律。
所以，這個世界好也不好，看你怎麽去理解他了？至少他不會無序的運動，這些跟你有關係，也跟你沒有關係，因為這個世界無論如何，你都將沿著你的軌跡走，沿著你現在的生活繼續，等待一個轉折點發生時，你才可能發生改變，改變有好有壞，誰也不知道！但他和你現在的生活一樣，是必然要發生的，也是你必須要接受的。
猶離，一直在找一個人，以往我們並不知道那個人到底在哪裏，一直到遇到你的時候，都不知道他在哪裏，但因為一些機緣巧合，我還是知道了，找到了。
那個人就是你，你的前世叫做姝兒，姝兒是誰我也不知道！但他就是猶離一直要找的人，他就是猶離認為很重要的人，至於為什麽，這就隻能由猶離來解釋了。
所謂的前世，就是指每個人死亡以後，他其實並不是真正的死亡，因為人也從來沒有真正的誕生，他隻是有無數個你看不到的微小的東西，組合而成，人和人之間最大的不同，隻是這些組合不同，後世所經曆的也可以叫做不同吧，但實際上，都是世事。也沒有太多的不同。
這些排列組合也是精心設計出來的，所以它需要耗費很大的精力和資源，那些人並不希望它被浪費掉了，所以實際上的死亡，隻是他們重新組合一下而已，就相當於他們的作品裏，他們擦掉一點，填上一點，就是一個全新的作品了吧，沒有人願意全部重新再畫一幅作品，因為那所耗費的精力，實在是太大了。
而專門設計了生命的長短，是考慮很多的配套，沒有你們這組合對記憶的承載，例如所設定的環境，對你們的承載，人如果一直不死，不管是什麽樣的，都已經負荷不了，而人如果一直也不死，沒有任何的轉折，即使給他再多的精力，他也會對這個世界越來越厭倦，當一件東西能夠有損失的時候，人們往往太在乎這些東西，才會有所恐懼，才會害怕失去，才會沒有那麽放肆，
所以，生命也是他們的一件武器，一鍵控製你們很有利的武器，所謂的姝兒，就是你的前世，你死了，因為天門而死，你在救了猶離之後，被天門的人打死的，其實猶離在醒來以後，你姝兒的身份，，就已經在這個世界上不存在了，他們大概冷卻了你好久，才又重新讓你轉世，就叫做轉世吧，雖然這不是一個很貼切的形容詞。
但我也不知道該用什麽詞來形容他了，轉世之後的姝兒，就是你，就是你竹笙。
但猶離有點不能接受，你已經死了。所以他拒絕承認，你是姝兒，因為對他和對你來講，你明顯是和姝兒，完全不同的，不管是樣貌，性格，名字，經曆，家庭，完全都已經不同了，最重要的是，姝兒和他的感覺。
你完全不認識他，他也完全不認識你，你們相見隻是兩個陌生人，姝兒不是，姝兒是他很重要的一個人，他也是舒爾很重要的一個，你知道這些，他知道這些，或許有意義，也或許沒有意義。
你聽到這些，也許會相信，也許不會相信，可即使相信了，又能如何呢，感情不是還是要從頭培養，你也不會對他立即有特別的感覺，他也一樣，他和你相處的時候，他能明顯的感受到的，你是竹笙，不是姝兒。
姝兒是過往，對猶離和你來說都是過往，你不一定非要走了過去，就像猶離，不願意走到現在，所以，我不知道你們兩個感情到底會如何？聽到這個真相，到底會怎麽想，相信和不相信都不重要。
我的建議是，猶離，你必須接受這個答案，樹兒既然真的已經死了，你就不能再找姝兒了，請把找姝兒這件事情，給結束掉吧，你眼前現在站的是，過往的姝兒，這些其實並不重要了，我希望既然姝兒死了，你就放下她，你可以嚐試喜歡竹笙的，也可以不喜歡她，我知道你其實對她一直都有好感。
但和她在一起，讓你有負罪感，你會覺得對竹笙歉疚，也會對姝兒歉疚，因為你既放不下姝兒，也不能給竹笙未來，你仍然可以選擇，完全不相信我說的這些，完全不顧及我所說的這些，但這些對別人，造不成任何傷害，他隻傷害你，隻傷害竹笙，所以，你一定要想清楚，一定一定要想清楚，作為朋友，作為這個世界，我唯一的朋友，我希望你能走出來，不要再龜縮在過去了。
竹笙，你雖然知道了你的過去，你也完全不必在意你的過去，他跟你的關係有，但不大，就像三歲的女孩不會說話，到了16歲，你當然會說話了，所以你不能說，因為三歲的你不會說話，所以16歲的你也不應該會說話，有些過去有意義，有些過去完全沒有意義，有些過去應該銘記的，有些過去就是應該忘掉。
你隻需要考慮的事，你對猶離到底有什麽感覺？如果他喜歡你，你會喜歡他嗎？你是否喜歡他，完全應該取決於你現在的感受，而不應該是你的上一世，是姝兒時的感受。