“我們研究畫作多年，《大宮女》的畫作也在我們研究的行列內，關於大宮女的解析，我們專家有親自做過節目，你的開場就已經和我們研究的不同了。”
專家的話聽起來委婉，但是實際上卻相當尖銳，這意思是在說，他們是專家級別的，之所以現在開口是因為一開始劉誌遠就講錯了，現在他們就聽不下去了，這話一出下麵的學生發出一陣的喧嘩聲，“不是吧？就算是咱們劉老師的專業性知識不行也不會出現bug性的錯誤吧？這種錯誤在最開始出現，絕對是要不得的啊！”
“我擦，突然覺得咱們劉誌遠教授這一節課，有些沒辦法進行下去了啊！瞧瞧剛開始就這麽難……”
劉誌遠搖搖頭，這些自以為是的專家啊，可能是因為一開始他說的話就直接引起了一群人的不滿？所以這老頭才直接站出來說了這樣一番話？
但是他是誰？他是劉誌遠，雖然他是個很臭屁的人，但是在做一件事情之前，尤其是像是公開課這種，他還是會事先準備一下的，這種事先準備，他不僅是看了這個世界所謂的精華解析還和曾經所在的世界名家點評進行了比對。
他是不知道這些人到底是怎樣最終得出這幅畫背後沒有深遠意義的結論，總之在兩個世界的比對之下，他深切的覺得這裏所點評的《大宮女》那簡直就是小兒科級別，而正是做出來這種小兒科點評的人，在此刻他出聲，居然敢直接將他的話給截斷，這可真是好大的臉啊……
送上門來讓他打臉啊，劉誌遠一陣的搖頭歎氣，雖然他是個好人，但是木有的辦法，在工作當中，他是個嚴謹的人，並且是是關於現在這樣，打擾他認真工作的人，他自然是不會嘴下留情了。
“恕我冒昧，這位老先生，可能今天您們聽完我的課，所有人的思想都要改觀了。”劉誌遠自信的說著話，說話的***一雙渾濁的老眼，都要從眼眶當中直接瞪出來了，“”小子你說什麽？”
“在將這幅畫的創作背景之前，先給你們講述一下關於安格爾當時的處境，那是安格爾在等待去羅馬留學的一段時間，曾接受過今屬比利時的列日城的一幅訂件，為那裏畫一幅《第一執政波拿巴肖像》，此時正值1803年，即路易十六被處死之後，拿破侖又發動旨在推翻督**的霧月十八日政變的重要時期。這位第一執政官要實行全國的軍事獨裁統治，人民無不切齒痛恨。安格爾卻應允去完成這樣一幅肖像畫……”
關於一些曆史，既然是美學的學生是知道的，大概眾人是摘掉一些背景的，但是卻沒有這樣詳細到年份之類都如此清晰，剛才因為***被挑起來的懷疑情緒再次被按壓了下去，眾人洗耳恭聽劉誌遠繼續朝著下麵講。
“1806年，他又畫了《拿破侖一世在皇座上》，這後一件作品已是**裸地為慶賀這個軍事獨裁者稱帝而創作的歌頌性作品。安格爾不問政治，卻在這兩幅畫上宣告了自己的立場。當作品於同年在巴黎沙龍展出時，受到了輿論界的冷嘲熱諷。在羅馬的安格爾獲知這幅畫的反應後，心情非常沉重，曾憤慨地表示：人們總以為，沙龍是鼓勵繪畫的地方，其實不，它給繪畫提供的是一條可悲的道路……”
眾人下麵的議論在這一刻變的更是消弭無蹤，聽著這話，眾人甚至能感受到說出來這話的作家是何等的心境，那樣驕傲，又那樣失望，但是這就是當時的狀況，他卻無力改變……
“難道安格爾是因為這件事情受打擊之後，才畫出來這樣一幅畫來給自己做精神安慰？”
“對，老師我也想知道這一點，那副畫像看起來那樣柔和，是因為他將這幅畫設想成夢之地了嗎？”
……
下麵的人問著，劉誌遠搖頭，“不，與其說它是將這幅畫當做了精神安慰，倒不如說他是直接在現實生活當中找到了真實的精神慰藉，1813年，他與瑪德萊娜·夏佩爾小姐結婚，夏佩爾小姐是安格爾改變的主要主要原因了，當然這其實還和當時的大環境有關係。”
“因為時法國的貴族上層對具有強烈的東方情調的土耳其內宮生活極感興趣，他除了畫神話題材之外，還畫了幾幅裸體題材的大畫，準備送往巴黎再度露麵。會有這樣一副《大宮女》是因為這安格爾先後畫過好幾幅土耳其宮女的形象。《大宮女》這一畫題是為區別他的另一幅油畫《宮女》就是這時期他描繪裸女題材的代表作之一……”
“唿……”眾人聽到這裏，莫名的鬆了一口氣，劉誌遠一轉繼續道：“其實也有另外一種說法是，當時正值法國在對奧斯曼帝國的戰爭中失利，曾經占有的土耳其領土不複擁有，在這個背景下觀看生活在奧斯曼帝國皇宮中的宮女形象，可以略微滿足一下法國人失望的感覺。”
不同！真的和他們平常所聽到的大宮女的講解完全的不同，但是不得不說很多東西剖析的更細致，讓人聽到更是目不轉睛，連帶著之前那些在提意見的老家夥，這會兒也處於一個認真聽的狀態，禮堂內難得這樣安靜。
“畫作的出現被人所非議，在巴黎展出的時候，引起了觀眾更大的抨擊，人們甚至說安格爾不配做達維特的學生，那番話是這樣說的，“安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為使其預算好的線條賦予素描以立體感，他什麽事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜樣隨意伸縮。有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決鬥……”
專家的話聽起來委婉，但是實際上卻相當尖銳，這意思是在說，他們是專家級別的，之所以現在開口是因為一開始劉誌遠就講錯了，現在他們就聽不下去了，這話一出下麵的學生發出一陣的喧嘩聲，“不是吧？就算是咱們劉老師的專業性知識不行也不會出現bug性的錯誤吧？這種錯誤在最開始出現，絕對是要不得的啊！”
“我擦，突然覺得咱們劉誌遠教授這一節課，有些沒辦法進行下去了啊！瞧瞧剛開始就這麽難……”
劉誌遠搖搖頭，這些自以為是的專家啊，可能是因為一開始他說的話就直接引起了一群人的不滿？所以這老頭才直接站出來說了這樣一番話？
但是他是誰？他是劉誌遠，雖然他是個很臭屁的人，但是在做一件事情之前，尤其是像是公開課這種，他還是會事先準備一下的，這種事先準備，他不僅是看了這個世界所謂的精華解析還和曾經所在的世界名家點評進行了比對。
他是不知道這些人到底是怎樣最終得出這幅畫背後沒有深遠意義的結論，總之在兩個世界的比對之下，他深切的覺得這裏所點評的《大宮女》那簡直就是小兒科級別，而正是做出來這種小兒科點評的人，在此刻他出聲，居然敢直接將他的話給截斷，這可真是好大的臉啊……
送上門來讓他打臉啊，劉誌遠一陣的搖頭歎氣，雖然他是個好人，但是木有的辦法，在工作當中，他是個嚴謹的人，並且是是關於現在這樣，打擾他認真工作的人，他自然是不會嘴下留情了。
“恕我冒昧，這位老先生，可能今天您們聽完我的課，所有人的思想都要改觀了。”劉誌遠自信的說著話，說話的***一雙渾濁的老眼，都要從眼眶當中直接瞪出來了，“”小子你說什麽？”
“在將這幅畫的創作背景之前，先給你們講述一下關於安格爾當時的處境，那是安格爾在等待去羅馬留學的一段時間，曾接受過今屬比利時的列日城的一幅訂件，為那裏畫一幅《第一執政波拿巴肖像》，此時正值1803年，即路易十六被處死之後，拿破侖又發動旨在推翻督**的霧月十八日政變的重要時期。這位第一執政官要實行全國的軍事獨裁統治，人民無不切齒痛恨。安格爾卻應允去完成這樣一幅肖像畫……”
關於一些曆史，既然是美學的學生是知道的，大概眾人是摘掉一些背景的，但是卻沒有這樣詳細到年份之類都如此清晰，剛才因為***被挑起來的懷疑情緒再次被按壓了下去，眾人洗耳恭聽劉誌遠繼續朝著下麵講。
“1806年，他又畫了《拿破侖一世在皇座上》，這後一件作品已是**裸地為慶賀這個軍事獨裁者稱帝而創作的歌頌性作品。安格爾不問政治，卻在這兩幅畫上宣告了自己的立場。當作品於同年在巴黎沙龍展出時，受到了輿論界的冷嘲熱諷。在羅馬的安格爾獲知這幅畫的反應後，心情非常沉重，曾憤慨地表示：人們總以為，沙龍是鼓勵繪畫的地方，其實不，它給繪畫提供的是一條可悲的道路……”
眾人下麵的議論在這一刻變的更是消弭無蹤，聽著這話，眾人甚至能感受到說出來這話的作家是何等的心境，那樣驕傲，又那樣失望，但是這就是當時的狀況，他卻無力改變……
“難道安格爾是因為這件事情受打擊之後，才畫出來這樣一幅畫來給自己做精神安慰？”
“對，老師我也想知道這一點，那副畫像看起來那樣柔和，是因為他將這幅畫設想成夢之地了嗎？”
……
下麵的人問著，劉誌遠搖頭，“不，與其說它是將這幅畫當做了精神安慰，倒不如說他是直接在現實生活當中找到了真實的精神慰藉，1813年，他與瑪德萊娜·夏佩爾小姐結婚，夏佩爾小姐是安格爾改變的主要主要原因了，當然這其實還和當時的大環境有關係。”
“因為時法國的貴族上層對具有強烈的東方情調的土耳其內宮生活極感興趣，他除了畫神話題材之外，還畫了幾幅裸體題材的大畫，準備送往巴黎再度露麵。會有這樣一副《大宮女》是因為這安格爾先後畫過好幾幅土耳其宮女的形象。《大宮女》這一畫題是為區別他的另一幅油畫《宮女》就是這時期他描繪裸女題材的代表作之一……”
“唿……”眾人聽到這裏，莫名的鬆了一口氣，劉誌遠一轉繼續道：“其實也有另外一種說法是，當時正值法國在對奧斯曼帝國的戰爭中失利，曾經占有的土耳其領土不複擁有，在這個背景下觀看生活在奧斯曼帝國皇宮中的宮女形象，可以略微滿足一下法國人失望的感覺。”
不同！真的和他們平常所聽到的大宮女的講解完全的不同，但是不得不說很多東西剖析的更細致，讓人聽到更是目不轉睛，連帶著之前那些在提意見的老家夥，這會兒也處於一個認真聽的狀態，禮堂內難得這樣安靜。
“畫作的出現被人所非議，在巴黎展出的時候，引起了觀眾更大的抨擊，人們甚至說安格爾不配做達維特的學生，那番話是這樣說的，“安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為使其預算好的線條賦予素描以立體感，他什麽事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜樣隨意伸縮。有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決鬥……”