第一百六十章尋找貝司手
夜裏，畢文謙靜靜躺在床上，日文歌在腦海裏走馬觀花。從“曆史”上過兩年將會出道爆紅的美女麵癱二人組，到十幾年後的在中國傳說中的平成三歌姬，甚至是某些男性偶像歌手的作品。
聯想著黎華唱《荷塘月色》時的嗓音，會和哪一首日文歌接近？或者說，可以唱出不同於原版卻又成立，甚至更成功的效果？
這不僅需要想像力，也需要腳踏實地。此時的黎華真有幾分偶像歌手的樣子——長得漂亮，唱功卻不算突出。這種情況……並不少見，但真的能一炮而紅的卻不是多數。而那些成功的案例，具體分析起來，總會存在具體的邏輯，哪怕很可能和歌手的唱功關係不大，甚至音樂水平都不是關鍵點。
比如……90年代末期在灣灣出道的小軒軒，那細細聽來讓人蛋疼的唱功，在相對新潮的編曲風格的帶領下，也是能帶起一陣旋風，被喜歡嘴炮的灣灣媒體喊成小天後的。
而在86年，日本流行音樂的時代背景……
忽然，畢文謙一下子從床上坐了起來！
是了，正如自己知道而現在的日本人不可能知道的——日本的偶像歌手即將進入空窗期了！之前想到這一點時，隻是這麽一個結論，而如果多問一個為什麽，就能有很多值得思考的東西了。
自己一直認為河合奈寶子是日本如日中天的偶像歌手，但真實曆史上，86年也就是她最後的餘暉了，當她從87年開始試圖從偶像歌手轉型成為創作歌手時，人們並不買賬，唱片公司也就很務實地漸漸將她冷處理了。
然而，即使有說法認為河合奈寶子是日本80年代最後一個偶像歌手，她自己的選擇也隻是自己的選擇，以區區一個歌手的身份，不可能影響到整個行業。
真正釀成這個時代性結局的，其實是秋園康的小貓俱樂部——在86年真正如日中天的小貓俱樂部，引發了社會現象的小貓俱樂部！
一個其興也勃，其亡也忽的偶像製造模式，自己上輩子寫論文時作為典型的反麵教材的案例。雖然，人家作為始作俑者，至少收獲了一個老婆。
想起了那個“將來”被喚做肥秋的男人，以及他一生兩次幹翻日本流行音樂偶像界的“偉業”，畢文謙不由輕聲笑了出來，睡意暫時是找不著了。
穿上衣服，踩著拖鞋，再披上一層被單兒，提著手電筒和紙筆，走到外麵的大槐樹下，跳坐在了石棋盤上……嗯，屁股有些冷。拉著被單兒的一角墊上，然後把自己裹成半個粽子。
小暑剛過，院子裏吹著習習的風。畢文謙晃蕩著雙腿，望著月亮。
雖然幾十年後，《月半小夜曲》是河合奈寶子獲得的評價最高的歌，在她的歌唱生涯中一枝獨秀，但當初的銷量，反而不如82、83年間她唱的那些口水歌。雖然這輩子因為自己的存在，因為在中國青歌賽這個“外國比賽”裏得獎而引起了不一樣的效果，但日本大的社會背景並沒有質的不同。
因為85年的廣場協議的作用，日本股市會從1986年12月開始不同尋常地“景氣”起來，直到1989年12月底泡沫開始破碎，這個時間段裏，絕大多數日本人在經濟領域都失去了理智，整個社會的心態虛浮而奢華——作為穿越者，把這樣的結論以推論的名義告訴黎華和萬鵬很簡單，動動嘴皮子就行了，但要在這個背景中思考流行音樂行業，並為不想當包裝偶像的黎華選擇一首歌出道，卻不簡單——自己可是對黎華放了話的，讓她在日本翹著二郎腿把錢掙了。
既然決定讓黎華在日本出道唱歌，自己就沒有打算讓她隻是曇花一現地撈一票就跑。可日本社會這段瘋狂的時間不長不短，如果太過迎合此時日本人的口味，那這作品很可能在將來被日本人遺忘——也許像肥秋那樣的人毫不在乎，但畢文謙卻不會接受這樣的結果。
穿越者也是有傲氣的！
這麽想來，像美女麵癱二人組的那些歌就不在考慮之內了，因為離這個時間段太近；平成三歌姬的作品也不在考慮之內，因為離得太遠。
再一次在腦海裏過濾著日文歌，畢文謙心裏漸漸明朗起來。
不知過了多久，畢文謙突然從石棋盤上跳下來，坐到石凳子上，打開手電筒，在紙上歪歪斜斜地寫下幾字日文。
負けないで。
是了，就是它了！別的不說，黎華可比蒲池幸子漂亮多了！
大功告成般地放聲大笑，但隻笑了一半，畢文謙就突然止了聲，整個人僵直了身子，仿佛被人當頭喝棒。
很快，兩邊廂房裏跑出人來——一邊是披著一件軍衣的蔣衛國，一邊是一身睡衣的邊玫。
“畢經理？怎麽了？”掃視一圈院子，確認沒有危險，邊玫搶在蔣衛國前麵問道。
“沒，沒什麽。隻是突然想起了一件事情。”畢文謙朝他們點頭笑笑，又看向邊玫背後正開窗探出腦袋來的夏林，“睡覺，睡覺，沒事兒！”
話是如此說，邊玫卻看清了畢文謙臉上的表情。
“什麽事情？半夜都睡不著？很嚴重嗎？”
“要說嚴重，倒不嚴重，就是比較急，心裏不太踏實。”畢文謙沉吟了一下，“這樣，邊玫，天亮了你去找萬鵬，讓他以最快速度，在京城各個音樂學院和單位，尋找貝司手！”
邊玫一愣：“貝司手？什麽東西？”
“貝司是一種樂器，貝司手就是彈這個的。”
畢文謙耐心解釋著。畢竟，現在的中國，專業彈貝司的人就沒多少，隔行如隔山的邊玫不知道，再正常不過了。
可是現在，這個必須有。
第二天，畢文謙難得地睡了一個懶覺。10點過了才起床洗涮練聲。
“文謙，終於起來了？”聽見動靜，艾靜從廂房裏出來，等畢文謙練完聲了，才走過來，把一個紙口袋遞給他，“夏林早上買的焦圈兒，給你留的兩個，她說你喜歡吃這個。她一早就去培訓中心了，托我等你起床了給你，隻是有些涼了。還有，李靈玉老師今天過來了，她正在錄音室裏練歌……昨天你睡得少，怕打擾你休息，要不，我現在就去叫她？”
拿著紙口袋，還真是已經涼透了。畢文謙看著艾靜，堪堪一米六的個頭，在東北姑娘裏算是嬌小的了，一雙水靈的眼睛透著青澀，安靜的大臉龐卻又像是一個鄰家姐姐。
“靜靜，這些事情應該是陸衍做的吧？”
“陸姐姐早上來了沒幾分鍾，萬大哥就來了電話。陸姐姐接了，就出去了。”
“……好吧，我知道了。我去黎華的辦公室寫歌了。如果不是萬鵬或者王京雲迴來了，或者黎華打電話來了，就不要打擾我。到中午了，記得叫李靈玉出來一起吃飯……我嘛，你幫我送個盒飯進來就行了。”
吩咐完，畢文謙把焦圈兒放在嘴邊，咬上一口。
夏林那丫頭……
搖搖頭，去了廂房，直奔黎華的辦公桌。
決定好了作品，寫起來就很快了。畢文謙真正思考的，卻是這首歌怎麽唱，讓黎華怎麽唱？
作為一首勵誌的流行歌曲，原版裏，蒲池幸子唱得很不錯，但那是在93年發行的作品，在日本人已經漸漸感受過了所謂“失去的十年”之後的93年。
如果黎華也唱出類似的氣質，86年裏正迷之自信的日本社會，會有多少認同？
作為穿越者，伴隨著眼界的優越，在試圖改變曆史時，也有著比“土著”更多的顧慮。
思考了一個白天，畢文謙自己也翻著日語詞典唱了一個白天。
直到快吃晚飯的時候，萬鵬領著兩個男人進了辦公室。
一人一貝司。都是短發碎劉海，20多歲的模樣，一個圓臉戴眼鏡，顯得嚴肅；一個方臉，比前者青澀許多。
“我不懂貝司，隻能盡力去找。”萬鵬徑直找了把椅子坐下，示意兩人坐沙發上，“邊玫說你很急。我聯係了一天，隻有這麽兩個人，還都是輾轉介紹的。能不能行，你先問問。”
“辛苦了。說實話，你能一天之內找到人，已經超出我的想像了。”畢文謙發自肺腑地覺得萬鵬牛逼，稱讚之後，他繼續打量起兩個貝司手來，“你們好。我叫畢文謙，是中國文華公司的經理。”
“我叫劉軍利。彈貝司將近四年了。”
“我叫陳進。”
夜裏，畢文謙靜靜躺在床上，日文歌在腦海裏走馬觀花。從“曆史”上過兩年將會出道爆紅的美女麵癱二人組，到十幾年後的在中國傳說中的平成三歌姬，甚至是某些男性偶像歌手的作品。
聯想著黎華唱《荷塘月色》時的嗓音，會和哪一首日文歌接近？或者說，可以唱出不同於原版卻又成立，甚至更成功的效果？
這不僅需要想像力，也需要腳踏實地。此時的黎華真有幾分偶像歌手的樣子——長得漂亮，唱功卻不算突出。這種情況……並不少見，但真的能一炮而紅的卻不是多數。而那些成功的案例，具體分析起來，總會存在具體的邏輯，哪怕很可能和歌手的唱功關係不大，甚至音樂水平都不是關鍵點。
比如……90年代末期在灣灣出道的小軒軒，那細細聽來讓人蛋疼的唱功，在相對新潮的編曲風格的帶領下，也是能帶起一陣旋風，被喜歡嘴炮的灣灣媒體喊成小天後的。
而在86年，日本流行音樂的時代背景……
忽然，畢文謙一下子從床上坐了起來！
是了，正如自己知道而現在的日本人不可能知道的——日本的偶像歌手即將進入空窗期了！之前想到這一點時，隻是這麽一個結論，而如果多問一個為什麽，就能有很多值得思考的東西了。
自己一直認為河合奈寶子是日本如日中天的偶像歌手，但真實曆史上，86年也就是她最後的餘暉了，當她從87年開始試圖從偶像歌手轉型成為創作歌手時，人們並不買賬，唱片公司也就很務實地漸漸將她冷處理了。
然而，即使有說法認為河合奈寶子是日本80年代最後一個偶像歌手，她自己的選擇也隻是自己的選擇，以區區一個歌手的身份，不可能影響到整個行業。
真正釀成這個時代性結局的，其實是秋園康的小貓俱樂部——在86年真正如日中天的小貓俱樂部，引發了社會現象的小貓俱樂部！
一個其興也勃，其亡也忽的偶像製造模式，自己上輩子寫論文時作為典型的反麵教材的案例。雖然，人家作為始作俑者，至少收獲了一個老婆。
想起了那個“將來”被喚做肥秋的男人，以及他一生兩次幹翻日本流行音樂偶像界的“偉業”，畢文謙不由輕聲笑了出來，睡意暫時是找不著了。
穿上衣服，踩著拖鞋，再披上一層被單兒，提著手電筒和紙筆，走到外麵的大槐樹下，跳坐在了石棋盤上……嗯，屁股有些冷。拉著被單兒的一角墊上，然後把自己裹成半個粽子。
小暑剛過，院子裏吹著習習的風。畢文謙晃蕩著雙腿，望著月亮。
雖然幾十年後，《月半小夜曲》是河合奈寶子獲得的評價最高的歌，在她的歌唱生涯中一枝獨秀，但當初的銷量，反而不如82、83年間她唱的那些口水歌。雖然這輩子因為自己的存在，因為在中國青歌賽這個“外國比賽”裏得獎而引起了不一樣的效果，但日本大的社會背景並沒有質的不同。
因為85年的廣場協議的作用，日本股市會從1986年12月開始不同尋常地“景氣”起來，直到1989年12月底泡沫開始破碎，這個時間段裏，絕大多數日本人在經濟領域都失去了理智，整個社會的心態虛浮而奢華——作為穿越者，把這樣的結論以推論的名義告訴黎華和萬鵬很簡單，動動嘴皮子就行了，但要在這個背景中思考流行音樂行業，並為不想當包裝偶像的黎華選擇一首歌出道，卻不簡單——自己可是對黎華放了話的，讓她在日本翹著二郎腿把錢掙了。
既然決定讓黎華在日本出道唱歌，自己就沒有打算讓她隻是曇花一現地撈一票就跑。可日本社會這段瘋狂的時間不長不短，如果太過迎合此時日本人的口味，那這作品很可能在將來被日本人遺忘——也許像肥秋那樣的人毫不在乎，但畢文謙卻不會接受這樣的結果。
穿越者也是有傲氣的！
這麽想來，像美女麵癱二人組的那些歌就不在考慮之內了，因為離這個時間段太近；平成三歌姬的作品也不在考慮之內，因為離得太遠。
再一次在腦海裏過濾著日文歌，畢文謙心裏漸漸明朗起來。
不知過了多久，畢文謙突然從石棋盤上跳下來，坐到石凳子上，打開手電筒，在紙上歪歪斜斜地寫下幾字日文。
負けないで。
是了，就是它了！別的不說，黎華可比蒲池幸子漂亮多了！
大功告成般地放聲大笑，但隻笑了一半，畢文謙就突然止了聲，整個人僵直了身子，仿佛被人當頭喝棒。
很快，兩邊廂房裏跑出人來——一邊是披著一件軍衣的蔣衛國，一邊是一身睡衣的邊玫。
“畢經理？怎麽了？”掃視一圈院子，確認沒有危險，邊玫搶在蔣衛國前麵問道。
“沒，沒什麽。隻是突然想起了一件事情。”畢文謙朝他們點頭笑笑，又看向邊玫背後正開窗探出腦袋來的夏林，“睡覺，睡覺，沒事兒！”
話是如此說，邊玫卻看清了畢文謙臉上的表情。
“什麽事情？半夜都睡不著？很嚴重嗎？”
“要說嚴重，倒不嚴重，就是比較急，心裏不太踏實。”畢文謙沉吟了一下，“這樣，邊玫，天亮了你去找萬鵬，讓他以最快速度，在京城各個音樂學院和單位，尋找貝司手！”
邊玫一愣：“貝司手？什麽東西？”
“貝司是一種樂器，貝司手就是彈這個的。”
畢文謙耐心解釋著。畢竟，現在的中國，專業彈貝司的人就沒多少，隔行如隔山的邊玫不知道，再正常不過了。
可是現在，這個必須有。
第二天，畢文謙難得地睡了一個懶覺。10點過了才起床洗涮練聲。
“文謙，終於起來了？”聽見動靜，艾靜從廂房裏出來，等畢文謙練完聲了，才走過來，把一個紙口袋遞給他，“夏林早上買的焦圈兒，給你留的兩個，她說你喜歡吃這個。她一早就去培訓中心了，托我等你起床了給你，隻是有些涼了。還有，李靈玉老師今天過來了，她正在錄音室裏練歌……昨天你睡得少，怕打擾你休息，要不，我現在就去叫她？”
拿著紙口袋，還真是已經涼透了。畢文謙看著艾靜，堪堪一米六的個頭，在東北姑娘裏算是嬌小的了，一雙水靈的眼睛透著青澀，安靜的大臉龐卻又像是一個鄰家姐姐。
“靜靜，這些事情應該是陸衍做的吧？”
“陸姐姐早上來了沒幾分鍾，萬大哥就來了電話。陸姐姐接了，就出去了。”
“……好吧，我知道了。我去黎華的辦公室寫歌了。如果不是萬鵬或者王京雲迴來了，或者黎華打電話來了，就不要打擾我。到中午了，記得叫李靈玉出來一起吃飯……我嘛，你幫我送個盒飯進來就行了。”
吩咐完，畢文謙把焦圈兒放在嘴邊，咬上一口。
夏林那丫頭……
搖搖頭，去了廂房，直奔黎華的辦公桌。
決定好了作品，寫起來就很快了。畢文謙真正思考的，卻是這首歌怎麽唱，讓黎華怎麽唱？
作為一首勵誌的流行歌曲，原版裏，蒲池幸子唱得很不錯，但那是在93年發行的作品，在日本人已經漸漸感受過了所謂“失去的十年”之後的93年。
如果黎華也唱出類似的氣質，86年裏正迷之自信的日本社會，會有多少認同？
作為穿越者，伴隨著眼界的優越，在試圖改變曆史時，也有著比“土著”更多的顧慮。
思考了一個白天，畢文謙自己也翻著日語詞典唱了一個白天。
直到快吃晚飯的時候，萬鵬領著兩個男人進了辦公室。
一人一貝司。都是短發碎劉海，20多歲的模樣，一個圓臉戴眼鏡，顯得嚴肅；一個方臉，比前者青澀許多。
“我不懂貝司，隻能盡力去找。”萬鵬徑直找了把椅子坐下，示意兩人坐沙發上，“邊玫說你很急。我聯係了一天，隻有這麽兩個人，還都是輾轉介紹的。能不能行，你先問問。”
“辛苦了。說實話，你能一天之內找到人，已經超出我的想像了。”畢文謙發自肺腑地覺得萬鵬牛逼，稱讚之後，他繼續打量起兩個貝司手來，“你們好。我叫畢文謙，是中國文華公司的經理。”
“我叫劉軍利。彈貝司將近四年了。”
“我叫陳進。”