http://..org/
2000年的春節來的格外早，二月四日就是除夕。原本王大倫打算今年和女朋友兩人在自己家裏過個喜慶、平安、祥和的春節，結果上次去劉家送東西，劉家老兩口得知他倆過年不迴家硬是拉來一起過年，說是前兩年缺了他，過年家裏不熱鬧了。
劉玲跟那位著名攝影師同居了一年多，感情很穩定，今年老倆口總算是鬆了口，年三十一起出現的飯桌前。王大倫跟那位著名攝影師算是第一次見麵，不過大家都聽說過對方的名字，打了聲招唿，平平淡淡的。
過完年的日子也是平平淡淡的，總算經過前一段沒日沒夜的拍攝，範子怡完成了《少年包青天》中大部分的戲份，過完年的拍攝日程安排的很輕鬆，一天也就一兩場戲，偶爾還能休息兩天。做飯、接送、遛狗、遊泳、看劇本、呃……愛愛，生活雖然平淡但每一天都過得很充實。
日子飛快，天氣轉暖，樹開始發芽了，進入新紀元的春天來的不早不晚，到了京城正式停止供暖的那天，去戛納是沒有希望了，老賈再次召集幾位主創先行到汾陽熟悉環境。隨行的還有兩位顧正不知道從哪裏找來的一對雙胞胎，劉曉娟、劉曉娥，東北人，舞蹈演員，個子都挺高，兩對大長腿，十分帶感。
到了汾陽，為了讓劉曉娟劉曉娥姐妹盡快融入劇組，跟其他演員熟悉起來，最好的辦法就是大家最喜歡的活動——麻將。
“東風！”王大倫摸了半天，總算清一色聽張，打出壓了半天的一張生風向。
“胡了！”下家的劉曉娟把牌推倒，東風西風兩把大刀，雙碰，混一色對對胡，辣子！
“倒黴！”王大倫甩出一張二十，“不來了，不來了，三個刨夾個萵筍，越刨越細！”這貨依舊延續去年的壞手氣，打了兩場都是一家輸。
“什麽三個刨夾個萵筍？”坐在對家的趙韜起初還沒聽懂，但看到坐在左右兩邊的雙胞胎姐妹臉紅紅的，又見旁邊圍觀的幾隻色狼臉上不懷好意的笑容，頓時領悟過來，臉也跟雙胞胎姐妹一樣，漲得通紅，直接給了這貨一個衛生球，啐道：“你咋這麽下流啊！”
“好了，好了，你們都贏得差不多了，該輪到我們斬斬大戶了。”顧正笑嘻嘻道。
在組裏，除了老賈以外，就算王大倫最有錢，趁著他手氣不好，顧正、王紅偉還有梁靖東等人都想著有衝頭不斬白不斬。
這幾天老賈還在構思劇本的下半部分，按照他原來的想法，既然拿不到有關部門的拍攝許可證，原先為了通過審查刪掉的情節，他都想一一加上。之所以提前來到汾陽，除了讓演員相互熟悉，排練以後電影中出現的歌舞場麵，他自己也想擺脫京城的各種幹擾，完成劇本下半部分的修改。
因為演員都是新手，趁著這段空閑的時間，老賈還象個老師一樣，給這些新手布置作業，看他的崇拜偶像台.灣導演侯孝賢的《悲情城市》和《戲夢人生》，希望這些新手能學習同樣是長鏡頭風格的電影中演員的表演。
對於王大倫，老賈自然不擔心他的演技，但他還是給這貨布置了一項任務。演承包文工團的電工老宋的美工師宋永平老是對他要表演的角色信心不足，第一階段拍攝的時候，就演的磕磕絆絆，好在戲份少，勉強就過去了，但是在電影的下半部分，老宋的戲份可是蠻多的。老賈希望科班出身的，在劇組公認演技最好的王大倫去幫他講解劇本。
王大倫總覺得宋永平作為一個行為藝術家演好一個老大的角色是很簡單的，但還是需要不斷地給他鼓勵。
在汾陽待了三天，老賈要修改的劇本下半部分始終不見動靜，一問，這個坑貨居然又改主意了。他不單單希望隻描述時代的變化，而希望把劇中人的命運以及他們切身的失敗感放在更加重要的位置。
王大倫和顧正一聽都傻眼了，原來的劇本寫的啥，他們都清楚，如此一來，幾乎等於要在幾天的時間內構思一個全新劇本。可這坑貨，卻不停的跟他們說他的想法，聽到最後，大家總算是明白了，他就是想把這部電影拍成他的半自傳性，他要把所有想要表達的東西都要放進去，他已經走火入魔了，他對年輕時代的迴憶已經徹底壓倒他的理智。
老賈要擰著脖子幹，其他人都沒辦法，隻能每天打打麻將，練練歌舞，等著他把下半部的劇本寫出來。
不過總算在大隊人馬來到汾陽的那天，老賈完成了他的劇本。看著這厚厚的劇本，大家都能充分感覺到史詩電影的重量，劇本七十八頁，一百八十場戲，差不多是普通電影的三倍！
“你瘋了！”當香港的製作人雅各布看到劇本的時候，一臉不可思議的看著他。同時又看了看顧正和王紅偉。
這兩人隻能苦笑，他們跟老賈從同學到現在認識快七八年了，誰都知道這坑貨的脾氣，誰都說服不了他。
“大佬，你知道我們的拍攝經費還剩多少？不到四百萬！這麽多戲，肯定要超支。”
電影總投資八百萬，前期拍攝早就已經用掉了一半，如今這下半部劇本，居然比原有的增加了三倍，難怪雅各布會急眼。幸虧這日本和法國的監製還沒來，要不然他都不知道怎麽跟人家解釋。
“不行，我必須要拍。”老賈低頭坐在那裏抽煙，說來說去就這麽一句話。
後來雅各布和老賈關在屋子裏一個下午，直到傍晚的時候，老賈才做了一個小小的讓步，刪去了十場戲。他就是要完成他的史詩，從1979年到90年代，他有很多話想說。
第二天，第二階段拍攝如期在平遙開拍。
電工老宋承包了文工團之後，為了自謀出路、追求利潤決定出去走穴。張軍、鍾萍、崔明亮和許多原來的團員決心跟著文工團走，而尹瑞娟卻選擇留在家裏，為的是照顧生病的父親——父親再一次成了阻止這對年輕人在一起的障礙。
趙韜站在自家的陽台上，沉默地凝視著外麵，而前麵的城牆將她的視線堵住。老賈用這樣一個有力的畫麵，強調了尹瑞娟的孤立。
城門口文工團出發了，劇組專門借了一輛破舊的拖拉機，王大倫、梁靖東、楊麗娜還有其他客串文工團員的劇組成員都坐在拖拉機上。餘力威的攝影機架設在城門口，依舊是長鏡頭，當他們乘坐的拖拉機穿過城牆邊，巨大模糊的標語中唯一可以識別的詞語是“馬克思”三個字。
拖拉機向前開，崔明亮凝滿淚水的眼睛看著遠處，也許私下裏期待著尹瑞娟能奇跡般地現身，來為他送行。與此同時，其他坐在拖拉機車鬥裏的文工團成員唱著一首南斯拉夫老歌：“啊朋友再見，啊朋友再見，再見吧……”
當拖拉機穿過城門並經過城牆，老賈給電影帶來了第一個主觀鏡頭。餘力威抱著攝影機跳上拖拉機，迅速往後撤退的城市的動人風景，與電影其餘部分的固定鏡頭和輕微的搖鏡形成了強烈的對比。
這時鏡頭代替了崔明亮的眼睛。由於汾陽沒有火車站，崔明亮並不是乘火車出發，正如這個被私人承包的歌舞文工團，沒有去激發了他們夢想的廣.州或福.州等南方花花世界。相反，文工團的首個落腳點選擇了汾陽之外盛產煤的鄰近城鎮。
這裏是韓家村，參與過《小武》拍攝的人對這個地方都很熟悉，這裏是老賈的三姨家，曾經作為小武鄉下的老家在這裏拍了五天。
老賈的表弟三明出來迎接大家，這次三明在電影裏也有演出，就演他自己，崔明亮的表弟三明，從某種意義上，崔明亮已經成了老賈的化身。
三明隻比老賈小一歲，小時候老賈放假到鄉下就跟三明在一起玩。三明家條件不能跟城裏老賈家比，三明初中畢業就開始下煤礦當工人，因為他父親腿有殘疾，不能幹活，三明要養家糊口。
老賈迴憶起拍《小武》那會，迴韓家村看景，當時他跟三明已經好幾年沒見，他一開始居然沒有認出自己的表弟，因為三明已經長胡子了。他當時就被三明的變化大大觸動了。
他一定要把這一段搬上銀幕，他說這次他和三明的相遇，讓他想起了小時候課文裏學的魯迅先生的短篇傑作——《故鄉》中，魯迅先生和閏土那有名的碰麵，這是一個探討鄉愁式浪漫觀念和故鄉淒涼現實之間裂痕的原型文本。離開故鄉多年、受過教育的魯迅先生迴到了養育他的故鄉，遇見了童年時代的玩伴閏土，閏土現在是位中年的文盲農民：
雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上隻一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裏提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是鬆樹皮了。
魯迅先生與閏土之間的再相見，同老賈和三明的重逢非常相似，不僅在於形式上的相似：兒時的玩伴，現在屬於兩個不同社會階層之間的人又再相見，閏土和三明都沉默寡言，無力講出他們的經曆；更重要的是，老賈說當時他的感觸跟魯迅先生文中所表達的深深感慨是一致的——悲劇、不公平和哀傷。
當初老賈跟大家說起這段的時候大家很沉默，不能說老賈的思想跟當時的魯迅先生達到了一樣的高度，但總之大家的心裏是沉甸甸的。
三明的母親，老賈的三姨坐在炕上對崔明亮說明了家裏的困境：很難為三明找個媳婦，繳不起女兒讀書的學費。
“這會兒勞動的，下煤礦的，上下個學，做了甚不比受了苦強？可是就是家裏太困難，吃的還有拿吃的，書費、學費一下子那麽多錢……”
而後來當三明在本地的一家煤礦簽約幹活，粗暴的礦主清楚地表明他的立場：“出了事我們絕不負責。”
下井要簽生死合同。三明不識字，拿來給崔明亮看，上麵赫然寫著：第一、生死由命，富貴在天；本人自願在高家莊煤礦采煤，如遇萬一與煤礦無任何關係。二、本著革命的人道主義精神，如遇不測，煤礦每人補助500元，給其直係親屬。三、每人每天工資10元。
韓家村的拍攝持續了一個星期，在這個星期裏不論是演員還是工作人員，包括暫時還沒有戲，老賈讓隨組觀摩體驗的劉曉娟劉曉娥姐妹，大家都感到很壓抑。
最後一場戲在村外的路上，這裏四麵都是山，但是這裏的山都是光禿禿的，一陣風，塵土飛揚。
最後一場戲有兩段，第一段是文工團的拖拉機開往煤礦演出，中途碰到步行去煤礦下井挖煤的三明。崔明亮讓三明搭車，三明搖頭，說自己穿小路，翻過這個山頭就到了。依舊是長鏡頭，拖拉機沿著大路繼續往前開，三明爬上山坡的小路。
當拍到這段時，王大倫才覺得老賈真的懂，絕不是故意煽情或者裝逼。鄉下人，不識字，對成裏有文化的親戚有種天然的自慚形穢，他不是不想搭車，他是自卑，是怕給親戚添麻煩，這種沒有在這種環境中體驗過的人，是不會有這種感觸的。王大倫有，上輩子和這輩子都有，他相信老賈也有。
第二段攝影機依舊架在大路轉彎處的路邊，王大倫和文工團成員再次坐上拖拉機，拖拉機朝著鏡頭突突突的開過來。當拖拉機在鏡頭邊上拐彎消失在鏡頭裏的時候，三明帶著安全帽從旁邊的山坡上飛奔下來，帶起一片塵土，他拚命跑著，試圖追上拖拉機。
“崔明亮，你表弟！停車，停車！”出了鏡頭的拖拉機上鍾萍看到了三明，連忙叫道。
“哥！”看到拖拉機停下來，三明揮手喊了一聲，一路奔跑到鏡頭前。
這時王大倫從拖拉機上跳下來，入鏡。
“三明，咋了？”相對三明氣喘籲籲，他顯得很淡定，一隻手甚至還插在牛仔褲的褲兜裏，在三明麵前他有十足的優越感。
“哥，這是五塊錢，給了文英。”三明那隻漆黑的，挖煤的，緊緊攥著的手伸開來，躺在掌心的是一張皺巴巴的五元紙幣。
文英是三明的妹妹，在城裏讀高中。當然現實中三明沒有這個妹妹。
王大倫拿著五塊錢，低頭把錢擼擼平，抬頭看看三明，臉上神情莫名。
三明喘息未平道：“告訴她一定要考上大學，不要再迴這村了。”
王大倫拿著錢翻來覆去看了兩眼，動動嘴唇，不知道說啥才好，隻能點點頭道：“我走了。”
“嗯！”
王大倫轉身走向還在突突怠速的拖拉機，消失在鏡頭裏。這段戲是老賈臨時加的，想最後跟三明分別時難得的煽情一把。確實是煽情了，走出鏡頭的王大倫直感覺到自己的鼻子發酸，眼眶發熱。
鏡頭依舊對著三明，隻見他停了兩三秒，轉身朝來時的路走著，許是跑熱了，他摘下頭上的安全帽。
餘力威慢慢移動攝影機，旁邊陡峭的山崖，遠處剛剛吐出嫩芽的稀疏樹木，鏡頭裏三明的背影越來越小。
等了一會兒，他卻始終聽不到導演喊“停”，再迴頭一看，隻見蹲在路邊的老賈手捂著嘴，早已淚流滿麵……(未完待續。)
2000年的春節來的格外早，二月四日就是除夕。原本王大倫打算今年和女朋友兩人在自己家裏過個喜慶、平安、祥和的春節，結果上次去劉家送東西，劉家老兩口得知他倆過年不迴家硬是拉來一起過年，說是前兩年缺了他，過年家裏不熱鬧了。
劉玲跟那位著名攝影師同居了一年多，感情很穩定，今年老倆口總算是鬆了口，年三十一起出現的飯桌前。王大倫跟那位著名攝影師算是第一次見麵，不過大家都聽說過對方的名字，打了聲招唿，平平淡淡的。
過完年的日子也是平平淡淡的，總算經過前一段沒日沒夜的拍攝，範子怡完成了《少年包青天》中大部分的戲份，過完年的拍攝日程安排的很輕鬆，一天也就一兩場戲，偶爾還能休息兩天。做飯、接送、遛狗、遊泳、看劇本、呃……愛愛，生活雖然平淡但每一天都過得很充實。
日子飛快，天氣轉暖，樹開始發芽了，進入新紀元的春天來的不早不晚，到了京城正式停止供暖的那天，去戛納是沒有希望了，老賈再次召集幾位主創先行到汾陽熟悉環境。隨行的還有兩位顧正不知道從哪裏找來的一對雙胞胎，劉曉娟、劉曉娥，東北人，舞蹈演員，個子都挺高，兩對大長腿，十分帶感。
到了汾陽，為了讓劉曉娟劉曉娥姐妹盡快融入劇組，跟其他演員熟悉起來，最好的辦法就是大家最喜歡的活動——麻將。
“東風！”王大倫摸了半天，總算清一色聽張，打出壓了半天的一張生風向。
“胡了！”下家的劉曉娟把牌推倒，東風西風兩把大刀，雙碰，混一色對對胡，辣子！
“倒黴！”王大倫甩出一張二十，“不來了，不來了，三個刨夾個萵筍，越刨越細！”這貨依舊延續去年的壞手氣，打了兩場都是一家輸。
“什麽三個刨夾個萵筍？”坐在對家的趙韜起初還沒聽懂，但看到坐在左右兩邊的雙胞胎姐妹臉紅紅的，又見旁邊圍觀的幾隻色狼臉上不懷好意的笑容，頓時領悟過來，臉也跟雙胞胎姐妹一樣，漲得通紅，直接給了這貨一個衛生球，啐道：“你咋這麽下流啊！”
“好了，好了，你們都贏得差不多了，該輪到我們斬斬大戶了。”顧正笑嘻嘻道。
在組裏，除了老賈以外，就算王大倫最有錢，趁著他手氣不好，顧正、王紅偉還有梁靖東等人都想著有衝頭不斬白不斬。
這幾天老賈還在構思劇本的下半部分，按照他原來的想法，既然拿不到有關部門的拍攝許可證，原先為了通過審查刪掉的情節，他都想一一加上。之所以提前來到汾陽，除了讓演員相互熟悉，排練以後電影中出現的歌舞場麵，他自己也想擺脫京城的各種幹擾，完成劇本下半部分的修改。
因為演員都是新手，趁著這段空閑的時間，老賈還象個老師一樣，給這些新手布置作業，看他的崇拜偶像台.灣導演侯孝賢的《悲情城市》和《戲夢人生》，希望這些新手能學習同樣是長鏡頭風格的電影中演員的表演。
對於王大倫，老賈自然不擔心他的演技，但他還是給這貨布置了一項任務。演承包文工團的電工老宋的美工師宋永平老是對他要表演的角色信心不足，第一階段拍攝的時候，就演的磕磕絆絆，好在戲份少，勉強就過去了，但是在電影的下半部分，老宋的戲份可是蠻多的。老賈希望科班出身的，在劇組公認演技最好的王大倫去幫他講解劇本。
王大倫總覺得宋永平作為一個行為藝術家演好一個老大的角色是很簡單的，但還是需要不斷地給他鼓勵。
在汾陽待了三天，老賈要修改的劇本下半部分始終不見動靜，一問，這個坑貨居然又改主意了。他不單單希望隻描述時代的變化，而希望把劇中人的命運以及他們切身的失敗感放在更加重要的位置。
王大倫和顧正一聽都傻眼了，原來的劇本寫的啥，他們都清楚，如此一來，幾乎等於要在幾天的時間內構思一個全新劇本。可這坑貨，卻不停的跟他們說他的想法，聽到最後，大家總算是明白了，他就是想把這部電影拍成他的半自傳性，他要把所有想要表達的東西都要放進去，他已經走火入魔了，他對年輕時代的迴憶已經徹底壓倒他的理智。
老賈要擰著脖子幹，其他人都沒辦法，隻能每天打打麻將，練練歌舞，等著他把下半部的劇本寫出來。
不過總算在大隊人馬來到汾陽的那天，老賈完成了他的劇本。看著這厚厚的劇本，大家都能充分感覺到史詩電影的重量，劇本七十八頁，一百八十場戲，差不多是普通電影的三倍！
“你瘋了！”當香港的製作人雅各布看到劇本的時候，一臉不可思議的看著他。同時又看了看顧正和王紅偉。
這兩人隻能苦笑，他們跟老賈從同學到現在認識快七八年了，誰都知道這坑貨的脾氣，誰都說服不了他。
“大佬，你知道我們的拍攝經費還剩多少？不到四百萬！這麽多戲，肯定要超支。”
電影總投資八百萬，前期拍攝早就已經用掉了一半，如今這下半部劇本，居然比原有的增加了三倍，難怪雅各布會急眼。幸虧這日本和法國的監製還沒來，要不然他都不知道怎麽跟人家解釋。
“不行，我必須要拍。”老賈低頭坐在那裏抽煙，說來說去就這麽一句話。
後來雅各布和老賈關在屋子裏一個下午，直到傍晚的時候，老賈才做了一個小小的讓步，刪去了十場戲。他就是要完成他的史詩，從1979年到90年代，他有很多話想說。
第二天，第二階段拍攝如期在平遙開拍。
電工老宋承包了文工團之後，為了自謀出路、追求利潤決定出去走穴。張軍、鍾萍、崔明亮和許多原來的團員決心跟著文工團走，而尹瑞娟卻選擇留在家裏，為的是照顧生病的父親——父親再一次成了阻止這對年輕人在一起的障礙。
趙韜站在自家的陽台上，沉默地凝視著外麵，而前麵的城牆將她的視線堵住。老賈用這樣一個有力的畫麵，強調了尹瑞娟的孤立。
城門口文工團出發了，劇組專門借了一輛破舊的拖拉機，王大倫、梁靖東、楊麗娜還有其他客串文工團員的劇組成員都坐在拖拉機上。餘力威的攝影機架設在城門口，依舊是長鏡頭，當他們乘坐的拖拉機穿過城牆邊，巨大模糊的標語中唯一可以識別的詞語是“馬克思”三個字。
拖拉機向前開，崔明亮凝滿淚水的眼睛看著遠處，也許私下裏期待著尹瑞娟能奇跡般地現身，來為他送行。與此同時，其他坐在拖拉機車鬥裏的文工團成員唱著一首南斯拉夫老歌：“啊朋友再見，啊朋友再見，再見吧……”
當拖拉機穿過城門並經過城牆，老賈給電影帶來了第一個主觀鏡頭。餘力威抱著攝影機跳上拖拉機，迅速往後撤退的城市的動人風景，與電影其餘部分的固定鏡頭和輕微的搖鏡形成了強烈的對比。
這時鏡頭代替了崔明亮的眼睛。由於汾陽沒有火車站，崔明亮並不是乘火車出發，正如這個被私人承包的歌舞文工團，沒有去激發了他們夢想的廣.州或福.州等南方花花世界。相反，文工團的首個落腳點選擇了汾陽之外盛產煤的鄰近城鎮。
這裏是韓家村，參與過《小武》拍攝的人對這個地方都很熟悉，這裏是老賈的三姨家，曾經作為小武鄉下的老家在這裏拍了五天。
老賈的表弟三明出來迎接大家，這次三明在電影裏也有演出，就演他自己，崔明亮的表弟三明，從某種意義上，崔明亮已經成了老賈的化身。
三明隻比老賈小一歲，小時候老賈放假到鄉下就跟三明在一起玩。三明家條件不能跟城裏老賈家比，三明初中畢業就開始下煤礦當工人，因為他父親腿有殘疾，不能幹活，三明要養家糊口。
老賈迴憶起拍《小武》那會，迴韓家村看景，當時他跟三明已經好幾年沒見，他一開始居然沒有認出自己的表弟，因為三明已經長胡子了。他當時就被三明的變化大大觸動了。
他一定要把這一段搬上銀幕，他說這次他和三明的相遇，讓他想起了小時候課文裏學的魯迅先生的短篇傑作——《故鄉》中，魯迅先生和閏土那有名的碰麵，這是一個探討鄉愁式浪漫觀念和故鄉淒涼現實之間裂痕的原型文本。離開故鄉多年、受過教育的魯迅先生迴到了養育他的故鄉，遇見了童年時代的玩伴閏土，閏土現在是位中年的文盲農民：
雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上隻一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裏提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是鬆樹皮了。
魯迅先生與閏土之間的再相見，同老賈和三明的重逢非常相似，不僅在於形式上的相似：兒時的玩伴，現在屬於兩個不同社會階層之間的人又再相見，閏土和三明都沉默寡言，無力講出他們的經曆；更重要的是，老賈說當時他的感觸跟魯迅先生文中所表達的深深感慨是一致的——悲劇、不公平和哀傷。
當初老賈跟大家說起這段的時候大家很沉默，不能說老賈的思想跟當時的魯迅先生達到了一樣的高度，但總之大家的心裏是沉甸甸的。
三明的母親，老賈的三姨坐在炕上對崔明亮說明了家裏的困境：很難為三明找個媳婦，繳不起女兒讀書的學費。
“這會兒勞動的，下煤礦的，上下個學，做了甚不比受了苦強？可是就是家裏太困難，吃的還有拿吃的，書費、學費一下子那麽多錢……”
而後來當三明在本地的一家煤礦簽約幹活，粗暴的礦主清楚地表明他的立場：“出了事我們絕不負責。”
下井要簽生死合同。三明不識字，拿來給崔明亮看，上麵赫然寫著：第一、生死由命，富貴在天；本人自願在高家莊煤礦采煤，如遇萬一與煤礦無任何關係。二、本著革命的人道主義精神，如遇不測，煤礦每人補助500元，給其直係親屬。三、每人每天工資10元。
韓家村的拍攝持續了一個星期，在這個星期裏不論是演員還是工作人員，包括暫時還沒有戲，老賈讓隨組觀摩體驗的劉曉娟劉曉娥姐妹，大家都感到很壓抑。
最後一場戲在村外的路上，這裏四麵都是山，但是這裏的山都是光禿禿的，一陣風，塵土飛揚。
最後一場戲有兩段，第一段是文工團的拖拉機開往煤礦演出，中途碰到步行去煤礦下井挖煤的三明。崔明亮讓三明搭車，三明搖頭，說自己穿小路，翻過這個山頭就到了。依舊是長鏡頭，拖拉機沿著大路繼續往前開，三明爬上山坡的小路。
當拍到這段時，王大倫才覺得老賈真的懂，絕不是故意煽情或者裝逼。鄉下人，不識字，對成裏有文化的親戚有種天然的自慚形穢，他不是不想搭車，他是自卑，是怕給親戚添麻煩，這種沒有在這種環境中體驗過的人，是不會有這種感觸的。王大倫有，上輩子和這輩子都有，他相信老賈也有。
第二段攝影機依舊架在大路轉彎處的路邊，王大倫和文工團成員再次坐上拖拉機，拖拉機朝著鏡頭突突突的開過來。當拖拉機在鏡頭邊上拐彎消失在鏡頭裏的時候，三明帶著安全帽從旁邊的山坡上飛奔下來，帶起一片塵土，他拚命跑著，試圖追上拖拉機。
“崔明亮，你表弟！停車，停車！”出了鏡頭的拖拉機上鍾萍看到了三明，連忙叫道。
“哥！”看到拖拉機停下來，三明揮手喊了一聲，一路奔跑到鏡頭前。
這時王大倫從拖拉機上跳下來，入鏡。
“三明，咋了？”相對三明氣喘籲籲，他顯得很淡定，一隻手甚至還插在牛仔褲的褲兜裏，在三明麵前他有十足的優越感。
“哥，這是五塊錢，給了文英。”三明那隻漆黑的，挖煤的，緊緊攥著的手伸開來，躺在掌心的是一張皺巴巴的五元紙幣。
文英是三明的妹妹，在城裏讀高中。當然現實中三明沒有這個妹妹。
王大倫拿著五塊錢，低頭把錢擼擼平，抬頭看看三明，臉上神情莫名。
三明喘息未平道：“告訴她一定要考上大學，不要再迴這村了。”
王大倫拿著錢翻來覆去看了兩眼，動動嘴唇，不知道說啥才好，隻能點點頭道：“我走了。”
“嗯！”
王大倫轉身走向還在突突怠速的拖拉機，消失在鏡頭裏。這段戲是老賈臨時加的，想最後跟三明分別時難得的煽情一把。確實是煽情了，走出鏡頭的王大倫直感覺到自己的鼻子發酸，眼眶發熱。
鏡頭依舊對著三明，隻見他停了兩三秒，轉身朝來時的路走著，許是跑熱了，他摘下頭上的安全帽。
餘力威慢慢移動攝影機，旁邊陡峭的山崖，遠處剛剛吐出嫩芽的稀疏樹木，鏡頭裏三明的背影越來越小。
等了一會兒，他卻始終聽不到導演喊“停”，再迴頭一看，隻見蹲在路邊的老賈手捂著嘴，早已淚流滿麵……(未完待續。)