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張遠雖然沒來戛納，但主辦方還是給他安排了貴賓坐席。這個看似禮遇，給予張遠聲援的動作，不可避免的引起了媒體的關注。
開幕式一結束，就有媒體擁上來采訪張建和王大倫。
“請問張遠導演為什麽沒來參加戛納影展？”
“請問中國當局是否限製張遠導演出境？你們的電影在你們國內是否真的被禁止上映？”
“據說中國有關部門發函要求主辦方拒絕《東宮西宮》的參展，請問這件事是否屬實？”
“請問張大導的《有話好好說》劇組退出戛納影展，是否跟這件事有關呢？”
……
麵對話筒，張建隻能道：“張遠導演是臨時有事才不能親臨戛納影展。”
“你問的這件事，我不清楚。”
“具體原因，我不地道。”
“嗯，不清楚。”
王大倫則對這些問題一概不迴答，板著臉護送張建一路擠出人群。
除了這件事本來就有新聞點之外，這些西方媒體想抹黑中國的意圖也很明顯。有些事你可以關起門來發發牢騷，甚至可以天天謾罵，但是你不能跟外人講，更不能允許外人罵。
其實王大倫和張建也特別糟心，你說這有關部門盡幹這種操蛋事，臉都丟到外國去了。好在戛納影展能讓媒體關注的焦點實在太多了，他們也不可能抓著這件事不放，第二天就基本上風平浪靜，除了偶爾有一二個不開眼的，幾乎沒有媒體再來問他們這些操蛋又不好迴答的問題。
不過有一點讓王大倫很高興，第二天的不少報紙登出了他和約翰尼德普和凱特摩斯的合影，尤其是幾張正麵照，一身得體的西服站在兩位大明星的中間，居然讓他找到了幾分國際巨星的敢腳。
他把這些報紙都收集起來，準備帶迴國。一方麵想裝裝逼，另一方麵用他的話來說，既然代言的別人的品牌，收了人家的錢，總得給人家一個交代。
《東宮西宮》的首映還有一個星期的時間，王大倫和張建沒事自然穿梭於各個影院，觀摩參展的優秀電影。
這次可不比在阿根廷的時候，已經算是精通英語的王大倫看這種帶著英文字母的原版電影毫無壓力，甚至還能一邊看一邊幫著張建翻譯。【愛↑去△小↓說△網wqu】而且在戛納上映的影片很大一部分都是原滋原味的英文片，不用看字幕就更方便了。
尤其是幾部好萊塢大片，象《洛城機密》，《第五元素》，雖然王大倫在上輩子都看過，但電影絕不是盜版vcd所能比擬的，宏大的場麵極具視覺衝擊，讓他很是津津樂道。張建卻嗤之以鼻地說著風涼話，說是象這種純粹刺激人感官的大片絲毫沒有藝術性。
得，那就去看文藝片唄。兩人選擇了最近在媒體上很受追捧的，美國和法國聯合出品的電影《可人兒》，或者也可以翻譯成《她是如此美麗》。當然能夠受到媒體的追捧，主要是因為這部電影匯聚了肖恩潘，約翰特拉沃爾塔，羅賓懷特三位好萊塢巨星。
但看完電影，王大倫第一個感覺就是沒看懂，瘋狂的愛人，瘋狂的關係，瘋狂的沒有未來，實在讓人無法理解……
羅賓懷特雖然是絕對主角，但她的表演一如《阿甘正傳》中那位激進、****、吸毒，卻被阿甘愛了一生的女人，似乎沒啥突破，讓人看了覺得很眼熟。倒是肖恩潘的表演，讓他很驚豔，甚至感覺肖恩潘才應該是那個可人兒。
五月十日，《春光乍泄》首映，王大倫和張建盛裝出席。這次王墨鏡手筆很大，選擇了一個五百人的放映廳，門口聚集不少媒體，還有不少影迷在陸續進場，看起來人氣不錯。
王墨鏡雖然在九四年憑借《東邪西毒》入圍第51屆威尼斯電影節主競賽單元，但顯然曾經在戛納獲得過金棕櫚獎的哥哥更受追捧。
“大倫。”
“張建先生。”
哥哥熱情地過來打招唿。
“哥哥，我們合張影吧。”
那天開幕式後王大倫就後悔怎麽忘了跟哥哥合張影，今天有機會當然不會放過了。
“好啊！”哥哥笑著點頭答應。
張建外號張照相，那是因為他在時候，身邊總會帶著照相機，隨時準備捕捉鏡頭。
隨著張建手裏的相機“哢嚓，哢嚓”兩聲，王大倫和哥哥很開心的站在一起的畫麵，瞬間被定格了。
哥哥是王大倫的偶像，以前隻能在電視或者報紙雜誌上看到他，總是感覺離得很遙遠。但這次認識後，王大倫發現哥哥很開朗，很愛笑，喜歡開玩笑，甚至還有些逗逼的屬性。但就是這樣一個樂觀的人，誰會想到幾年後他會自己了卻人生，離開這個世界，王大倫有時想起來就感到很唏噓。
進入影廳，五百人的座位已經坐滿了一大半，劇組的工作人員把他們安排在前麵兩排，同排和第一排坐了十來個老外，估計不是片商就是影評人。
觀眾還在陸續進場，最後居然爆滿了。而且因為是入圍主競賽單元的影片，戛納電影節的主席也過來捧場。放映前，王墨鏡帶著哥哥、梁朝韋、張振等一眾主創上台亮了亮相，又講了幾句開場白，接著燈光一暗，正式放映。
“哇！”
影片一開始就是長達數分鍾的同性做愛的鏡頭，哥哥和梁朝韋赤身裸體糾纏在一起翻滾。老外最好這口，不管男女，隻要脫光，他們都愛看。王大倫則感到有些尷尬和不適應。
好不容易捱過這艱難的幾分鍾之後，才開始了王墨鏡的風格，人物一般的寂寞，情感還是那樣隔離，相互拒絕又相互吸引，風景一樣的美麗，攝影一樣的飄逸淩亂。
也許王墨鏡講故事的能力沒有張遠高超，或者說劇本原本就有差距，但要說玩技術方麵，張遠和王墨鏡之間就差了十個張大導或者一百個老賈都不止。
《春光乍泄》絕對是王墨鏡有史以來技術上最為出色的一部作品。所有玩了技術的地方都是那麽的恰到好。
那些招牌的搖鏡頭、慢鏡第一次跟電影本身貼的那麽緊，完全是跟著人物的情緒去展示王墨鏡的電影語言。每一個鏡頭都似有所指，每一個鏡頭都似乎在說著一些不為人知的心事；那些光影裏的溫暖和黯然可以一路穿過麵前的映畫，直入觀眾的心裏。
王大倫很不喜歡哥哥在影片中何寶榮的角色，《霸王別姬》中那個風華絕代的哥哥沒有任何影子，隻有一個****的小痞子。但從理性的角度分析，卻很能說明哥哥的演技。
整部電影的主題隻有兩個字——迴歸。黎耀輝和何寶榮之間的關係是尋求歡悅。當他們中的某個人厭煩了這種關係，就要離開。剩下的人難免寂寞，可是寂寞就要迴歸。
張振佇立在“世界盡頭”，生發出感想：“到了盡頭，我想迴家。”一九九七年春光乍泄的時分，梁朝韋在台北領悟到，張振之所以能開開心心在外流浪，是因為有個地方可以迴去。梁朝韋已經迴到了北半球，迴到了華人世界，很快就要迴到香港。而香港本身，也要迴去：這是一九九七，迴歸之年。
又如張振在電影中說的那樣，“沒有去過的地方才好玩”，“能走多遠就走多遠吧。”這種與生俱來的疏離感、青春的憂傷、對無限的渴望以及注定失落的命運和“不如從頭開始吧”、“不如歸去”、“到了盡頭，我想迴家。”的無奈。恰恰反映在香港迴歸之前，香港人的焦慮和矛盾的心情。
這就是王墨鏡的高明之處，這不單單是一部同誌愛情的電影，還有更深刻的含義，顯然在這方麵《東宮西宮》是無法企及的。或許這就是《春光乍泄》能戰勝《東宮西宮》入圍主競賽單元的唯一原因。
五月十三日的確不是一個幸運的日子，世界流行樂壇巨星mj突降戛納出席《ghosts》首映禮。這個消息頓時引爆了整個戛納，幾乎萬人空巷，差不多全戛納的警察都到現場去維持秩序。
同時舉行的《東宮西宮》首映禮，二百人的影廳裏隻有可憐巴巴不到的小貓三兩隻，而且不少還是中國留學生。他們還都是衝著國產、同誌、禁片這些吸引國人眼球字眼，慕名而來的。
約翰尼德普和他的名模凱特摩斯並沒有沒有應邀前來。當然，第二天《英雄少年曆險記》的首映禮，王大倫也沒有必要去捧臭腳。咱們中國人講究的就是個禮尚往來。
好在第二天mj離開戛納後，《東宮西宮》的上座率開始緩慢提升了，雖然沒有出現爆滿的場景，但總體反響還不錯。畢竟排除政治上的因素，單就電影本身，《東宮西宮》也是一部不錯的電影。
期間，王大倫又去看了一部叫《鰻魚》的日本電影。導演今村昌平在亞洲算得上是首屈一指的導演，王大倫在電影學院就聽說過他的名字。早在一九八三年，今村昌平就憑借翻拍《楢山節考》拿到過戛納影展的金棕櫚獎。
王大倫去看這部電影倒並不是衝著今村昌平大導演的名頭，而是《鰻魚》這個片名，還是日本電影，總會讓他聯想起，類似看姐姐如何殺死鰻魚，這種汙汙的畫麵。
當然電影中不可能有這種情節，是講一個精神被囚禁的男人，和一個被傷痛所囚禁的女人，慢慢走到一起的故事。王大倫在看這部電影之前，是完全抱著一副輕鬆的心情，但當他看完整部電影，卻如同經曆了一個暗黑的世界。
影片很殘酷，麵對人性的底線，導演總是竭盡全力的描述脫離了道德束縛的生命的原始狀態，讓生活被欲望和本能推動著，直至毀滅。這或許才是人性中最真實，最自然的東西。
那條養在狹小浴缸裏的滑膩潮濕的鰻魚貫穿了整部影片的始終，它的存在，代表了看不見的****，代表了擺脫不了的罪惡，代表了一種對救贖的渴望。
導演將人和動物之間的不同屬性以一種更加純粹的方式來進行表達，讓人性和獸性之間的界限模糊不清，讓生命最樸素的一麵和最鄙陋的一麵同時呈現在觀眾的麵前，而觀眾則通過影片看見的是那些美麗與醜惡，善良和罪惡，善良與殘忍，堅守和放棄……而這些都無關乎道德，隻是純粹的一種行為，是為了救贖而預先埋下的伏筆。
而當你看完整部電影，你可以更加清醒地認識自我，更加理智的去對待那些稍縱即逝的小邪惡。
其實張遠在《東宮西宮》中所要表達的也是這些東西，但比之卻遠遠不如。就算在講故事方麵，如果《鰻魚》打十分的話，那《東宮西宮》隻能打五分。
五月二十日，戛納影展閉幕。
最重要的幾個獎項：最佳女主角頒給了英國女演員凱西伯克；肖恩潘則憑借其在《可人兒》中的不俗演技，不出意料地摘得了影帝的桂冠；華人導演安叔的《冰風暴》榮獲最佳編劇；最大的冷門則是最佳導演，王墨鏡擊敗了唿聲很高的今村昌平，榮獲最佳導演；評委會大獎頒給了加拿大電影《意外的春天》，可惜王大倫沒去看這部影片。金棕櫚獎則下了個雙黃蛋，分別是廣受好評的日本電影《鰻魚》和不太引人注目的伊朗電影《櫻桃的滋味》。
除了文藝片《可人兒》摘得了影帝和技術大獎之外，其它數部好萊塢大片全軍覆滅。再一次證明了所謂好萊塢大片在戛納不受待見。
入圍一種注目單元的《東宮西宮》自然也是兩手空空。不過拷貝卻賣的相當不錯。由於法國外交和文化部下屬的南部基金和鹿特丹巴爾斯基金會的讚助都是不求迴報的，所以身為製片人之一的張遠這次賺的盆滿缽滿，對他來說也算是個補償吧。
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“請問張遠導演為什麽沒來參加戛納影展？”
“請問中國當局是否限製張遠導演出境？你們的電影在你們國內是否真的被禁止上映？”
“據說中國有關部門發函要求主辦方拒絕《東宮西宮》的參展，請問這件事是否屬實？”
“請問張大導的《有話好好說》劇組退出戛納影展，是否跟這件事有關呢？”
……
麵對話筒，張建隻能道：“張遠導演是臨時有事才不能親臨戛納影展。”
“你問的這件事，我不清楚。”
“具體原因，我不地道。”
“嗯，不清楚。”
王大倫則對這些問題一概不迴答，板著臉護送張建一路擠出人群。
除了這件事本來就有新聞點之外，這些西方媒體想抹黑中國的意圖也很明顯。有些事你可以關起門來發發牢騷，甚至可以天天謾罵，但是你不能跟外人講，更不能允許外人罵。
其實王大倫和張建也特別糟心，你說這有關部門盡幹這種操蛋事，臉都丟到外國去了。好在戛納影展能讓媒體關注的焦點實在太多了，他們也不可能抓著這件事不放，第二天就基本上風平浪靜，除了偶爾有一二個不開眼的，幾乎沒有媒體再來問他們這些操蛋又不好迴答的問題。
不過有一點讓王大倫很高興，第二天的不少報紙登出了他和約翰尼德普和凱特摩斯的合影，尤其是幾張正麵照，一身得體的西服站在兩位大明星的中間，居然讓他找到了幾分國際巨星的敢腳。
他把這些報紙都收集起來，準備帶迴國。一方麵想裝裝逼，另一方麵用他的話來說，既然代言的別人的品牌，收了人家的錢，總得給人家一個交代。
《東宮西宮》的首映還有一個星期的時間，王大倫和張建沒事自然穿梭於各個影院，觀摩參展的優秀電影。
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得，那就去看文藝片唄。兩人選擇了最近在媒體上很受追捧的，美國和法國聯合出品的電影《可人兒》，或者也可以翻譯成《她是如此美麗》。當然能夠受到媒體的追捧，主要是因為這部電影匯聚了肖恩潘，約翰特拉沃爾塔，羅賓懷特三位好萊塢巨星。
但看完電影，王大倫第一個感覺就是沒看懂，瘋狂的愛人，瘋狂的關係，瘋狂的沒有未來，實在讓人無法理解……
羅賓懷特雖然是絕對主角，但她的表演一如《阿甘正傳》中那位激進、****、吸毒，卻被阿甘愛了一生的女人，似乎沒啥突破，讓人看了覺得很眼熟。倒是肖恩潘的表演，讓他很驚豔，甚至感覺肖恩潘才應該是那個可人兒。
五月十日，《春光乍泄》首映，王大倫和張建盛裝出席。這次王墨鏡手筆很大，選擇了一個五百人的放映廳，門口聚集不少媒體，還有不少影迷在陸續進場，看起來人氣不錯。
王墨鏡雖然在九四年憑借《東邪西毒》入圍第51屆威尼斯電影節主競賽單元，但顯然曾經在戛納獲得過金棕櫚獎的哥哥更受追捧。
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“張建先生。”
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“哥哥，我們合張影吧。”
那天開幕式後王大倫就後悔怎麽忘了跟哥哥合張影，今天有機會當然不會放過了。
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張建外號張照相，那是因為他在時候，身邊總會帶著照相機，隨時準備捕捉鏡頭。
隨著張建手裏的相機“哢嚓，哢嚓”兩聲，王大倫和哥哥很開心的站在一起的畫麵，瞬間被定格了。
哥哥是王大倫的偶像，以前隻能在電視或者報紙雜誌上看到他，總是感覺離得很遙遠。但這次認識後，王大倫發現哥哥很開朗，很愛笑，喜歡開玩笑，甚至還有些逗逼的屬性。但就是這樣一個樂觀的人，誰會想到幾年後他會自己了卻人生，離開這個世界，王大倫有時想起來就感到很唏噓。
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觀眾還在陸續進場，最後居然爆滿了。而且因為是入圍主競賽單元的影片，戛納電影節的主席也過來捧場。放映前，王墨鏡帶著哥哥、梁朝韋、張振等一眾主創上台亮了亮相，又講了幾句開場白，接著燈光一暗，正式放映。
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也許王墨鏡講故事的能力沒有張遠高超，或者說劇本原本就有差距，但要說玩技術方麵，張遠和王墨鏡之間就差了十個張大導或者一百個老賈都不止。
《春光乍泄》絕對是王墨鏡有史以來技術上最為出色的一部作品。所有玩了技術的地方都是那麽的恰到好。
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王大倫很不喜歡哥哥在影片中何寶榮的角色，《霸王別姬》中那個風華絕代的哥哥沒有任何影子，隻有一個****的小痞子。但從理性的角度分析，卻很能說明哥哥的演技。
整部電影的主題隻有兩個字——迴歸。黎耀輝和何寶榮之間的關係是尋求歡悅。當他們中的某個人厭煩了這種關係，就要離開。剩下的人難免寂寞，可是寂寞就要迴歸。
張振佇立在“世界盡頭”，生發出感想：“到了盡頭，我想迴家。”一九九七年春光乍泄的時分，梁朝韋在台北領悟到，張振之所以能開開心心在外流浪，是因為有個地方可以迴去。梁朝韋已經迴到了北半球，迴到了華人世界，很快就要迴到香港。而香港本身，也要迴去：這是一九九七，迴歸之年。
又如張振在電影中說的那樣，“沒有去過的地方才好玩”，“能走多遠就走多遠吧。”這種與生俱來的疏離感、青春的憂傷、對無限的渴望以及注定失落的命運和“不如從頭開始吧”、“不如歸去”、“到了盡頭，我想迴家。”的無奈。恰恰反映在香港迴歸之前，香港人的焦慮和矛盾的心情。
這就是王墨鏡的高明之處，這不單單是一部同誌愛情的電影，還有更深刻的含義，顯然在這方麵《東宮西宮》是無法企及的。或許這就是《春光乍泄》能戰勝《東宮西宮》入圍主競賽單元的唯一原因。
五月十三日的確不是一個幸運的日子，世界流行樂壇巨星mj突降戛納出席《ghosts》首映禮。這個消息頓時引爆了整個戛納，幾乎萬人空巷，差不多全戛納的警察都到現場去維持秩序。
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約翰尼德普和他的名模凱特摩斯並沒有沒有應邀前來。當然，第二天《英雄少年曆險記》的首映禮，王大倫也沒有必要去捧臭腳。咱們中國人講究的就是個禮尚往來。
好在第二天mj離開戛納後，《東宮西宮》的上座率開始緩慢提升了，雖然沒有出現爆滿的場景，但總體反響還不錯。畢竟排除政治上的因素，單就電影本身，《東宮西宮》也是一部不錯的電影。
期間，王大倫又去看了一部叫《鰻魚》的日本電影。導演今村昌平在亞洲算得上是首屈一指的導演，王大倫在電影學院就聽說過他的名字。早在一九八三年，今村昌平就憑借翻拍《楢山節考》拿到過戛納影展的金棕櫚獎。
王大倫去看這部電影倒並不是衝著今村昌平大導演的名頭，而是《鰻魚》這個片名，還是日本電影，總會讓他聯想起，類似看姐姐如何殺死鰻魚，這種汙汙的畫麵。
當然電影中不可能有這種情節，是講一個精神被囚禁的男人，和一個被傷痛所囚禁的女人，慢慢走到一起的故事。王大倫在看這部電影之前，是完全抱著一副輕鬆的心情，但當他看完整部電影，卻如同經曆了一個暗黑的世界。
影片很殘酷，麵對人性的底線，導演總是竭盡全力的描述脫離了道德束縛的生命的原始狀態，讓生活被欲望和本能推動著，直至毀滅。這或許才是人性中最真實，最自然的東西。
那條養在狹小浴缸裏的滑膩潮濕的鰻魚貫穿了整部影片的始終，它的存在，代表了看不見的****，代表了擺脫不了的罪惡，代表了一種對救贖的渴望。
導演將人和動物之間的不同屬性以一種更加純粹的方式來進行表達，讓人性和獸性之間的界限模糊不清，讓生命最樸素的一麵和最鄙陋的一麵同時呈現在觀眾的麵前，而觀眾則通過影片看見的是那些美麗與醜惡，善良和罪惡，善良與殘忍，堅守和放棄……而這些都無關乎道德，隻是純粹的一種行為，是為了救贖而預先埋下的伏筆。
而當你看完整部電影，你可以更加清醒地認識自我，更加理智的去對待那些稍縱即逝的小邪惡。
其實張遠在《東宮西宮》中所要表達的也是這些東西，但比之卻遠遠不如。就算在講故事方麵，如果《鰻魚》打十分的話，那《東宮西宮》隻能打五分。
五月二十日，戛納影展閉幕。
最重要的幾個獎項：最佳女主角頒給了英國女演員凱西伯克；肖恩潘則憑借其在《可人兒》中的不俗演技，不出意料地摘得了影帝的桂冠；華人導演安叔的《冰風暴》榮獲最佳編劇；最大的冷門則是最佳導演，王墨鏡擊敗了唿聲很高的今村昌平，榮獲最佳導演；評委會大獎頒給了加拿大電影《意外的春天》，可惜王大倫沒去看這部影片。金棕櫚獎則下了個雙黃蛋，分別是廣受好評的日本電影《鰻魚》和不太引人注目的伊朗電影《櫻桃的滋味》。
除了文藝片《可人兒》摘得了影帝和技術大獎之外，其它數部好萊塢大片全軍覆滅。再一次證明了所謂好萊塢大片在戛納不受待見。
入圍一種注目單元的《東宮西宮》自然也是兩手空空。不過拷貝卻賣的相當不錯。由於法國外交和文化部下屬的南部基金和鹿特丹巴爾斯基金會的讚助都是不求迴報的，所以身為製片人之一的張遠這次賺的盆滿缽滿，對他來說也算是個補償吧。