見索科夫如此堅持自己的意見，彼得羅夫也隻能點點頭，無奈地說：“好吧，索科夫將軍，就說說您的想法吧，我看是否可以將其改編為電影劇本。”
索科夫昨晚看完《攻克柏林》的劇本後，心裏就在琢磨，是否應該讓《兵臨城下》提前麵世？如今既然彼得羅夫願意聽自己談新劇本的構想，他就索性把《兵臨城下》的故事設定和劇情，向對方講述一遍。
大家都知道，《兵臨城下》是由法國導演讓·雅克·阿諾編劇並執導，由裘德·洛、埃德·哈裏斯主演的電影，2001年在華夏大陸上映。影片改編自作家威廉·克雷格1973年創作的同名紀實小說。該片講述第二次世界大戰時，蘇聯的傳奇狙擊手瓦西裏·紮伊采夫與德軍頂尖的神槍手康尼少校，在斯大林格勒戰役中的一場生死之戰。
既然這部電影不是俄羅斯拍攝的，那麽劇情裏就有很多抹黑和歪曲事實的內容，在這個時代是絕對的禁忌。因此索科夫向彼得羅夫講述這個劇本的時候，在一些細節上進行了調整。
比如說，包括瓦西裏在內的新兵坐渡船渡過伏爾加河時，遭到了敵機的轟炸和掃射，一些被嚇破膽的新兵紛紛跳水逃生，然後被船上的政工人員開槍射殺的劇情，被索科夫改成了搭乘新兵的渡船，在渡河時遭到了敵機的空襲，渡船不幸被炸沉了，但幸存下來的戰士們還是憑借自己頑強的意誌，遊到了對岸。
第二個要修改的地方，由於沒有足夠的武器彈藥，剛登上右岸的新兵們，隻能一人拿沒有子彈的步槍，而另外一人拿五發子彈，向盤踞在斯大林格勒火車站裏的敵人發起衝鋒。進攻失敗之後，退迴的新兵被督戰隊的機槍係數射殺，隻有瓦西裏躲在“少先隊員與鱷魚”的噴泉內，才逃過一劫。
索科夫在講述時，如實地說明了沒有足夠的武器裝備提供給新兵，但新兵們發起進攻時，並不是一人拿沒有子彈的步槍，另一人拿著五發子彈。而是改成了兩人一支槍，其中一人拿著上了膛的步槍衝鋒，而另外一人則舉著工兵鏟或者手榴彈，義無反顧地朝著敵人陣地發起衝鋒。
之所以會出現戰士舉著工兵鏟或手榴彈衝鋒的鏡頭，這不是索科夫的心血來潮，而是他後世在蘇聯衛國的戰爭電影中，見過類似的場景，他不過把那些電影裏的鏡頭搬運過來而已。
說完瓦西裏在戰場上，憑借五發子彈，準確地狙殺了五名德國兵之後，其餘的內容基本就是瓦西裏在斯大林格勒保衛戰中的真實表現。
索科夫剛開始講述時，彼得羅夫還有些不以為然，但隨著故事的深入，他漸漸來了興趣，甚至還掏出筆記本開始記錄。這時愛森斯坦走過來，找他商量事情，見到索科夫正在給彼得羅夫講述什麽，便忍不住好奇地問：“米沙，你在給彼得羅夫同誌講什麽？”
“謝爾蓋，別打岔。”彼得羅夫連忙從愛森斯坦擺擺手，說道：“索科夫將軍正在向我講述他所構思的一個劇本，有什麽事情待會兒再說。”
愛森斯坦聽後有些詫異地說：“哦，真是沒想到，米沙還會寫劇本。”
“我就是瞎編的。”索科夫嗬嗬地笑著說道：“謝爾蓋，既然你來了，不妨也坐下聽聽，看我所構思的故事，是否有改編為劇本的可能得。”
愛森斯坦點點頭，挨著彼得羅夫坐下，靜靜地聽索科夫講述他心目中的劇本。
等索科夫說完之後，愛森斯坦和彼得羅夫兩人對視一眼後，都從對方的眼神中看出了震驚的表情。“米沙，”愛森斯坦把目光重新轉向索科夫時，試探地問：“這就是你所構思的劇本？”
“沒錯，謝爾蓋，這就是我構思的劇本。”索科夫對兩人說道：“你們所拍攝的《斯大林格勒戰役》，是從宏觀方麵來介紹這場戰役，而我的劇本是以一個小人物的角度，來評述這場可以被稱為二戰轉折點的殘酷戰役。”
“二戰轉折點？”聽到索科夫說出的這個詞，彼得羅夫吃驚地瞪大了眼睛：“索科夫將軍，真是沒想到，您居然用這樣的詞語來評價這場戰役。”
“難道有什麽不對嗎？”
聽到索科夫的這個問題，彼得羅夫沉默了片刻，隨後開口說道：“我一直以來，都認為二戰的轉折點，應該是庫爾斯克大會戰。沒想到你卻認為是斯大林格勒戰役。”
“導演同誌，”索科夫等彼得羅夫說完之後，開口說道：“我之所以將斯大林格勒戰役稱為二戰的轉折點，是因為我們在這裏打敗德國人之後，衛國戰爭就從最初的戰略退卻階段，變成了戰略相持階段。而把庫爾斯克大會戰稱為二戰的轉折點，也不算有錯，畢竟在這次戰役過後，我軍由戰略相持階段變成了戰略進攻階段。”
彼得羅夫聽索科夫這麽說，扭頭望向愛森斯坦，笑著說：“謝爾蓋，索科夫將軍不愧是我軍的優秀將領，說起來軍事來是頭頭是道。戰略退卻、戰略相持和戰略進攻這樣的新名詞，我還是第一次聽到。”
“我也是。”愛森斯坦點著頭說：“我也是第一次聽到。”
“索科夫將軍，我有個問題想問你。”彼得羅夫說道。
“請說吧，導演同誌，我一定知無不言言無不盡。”
“你剛剛提到了瓦西裏大樓，瓦西裏和22名指戰員在那裏擋住了德國人58天的圍攻。”彼得羅夫望著索科夫問道：“他們真的如此厲害嗎？”
索科夫聽完這個問題，頓時沉默了。過了許久，他終於開口說道：“兩位導演同誌，這裏沒有外人，我就對你們說實話吧。23個人是打完之後剩下的，實際上死在這個樓內外的指戰員多達一個半團，活下來的戰士來自23個互相沒有任何關係的連隊，其中絕大多數甚至不屬於一個營，之所以叫做瓦西裏大樓，是因為在裏麵負責指揮的是瓦西裏。我曾經私下問過瓦西裏，他也不知道衝出去與敵人搏鬥的指戰員有多少，堅守大樓的兩個月時間裏，他們的給養幾乎全部來自於雙方這些戰死的官兵。”
索科夫此話一出，室內頓時變得安靜了下來。愛森斯坦吃驚地問：“米沙，你說得都是真的嗎？為什麽和我們所看到的戰報不一樣呢？”
“這是宣傳的需要。”索科夫輕輕地歎口氣，繼續說道：“絕大多數衝出去的指戰員，都埋葬在瓦西裏大樓周圍的廢墟裏，戰後清理廢墟的時候，絕大多數是不分敵我的碎屍，完整的隻有幾百具。至於在瓦西裏大樓附近傷亡了多少人，到目前為止，都沒法統計出一個準確的數字。
其實瓦西裏大樓之所以能堅持那麽長的時間，是因為我軍的殘餘部隊，仍然控製著周圍包括麵粉廠大樓在內的幾座建築，隨時可以對瓦西裏大樓進行支援，所以德國人進攻的不僅僅是一座樓房，而是一整片的防禦支撐點。”
彼得羅夫和愛森斯坦兩人聽完索科夫的話，臉上露出了恍然的表情。別看他們沒有上戰場的機會，但在寫《斯大林格勒戰役》的劇本時，他們還是接觸了不少參與過斯大林格勒戰役的軍人，了解到了一些內幕。因此，在聽完索科夫的這番話之後，他們雖然感到吃驚，但也沒有盲目地跳出來指責索科夫是在胡說八道。
“弗拉基米爾，你怎麽看？”愛森斯坦望著彼得羅夫問道：“你覺得米沙所說的故事，能否改編為電影劇本？”
“我看可以。”彼得羅夫非常爽快地說道：“而且可以趁著我們這裏的拍攝的機會，順便把這個劇本也拍了。”
“弗拉基米爾，我在想一件事。”愛森斯坦見彼得羅夫非常爽快地同意將索科夫講的故事，改編為電影劇本，臉上也露出了輕鬆的表情：“如果這兩部電影同時拍出來，你說說，有沒有機會在全世界上映？”
“在我們國內和歐洲那些被我們控製的國家上映，我覺得問題不大。”彼得羅夫說道：“但要在歐美控製的區域內上映，恐怕就沒有那麽容易了。光是在翻譯這一點上，就能導致我們的電影無法上映。”
“哎，這倒是一個大問題。”彼得羅夫苦笑著說：“要是有一種能全世界通用的語言，那麽我們的電影在國外上映，應該就沒有什麽大問題了。”
索科夫聽彼得羅夫說到全世界通用的語言時，立即想起了後世被吹噓過一段時間的“世界語”。那是在20世紀80年代中期，一些學不好英語的人，杜撰了一種語言，美其名曰地稱其為“世界語”，還大言不慚地說：“最遲到2000年，全世界使用世界語的人數，就會超過四十億人，達到全球總人數的80%。”
但其實這種杜撰出來的語言，就隻是一小撮人自娛自樂的東西，根本沒有任何國家為其背書，承認它的合法性。就算到了21世紀20年代，這種曾經一度被吹噓得天花亂墜的語言，知道的人依舊非常有限，更別說去使用它了。
“米沙。”索科夫正在胡思亂想之際，忽然聽到愛森斯坦在叫自己，連忙抬頭望向對方。愛森斯坦望著索科夫問道：“你在想什麽？”
索科夫自然不會告訴對方，說自己在想後世一種被吹噓得天花亂墜的語言，就算說出來，也會被對方當成神經病。畢竟一種人為杜撰出來的語言，不被任何國家認可，那就根本沒有多大的流通空間。除非你是閑得蛋疼，學來打發時間還行，要以為這種語言真的能發展到全球80%的人使用，那簡直就是癡人說夢。
“謝爾蓋，我在想，如果我所說的故事，真的能改編為電影劇本，應該找什麽人來演瓦西裏這個角色。”
愛森斯坦聽後哈哈大笑，隨即扭頭對彼得羅夫說：“弗拉基米爾，真是沒想到，米沙居然還是一個急性子。我們還在討論這個故事是否可以改編為劇本時，他已經在考慮，該由誰來扮演這部電影裏的主要角色。”
“索科夫將軍，”彼得羅夫笑過之後，表情嚴肅地問索科夫：“我想問問，這位帶有傳奇色彩的狙擊手瓦西裏·紮伊采夫，他還活著嗎？”
“活著，活著。”索科夫使勁地點點頭，用肯定的語氣說：“去年我還成立了一個狙擊手學校，請他和另外兩名狙擊手，來擔任教官呢。”
索科夫說完這話，忽然想起自己真是糊塗，居然把另外兩名狙擊手忘記了。他抬手在自己的額頭上拍了一巴掌，懊惱地說：“糊塗，糊塗，真是太糊塗了，居然把這麽重要的事情都忘記了。”
愛森斯坦和彼得羅夫對視一眼後，重新把目光轉向了索科夫，好奇地問：“米沙，你怎麽了？”
“我剛剛說，我去年組建了一個狙擊手學校，請了瓦西裏和另外兩名狙擊手來擔任教官。”索科夫向兩人解釋說：“其實另外兩名狙擊手的名氣，一點都不比瓦西裏差。”
聽索科夫這麽說，兩人頓時來了興趣：“不知另外兩名狙擊手是誰啊？”
“一名是女狙擊手，全名是柳德米拉·米哈伊爾洛夫娜·帕夫利琴科。”索科夫說道：“她曾狙殺309名德軍，其中包括36名德軍狙擊手，被授予蘇聯英雄的榮譽稱號和金星獎章，並被稱為‘狙擊女王’。”
“嗯，我聽說過她。”彼得羅夫點著頭說：“她參加了摩爾多瓦的保衛戰，保衛過敖德薩、克裏米亞和塞瓦斯托波爾。後來因為負傷，而被送到了莫斯科。傷勢痊愈後，曾經隨我國的青年代表團前往美國訪問，唿籲盟國早日開辟第二戰場，以減輕我們所承受的壓力。”
說到這裏，他望著索科夫有些迫切地問：“索科夫將軍，你打算以她的經曆，再拍一部電影嗎？”
“是的，導演同誌。”索科夫給了對方一個肯定的迴答。
“那你打算給這部電影取個什麽名字呢？”
“就叫《女狙擊手》如何？”
“我看可以。”彼得羅夫同意了索科夫的說法之後，繼續往下問：“那關於瓦西裏的那部電影，你又準備給它取個什麽名字呢？”
想到後世現成的名字，索科夫覺得不用白不用，便很幹脆地迴答說：“《兵臨城下》。”
聽完索科夫取的兩部電影名字，彼得羅夫緩緩地點點頭，說道：“不錯不錯，我覺得你所說的這兩個名字都不錯。假如劇本改編能通過審核的話，就采用你的這兩個名字。”
索科夫昨晚看完《攻克柏林》的劇本後，心裏就在琢磨，是否應該讓《兵臨城下》提前麵世？如今既然彼得羅夫願意聽自己談新劇本的構想，他就索性把《兵臨城下》的故事設定和劇情，向對方講述一遍。
大家都知道，《兵臨城下》是由法國導演讓·雅克·阿諾編劇並執導，由裘德·洛、埃德·哈裏斯主演的電影，2001年在華夏大陸上映。影片改編自作家威廉·克雷格1973年創作的同名紀實小說。該片講述第二次世界大戰時，蘇聯的傳奇狙擊手瓦西裏·紮伊采夫與德軍頂尖的神槍手康尼少校，在斯大林格勒戰役中的一場生死之戰。
既然這部電影不是俄羅斯拍攝的，那麽劇情裏就有很多抹黑和歪曲事實的內容，在這個時代是絕對的禁忌。因此索科夫向彼得羅夫講述這個劇本的時候，在一些細節上進行了調整。
比如說，包括瓦西裏在內的新兵坐渡船渡過伏爾加河時，遭到了敵機的轟炸和掃射，一些被嚇破膽的新兵紛紛跳水逃生，然後被船上的政工人員開槍射殺的劇情，被索科夫改成了搭乘新兵的渡船，在渡河時遭到了敵機的空襲，渡船不幸被炸沉了，但幸存下來的戰士們還是憑借自己頑強的意誌，遊到了對岸。
第二個要修改的地方，由於沒有足夠的武器彈藥，剛登上右岸的新兵們，隻能一人拿沒有子彈的步槍，而另外一人拿五發子彈，向盤踞在斯大林格勒火車站裏的敵人發起衝鋒。進攻失敗之後，退迴的新兵被督戰隊的機槍係數射殺，隻有瓦西裏躲在“少先隊員與鱷魚”的噴泉內，才逃過一劫。
索科夫在講述時，如實地說明了沒有足夠的武器裝備提供給新兵，但新兵們發起進攻時，並不是一人拿沒有子彈的步槍，另一人拿著五發子彈。而是改成了兩人一支槍，其中一人拿著上了膛的步槍衝鋒，而另外一人則舉著工兵鏟或者手榴彈，義無反顧地朝著敵人陣地發起衝鋒。
之所以會出現戰士舉著工兵鏟或手榴彈衝鋒的鏡頭，這不是索科夫的心血來潮，而是他後世在蘇聯衛國的戰爭電影中，見過類似的場景，他不過把那些電影裏的鏡頭搬運過來而已。
說完瓦西裏在戰場上，憑借五發子彈，準確地狙殺了五名德國兵之後，其餘的內容基本就是瓦西裏在斯大林格勒保衛戰中的真實表現。
索科夫剛開始講述時，彼得羅夫還有些不以為然，但隨著故事的深入，他漸漸來了興趣，甚至還掏出筆記本開始記錄。這時愛森斯坦走過來，找他商量事情，見到索科夫正在給彼得羅夫講述什麽，便忍不住好奇地問：“米沙，你在給彼得羅夫同誌講什麽？”
“謝爾蓋，別打岔。”彼得羅夫連忙從愛森斯坦擺擺手，說道：“索科夫將軍正在向我講述他所構思的一個劇本，有什麽事情待會兒再說。”
愛森斯坦聽後有些詫異地說：“哦，真是沒想到，米沙還會寫劇本。”
“我就是瞎編的。”索科夫嗬嗬地笑著說道：“謝爾蓋，既然你來了，不妨也坐下聽聽，看我所構思的故事，是否有改編為劇本的可能得。”
愛森斯坦點點頭，挨著彼得羅夫坐下，靜靜地聽索科夫講述他心目中的劇本。
等索科夫說完之後，愛森斯坦和彼得羅夫兩人對視一眼後，都從對方的眼神中看出了震驚的表情。“米沙，”愛森斯坦把目光重新轉向索科夫時，試探地問：“這就是你所構思的劇本？”
“沒錯，謝爾蓋，這就是我構思的劇本。”索科夫對兩人說道：“你們所拍攝的《斯大林格勒戰役》，是從宏觀方麵來介紹這場戰役，而我的劇本是以一個小人物的角度，來評述這場可以被稱為二戰轉折點的殘酷戰役。”
“二戰轉折點？”聽到索科夫說出的這個詞，彼得羅夫吃驚地瞪大了眼睛：“索科夫將軍，真是沒想到，您居然用這樣的詞語來評價這場戰役。”
“難道有什麽不對嗎？”
聽到索科夫的這個問題，彼得羅夫沉默了片刻，隨後開口說道：“我一直以來，都認為二戰的轉折點，應該是庫爾斯克大會戰。沒想到你卻認為是斯大林格勒戰役。”
“導演同誌，”索科夫等彼得羅夫說完之後，開口說道：“我之所以將斯大林格勒戰役稱為二戰的轉折點，是因為我們在這裏打敗德國人之後，衛國戰爭就從最初的戰略退卻階段，變成了戰略相持階段。而把庫爾斯克大會戰稱為二戰的轉折點，也不算有錯，畢竟在這次戰役過後，我軍由戰略相持階段變成了戰略進攻階段。”
彼得羅夫聽索科夫這麽說，扭頭望向愛森斯坦，笑著說：“謝爾蓋，索科夫將軍不愧是我軍的優秀將領，說起來軍事來是頭頭是道。戰略退卻、戰略相持和戰略進攻這樣的新名詞，我還是第一次聽到。”
“我也是。”愛森斯坦點著頭說：“我也是第一次聽到。”
“索科夫將軍，我有個問題想問你。”彼得羅夫說道。
“請說吧，導演同誌，我一定知無不言言無不盡。”
“你剛剛提到了瓦西裏大樓，瓦西裏和22名指戰員在那裏擋住了德國人58天的圍攻。”彼得羅夫望著索科夫問道：“他們真的如此厲害嗎？”
索科夫聽完這個問題，頓時沉默了。過了許久，他終於開口說道：“兩位導演同誌，這裏沒有外人，我就對你們說實話吧。23個人是打完之後剩下的，實際上死在這個樓內外的指戰員多達一個半團，活下來的戰士來自23個互相沒有任何關係的連隊，其中絕大多數甚至不屬於一個營，之所以叫做瓦西裏大樓，是因為在裏麵負責指揮的是瓦西裏。我曾經私下問過瓦西裏，他也不知道衝出去與敵人搏鬥的指戰員有多少，堅守大樓的兩個月時間裏，他們的給養幾乎全部來自於雙方這些戰死的官兵。”
索科夫此話一出，室內頓時變得安靜了下來。愛森斯坦吃驚地問：“米沙，你說得都是真的嗎？為什麽和我們所看到的戰報不一樣呢？”
“這是宣傳的需要。”索科夫輕輕地歎口氣，繼續說道：“絕大多數衝出去的指戰員，都埋葬在瓦西裏大樓周圍的廢墟裏，戰後清理廢墟的時候，絕大多數是不分敵我的碎屍，完整的隻有幾百具。至於在瓦西裏大樓附近傷亡了多少人，到目前為止，都沒法統計出一個準確的數字。
其實瓦西裏大樓之所以能堅持那麽長的時間，是因為我軍的殘餘部隊，仍然控製著周圍包括麵粉廠大樓在內的幾座建築，隨時可以對瓦西裏大樓進行支援，所以德國人進攻的不僅僅是一座樓房，而是一整片的防禦支撐點。”
彼得羅夫和愛森斯坦兩人聽完索科夫的話，臉上露出了恍然的表情。別看他們沒有上戰場的機會，但在寫《斯大林格勒戰役》的劇本時，他們還是接觸了不少參與過斯大林格勒戰役的軍人，了解到了一些內幕。因此，在聽完索科夫的這番話之後，他們雖然感到吃驚，但也沒有盲目地跳出來指責索科夫是在胡說八道。
“弗拉基米爾，你怎麽看？”愛森斯坦望著彼得羅夫問道：“你覺得米沙所說的故事，能否改編為電影劇本？”
“我看可以。”彼得羅夫非常爽快地說道：“而且可以趁著我們這裏的拍攝的機會，順便把這個劇本也拍了。”
“弗拉基米爾，我在想一件事。”愛森斯坦見彼得羅夫非常爽快地同意將索科夫講的故事，改編為電影劇本，臉上也露出了輕鬆的表情：“如果這兩部電影同時拍出來，你說說，有沒有機會在全世界上映？”
“在我們國內和歐洲那些被我們控製的國家上映，我覺得問題不大。”彼得羅夫說道：“但要在歐美控製的區域內上映，恐怕就沒有那麽容易了。光是在翻譯這一點上，就能導致我們的電影無法上映。”
“哎，這倒是一個大問題。”彼得羅夫苦笑著說：“要是有一種能全世界通用的語言，那麽我們的電影在國外上映，應該就沒有什麽大問題了。”
索科夫聽彼得羅夫說到全世界通用的語言時，立即想起了後世被吹噓過一段時間的“世界語”。那是在20世紀80年代中期，一些學不好英語的人，杜撰了一種語言，美其名曰地稱其為“世界語”，還大言不慚地說：“最遲到2000年，全世界使用世界語的人數，就會超過四十億人，達到全球總人數的80%。”
但其實這種杜撰出來的語言，就隻是一小撮人自娛自樂的東西，根本沒有任何國家為其背書，承認它的合法性。就算到了21世紀20年代，這種曾經一度被吹噓得天花亂墜的語言，知道的人依舊非常有限，更別說去使用它了。
“米沙。”索科夫正在胡思亂想之際，忽然聽到愛森斯坦在叫自己，連忙抬頭望向對方。愛森斯坦望著索科夫問道：“你在想什麽？”
索科夫自然不會告訴對方，說自己在想後世一種被吹噓得天花亂墜的語言，就算說出來，也會被對方當成神經病。畢竟一種人為杜撰出來的語言，不被任何國家認可，那就根本沒有多大的流通空間。除非你是閑得蛋疼，學來打發時間還行，要以為這種語言真的能發展到全球80%的人使用，那簡直就是癡人說夢。
“謝爾蓋，我在想，如果我所說的故事，真的能改編為電影劇本，應該找什麽人來演瓦西裏這個角色。”
愛森斯坦聽後哈哈大笑，隨即扭頭對彼得羅夫說：“弗拉基米爾，真是沒想到，米沙居然還是一個急性子。我們還在討論這個故事是否可以改編為劇本時，他已經在考慮，該由誰來扮演這部電影裏的主要角色。”
“索科夫將軍，”彼得羅夫笑過之後，表情嚴肅地問索科夫：“我想問問，這位帶有傳奇色彩的狙擊手瓦西裏·紮伊采夫，他還活著嗎？”
“活著，活著。”索科夫使勁地點點頭，用肯定的語氣說：“去年我還成立了一個狙擊手學校，請他和另外兩名狙擊手，來擔任教官呢。”
索科夫說完這話，忽然想起自己真是糊塗，居然把另外兩名狙擊手忘記了。他抬手在自己的額頭上拍了一巴掌，懊惱地說：“糊塗，糊塗，真是太糊塗了，居然把這麽重要的事情都忘記了。”
愛森斯坦和彼得羅夫對視一眼後，重新把目光轉向了索科夫，好奇地問：“米沙，你怎麽了？”
“我剛剛說，我去年組建了一個狙擊手學校，請了瓦西裏和另外兩名狙擊手來擔任教官。”索科夫向兩人解釋說：“其實另外兩名狙擊手的名氣，一點都不比瓦西裏差。”
聽索科夫這麽說，兩人頓時來了興趣：“不知另外兩名狙擊手是誰啊？”
“一名是女狙擊手，全名是柳德米拉·米哈伊爾洛夫娜·帕夫利琴科。”索科夫說道：“她曾狙殺309名德軍，其中包括36名德軍狙擊手，被授予蘇聯英雄的榮譽稱號和金星獎章，並被稱為‘狙擊女王’。”
“嗯，我聽說過她。”彼得羅夫點著頭說：“她參加了摩爾多瓦的保衛戰，保衛過敖德薩、克裏米亞和塞瓦斯托波爾。後來因為負傷，而被送到了莫斯科。傷勢痊愈後，曾經隨我國的青年代表團前往美國訪問，唿籲盟國早日開辟第二戰場，以減輕我們所承受的壓力。”
說到這裏，他望著索科夫有些迫切地問：“索科夫將軍，你打算以她的經曆，再拍一部電影嗎？”
“是的，導演同誌。”索科夫給了對方一個肯定的迴答。
“那你打算給這部電影取個什麽名字呢？”
“就叫《女狙擊手》如何？”
“我看可以。”彼得羅夫同意了索科夫的說法之後，繼續往下問：“那關於瓦西裏的那部電影，你又準備給它取個什麽名字呢？”
想到後世現成的名字，索科夫覺得不用白不用，便很幹脆地迴答說：“《兵臨城下》。”
聽完索科夫取的兩部電影名字，彼得羅夫緩緩地點點頭，說道：“不錯不錯，我覺得你所說的這兩個名字都不錯。假如劇本改編能通過審核的話，就采用你的這兩個名字。”