大家好，這裏是ano，您將要上架的忠實朋友。
我之前一直在想，上架感言該寫點什麽，談論作品的起源？還是一些劇情的緣由？但我覺得這些事，可以留到卷末感言裏寫。
所以想了半天後，覺得不如聊聊我的寫作思路。
熟悉我的讀者應該都知道，作者我在碼字之前，是個學美術的……也不能說是美術，我這個學校什麽玩意都教，他們甚至教我微信公眾號運營（運營手段就是潛入各種群聊發廣告）。
我個人是喜愛美術的，受到這些的影響，我寫文時，總會思考一些美術感……這聽起來有些扯淡，畢竟我現在想法的載體是文字，而不是圖畫。
但我就想這樣傾向於此，在動筆寫本書之前，我也和人討論，我所書寫的故事，被我自身的邏輯所限製，比如我就比較在乎美術風格統一這樣，這就導致了我在寫書時，我會極力避免那些，和故事畫風不符的東西。
相應的，我也想寫出一些新穎的東西，一些能讓大家感到“新奇”的東西。
比如小說裏常見的一些武器，刀槍劍戟，大家已經習以為常，為了帶來一些新奇的感覺，一種“熟悉又陌生”的感覺，我選擇了折刀這一武器，整個歐泊斯的構建上，我也試著更趨近於設計感。
看過我上本書的讀者，應該能感覺出來，上本書的舊敦靈便是這樣的，整座城市呈現一種大樹的感覺，天空上遊戈著飛艇，巨大的敦靈塔直衝天際，塔頂便是指揮中心破碎穹頂，塔身之下是巨大的蒸汽係統熔爐之柱，在地下的深處還有著科研中心，複雜的管道與鐵路遍布地表與地下，在黑暗的盡頭，還有哀落之地為收尾。
上本書因為故事的側重，我沒有寫太多關於建築的部分，我個人還是很喜歡建築設計、環境之類的，所以在這本裏，我想我會更好地構建這座城市，並把它融入劇情之中。
之前在本章說，看到有人提了《雙城之戰》，其實歐泊斯與大裂隙的構建並不是祖安與皮城。
祖安這鬼地方雖然亂糟糟的，但多少還是個常理下的城市，我設想裏的彷徨岔路，更像是一個前哨基地，前方便是巨大的深淵，裏麵藏著數不清的噩夢，一群亡命之徒在這裏苟活，向著深淵之中的未知存在獻祭，換得生存的空間。
這我一定程度上是受到了《來自深淵》的啟發，一座建立在廢墟之上的城市，在它的中心有著一道巨大的裂痕深淵，裏麵潛藏著種種怪異，並且無人知曉它的盡頭，所有的陰謀與秘密，都等著後人去探查。
這是個非常治愈的作品，大家有興趣可以去看看，有一說一，我還預訂了個黎明卿的玩具，從去年延期到了3月份，麻了。
我非常喜歡銀河惡魔城類的遊戲，比如《空洞騎士》《ori》等，我喜歡那種，隨著劇情推進，不斷探索新的地圖，那種探索感，在我的設計裏，大裂隙也是個這樣的地方，隨著劇情的推進，它會一點點地展露在讀者的眼前。
更重要的是，橫版的模式，讓它有了明確的上下左右，有了明確的指標，玩家就會想左邊的盡頭是什麽，右邊的盡頭是什麽，最上方是什麽，最下方又是什麽。
所以我想把這種盡頭感，也融入故事之中，令城市變得有“縱深”感。
當然，我希望我的這些設計之間，相互是有關聯的，而不是東一下西一下，比如《隻狼》裏葦名城與周邊地區的聯係，就很不錯，它們相互之間關聯，並且緊密聯係。
我喜歡那種常態下的扭曲，那種怪誕感，所以歐泊斯在常理下，又會有著種種奇異，一個又一個奇妙的都市傳說。
其實從這裏大家也應該能感覺到，寫這本書時，我想的更多的是，如果這是一個遊戲，我會怎麽做，所以劇情的推進，就像銀河惡魔城類遊戲一樣，不斷得到新的能力，新的知識，從而去探索新的區域，區域之間又相互關聯著，不會出現換地圖的那種突兀感。
然後說迴另一個大家提的比較多的，秩序局的原型。
這最開始得講到有一晚，我在聽毛子的後朋克，不知道是曆史因素，還是什麽，我感覺毛子的後朋克都很有味，在聽到一首《kлetka》時，我看專輯封麵很讚。
當時我正苦於該怎麽為新書添加“新奇感”，雖然是文字，我也想讓它能呈現些許的畫麵感，我看到專輯的封麵是一個粗野主義建築，又看了幾張代表圖後，當時我就開悟了。
這迴對味了。
秩序局的主要美術風格便是粗野主義，大家比較熟悉的遊戲《控製》就是這個風格的，這個遊戲的設計給了我極大的啟發。
這個遊戲比起它的什麽劇情還是遊戲性，我覺得最讚的是，它的藝術設計。
無論是基金會的怪誕風格，還是超能力射擊，大家應該都玩過不少了，但這樣有趣的、完全的建築風格，我還是第一次在遊戲裏體會。
它把很多名家的設計整合在了一起，比如安藤忠雄的光之教堂、華夫餅格，在這裏我就不報菜名、提那些大佬的名字了。
本身這個遊戲的原型，便是現實存在的，美國長線大廈，那是一座沒有任何窗戶的混凝土大樓，聳立於城市之中的堡壘。
在翻閱了相關的美術解析後，我就憑借著感覺來，用大家便於理解的話，大概便是巨大、怪異、灰冷、強權、混凝土、混凝土還是特麽的混凝土。
開個玩笑，這東西還蠻複雜的，我的了解也是比較淺顯，有興趣的讀者自己深入了解一下。
哦，對了，當時還剛看完《沙丘》，我覺得粗野主義再配上巨物恐懼，不要太好，最後秩序局就變成了一座豎立於歐泊斯的龐大方碑，就像神話裏的巴別塔，你一抬頭就能看到它，仿佛它是不屬於人類的造物。
說來，我當時上學室內家裝好像沒教過這玩意啊。
最後我決定把秩序局描寫成這樣，一個讓你在上班感覺在監獄坐牢的地方，明明是最安全的大本營，但你卻總覺得，隔壁辦公室裏藏著怪物。
肅穆、壓抑、權力，廢墟之下裸露出來的鋼筋，我覺得這種極度理性的風格和超凡神秘的色彩湊一起，這種矛盾與割裂感非常不錯。
除開粗野主義的這部分，讓我對建築設計產生很大興趣的，還有貳瓶勉的《me》，他的漫畫裏，經常會出現這種巨物、冷峻的建築，加上角色的沉默寡言，很多時候看他的漫畫，更像是看一個未來建築設計圖集。
秘密、秘密與秘密，一個又一個的紅叉，把真相死死地封在塵埃裏。
大家有興趣的話，可以了解一下粗野主義，這種現代不多見的建築風格，在遊戲等載體下，煥發了新的生機。
我個人很喜歡新怪談、怪核、閾限空間之類的東西，總之越怪越好，甚至說有些“獵奇”。
這種存在於近現代的東西，常讓我們居住的城市變得沒那麽安全，就像一個個糟糕的都市傳說，你在論壇上隨意地口嗨著這些東西的真假，然後有一天走在樓道裏，發現燈光全滅了……
倒黴鬼，你好像步入其中了。
安全的城市不再安全，又或者說，我們和怪異共同生活在一起，隻是平常看不見對方而已。
集合以上的要素，我按照遊戲那樣，搞了個聲望係統，也就是都市傳說，來進一步填充這個城市。
一個充斥著各種亂七八糟的怪異的城市，但幸運的是你不會死，並且還擁有著超能力。
是啊，本書實際上我寫的時候，預想的就是一個，各種怪異橫行的都市異能。
用大家便於理解的方式來講，就是機動特遣隊成員的工作日常。
有了怪談之類的要素，那麽也應該有san值之類的設計了，但我不想直接粗暴地弄個什麽san值槽，來表示角色的精神狀態。
在確定了描寫歐泊斯這座城市時，我覺得倒不如從周圍的環境入手。
秩序局到處都存在著絕對理性的幾何體，棱角分明秩序感拉滿，但隨著權限的提升，人們眼中的“墾室”也發生了變化，絕對理性的幾何體開始變得柔軟，筆直的線條不再，取而代之的則是一堆詭異的曲線，就像怪物扭曲的猙獰模樣。
這是我在寫書時萌發的一個新的想法，用理性的幾何體代表穩定秩序，可當幾何體開始崩潰，變得柔軟扭曲時，便是瘋狂的開端，從側麵表現san值的起伏。
所以常態下，秩序局是絕對的理性幾何體，而彷徨岔路則是扭曲蜿蜒的建築群。
不過歐泊斯終究是一座凡人的城市，超能力者的互相大戰總不能變成城市拆遷，所以有了“虛域”一類的設計，就像一個個副本，等著大家夥下本。
外表看起來是座小房子，裏麵實際上是個巨大的迷宮，這種空間錯位感我很喜歡，比如《控製》裏的太古屋，基金會的一個項目“見鬼的宜家家具城”，這個家具城大的離譜，把很多人都困了進去，和宜家的員工鬥智鬥勇，還有一個項目我記不太清了，應該是“九龍城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是內部空間扭曲，大的離譜。
熟悉銀河惡魔城類遊戲的讀者應該知道，當你把一個區域探索的差不多時，你往往會打開一個“捷徑”，讓地圖之間聯係起來，就比如“墾室”的“廢墟區”裏，會不會有扇門，通往一些奇怪的地方。
我很喜歡詳細地描寫一個城市，就像上本書中的舊敦靈一樣，我在看很多作品時，它們很少會去描寫這些，我記得我小時候看《火影忍者》時，就很好奇鳴人家到底是什麽構造的，這些忍者跟樹上的猴一樣，建築也變得亂七八糟，在哪都能掛人，我就覺得，這種感覺十分新奇。
當然，也有人問了“這城市跟哥譚一樣，怎麽妖魔鬼怪全在這了”。
別問，問就是伏筆，我這人向來挖坑必填，到時候會給各位一個滿意的答案。
然後大家也能感覺出來，我在有意設計一些符號，秩序局本身，以及各個部門，我都在設想一些完善的圖標，連帶著彷徨岔路的瑪門幣等等。
這部分我受到羅伯特·蘭登的影響比較大，他是丹·布朗筆下的虛構人物，一位符號學教授，每次看到他對一個符號侃侃而談，講其背後的含義與曆史時，我都覺得“草好炫酷啊”，在那之後，我便開始有意無意地設計這些。
鎖鏈與劍、毒蛇纏繞的果實、杖劍等等。
電影方麵對我近期影響較大的是《突襲》，我感覺這個影片真的刷新了動作片，血漿、拳拳到肉，從頭打到尾。
劇情？什麽是劇情，劇情就是時間、地點以及要打幾個人，是打殘還是打死。
真的太讚了，各位有興趣一定要看看，受此片影響，我成為了一個“走廊戰神”愛好者。
基於以上這一切，加上我之前做美術的，可能是職業病的原因，我總是想要盡可能地呈現那種畫麵感，嚐試將我的故事風格化。
就像一段遊戲的主題曲，雖然換代，但主題曲的旋律不會變，最多隻是變奏而已。
廉價的血漿與刺耳的音樂，還有兩個暴躁老哥，談笑風生地撬開大門……
我很喜歡這種黑色幽默，還有一些奇異的、難以用描述的怪誕感，給我這種感覺最深的，印象大概是褻瀆三部曲裏的《聖山》，結尾裏畫麵拉長，攝像機出現在畫麵裏，一瞬間腦子都感覺要炸了。
以上大概就是目前讀者好奇的一些問題，就像我在“時隔117天的上班”裏寫的那樣，寫書是個很玄學的事，思維是有關聯性的，一個又一個的想法相互碰撞著，指不定就在哪被啟發了。
說來，講個冷笑話，最初有這本書的想法時，故事完全不一樣。
本書的時代背景約為二十世紀，而最初的原貌，是個後啟示錄，主角也個不死者，但本質上是個運行不知道多年的機械人偶，而啟發我最初想法的作品，是《異種族xx店》。
至於怎麽啟發的，我就不說了。
沒想到吧，各位，我也沒想到，啊哈哈哈，笑死了，當時和朋友聊，我最初的想法時，他問我是什麽想到的，我屬實是沒好意思說出來，好在最後改的麵目全非了。
又比如“中轉站”中林立於黑暗裏的諸多大門，其實本章說裏的一個老哥猜對了，我當時寫這個東西時，想的就是《怪物電力公司》。
我設想過這麽一個情況，《怪物電力公司》裏，每一扇門都通往人類的世界，怪物們則要入侵其中，可假如他們角色互換呢？
人類麵對著數不清的大門，而門後藏著一個又一個未知的東西，這些門可能通往酒吧、員工宿舍，也可能通往某種瘋狂的死境，亦或是沉眠的怪物。
更糟糕的是，有很多門已經被人遺忘了，它們就藏在黑暗裏，指不定哪天就被從另一端開啟。
就比如日升之屋。
“鑰匙”和“門”，就像特定的傳送門一樣，讓城市的空間變得更加複雜起來。
還有的就是“場景的動態”，就像我之前提及的城市建築的設計，我很在意這種氛圍感，這種環境的變化。
之前在和人聊寫作想法時，我就說，一些小說的boss戰，就像擂台戰一樣，好像在哪打架並不重要，隻是兩人互相打架，然後結束。
我就想為什麽不讓場景，也加入戰鬥之中呢？比如戰場被設置在一個動態的環境裏，例如疾馳的火車、混亂的戰場、狂歡的人群、失控的飛艇……這些是我在上本書裏用到的boss戰場景，在主角們大殺四方的同時，場景也在急速變化著。
更重要的是與環境互動，就比如成龍進了家具城這樣，利用環境打出各種處決，又或者撿道具，然後砍砍砍這樣。
然後聊聊，我是怎麽走上碼字之路的，這個事我之前也提過了幾迴，比如我從初中時其實就開始寫些亂七八的東西了。
我感覺驅使我寫作的，更多的是我自身的分享欲，我是個很熱衷於分享的人，用大家熟悉的話來講，就是安利狂人，我常喜歡把我喜歡的東西一股腦地塞給別人。
初中時我倒幻想過，未來的某天我會不會成為一個碼字工，但對於當時的我而言，確實有些不切實際，這種不切實際感一直延伸到了大學。
直到寫完《餘燼之銃》時，我才有種恍然感。
靠，我好像真成碼字工了。
怎麽說呢？有種不忘初心的感覺，就很怪，也很慶幸，畢竟不忘初心這件事還蠻難的。
然後是一些設定上的事，我喜歡廢物利用，一些沒能展開的設定，我想在後續的作品裏，把它們詳細地展開。
如果有哪位讀者看過我的所有作品的話，應該對本書裏的一些設定詞匯並不陌生，比如國王秘劍是我最開始一本書《灰燼之翼》裏的組織，當時我筆力稚嫩，寫的東西簡直沒眼看啊，但好歹也是出道作，除了有些羞恥外，也沒啥感覺了。
秩序局是《歪曲者》裏的，淨除機關也是《歪曲者》裏的，但《餘燼之銃》用過了，就不再用了。
秘能體係是直接扒的《歪曲者》的權能體係，還有一些角色的模板，是從之前的故事裏拖出來、修修改改得到的，把一些我很喜歡，但沒能在故事裏詳細描寫的角色，讓他們從配角變成主演團隊這樣。
比如幸運的紅隼。
啊哈哈哈。
這是我在寫《餘燼之銃》時的事了，當時我研究該怎麽讓一個壓抑的故事變得有趣些，朋友說，為什麽不加個喜劇角色呢？
這樣既避免了主角頻頻搞笑，讓人出戲，又能增加故事趣味，最後我就選中了紅隼這個角色。
很多書都加有作者的“私活”，對於我而言，我的私活大概就是一些喜劇了，我非常喜歡黑色幽默，一邊拿電鋸鋸惡魔，一邊講冷笑話，研究晚上吃什麽，然後對方看著一地血漿說，這顏色不錯，如果晚上吃燉湯吧。
就此我把很多我的想法加入角色之中，也因為喜劇角色是無敵的，紅隼在上本書的故事裏活到了最後。
說來，我很多時候比起主角更偏愛一些配角，大概是這些角色不用承載主角“主鏡頭”的壓力，可以讓我隨意發揮。
你問我玩壞了怎麽辦？
你聽說過領盒飯嗎？
啊哈哈哈。
主角團目前就變成了這樣，仔細想想，就是沒頭腦和不高興啊。
然後以上雖然聊了這麽多的設定問題，但各位不用擔心什麽閱讀門檻，我的各本書的故事間沒有什麽關聯，都是獨立的。
至少現在還是獨立的。
目前我設想了五個大小不一的劇情，有的是一段，有的是一整卷，在這裏就不多說什麽了，繼續往下寫，大家總會看到的。
上架之後，我應該會保持每天兩更，最少一更，因為我想更認真的對待本書，我需要一些良好的存稿量，來保證自己有時間思考、修正。
所以我時刻保證自己有些6w左右的存稿，來作為緩衝。
就比如大家現在看到上架的這部分劇情，我是最開始寫了好幾版，大概得改了七遍，最終版給運營官看後，運營官給我提意見，我再取舍、修改，然後在發布之前，我自己又會再看一遍，在進行一次修正。
說來，也算是精修了好幾次了，怎麽我就發現不了錯字呢？
嗯，差不多就這些了，剩下的話，就留到卷末感言裏寫了。
大家也可能發現了，我這人分享欲比較強烈，所以我的章節感言什麽，都意外的長，以上提到的一些東西，大家有興趣的話，可以去了解一下，都蠻不錯的。
（這些並非是一口氣寫完的，斷斷續續寫了得有一個月，我這個人寫感言，實際上是想到什麽，就寫點什麽，等需要發的時候，就發現攢了一堆的感想，然後一口氣發出來。）
今天真是個好日子，老頭環也發售了，我先去搓會遊戲。
無兄弟，不法環，我攢了15w的存稿，可消耗6w的存稿，應該能承到我打完遊戲。
今天上架爆更什麽的，已經定時發布了，都會放出來的。
今天終於12點，也就一小時後，上架了，感謝各位的訂閱。
我之前一直在想，上架感言該寫點什麽，談論作品的起源？還是一些劇情的緣由？但我覺得這些事，可以留到卷末感言裏寫。
所以想了半天後，覺得不如聊聊我的寫作思路。
熟悉我的讀者應該都知道，作者我在碼字之前，是個學美術的……也不能說是美術，我這個學校什麽玩意都教，他們甚至教我微信公眾號運營（運營手段就是潛入各種群聊發廣告）。
我個人是喜愛美術的，受到這些的影響，我寫文時，總會思考一些美術感……這聽起來有些扯淡，畢竟我現在想法的載體是文字，而不是圖畫。
但我就想這樣傾向於此，在動筆寫本書之前，我也和人討論，我所書寫的故事，被我自身的邏輯所限製，比如我就比較在乎美術風格統一這樣，這就導致了我在寫書時，我會極力避免那些，和故事畫風不符的東西。
相應的，我也想寫出一些新穎的東西，一些能讓大家感到“新奇”的東西。
比如小說裏常見的一些武器，刀槍劍戟，大家已經習以為常，為了帶來一些新奇的感覺，一種“熟悉又陌生”的感覺，我選擇了折刀這一武器，整個歐泊斯的構建上，我也試著更趨近於設計感。
看過我上本書的讀者，應該能感覺出來，上本書的舊敦靈便是這樣的，整座城市呈現一種大樹的感覺，天空上遊戈著飛艇，巨大的敦靈塔直衝天際，塔頂便是指揮中心破碎穹頂，塔身之下是巨大的蒸汽係統熔爐之柱，在地下的深處還有著科研中心，複雜的管道與鐵路遍布地表與地下，在黑暗的盡頭，還有哀落之地為收尾。
上本書因為故事的側重，我沒有寫太多關於建築的部分，我個人還是很喜歡建築設計、環境之類的，所以在這本裏，我想我會更好地構建這座城市，並把它融入劇情之中。
之前在本章說，看到有人提了《雙城之戰》，其實歐泊斯與大裂隙的構建並不是祖安與皮城。
祖安這鬼地方雖然亂糟糟的，但多少還是個常理下的城市，我設想裏的彷徨岔路，更像是一個前哨基地，前方便是巨大的深淵，裏麵藏著數不清的噩夢，一群亡命之徒在這裏苟活，向著深淵之中的未知存在獻祭，換得生存的空間。
這我一定程度上是受到了《來自深淵》的啟發，一座建立在廢墟之上的城市，在它的中心有著一道巨大的裂痕深淵，裏麵潛藏著種種怪異，並且無人知曉它的盡頭，所有的陰謀與秘密，都等著後人去探查。
這是個非常治愈的作品，大家有興趣可以去看看，有一說一，我還預訂了個黎明卿的玩具，從去年延期到了3月份，麻了。
我非常喜歡銀河惡魔城類的遊戲，比如《空洞騎士》《ori》等，我喜歡那種，隨著劇情推進，不斷探索新的地圖，那種探索感，在我的設計裏，大裂隙也是個這樣的地方，隨著劇情的推進，它會一點點地展露在讀者的眼前。
更重要的是，橫版的模式，讓它有了明確的上下左右，有了明確的指標，玩家就會想左邊的盡頭是什麽，右邊的盡頭是什麽，最上方是什麽，最下方又是什麽。
所以我想把這種盡頭感，也融入故事之中，令城市變得有“縱深”感。
當然，我希望我的這些設計之間，相互是有關聯的，而不是東一下西一下，比如《隻狼》裏葦名城與周邊地區的聯係，就很不錯，它們相互之間關聯，並且緊密聯係。
我喜歡那種常態下的扭曲，那種怪誕感，所以歐泊斯在常理下，又會有著種種奇異，一個又一個奇妙的都市傳說。
其實從這裏大家也應該能感覺到，寫這本書時，我想的更多的是，如果這是一個遊戲，我會怎麽做，所以劇情的推進，就像銀河惡魔城類遊戲一樣，不斷得到新的能力，新的知識，從而去探索新的區域，區域之間又相互關聯著，不會出現換地圖的那種突兀感。
然後說迴另一個大家提的比較多的，秩序局的原型。
這最開始得講到有一晚，我在聽毛子的後朋克，不知道是曆史因素，還是什麽，我感覺毛子的後朋克都很有味，在聽到一首《kлetka》時，我看專輯封麵很讚。
當時我正苦於該怎麽為新書添加“新奇感”，雖然是文字，我也想讓它能呈現些許的畫麵感，我看到專輯的封麵是一個粗野主義建築，又看了幾張代表圖後，當時我就開悟了。
這迴對味了。
秩序局的主要美術風格便是粗野主義，大家比較熟悉的遊戲《控製》就是這個風格的，這個遊戲的設計給了我極大的啟發。
這個遊戲比起它的什麽劇情還是遊戲性，我覺得最讚的是，它的藝術設計。
無論是基金會的怪誕風格，還是超能力射擊，大家應該都玩過不少了，但這樣有趣的、完全的建築風格，我還是第一次在遊戲裏體會。
它把很多名家的設計整合在了一起，比如安藤忠雄的光之教堂、華夫餅格，在這裏我就不報菜名、提那些大佬的名字了。
本身這個遊戲的原型，便是現實存在的，美國長線大廈，那是一座沒有任何窗戶的混凝土大樓，聳立於城市之中的堡壘。
在翻閱了相關的美術解析後，我就憑借著感覺來，用大家便於理解的話，大概便是巨大、怪異、灰冷、強權、混凝土、混凝土還是特麽的混凝土。
開個玩笑，這東西還蠻複雜的，我的了解也是比較淺顯，有興趣的讀者自己深入了解一下。
哦，對了，當時還剛看完《沙丘》，我覺得粗野主義再配上巨物恐懼，不要太好，最後秩序局就變成了一座豎立於歐泊斯的龐大方碑，就像神話裏的巴別塔，你一抬頭就能看到它，仿佛它是不屬於人類的造物。
說來，我當時上學室內家裝好像沒教過這玩意啊。
最後我決定把秩序局描寫成這樣，一個讓你在上班感覺在監獄坐牢的地方，明明是最安全的大本營，但你卻總覺得，隔壁辦公室裏藏著怪物。
肅穆、壓抑、權力，廢墟之下裸露出來的鋼筋，我覺得這種極度理性的風格和超凡神秘的色彩湊一起，這種矛盾與割裂感非常不錯。
除開粗野主義的這部分，讓我對建築設計產生很大興趣的，還有貳瓶勉的《me》，他的漫畫裏，經常會出現這種巨物、冷峻的建築，加上角色的沉默寡言，很多時候看他的漫畫，更像是看一個未來建築設計圖集。
秘密、秘密與秘密，一個又一個的紅叉，把真相死死地封在塵埃裏。
大家有興趣的話，可以了解一下粗野主義，這種現代不多見的建築風格，在遊戲等載體下，煥發了新的生機。
我個人很喜歡新怪談、怪核、閾限空間之類的東西，總之越怪越好，甚至說有些“獵奇”。
這種存在於近現代的東西，常讓我們居住的城市變得沒那麽安全，就像一個個糟糕的都市傳說，你在論壇上隨意地口嗨著這些東西的真假，然後有一天走在樓道裏，發現燈光全滅了……
倒黴鬼，你好像步入其中了。
安全的城市不再安全，又或者說，我們和怪異共同生活在一起，隻是平常看不見對方而已。
集合以上的要素，我按照遊戲那樣，搞了個聲望係統，也就是都市傳說，來進一步填充這個城市。
一個充斥著各種亂七八糟的怪異的城市，但幸運的是你不會死，並且還擁有著超能力。
是啊，本書實際上我寫的時候，預想的就是一個，各種怪異橫行的都市異能。
用大家便於理解的方式來講，就是機動特遣隊成員的工作日常。
有了怪談之類的要素，那麽也應該有san值之類的設計了，但我不想直接粗暴地弄個什麽san值槽，來表示角色的精神狀態。
在確定了描寫歐泊斯這座城市時，我覺得倒不如從周圍的環境入手。
秩序局到處都存在著絕對理性的幾何體，棱角分明秩序感拉滿，但隨著權限的提升，人們眼中的“墾室”也發生了變化，絕對理性的幾何體開始變得柔軟，筆直的線條不再，取而代之的則是一堆詭異的曲線，就像怪物扭曲的猙獰模樣。
這是我在寫書時萌發的一個新的想法，用理性的幾何體代表穩定秩序，可當幾何體開始崩潰，變得柔軟扭曲時，便是瘋狂的開端，從側麵表現san值的起伏。
所以常態下，秩序局是絕對的理性幾何體，而彷徨岔路則是扭曲蜿蜒的建築群。
不過歐泊斯終究是一座凡人的城市，超能力者的互相大戰總不能變成城市拆遷，所以有了“虛域”一類的設計，就像一個個副本，等著大家夥下本。
外表看起來是座小房子，裏麵實際上是個巨大的迷宮，這種空間錯位感我很喜歡，比如《控製》裏的太古屋，基金會的一個項目“見鬼的宜家家具城”，這個家具城大的離譜，把很多人都困了進去，和宜家的員工鬥智鬥勇，還有一個項目我記不太清了，應該是“九龍城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是內部空間扭曲，大的離譜。
熟悉銀河惡魔城類遊戲的讀者應該知道，當你把一個區域探索的差不多時，你往往會打開一個“捷徑”，讓地圖之間聯係起來，就比如“墾室”的“廢墟區”裏，會不會有扇門，通往一些奇怪的地方。
我很喜歡詳細地描寫一個城市，就像上本書中的舊敦靈一樣，我在看很多作品時，它們很少會去描寫這些，我記得我小時候看《火影忍者》時，就很好奇鳴人家到底是什麽構造的，這些忍者跟樹上的猴一樣，建築也變得亂七八糟，在哪都能掛人，我就覺得，這種感覺十分新奇。
當然，也有人問了“這城市跟哥譚一樣，怎麽妖魔鬼怪全在這了”。
別問，問就是伏筆，我這人向來挖坑必填，到時候會給各位一個滿意的答案。
然後大家也能感覺出來，我在有意設計一些符號，秩序局本身，以及各個部門，我都在設想一些完善的圖標，連帶著彷徨岔路的瑪門幣等等。
這部分我受到羅伯特·蘭登的影響比較大，他是丹·布朗筆下的虛構人物，一位符號學教授，每次看到他對一個符號侃侃而談，講其背後的含義與曆史時，我都覺得“草好炫酷啊”，在那之後，我便開始有意無意地設計這些。
鎖鏈與劍、毒蛇纏繞的果實、杖劍等等。
電影方麵對我近期影響較大的是《突襲》，我感覺這個影片真的刷新了動作片，血漿、拳拳到肉，從頭打到尾。
劇情？什麽是劇情，劇情就是時間、地點以及要打幾個人，是打殘還是打死。
真的太讚了，各位有興趣一定要看看，受此片影響，我成為了一個“走廊戰神”愛好者。
基於以上這一切，加上我之前做美術的，可能是職業病的原因，我總是想要盡可能地呈現那種畫麵感，嚐試將我的故事風格化。
就像一段遊戲的主題曲，雖然換代，但主題曲的旋律不會變，最多隻是變奏而已。
廉價的血漿與刺耳的音樂，還有兩個暴躁老哥，談笑風生地撬開大門……
我很喜歡這種黑色幽默，還有一些奇異的、難以用描述的怪誕感，給我這種感覺最深的，印象大概是褻瀆三部曲裏的《聖山》，結尾裏畫麵拉長，攝像機出現在畫麵裏，一瞬間腦子都感覺要炸了。
以上大概就是目前讀者好奇的一些問題，就像我在“時隔117天的上班”裏寫的那樣，寫書是個很玄學的事，思維是有關聯性的，一個又一個的想法相互碰撞著，指不定就在哪被啟發了。
說來，講個冷笑話，最初有這本書的想法時，故事完全不一樣。
本書的時代背景約為二十世紀，而最初的原貌，是個後啟示錄，主角也個不死者，但本質上是個運行不知道多年的機械人偶，而啟發我最初想法的作品，是《異種族xx店》。
至於怎麽啟發的，我就不說了。
沒想到吧，各位，我也沒想到，啊哈哈哈，笑死了，當時和朋友聊，我最初的想法時，他問我是什麽想到的，我屬實是沒好意思說出來，好在最後改的麵目全非了。
又比如“中轉站”中林立於黑暗裏的諸多大門，其實本章說裏的一個老哥猜對了，我當時寫這個東西時，想的就是《怪物電力公司》。
我設想過這麽一個情況，《怪物電力公司》裏，每一扇門都通往人類的世界，怪物們則要入侵其中，可假如他們角色互換呢？
人類麵對著數不清的大門，而門後藏著一個又一個未知的東西，這些門可能通往酒吧、員工宿舍，也可能通往某種瘋狂的死境，亦或是沉眠的怪物。
更糟糕的是，有很多門已經被人遺忘了，它們就藏在黑暗裏，指不定哪天就被從另一端開啟。
就比如日升之屋。
“鑰匙”和“門”，就像特定的傳送門一樣，讓城市的空間變得更加複雜起來。
還有的就是“場景的動態”，就像我之前提及的城市建築的設計，我很在意這種氛圍感，這種環境的變化。
之前在和人聊寫作想法時，我就說，一些小說的boss戰，就像擂台戰一樣，好像在哪打架並不重要，隻是兩人互相打架，然後結束。
我就想為什麽不讓場景，也加入戰鬥之中呢？比如戰場被設置在一個動態的環境裏，例如疾馳的火車、混亂的戰場、狂歡的人群、失控的飛艇……這些是我在上本書裏用到的boss戰場景，在主角們大殺四方的同時，場景也在急速變化著。
更重要的是與環境互動，就比如成龍進了家具城這樣，利用環境打出各種處決，又或者撿道具，然後砍砍砍這樣。
然後聊聊，我是怎麽走上碼字之路的，這個事我之前也提過了幾迴，比如我從初中時其實就開始寫些亂七八的東西了。
我感覺驅使我寫作的，更多的是我自身的分享欲，我是個很熱衷於分享的人，用大家熟悉的話來講，就是安利狂人，我常喜歡把我喜歡的東西一股腦地塞給別人。
初中時我倒幻想過，未來的某天我會不會成為一個碼字工，但對於當時的我而言，確實有些不切實際，這種不切實際感一直延伸到了大學。
直到寫完《餘燼之銃》時，我才有種恍然感。
靠，我好像真成碼字工了。
怎麽說呢？有種不忘初心的感覺，就很怪，也很慶幸，畢竟不忘初心這件事還蠻難的。
然後是一些設定上的事，我喜歡廢物利用，一些沒能展開的設定，我想在後續的作品裏，把它們詳細地展開。
如果有哪位讀者看過我的所有作品的話，應該對本書裏的一些設定詞匯並不陌生，比如國王秘劍是我最開始一本書《灰燼之翼》裏的組織，當時我筆力稚嫩，寫的東西簡直沒眼看啊，但好歹也是出道作，除了有些羞恥外，也沒啥感覺了。
秩序局是《歪曲者》裏的，淨除機關也是《歪曲者》裏的，但《餘燼之銃》用過了，就不再用了。
秘能體係是直接扒的《歪曲者》的權能體係，還有一些角色的模板，是從之前的故事裏拖出來、修修改改得到的，把一些我很喜歡，但沒能在故事裏詳細描寫的角色，讓他們從配角變成主演團隊這樣。
比如幸運的紅隼。
啊哈哈哈。
這是我在寫《餘燼之銃》時的事了，當時我研究該怎麽讓一個壓抑的故事變得有趣些，朋友說，為什麽不加個喜劇角色呢？
這樣既避免了主角頻頻搞笑，讓人出戲，又能增加故事趣味，最後我就選中了紅隼這個角色。
很多書都加有作者的“私活”，對於我而言，我的私活大概就是一些喜劇了，我非常喜歡黑色幽默，一邊拿電鋸鋸惡魔，一邊講冷笑話，研究晚上吃什麽，然後對方看著一地血漿說，這顏色不錯，如果晚上吃燉湯吧。
就此我把很多我的想法加入角色之中，也因為喜劇角色是無敵的，紅隼在上本書的故事裏活到了最後。
說來，我很多時候比起主角更偏愛一些配角，大概是這些角色不用承載主角“主鏡頭”的壓力，可以讓我隨意發揮。
你問我玩壞了怎麽辦？
你聽說過領盒飯嗎？
啊哈哈哈。
主角團目前就變成了這樣，仔細想想，就是沒頭腦和不高興啊。
然後以上雖然聊了這麽多的設定問題，但各位不用擔心什麽閱讀門檻，我的各本書的故事間沒有什麽關聯，都是獨立的。
至少現在還是獨立的。
目前我設想了五個大小不一的劇情，有的是一段，有的是一整卷，在這裏就不多說什麽了，繼續往下寫，大家總會看到的。
上架之後，我應該會保持每天兩更，最少一更，因為我想更認真的對待本書，我需要一些良好的存稿量，來保證自己有時間思考、修正。
所以我時刻保證自己有些6w左右的存稿，來作為緩衝。
就比如大家現在看到上架的這部分劇情，我是最開始寫了好幾版，大概得改了七遍，最終版給運營官看後，運營官給我提意見，我再取舍、修改，然後在發布之前，我自己又會再看一遍，在進行一次修正。
說來，也算是精修了好幾次了，怎麽我就發現不了錯字呢？
嗯，差不多就這些了，剩下的話，就留到卷末感言裏寫了。
大家也可能發現了，我這人分享欲比較強烈，所以我的章節感言什麽，都意外的長，以上提到的一些東西，大家有興趣的話，可以去了解一下，都蠻不錯的。
（這些並非是一口氣寫完的，斷斷續續寫了得有一個月，我這個人寫感言，實際上是想到什麽，就寫點什麽，等需要發的時候，就發現攢了一堆的感想，然後一口氣發出來。）
今天真是個好日子，老頭環也發售了，我先去搓會遊戲。
無兄弟，不法環，我攢了15w的存稿，可消耗6w的存稿，應該能承到我打完遊戲。
今天上架爆更什麽的，已經定時發布了，都會放出來的。
今天終於12點，也就一小時後，上架了，感謝各位的訂閱。