先看下麵的一段節錄：
主持人：您為什麽寫作方法越來越簡單？
張平：符合暢銷書的寫作。
主持人：您很關心書的發行量嗎？
張平：以前我都搞純文學寫作，注重人的刻畫，一條線是基本心理。另外一條線是潛在的心理，小說基本上是白描的。
主持人：兩條線。現在反而像《國家幹部》這種小說是寫得非常簡單的。
張平：《國家幹部》主要是情節太多了、故事太多了、事端太多了，你要在一個長篇裏負載量太大，極想把它完成的話，如果細節刻畫會衝淡讀者讀的快感，對不同的讀者是不需要的。比如像你這種讀者，需要把人物看清楚這方麵的閱讀快感。另外一方麵要符合暢銷書讀者的閱讀快感，就希望馬上把故事看完。
主持人：您願意為暢銷書的寫作放棄您對敘事方法的雕琢和追求嗎？
張平：兩者不可兼而有之，隻能選一樣。我也看過國外的暢銷書，一方麵也想追求把人物刻畫得更細致、更真實、更生動，這種情況下恰好主要的情節，故事削弱了，對讀者的吸引力削弱了，就覺得一個一個疙瘩。但是如果讓作品流暢了，符合暢銷書的結構設置，有時就要忍痛割愛。
主持人：我沒想到張老師其實還研究過怎麽樣寫出具有暢銷書氣質的小說，或者希望自己的小說能夠暢銷。
張平：我的小說在《十麵埋伏》之後基本上都是暢銷書，要設置很多懸念，把讀者吸引進去，不能讓讀者走開。現在看電視劇也有一個擔心，幾秒鍾就要換一個台，要把觀眾吸引進去，需要下一番工夫的。
以上摘抄於《張平做客新浪談小說《兇犯》實錄》。電影《天狗》和小說《兇犯》我都看了，說實話，小說《兇犯》能為人關注隻能算是幸運，與中彩票一樣地幸運，也有同樣的概率。到當今，再寫那樣的文章，可能再沒有那樣的幸運了。
一直以來，我以為自己並不是持有食古不化的思想的，但事實上我自己也說服不了自己，總以為自己喜歡的別人也會喜歡。
還有一個，我“這人心眼太實，薅羊毛單揀一隻羊薅，薅得跟葛優似的，誰看不出來”，所以我不會偷奸耍滑，不會糊弄，但是現在大眾不喜歡這種風格。有一期《星光大道》，其中一個很有實力，一絲不苟，板板正正。另有一個實力一般，還說錯了還幾次話，忘了好幾次詞。但人家十分自然，錯得自然，笑得自然，一點都不想掩飾，一點也不做作。後來勝出了，也不為怪，正符合了當今的審美潮流。迴想起來，如果是官方的選拔，她的成績肯定是最糟的，而那個一本正經的會勝出。看來這也算民心所向的一種迴歸吧。
《三界2009》我基本上算是寫完了，但我不想繼續發了，我想做一次大的修改，把裏麵那些讀者力圖跳過的內容刪掉，與主題聯係不緊密的人物和情節也刪去，還有對次要人物的描寫盡量減省。一句話，我不想再存把小說寫成散文的想法了，我會盡量把它改得更戲劇化，多一些衝突，多一些刺激，多一些懸念。
下麵再引用幾段話看看我現在的思想：
“作為一名作家，身在娛樂行業，寫小說無非是為了供人消遣。從這個角度講，寫作和表演脫衣舞有異曲同工之處。二者都是為了滿足人們難以抵製的衝動和情感，都是為了獲取利潤，都必須進行認真仔細的創作和編排。而且二者都依賴於取悅大眾來維持生計。在這個時代，人們在任何時候想看什麽就能看到什麽，但是為什麽脫衣舞這種偽藝術仍然能夠長盛不衰呢？脫衣服的過程要比結果更有意思，一篇好的小說實際上也是這樣。”
“狂熱的舞者展示他或她那狡黠的微笑，一個腳踝，一個肩膀，每一次暴露都預示著還有更多的要暴露，觀看者總把每一個露出的部分與最幽閉的部分連在一起，而這些幽閉的部分終將被展示出來。每次有件衣服被脫掉後，還有一件更小的衣服藏在裏麵。這種“殘酷”的逗弄人的過程不斷地持續下去，隨著舞姿的扭動，其緊張感也在不斷地增加。最後，當緊張感變得讓人無法忍受時，在它還沒有讓人厭煩之前，真相才被揭露出來。隻有采取這種方式才有看頭。否則，脫衣舞就僅僅是一個人脫光衣服。 ”
“所有優秀的小說都紮根於事實。這句話隻說對了一部分。事實的重要性有多大，讀者對事實的理解就有多深。但我們是在寫小說，而不是寫旅行見聞或指導手冊。例如寫一條大街，錄人你筆下的不應是整條街的門牌號碼，開車時應遵守的交通規則，而是你的人物走在這條街上的感覺。諸如，他踏在一塊尖利的石頭上，弄傷了後腳跟；或他被高低不平的路麵絆了一下，險些摔了一跤；要麽是他走在被太陽曬得發燙的馬路上，感到自己快要熔化了。我以為這才是小說的真實性。從某種意義上說，小說的真實性就是能夠讓讀者真切地感受到人物所感受的一切。”
“人們讀小說是為了感情，而不是為了知識。如果他們在受到感情感染的同時獲得了一些知識，那是好事，但感情永遠是第一位的。純粹的描寫不能使一部小說變得偉大。無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情。任何偏離故事主線的內容都可稱之為無效內容。與你的敘述無關的任何說明、解釋和描寫都是無效的。它們猶如截流的堤壩一樣阻擋著故事情節的發展。一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”
“‘戲劇化，再戲劇化’是亨利•；；；；詹姆斯給小說作者提出的建議。小說的關鍵是讓你的讀者參與想象，迫使他們做一些聯想和感到自己也策劃著某種陰謀。緊張和刺激構成了小說敘述的本質。想知道下一步發生了什麽的欲望是吸引讀者讀下去最主要的原因。但說故事就像點火一樣，必須要有摩擦，兩個不同的因素要互相衝撞。如同自然的燃燒過程。能使小說加速燃燒的戲劇衝突需要敵手的出現。”
至此我的感悟就是：作者的痕跡隱藏得越深越好，越無形越好。讀者關注的的是人物，不是作者，作者知識再淵博，文筆再優美，讀者都不大感興趣；真正感興趣的是人物的感情，以及能有多大成份傳達到讀者的感覺裏。至於如我輩者在文章裏時時玩弄文筆，不但大大衝淡了情節，更有賣弄之嫌，隻能收獲讓讀者反胃的結果。
“要想寫得隨意些，需要一定程度的放縱。”
以上與幾位因難得而至貴的，這些日子一直關注我的小說的朋友共勉。說實話，我一直想聽聽你們對小說的批評意見，以使對我有所警醒，有所幫助。但真正的幫助也許來自不關注者，因為他們讓我知道了我的風格不為大眾喜歡。如果暫時停止上傳，請朋友們不要見怪，隻要時間充裕，我會盡快修改。等改到讓自我感到滿意，以為又到了某一種境界的時候，我還是忍不住要傳上來的——敬請期待。
另外如果還有中肯的意見，請化為評論，肯定對我有所幫助的。還是那句話，“謝謝啊——”
主持人：您為什麽寫作方法越來越簡單？
張平：符合暢銷書的寫作。
主持人：您很關心書的發行量嗎？
張平：以前我都搞純文學寫作，注重人的刻畫，一條線是基本心理。另外一條線是潛在的心理，小說基本上是白描的。
主持人：兩條線。現在反而像《國家幹部》這種小說是寫得非常簡單的。
張平：《國家幹部》主要是情節太多了、故事太多了、事端太多了，你要在一個長篇裏負載量太大，極想把它完成的話，如果細節刻畫會衝淡讀者讀的快感，對不同的讀者是不需要的。比如像你這種讀者，需要把人物看清楚這方麵的閱讀快感。另外一方麵要符合暢銷書讀者的閱讀快感，就希望馬上把故事看完。
主持人：您願意為暢銷書的寫作放棄您對敘事方法的雕琢和追求嗎？
張平：兩者不可兼而有之，隻能選一樣。我也看過國外的暢銷書，一方麵也想追求把人物刻畫得更細致、更真實、更生動，這種情況下恰好主要的情節，故事削弱了，對讀者的吸引力削弱了，就覺得一個一個疙瘩。但是如果讓作品流暢了，符合暢銷書的結構設置，有時就要忍痛割愛。
主持人：我沒想到張老師其實還研究過怎麽樣寫出具有暢銷書氣質的小說，或者希望自己的小說能夠暢銷。
張平：我的小說在《十麵埋伏》之後基本上都是暢銷書，要設置很多懸念，把讀者吸引進去，不能讓讀者走開。現在看電視劇也有一個擔心，幾秒鍾就要換一個台，要把觀眾吸引進去，需要下一番工夫的。
以上摘抄於《張平做客新浪談小說《兇犯》實錄》。電影《天狗》和小說《兇犯》我都看了，說實話，小說《兇犯》能為人關注隻能算是幸運，與中彩票一樣地幸運，也有同樣的概率。到當今，再寫那樣的文章，可能再沒有那樣的幸運了。
一直以來，我以為自己並不是持有食古不化的思想的，但事實上我自己也說服不了自己，總以為自己喜歡的別人也會喜歡。
還有一個，我“這人心眼太實，薅羊毛單揀一隻羊薅，薅得跟葛優似的，誰看不出來”，所以我不會偷奸耍滑，不會糊弄，但是現在大眾不喜歡這種風格。有一期《星光大道》，其中一個很有實力，一絲不苟，板板正正。另有一個實力一般，還說錯了還幾次話，忘了好幾次詞。但人家十分自然，錯得自然，笑得自然，一點都不想掩飾，一點也不做作。後來勝出了，也不為怪，正符合了當今的審美潮流。迴想起來，如果是官方的選拔，她的成績肯定是最糟的，而那個一本正經的會勝出。看來這也算民心所向的一種迴歸吧。
《三界2009》我基本上算是寫完了，但我不想繼續發了，我想做一次大的修改，把裏麵那些讀者力圖跳過的內容刪掉，與主題聯係不緊密的人物和情節也刪去，還有對次要人物的描寫盡量減省。一句話，我不想再存把小說寫成散文的想法了，我會盡量把它改得更戲劇化，多一些衝突，多一些刺激，多一些懸念。
下麵再引用幾段話看看我現在的思想：
“作為一名作家，身在娛樂行業，寫小說無非是為了供人消遣。從這個角度講，寫作和表演脫衣舞有異曲同工之處。二者都是為了滿足人們難以抵製的衝動和情感，都是為了獲取利潤，都必須進行認真仔細的創作和編排。而且二者都依賴於取悅大眾來維持生計。在這個時代，人們在任何時候想看什麽就能看到什麽，但是為什麽脫衣舞這種偽藝術仍然能夠長盛不衰呢？脫衣服的過程要比結果更有意思，一篇好的小說實際上也是這樣。”
“狂熱的舞者展示他或她那狡黠的微笑，一個腳踝，一個肩膀，每一次暴露都預示著還有更多的要暴露，觀看者總把每一個露出的部分與最幽閉的部分連在一起，而這些幽閉的部分終將被展示出來。每次有件衣服被脫掉後，還有一件更小的衣服藏在裏麵。這種“殘酷”的逗弄人的過程不斷地持續下去，隨著舞姿的扭動，其緊張感也在不斷地增加。最後，當緊張感變得讓人無法忍受時，在它還沒有讓人厭煩之前，真相才被揭露出來。隻有采取這種方式才有看頭。否則，脫衣舞就僅僅是一個人脫光衣服。 ”
“所有優秀的小說都紮根於事實。這句話隻說對了一部分。事實的重要性有多大，讀者對事實的理解就有多深。但我們是在寫小說，而不是寫旅行見聞或指導手冊。例如寫一條大街，錄人你筆下的不應是整條街的門牌號碼，開車時應遵守的交通規則，而是你的人物走在這條街上的感覺。諸如，他踏在一塊尖利的石頭上，弄傷了後腳跟；或他被高低不平的路麵絆了一下，險些摔了一跤；要麽是他走在被太陽曬得發燙的馬路上，感到自己快要熔化了。我以為這才是小說的真實性。從某種意義上說，小說的真實性就是能夠讓讀者真切地感受到人物所感受的一切。”
“人們讀小說是為了感情，而不是為了知識。如果他們在受到感情感染的同時獲得了一些知識，那是好事，但感情永遠是第一位的。純粹的描寫不能使一部小說變得偉大。無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情。任何偏離故事主線的內容都可稱之為無效內容。與你的敘述無關的任何說明、解釋和描寫都是無效的。它們猶如截流的堤壩一樣阻擋著故事情節的發展。一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”
“‘戲劇化，再戲劇化’是亨利•；；；；詹姆斯給小說作者提出的建議。小說的關鍵是讓你的讀者參與想象，迫使他們做一些聯想和感到自己也策劃著某種陰謀。緊張和刺激構成了小說敘述的本質。想知道下一步發生了什麽的欲望是吸引讀者讀下去最主要的原因。但說故事就像點火一樣，必須要有摩擦，兩個不同的因素要互相衝撞。如同自然的燃燒過程。能使小說加速燃燒的戲劇衝突需要敵手的出現。”
至此我的感悟就是：作者的痕跡隱藏得越深越好，越無形越好。讀者關注的的是人物，不是作者，作者知識再淵博，文筆再優美，讀者都不大感興趣；真正感興趣的是人物的感情，以及能有多大成份傳達到讀者的感覺裏。至於如我輩者在文章裏時時玩弄文筆，不但大大衝淡了情節，更有賣弄之嫌，隻能收獲讓讀者反胃的結果。
“要想寫得隨意些，需要一定程度的放縱。”
以上與幾位因難得而至貴的，這些日子一直關注我的小說的朋友共勉。說實話，我一直想聽聽你們對小說的批評意見，以使對我有所警醒，有所幫助。但真正的幫助也許來自不關注者，因為他們讓我知道了我的風格不為大眾喜歡。如果暫時停止上傳，請朋友們不要見怪，隻要時間充裕，我會盡快修改。等改到讓自我感到滿意，以為又到了某一種境界的時候，我還是忍不住要傳上來的——敬請期待。
另外如果還有中肯的意見，請化為評論，肯定對我有所幫助的。還是那句話，“謝謝啊——”