《怎見的這場好。。。正是愁雲托上九重天，一塊敗兵連地滾。》
徐德良這個家夥不知從哪裏弄來的古裝本，他送來之時，裝在一隻精美的小紅木箱子裏。
不過看這書的成色，應該是清末的翻印版本，隨同古裝本的還有一本宮廷版的畫冊。
“阿樺，去裏間把裝大紅袍的紅木箱拿過來，飯後喝些口感重的福建青茶。”
午後，休息一上午的眾女做好午飯，大夥兒熱熱鬧鬧、快快樂樂地吃過，暢鵬便讓李愛樺去房間拿茶葉，換個口味。
李愛樺去到房間，從跟隨著元首走動的物品中，找到兩個小紅木箱，一時也沒打開查看，兩隻木箱子一股老地捧到堂屋。
島上海菠羅樹下和樹旁的棕櫚草亭固然涼快，可這正午的震熱不會讓人好受，還是有遮蓋的四處通風的木樓清爽得多。
基於徐德良的工作性質不同，不時四處淘換著各種好東西，在‘業務’開展時遇到某些難題便來討教，自需拿些特別或特異的物件討大老板歡心。
小紅木箱裝著的大紅袍暢鵬是知道的，但另一個更精美而顯得陳舊的紅木箱，暢鵬還真沒有打開過，不知裏麵是不是另外一種更好的、正岩區產的母樹茶。
品著李愛樺衝泡的大紅袍，暢鵬打開紅木箱，眼睛一掃、上下翻動，與茶葉紅木箱大小不相上下的箱子裏就放著兩本書。
繁體正楷的書名，暢鵬哪裏還不知道是什麽東西，暗自心道“你這個徐德良荒唐”，卻也為這個東西留心。
“經典“係列片看過，可這種古本就沒見過了：
宮圖比不得後世精選”大片“，不過能想象這非印刷的手工畫留到後世，價值絕對可觀，以目前的年代，不存在贗品的可能，不但得觀賞，亦需要好好的收藏。
礙於李愛樺在一邊，暢鵬不好當麵閱觀。
品完一泡大紅袍，李愛樺對著暢鵬有一句沒一句的閑聊。她昨晚沒睡，上午基於複雜的心裏也沒睡好，暢鵬便讓精神不佳的她去休息。
待李愛樺一離開，暢鵬即刻拿起兩本書翻閱。
真不愧是宮廷畫師，翻開第一頁便是唐代大畫家周昉風格《秘戲圖》的摹本。
第一張描繪的是唐明皇和楊太真，旁邊有兩位女官在忙碌，另有兩位侍女表情豐富地在一旁侍立。
印象裏，原作已不複存在，但臨摹本至少可以領略原作的藝術風貌。
周昉畫的《秘戲圖》，據記載為我國最早的宮畫之一。
他極喜愛畫女人，畫她們彈琴、調琴、靜思、托腮，真真的千姿百態而栩栩如生。
他的仕女圖，“畫子女為古今之冠”，以至於晚唐的仕女畫家們，幾乎都處於墨守“周家樣華派”的階段，其的作品可以說在晚唐的仕女畫壇上，絕對技壓群雄。
這樣一位繪畫大師，並不以畫宮圖為恥，可見當時社會風氣之了得。
更值得注意的是，周昉的宮畫在繼承中、更有延續式的發展，由單純的點到麵，幡然是此類題材上的一大躍進。
圖冊分為36幅折頁，全是曆朝曆代的彩圖精品之作，虧得圖本冊頁上落款“靜堂春人”的畫師，盡情收集素材和畫作，他雖不是名家，卻也頗有功底，繪畫的技巧和書法的力度均不俗，算得上是佳作。
更難得的是另一部古裝本，仔細一看，方知工整的正楷書名、並不是印刷品而是手抄本。
同樣的一個作者，整部書裏的小楷沒有一個錯字，隔三逢四的精彩片段都有繪畫插圖，真是一本圖文並茂的‘舉世佳作’。
封麵是西門大官人與王六兒場景繪圖展示；其他的畫作，包括西門與潘氏等，均以彩色圖畫一一描繪，人物和動態真的栩栩如生，連家居場景、山水院落、廂房布置、物品擺設都無一疏漏。
最吸引暢鵬的還是描述。看書想場景，這哪裏還是閱讀，簡直讓人“應接不暇”、精彩紛呈。
也許是繁體字讓暢鵬看得太累，躺在竹床上‘過癮’的他，精彩之處看過，困意一來便睡著了。
姑娘們昨晚折騰了一夜，午飯後見沒什麽安排也都休息著。
知曉這個情形的李愛樺，想著元首沒有人伺候，便睡得不安穩，隨意躺了一會就迴到主木樓，見堂屋竹床上的暢鵬睡得正酣，拿起毛毯毯蓋在小腹處替他遮涼。
“佳作”壓在暢鵬的胸口上，李愛樺輕輕地抽出來，替他蓋好毛毯後，順手拿起書一看，頓時麵紅耳赤！
其實此類書籍在大戶人家常有，李愛樺也曾偷偷看過，可這種純手工的原本還是第一次見。
圖畫展示、文字描寫，看書之人當然會被吸引。
李愛樺不知不覺間，坐在竹床邊往深裏看，也許身邊的心上人讓她沒有保持某種警醒、放棄了戒備心裏。精彩間便一頁頁專注地看著，意識亦被書裏描寫的場景帶動，不自覺間麵色紅潤。。。
而睡得不是很沉的暢鵬，竹床被重物所壓發出的‘嘎吱’聲響弄醒了他。睜眼一看，我的乖乖！
“伊人不在水那邊、隻在伸手可及處；雙牟直觀手中物、春意朦朧直堪摘。”
較為新潮的李愛樺一身清涼的群裝，圓潤滑膩的秀肩，把她的衣架子身材襯托得玲瓏浮凸。
何為尤物，李愛樺便是是尤物中的尤物，著想不通自己這麽久以來怎麽滴都忽略了她，今天才發覺她。。。
坦白說，身材好到無話可說的李愛樺，容貌也是上佳之選，也許沒有太驚人的秀麗，但是大眼瑤鼻、櫻桃小口，即使是暢鵬這樣挑剔的人眼中，當不失為一位美女。
有花堪折直須折。。。
徐德良這個家夥不知從哪裏弄來的古裝本，他送來之時，裝在一隻精美的小紅木箱子裏。
不過看這書的成色，應該是清末的翻印版本，隨同古裝本的還有一本宮廷版的畫冊。
“阿樺，去裏間把裝大紅袍的紅木箱拿過來，飯後喝些口感重的福建青茶。”
午後，休息一上午的眾女做好午飯，大夥兒熱熱鬧鬧、快快樂樂地吃過，暢鵬便讓李愛樺去房間拿茶葉，換個口味。
李愛樺去到房間，從跟隨著元首走動的物品中，找到兩個小紅木箱，一時也沒打開查看，兩隻木箱子一股老地捧到堂屋。
島上海菠羅樹下和樹旁的棕櫚草亭固然涼快，可這正午的震熱不會讓人好受，還是有遮蓋的四處通風的木樓清爽得多。
基於徐德良的工作性質不同，不時四處淘換著各種好東西，在‘業務’開展時遇到某些難題便來討教，自需拿些特別或特異的物件討大老板歡心。
小紅木箱裝著的大紅袍暢鵬是知道的，但另一個更精美而顯得陳舊的紅木箱，暢鵬還真沒有打開過，不知裏麵是不是另外一種更好的、正岩區產的母樹茶。
品著李愛樺衝泡的大紅袍，暢鵬打開紅木箱，眼睛一掃、上下翻動，與茶葉紅木箱大小不相上下的箱子裏就放著兩本書。
繁體正楷的書名，暢鵬哪裏還不知道是什麽東西，暗自心道“你這個徐德良荒唐”，卻也為這個東西留心。
“經典“係列片看過，可這種古本就沒見過了：
宮圖比不得後世精選”大片“，不過能想象這非印刷的手工畫留到後世，價值絕對可觀，以目前的年代，不存在贗品的可能，不但得觀賞，亦需要好好的收藏。
礙於李愛樺在一邊，暢鵬不好當麵閱觀。
品完一泡大紅袍，李愛樺對著暢鵬有一句沒一句的閑聊。她昨晚沒睡，上午基於複雜的心裏也沒睡好，暢鵬便讓精神不佳的她去休息。
待李愛樺一離開，暢鵬即刻拿起兩本書翻閱。
真不愧是宮廷畫師，翻開第一頁便是唐代大畫家周昉風格《秘戲圖》的摹本。
第一張描繪的是唐明皇和楊太真，旁邊有兩位女官在忙碌，另有兩位侍女表情豐富地在一旁侍立。
印象裏，原作已不複存在，但臨摹本至少可以領略原作的藝術風貌。
周昉畫的《秘戲圖》，據記載為我國最早的宮畫之一。
他極喜愛畫女人，畫她們彈琴、調琴、靜思、托腮，真真的千姿百態而栩栩如生。
他的仕女圖，“畫子女為古今之冠”，以至於晚唐的仕女畫家們，幾乎都處於墨守“周家樣華派”的階段，其的作品可以說在晚唐的仕女畫壇上，絕對技壓群雄。
這樣一位繪畫大師，並不以畫宮圖為恥，可見當時社會風氣之了得。
更值得注意的是，周昉的宮畫在繼承中、更有延續式的發展，由單純的點到麵，幡然是此類題材上的一大躍進。
圖冊分為36幅折頁，全是曆朝曆代的彩圖精品之作，虧得圖本冊頁上落款“靜堂春人”的畫師，盡情收集素材和畫作，他雖不是名家，卻也頗有功底，繪畫的技巧和書法的力度均不俗，算得上是佳作。
更難得的是另一部古裝本，仔細一看，方知工整的正楷書名、並不是印刷品而是手抄本。
同樣的一個作者，整部書裏的小楷沒有一個錯字，隔三逢四的精彩片段都有繪畫插圖，真是一本圖文並茂的‘舉世佳作’。
封麵是西門大官人與王六兒場景繪圖展示；其他的畫作，包括西門與潘氏等，均以彩色圖畫一一描繪，人物和動態真的栩栩如生，連家居場景、山水院落、廂房布置、物品擺設都無一疏漏。
最吸引暢鵬的還是描述。看書想場景，這哪裏還是閱讀，簡直讓人“應接不暇”、精彩紛呈。
也許是繁體字讓暢鵬看得太累，躺在竹床上‘過癮’的他，精彩之處看過，困意一來便睡著了。
姑娘們昨晚折騰了一夜，午飯後見沒什麽安排也都休息著。
知曉這個情形的李愛樺，想著元首沒有人伺候，便睡得不安穩，隨意躺了一會就迴到主木樓，見堂屋竹床上的暢鵬睡得正酣，拿起毛毯毯蓋在小腹處替他遮涼。
“佳作”壓在暢鵬的胸口上，李愛樺輕輕地抽出來，替他蓋好毛毯後，順手拿起書一看，頓時麵紅耳赤！
其實此類書籍在大戶人家常有，李愛樺也曾偷偷看過，可這種純手工的原本還是第一次見。
圖畫展示、文字描寫，看書之人當然會被吸引。
李愛樺不知不覺間，坐在竹床邊往深裏看，也許身邊的心上人讓她沒有保持某種警醒、放棄了戒備心裏。精彩間便一頁頁專注地看著，意識亦被書裏描寫的場景帶動，不自覺間麵色紅潤。。。
而睡得不是很沉的暢鵬，竹床被重物所壓發出的‘嘎吱’聲響弄醒了他。睜眼一看，我的乖乖！
“伊人不在水那邊、隻在伸手可及處；雙牟直觀手中物、春意朦朧直堪摘。”
較為新潮的李愛樺一身清涼的群裝，圓潤滑膩的秀肩，把她的衣架子身材襯托得玲瓏浮凸。
何為尤物，李愛樺便是是尤物中的尤物，著想不通自己這麽久以來怎麽滴都忽略了她，今天才發覺她。。。
坦白說，身材好到無話可說的李愛樺，容貌也是上佳之選，也許沒有太驚人的秀麗，但是大眼瑤鼻、櫻桃小口，即使是暢鵬這樣挑剔的人眼中，當不失為一位美女。
有花堪折直須折。。。