唉呀媽呀總算寫完了。
這本書寫得比上本還艱難。
如果說《死火》難點是如何用最少的人物在最單調的環境下講一個故事，那《泰坦》的難點就是怎麽跟讀者鬥智鬥勇。
讀者太他媽厲害了。
你寫下第一個字，他們就能知道你這章的最後一個字是什麽。
作為一本懸疑向的作品，如果被讀者把後續和結局全部猜出來了，那作者還玩個屁。
可是作者怎麽跟讀者鬥？
作者不過一個腦子兩隻手，讀者可是千軍萬馬。
一人一嘴一句話，就把後路全部堵死了。
為了避免被讀者猜出結局，作者君隻能蛇形走位，就像在雷場裏跳芭蕾一樣，中途數次更改大綱——沒錯，這本書中間改過很多次大綱。
而這本書還有個更坑爹的地方。
它的第一部已經定死了。
挖的坑都定死了啊！
這些坑可真把我坑死了，又不能全部推翻重寫。
寫第一部的時候，預定的是a結局，所以所有的坑都是衝著a結局去的，但寫第二部的時候，已經斃掉了b結局c結局d結局e結局，要寫的f結局……這特麽可怎麽辦？
我怎麽用f結局去圓a結局的坑？
在那些睡不著的漫漫長夜，我躺在床上，在腦子裏把這些故事線路翻來覆去地倒騰，把每個故事片段都拿出來反複拆分，最終把這些挖好的坑串在一起，指向一個截然不同的答案。
我隻能說自己盡力了，盡可能圓潤地去填坑了。
最好隻能做到這個程度了。
再有不滿意的讀者同學，作者君隻能說自己水平低下了。
好，吐槽到此為止，接下來是正式的問答環節。
問:為什麽要寫這樣一本書？
一開始也沒想寫這麽長，原計劃寫完第一部拉倒。初衷就是寫太空克蘇魯的氣氛，氣氛渲染到位了，那麽這本書的寫作目的就達成了。
但是被讀者罵迴來了。（劃掉）
但是作者君本著認真負責永不坑文的態度，還是決定把這個殘缺的故事補完。
這才有了第二部。
但是在寫第二部時，我麵臨一個難題，就像風月所說過的那樣，創作克蘇魯風格的作品，一個值得注意的問題是如何把控信息量的析出。
給出的信息太少，那讀者一頭霧水，不知你所雲為何物。
給出的信息太多，把猶格索托斯它家的門牌號都告訴你，那克蘇魯風格最有魅力的未知和恐懼氣氛就蕩然無存。
所以我在權衡之後決定在故事中解開人物身上的謎團，但保留世界觀中的謎團。
猶抱琵琶半遮麵，才是最合適的程度。
問:這本書中的人物塑造都很隨便，不能給人留下什麽深刻印象？
故意為之。
我在寫這本書的時候甚至自己都不記得裏麵每個人的職業。
因為全員工具人，他們出現在本書中的目的就是要在某個合適的時機去死一死。
（在此鳴謝於本書中出場的所有龍套讀者同誌。）
沒錯，所有人都是龍套。
問:時間循環是預定結局之一嗎？
不是，從來都不是。
時間循環純粹是挖出來的坑讓大家踩的。
問:崖香不是默予的分裂人格嗎？
不是。
她為什麽總不出現？因為她的作息和其他人不一樣，這一點書中提到過，卡西尼站內的人員作息時間是分開且平行的。
以為她是分裂人格的讀者同學，成功地踩坑了。
問:有實體版嗎？
有。
問:有漫畫版嗎？
有。
問:還有什麽想說的？
支持正版秋梨膏。
好，那麽關於十四億公裏之外那座科考站的故事到此就結束了，江子、胡董海、萬凱、梁敬、樓齊、默予、崖香，木木、葛梓、史騰、劉培茄、岱嶽、卓識，他們也都該謝幕退場了。
來，站一排，深鞠躬——！
再鞠躬！
大白:還有我——！
同誌們，咱們下本書再見！
·
·
·
下本書叫什麽？
《我們生活在南京》
這本書寫得比上本還艱難。
如果說《死火》難點是如何用最少的人物在最單調的環境下講一個故事，那《泰坦》的難點就是怎麽跟讀者鬥智鬥勇。
讀者太他媽厲害了。
你寫下第一個字，他們就能知道你這章的最後一個字是什麽。
作為一本懸疑向的作品，如果被讀者把後續和結局全部猜出來了，那作者還玩個屁。
可是作者怎麽跟讀者鬥？
作者不過一個腦子兩隻手，讀者可是千軍萬馬。
一人一嘴一句話，就把後路全部堵死了。
為了避免被讀者猜出結局，作者君隻能蛇形走位，就像在雷場裏跳芭蕾一樣，中途數次更改大綱——沒錯，這本書中間改過很多次大綱。
而這本書還有個更坑爹的地方。
它的第一部已經定死了。
挖的坑都定死了啊！
這些坑可真把我坑死了，又不能全部推翻重寫。
寫第一部的時候，預定的是a結局，所以所有的坑都是衝著a結局去的，但寫第二部的時候，已經斃掉了b結局c結局d結局e結局，要寫的f結局……這特麽可怎麽辦？
我怎麽用f結局去圓a結局的坑？
在那些睡不著的漫漫長夜，我躺在床上，在腦子裏把這些故事線路翻來覆去地倒騰，把每個故事片段都拿出來反複拆分，最終把這些挖好的坑串在一起，指向一個截然不同的答案。
我隻能說自己盡力了，盡可能圓潤地去填坑了。
最好隻能做到這個程度了。
再有不滿意的讀者同學，作者君隻能說自己水平低下了。
好，吐槽到此為止，接下來是正式的問答環節。
問:為什麽要寫這樣一本書？
一開始也沒想寫這麽長，原計劃寫完第一部拉倒。初衷就是寫太空克蘇魯的氣氛，氣氛渲染到位了，那麽這本書的寫作目的就達成了。
但是被讀者罵迴來了。（劃掉）
但是作者君本著認真負責永不坑文的態度，還是決定把這個殘缺的故事補完。
這才有了第二部。
但是在寫第二部時，我麵臨一個難題，就像風月所說過的那樣，創作克蘇魯風格的作品，一個值得注意的問題是如何把控信息量的析出。
給出的信息太少，那讀者一頭霧水，不知你所雲為何物。
給出的信息太多，把猶格索托斯它家的門牌號都告訴你，那克蘇魯風格最有魅力的未知和恐懼氣氛就蕩然無存。
所以我在權衡之後決定在故事中解開人物身上的謎團，但保留世界觀中的謎團。
猶抱琵琶半遮麵，才是最合適的程度。
問:這本書中的人物塑造都很隨便，不能給人留下什麽深刻印象？
故意為之。
我在寫這本書的時候甚至自己都不記得裏麵每個人的職業。
因為全員工具人，他們出現在本書中的目的就是要在某個合適的時機去死一死。
（在此鳴謝於本書中出場的所有龍套讀者同誌。）
沒錯，所有人都是龍套。
問:時間循環是預定結局之一嗎？
不是，從來都不是。
時間循環純粹是挖出來的坑讓大家踩的。
問:崖香不是默予的分裂人格嗎？
不是。
她為什麽總不出現？因為她的作息和其他人不一樣，這一點書中提到過，卡西尼站內的人員作息時間是分開且平行的。
以為她是分裂人格的讀者同學，成功地踩坑了。
問:有實體版嗎？
有。
問:有漫畫版嗎？
有。
問:還有什麽想說的？
支持正版秋梨膏。
好，那麽關於十四億公裏之外那座科考站的故事到此就結束了，江子、胡董海、萬凱、梁敬、樓齊、默予、崖香，木木、葛梓、史騰、劉培茄、岱嶽、卓識，他們也都該謝幕退場了。
來，站一排，深鞠躬——！
再鞠躬！
大白:還有我——！
同誌們，咱們下本書再見！
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下本書叫什麽？
《我們生活在南京》