“那麽《阿凡達》呢？你是怎麽開始的？”
這部偉大的片子是怎麽開始的？外界傳說了幾個版本，但不管哪一個都不如卡梅隆親口說的有說服力，哪怕這家夥也是個編故事的好手。
“我記得那是2005年春天，我和福克斯高層會麵，請求投資幾百萬美元，拍攝我早在10年前就寫出劇本的《阿凡達》
當時，對方問了我一個問題：所有的外星人都需要拖著一條尾巴嗎？
我的迴答是肯定的，他們需要有尾巴。
接著我沒再說什麽，我也不再去解釋。
福克斯高層停止了質疑，同意進行開拍測試，他們知道，我是好萊塢的重磅炸彈，威力無需多言。”
這種自戀的話可能隻有卡梅隆說出來才不讓人反感。
“接下來，我聘請專家，為潘多拉星球上的納美族設計一套全新的語言係統；著手為潘多拉星球上的動植物命名；確定星球的大氣密度；創建外星音樂。最後，作家和編輯團隊匯編了一本350頁的《潘多拉百科全書手冊》。”
楊橙適時的捧場，“無疑，《阿凡達》讓你再次問鼎電影世界。”
卡梅隆微笑著聳了聳肩，沒有說話，這時候無聲勝有聲。
“比起電影，我更喜歡探索這個世界，當然，電影也是另一種形式的探索，你懂得。。。”
楊橙點頭，“我明白~”
“我曾經獨自駕駛著一艘通體綠色的潛水艇，經過海水的層層減速，最後輕輕地落在10898米的海底。
擁有地球最深處之稱的馬裏亞納海溝，在52年後迎來了第三位抵達之人。
我不知道還會下潛多少次，但是我的目標是盡可能多地探索這個未知世界。
自從15歲那年，在美國紐約布法羅的一個泳池裏獲得了水肺潛水證書之後，我在40多年間在海裏待了3萬多個小時，有過逾72次深海潛水經曆，其中33次的目標是泰坦尼克號的沉船遺址。
大海如此豐富多彩，眾多神奇的生物生活其中，比起我們的想象力，自然的想象力完全沒有邊界。
我想，至今我對大海的了解還是很少，但我對海洋的好奇卻一直延續著。”
卡梅隆毫不掩飾的表現著自己對大海的熱愛，楊橙說，“我想，你把對潛水的熱愛和電影融合在了一起，成為了無數創作的靈感源泉。”
“沒錯~”卡梅隆肯定道。
就像很多傳記作者喜愛的名人一樣，詹姆斯卡梅隆的早年生活不同凡響且充滿預示性。
他出生在加拿大奧蘭多的一個中產階級家庭，其父是一個電氣工程師，而母親是一個藝術家，似乎他一生下來就注定會具有工程和藝術兩方麵的才華。
上世紀60年代，人類活動的範圍隨著科技的發展而擴大，美國人登上了月球，也抵達了馬裏亞納海溝。
卡梅隆和他的同齡人通過電視，開始看到世界不同的地方、不同的生物，對科幻和自然的熱愛，伴隨著卡梅隆這一代人的成長。
內心的愛好一直是指引卡梅隆的最高坐標，中學畢業後，嫌大學課程無聊的他很快就自動退學，跑去幹起了自覺有趣的機械修理工作，有很長一段時間，他的主業是給別人開卡車賺錢。
直到他看到了《星球大戰》，才最終選擇電影作為他的職業，他喜歡講故事，畫圖畫，電影看起來是最合適的工作。
“我沒有上大學，但是受過世界上最好的兩所大學的洗禮。一個是我所看的那些電影，我從無數經典作品裏學到了足夠的知識；還有一個是在卡曼工作室工作的那段經曆，任何人經曆過那樣強度的工作，都會成才的。”迴顧自己的事業曆程，卡梅隆這樣說。
從為《星空大戰》製作特技模型開始，到為《恐怖星係》擔任小組導演和電影製作設計師，“特技”成為卡梅隆電影最重要的標簽。
沒當成職業潛水員的卡梅隆，沒有忘記把自己的熱愛放到銀幕上。
1989年，卡梅隆自編自導的第三部重量級作品《深淵》問世，這部科幻影片源自那些出現在高中生物課上的想法———石油鑽井工人發現未來水下生物的故事———對海底神秘生物的描述是影片一大嚐試。
為了更好地塑造深海生物，卡梅隆在《深淵》裏為電影特技的發展樹立了新的裏程碑。
首先，是創造了前所未有的水下特技效果，卡梅隆在片中創造性地運用了各種方法表現水下奇觀，它的水下特技啟發了一批電影人，之後的《獵殺紅色十月》、《紅潮風暴》，以及《u-571》都受到了這部影片的很大影響，卡梅隆本人後來的《泰坦尼克號》，也運用了在《深淵》中實踐過的很多特技手段。
另一方麵，他使用了“計算機生成動畫”———cg。
cg的應用產生了電影曆史上第一個軟表麵、電腦製成的形象。這種技術，不但解決了利用模型難以拍攝三維空間運動生物體的困難，創造了令人信服的海底遊泳智慧生物形象，而且創造了片中最令人難忘的場景———會變形的水柱。
雖然這部電影使公司差點虧本，但全世界的觀眾被這種新技術所震撼。
“對了，你們知道嗎？拍攝《泰坦尼克號》其實隻是為了滿足我探險的願望。”
楊橙愣了下，“是的我也聽過這個傳說，不過這是真的？我以為是有媒體杜撰的。”
“是真的，當年，我把《泰坦尼克號：圖說曆史》這本書甩在了二十世紀福克斯主席彼得徹寧的辦公桌上，對他說：羅密歐與朱麗葉的故事就在這艘船上！
我想就是這句話起了作用，我告訴他：我們要沉入海底，拍攝泰坦尼克號真實的畫麵，我們將把這個片段放在首映式上展現，這將會引起很大的轟動，票房也會很好！
本來我以為會失敗，可出乎我的意料，福克斯同意出錢支持我去探索泰坦尼克號。
但電影公司不知道，對我來說，潛水造訪泰坦尼克號殘骸是最主要的目的，拍電影隻是順道為之，到現在，我依然覺得瘋狂。”
雖然說是瘋狂，但他語氣中的自豪，誰都聽得出來。
這部偉大的片子是怎麽開始的？外界傳說了幾個版本，但不管哪一個都不如卡梅隆親口說的有說服力，哪怕這家夥也是個編故事的好手。
“我記得那是2005年春天，我和福克斯高層會麵，請求投資幾百萬美元，拍攝我早在10年前就寫出劇本的《阿凡達》
當時，對方問了我一個問題：所有的外星人都需要拖著一條尾巴嗎？
我的迴答是肯定的，他們需要有尾巴。
接著我沒再說什麽，我也不再去解釋。
福克斯高層停止了質疑，同意進行開拍測試，他們知道，我是好萊塢的重磅炸彈，威力無需多言。”
這種自戀的話可能隻有卡梅隆說出來才不讓人反感。
“接下來，我聘請專家，為潘多拉星球上的納美族設計一套全新的語言係統；著手為潘多拉星球上的動植物命名；確定星球的大氣密度；創建外星音樂。最後，作家和編輯團隊匯編了一本350頁的《潘多拉百科全書手冊》。”
楊橙適時的捧場，“無疑，《阿凡達》讓你再次問鼎電影世界。”
卡梅隆微笑著聳了聳肩，沒有說話，這時候無聲勝有聲。
“比起電影，我更喜歡探索這個世界，當然，電影也是另一種形式的探索，你懂得。。。”
楊橙點頭，“我明白~”
“我曾經獨自駕駛著一艘通體綠色的潛水艇，經過海水的層層減速，最後輕輕地落在10898米的海底。
擁有地球最深處之稱的馬裏亞納海溝，在52年後迎來了第三位抵達之人。
我不知道還會下潛多少次，但是我的目標是盡可能多地探索這個未知世界。
自從15歲那年，在美國紐約布法羅的一個泳池裏獲得了水肺潛水證書之後，我在40多年間在海裏待了3萬多個小時，有過逾72次深海潛水經曆，其中33次的目標是泰坦尼克號的沉船遺址。
大海如此豐富多彩，眾多神奇的生物生活其中，比起我們的想象力，自然的想象力完全沒有邊界。
我想，至今我對大海的了解還是很少，但我對海洋的好奇卻一直延續著。”
卡梅隆毫不掩飾的表現著自己對大海的熱愛，楊橙說，“我想，你把對潛水的熱愛和電影融合在了一起，成為了無數創作的靈感源泉。”
“沒錯~”卡梅隆肯定道。
就像很多傳記作者喜愛的名人一樣，詹姆斯卡梅隆的早年生活不同凡響且充滿預示性。
他出生在加拿大奧蘭多的一個中產階級家庭，其父是一個電氣工程師，而母親是一個藝術家，似乎他一生下來就注定會具有工程和藝術兩方麵的才華。
上世紀60年代，人類活動的範圍隨著科技的發展而擴大，美國人登上了月球，也抵達了馬裏亞納海溝。
卡梅隆和他的同齡人通過電視，開始看到世界不同的地方、不同的生物，對科幻和自然的熱愛，伴隨著卡梅隆這一代人的成長。
內心的愛好一直是指引卡梅隆的最高坐標，中學畢業後，嫌大學課程無聊的他很快就自動退學，跑去幹起了自覺有趣的機械修理工作，有很長一段時間，他的主業是給別人開卡車賺錢。
直到他看到了《星球大戰》，才最終選擇電影作為他的職業，他喜歡講故事，畫圖畫，電影看起來是最合適的工作。
“我沒有上大學，但是受過世界上最好的兩所大學的洗禮。一個是我所看的那些電影，我從無數經典作品裏學到了足夠的知識；還有一個是在卡曼工作室工作的那段經曆，任何人經曆過那樣強度的工作，都會成才的。”迴顧自己的事業曆程，卡梅隆這樣說。
從為《星空大戰》製作特技模型開始，到為《恐怖星係》擔任小組導演和電影製作設計師，“特技”成為卡梅隆電影最重要的標簽。
沒當成職業潛水員的卡梅隆，沒有忘記把自己的熱愛放到銀幕上。
1989年，卡梅隆自編自導的第三部重量級作品《深淵》問世，這部科幻影片源自那些出現在高中生物課上的想法———石油鑽井工人發現未來水下生物的故事———對海底神秘生物的描述是影片一大嚐試。
為了更好地塑造深海生物，卡梅隆在《深淵》裏為電影特技的發展樹立了新的裏程碑。
首先，是創造了前所未有的水下特技效果，卡梅隆在片中創造性地運用了各種方法表現水下奇觀，它的水下特技啟發了一批電影人，之後的《獵殺紅色十月》、《紅潮風暴》，以及《u-571》都受到了這部影片的很大影響，卡梅隆本人後來的《泰坦尼克號》，也運用了在《深淵》中實踐過的很多特技手段。
另一方麵，他使用了“計算機生成動畫”———cg。
cg的應用產生了電影曆史上第一個軟表麵、電腦製成的形象。這種技術，不但解決了利用模型難以拍攝三維空間運動生物體的困難，創造了令人信服的海底遊泳智慧生物形象，而且創造了片中最令人難忘的場景———會變形的水柱。
雖然這部電影使公司差點虧本，但全世界的觀眾被這種新技術所震撼。
“對了，你們知道嗎？拍攝《泰坦尼克號》其實隻是為了滿足我探險的願望。”
楊橙愣了下，“是的我也聽過這個傳說，不過這是真的？我以為是有媒體杜撰的。”
“是真的，當年，我把《泰坦尼克號：圖說曆史》這本書甩在了二十世紀福克斯主席彼得徹寧的辦公桌上，對他說：羅密歐與朱麗葉的故事就在這艘船上！
我想就是這句話起了作用，我告訴他：我們要沉入海底，拍攝泰坦尼克號真實的畫麵，我們將把這個片段放在首映式上展現，這將會引起很大的轟動，票房也會很好！
本來我以為會失敗，可出乎我的意料，福克斯同意出錢支持我去探索泰坦尼克號。
但電影公司不知道，對我來說，潛水造訪泰坦尼克號殘骸是最主要的目的，拍電影隻是順道為之，到現在，我依然覺得瘋狂。”
雖然說是瘋狂，但他語氣中的自豪，誰都聽得出來。