（想了很多收尾的方式，反正我始終是不滿意的…）
對於很多不明緣由的吃瓜群眾來說，東影節最有名的應該是‘金鶴獎’，也就是吳一凡拿了國際影帝的那個獎項…
事實上，金鶴獎2016年創辦，旨在進一步促進和發展中日兩國電影文化和電影產業的交流合作，在中日兩國舉辦的國際電影節期間，對具有突出貢獻的優秀電影作品及相關導演、男女演員頒發“金鶴獎”。
定義很明確，跟電影節半毛錢也沒有！
如果2014年就有金鶴獎，許輝到是不介意把這個至高無上的獎項頒給她。
嗯，金鶴獎應該跟休斯頓影後差不多地位…
……
其實，新生代沒幾個特別順利的，真的！
我覺得，要是順利的話，現在應該可以把獎拿了個大滿貫什麽的。
唯一引人矚目的可能就是《七月與安生》捧了兩位小姑娘。
至於青哥媳婦拿了聖塞巴斯蒂安國際電影節的最佳女主角，當然值得吹噓，不過，青哥媳婦早就不是新生代了…
至於百花影後什麽的，還是不提了吧。
東影節的選票是匿名的，許輝也不好意思推銷自己媳婦，畢竟她的演技真的…挺一般的。
而且這些評委，許輝一個也不認識…
越南籍導演陳英雄、北歐導演本特·哈默、丹麥電影導演蘇珊娜·比爾、以及日本導演大森一樹…
這幫人都是電影節的常客，他們對許輝也不算了解，隻知道這位剛拿了奧斯卡還有金棕櫚。
簡單交流了幾句，明顯感覺不是一路人。
炮輝選擇閉嘴…
所以，對於之後的獎項，他也不太清楚。
頒獎儀式跟戛納一模一樣。
紅毯之後直接開獎。
很驚訝的看到了北野武和蒂姆伯頓一起領獎，拿了一個叫什麽‘武士獎’的東西。
以前有個‘黑澤明獎’，算是鼓勵性質的，但是將技能奧，50萬美元！
‘武士獎’也是鼓勵性質，但是沒有獎金…
可見日本經濟確實陷入了尷尬的境地，電影節都要節省開支。
獎項特別少，可能是為了區別其他的電影節吧。
就五個獎項，最佳影片、評委特別獎、最佳導演獎、最佳男演員獎還有最佳女演員獎。
可能是覺得半小時結束戰鬥不好，於是新增了觀眾獎還有觀眾選擇獎…
東影節的氛圍很好，包括記者在內，大家討論的都是電影本身，而且日本女演員很少有蹭紅毯的習慣，所以，整個電影節期間，基本上都是純粹的作品說話。
隻是因為中日兩國經常發生矛盾，上影節跟東影節的距離很近，兩者的競爭性很強，所以導致了東影節，國內報道不多。
獎項出爐，《家在水草豐茂的地方》拿了藝術貢獻獎，比原時空好一點。
所謂的藝術貢獻獎就是區別於主流的電影形式，簡稱非主流獎項，也有實質性的獎勵，20萬美元的獎金。
“第27屆東京國際電影節最佳女演員…宮澤理惠《紙之月》。”
《我是證人》一無所獲，最後的頒獎典禮，隻有拿獎的才能進，《我是證人》沒有拿到邀請函…
也好，避免了大家都尷尬。
“多多他媽，欠你一個獎杯！”
……
好了，完本了！
蠻倉促的。
上本書想給多多他媽一個好點的收尾，沒能辦到，這本也一樣…
昨晚思考了好久，本來想在結尾的時候，出現一位叫老徐的寫手，這一切就當是他做的夢。
太讓人出戲，幹脆就這麽滴吧！
完本的客觀原因是踩雷了。
悔不該偷窺書友圈裏的討論！
主觀原因我沒有心思再往下寫了，往後寫最多也就偏向家庭矛盾，很可惜，我沒有啥家庭經驗…
而且也寫不出什麽新意。
這本書沒寫好！
必須要承認，本來想塑造一個風流浪子的形象，結果寫成了下流。
風流者處處留情，下流者處處**。
真正的風流應該是楚留香那種：很多女人投懷送抱，你不動心，動心以後也不動手…
從明天開始，好好寫新書。
大家有什麽意見都可以提，我會認真聽取的…
還有，替自己辯解一句，我的能量不足以讓整個華娛文變得苛刻，
我覺得還是先從自己身上找找原因吧…
對於很多不明緣由的吃瓜群眾來說，東影節最有名的應該是‘金鶴獎’，也就是吳一凡拿了國際影帝的那個獎項…
事實上，金鶴獎2016年創辦，旨在進一步促進和發展中日兩國電影文化和電影產業的交流合作，在中日兩國舉辦的國際電影節期間，對具有突出貢獻的優秀電影作品及相關導演、男女演員頒發“金鶴獎”。
定義很明確，跟電影節半毛錢也沒有！
如果2014年就有金鶴獎，許輝到是不介意把這個至高無上的獎項頒給她。
嗯，金鶴獎應該跟休斯頓影後差不多地位…
……
其實，新生代沒幾個特別順利的，真的！
我覺得，要是順利的話，現在應該可以把獎拿了個大滿貫什麽的。
唯一引人矚目的可能就是《七月與安生》捧了兩位小姑娘。
至於青哥媳婦拿了聖塞巴斯蒂安國際電影節的最佳女主角，當然值得吹噓，不過，青哥媳婦早就不是新生代了…
至於百花影後什麽的，還是不提了吧。
東影節的選票是匿名的，許輝也不好意思推銷自己媳婦，畢竟她的演技真的…挺一般的。
而且這些評委，許輝一個也不認識…
越南籍導演陳英雄、北歐導演本特·哈默、丹麥電影導演蘇珊娜·比爾、以及日本導演大森一樹…
這幫人都是電影節的常客，他們對許輝也不算了解，隻知道這位剛拿了奧斯卡還有金棕櫚。
簡單交流了幾句，明顯感覺不是一路人。
炮輝選擇閉嘴…
所以，對於之後的獎項，他也不太清楚。
頒獎儀式跟戛納一模一樣。
紅毯之後直接開獎。
很驚訝的看到了北野武和蒂姆伯頓一起領獎，拿了一個叫什麽‘武士獎’的東西。
以前有個‘黑澤明獎’，算是鼓勵性質的，但是將技能奧，50萬美元！
‘武士獎’也是鼓勵性質，但是沒有獎金…
可見日本經濟確實陷入了尷尬的境地，電影節都要節省開支。
獎項特別少，可能是為了區別其他的電影節吧。
就五個獎項，最佳影片、評委特別獎、最佳導演獎、最佳男演員獎還有最佳女演員獎。
可能是覺得半小時結束戰鬥不好，於是新增了觀眾獎還有觀眾選擇獎…
東影節的氛圍很好，包括記者在內，大家討論的都是電影本身，而且日本女演員很少有蹭紅毯的習慣，所以，整個電影節期間，基本上都是純粹的作品說話。
隻是因為中日兩國經常發生矛盾，上影節跟東影節的距離很近，兩者的競爭性很強，所以導致了東影節，國內報道不多。
獎項出爐，《家在水草豐茂的地方》拿了藝術貢獻獎，比原時空好一點。
所謂的藝術貢獻獎就是區別於主流的電影形式，簡稱非主流獎項，也有實質性的獎勵，20萬美元的獎金。
“第27屆東京國際電影節最佳女演員…宮澤理惠《紙之月》。”
《我是證人》一無所獲，最後的頒獎典禮，隻有拿獎的才能進，《我是證人》沒有拿到邀請函…
也好，避免了大家都尷尬。
“多多他媽，欠你一個獎杯！”
……
好了，完本了！
蠻倉促的。
上本書想給多多他媽一個好點的收尾，沒能辦到，這本也一樣…
昨晚思考了好久，本來想在結尾的時候，出現一位叫老徐的寫手，這一切就當是他做的夢。
太讓人出戲，幹脆就這麽滴吧！
完本的客觀原因是踩雷了。
悔不該偷窺書友圈裏的討論！
主觀原因我沒有心思再往下寫了，往後寫最多也就偏向家庭矛盾，很可惜，我沒有啥家庭經驗…
而且也寫不出什麽新意。
這本書沒寫好！
必須要承認，本來想塑造一個風流浪子的形象，結果寫成了下流。
風流者處處留情，下流者處處**。
真正的風流應該是楚留香那種：很多女人投懷送抱，你不動心，動心以後也不動手…
從明天開始，好好寫新書。
大家有什麽意見都可以提，我會認真聽取的…
還有，替自己辯解一句，我的能量不足以讓整個華娛文變得苛刻，
我覺得還是先從自己身上找找原因吧…