她趁著無人注意展開了手心的帕子，那上麵已經浸染了殷紅的血跡。
—————————————————
春日的傍晚，伊妮德側坐在窗邊。她的金髮依舊耀眼，藍眸依舊明亮，但她的麵容卻逐漸地失去了血色。她的頭倚靠著窗台，沉思著，仿佛要離開一個即將坍圮的夢境。最後她靠著窗子，唱起了歌來。
“曾經有一個無休止的夢，流浪的女子永遠自由自在。”她的嘴唇是微笑的，但神情既寧靜又憂鬱，略帶恍惚，“一首歌藏了一個秘密，抵達星空是如此容易。”
“但是事情已經改變了，現在沙子緩緩流動。”伊妮德的臉頰貼在窗上，她凝視著天空，“純真的時間已經結束了，我知道河流不會永遠的流動。”
“時間的風吹進我的眼睛，孤獨的愛情屠戮我的心靈。”她唱，還是那麽無憂慮，但眼角帶一點不明顯的淚光，“我的花枯萎了，其它所有也一樣。”
“沒有什麽是永恆的。”
“我將永遠看不到自己的命運，”她悲傷而平靜地說道，“故事的結束就是一切的真理。”
夕陽的餘暉暫時地為她的麵容浸染上了一層虛幻的血色，但是當她的衣裙緩緩移開此處時，一切虛幻都消失了。光束裏那些細小漂浮的塵埃間，隻餘下許多細碎未明的嘆息。
這是敲定克裏斯汀·戴耶出演《海的女兒》後的第二日，伊妮德敲響了埃裏克的房門。
作者有話要說： *伊妮德：我有預感我要be.
第31章 畸形愛情
在伊妮德敲響埃裏克的房門之前，她已經平靜地接受了自身感情的變化，並且以一種略帶悲觀的眼光明了了一切。
有時候，最偉大的旅程就是兩個人之間的距離。伊妮德流浪了那麽久，她用了整整兩年的時間，走過貧窮與富裕，走過千山萬水才來到巴黎，來到埃裏克的身邊。但她卻註定被他擋在愛情之門的外麵，因為那個名叫克裏斯汀的女孩。
人在做出選擇的時候往往很難真正看清前路。大多數人將會在選擇一條道路的不久之後，一邊咒罵後悔，一邊不得不拖著步子前行。少部分人選擇折返，他們未必獲得重新選擇的機會，甚至重新選擇以後又再一次後悔，因為人生中的痛苦原本就是無法逃避的，每一條道路都是殊途同歸——我們的每一步都決定著最後的結局，我們的腳步正在走向我們自己選定的終點。
命運從不敲門，也不詢問。它破門而入。對於伊妮德來說，巫婆的出現是如此，對埃裏克的情感也是如此。但是一以貫之的抉擇裏又蘊含著某種不能逃避的必然，她迴想自己的前路，她何嚐不是從一種孤獨跳入了另一種孤獨。曾經的公爵小姐生活在傀儡之中，寂寞饑渴的精神無處訴說。如今的流浪歌女可以擁抱天地間的萬物，卻唯獨無法建立一份略微私人的情誼。
那正是孤獨在作祟。孤獨，永恆的孤獨，沒有人可以擺脫掉它的影子，因為孤獨本就是絕對的。塵世中兩個互不相幹的靈魂靠在一起隻是因為孤獨，而孤獨發展到了最深刻的地步便成為愛情。即使是在此刻，在心中被滾燙的柔情愛戀充斥湧動，卻又瀰漫著悲傷霧氣的時刻，伊妮德也能輕易地看透這份愛情的本質，那就是借愛人來實現自己愛的欲望，或者說擺脫孤獨的欲望。
這種畸形的、甚至不知道能不能被稱為愛情的東西，它的產生其實與埃裏克對克裏斯汀的並無分別。那都是在極致的孤獨之中，人為自己無法釋放的情感所尋找的一個錨準。這個錨準被噴發的感情所覆蓋，便瞬息之間形成了愛人的模樣。那僅僅是為了擺脫孤獨所進行的掙紮，可是其中所蘊含的深刻感情又是無法否定的，矛盾正在這裏。
伊妮德很清楚埃裏克與克裏斯汀不可能相愛，他們彼此之間的那種崇拜——埃裏克是對於光明，克裏斯汀是對於音樂天使——恰恰是與理解相距最遠的感情。而建立在孤獨之上的愛情，下一步所希冀的便是相互間的理解。埃裏克與克裏斯汀都太過神化對方了，這種神化使得克裏斯汀發現“天使”就是“魅影”之後心靈完全破碎，徹底地投向勞爾的懷抱，也使得埃裏克為了獲得光明，甚至做出放棄被聆聽的決定——也就是說，徹底地堵死了被理解的可能。這樣的情況下，他們又怎麽可能彼此相愛呢?
但這並不是說她把自己的愛情奉得多麽崇高。正相反，伊妮德在窗口眺望與歌唱的時候，迴想的正是這份愛情，以及其本質的孤獨。她想起自己歷經的那些孤獨的階段。人在孤獨的時刻，所麵對的究竟是什麽呢?有些人是上帝，有些人是自己，她屬於後者。在公爵府的那些歲月裏，她一直都相信除了她以外沒人能救她自己。對年幼的公爵小姐而言，上帝是虛假的。但是在那以後呢?
她在流浪之中不斷堅定對自己的認知，不斷豐富內心的本我形象。一個人隻要知道自己為什麽而活，就能忍受任何一種生活。她是如此地相信這一點，可是怎麽能有人忍受得了那種極致的孤獨呢?與整個世界割裂開來，幾乎無法保有互動的聯繫……伊妮德需要這樣一個人出現，使她打破這種長久的孤獨僵局。否則她要麽因為孤獨而瘋，在渴愛中幹枯了自己的生命，要麽因為寂寞而死，把豐沛的生命活成一曲祭歌。不是埃裏克，也會有別人。
</br>
—————————————————
春日的傍晚，伊妮德側坐在窗邊。她的金髮依舊耀眼，藍眸依舊明亮，但她的麵容卻逐漸地失去了血色。她的頭倚靠著窗台，沉思著，仿佛要離開一個即將坍圮的夢境。最後她靠著窗子，唱起了歌來。
“曾經有一個無休止的夢，流浪的女子永遠自由自在。”她的嘴唇是微笑的，但神情既寧靜又憂鬱，略帶恍惚，“一首歌藏了一個秘密，抵達星空是如此容易。”
“但是事情已經改變了，現在沙子緩緩流動。”伊妮德的臉頰貼在窗上，她凝視著天空，“純真的時間已經結束了，我知道河流不會永遠的流動。”
“時間的風吹進我的眼睛，孤獨的愛情屠戮我的心靈。”她唱，還是那麽無憂慮，但眼角帶一點不明顯的淚光，“我的花枯萎了，其它所有也一樣。”
“沒有什麽是永恆的。”
“我將永遠看不到自己的命運，”她悲傷而平靜地說道，“故事的結束就是一切的真理。”
夕陽的餘暉暫時地為她的麵容浸染上了一層虛幻的血色，但是當她的衣裙緩緩移開此處時，一切虛幻都消失了。光束裏那些細小漂浮的塵埃間，隻餘下許多細碎未明的嘆息。
這是敲定克裏斯汀·戴耶出演《海的女兒》後的第二日，伊妮德敲響了埃裏克的房門。
作者有話要說： *伊妮德：我有預感我要be.
第31章 畸形愛情
在伊妮德敲響埃裏克的房門之前，她已經平靜地接受了自身感情的變化，並且以一種略帶悲觀的眼光明了了一切。
有時候，最偉大的旅程就是兩個人之間的距離。伊妮德流浪了那麽久，她用了整整兩年的時間，走過貧窮與富裕，走過千山萬水才來到巴黎，來到埃裏克的身邊。但她卻註定被他擋在愛情之門的外麵，因為那個名叫克裏斯汀的女孩。
人在做出選擇的時候往往很難真正看清前路。大多數人將會在選擇一條道路的不久之後，一邊咒罵後悔，一邊不得不拖著步子前行。少部分人選擇折返，他們未必獲得重新選擇的機會，甚至重新選擇以後又再一次後悔，因為人生中的痛苦原本就是無法逃避的，每一條道路都是殊途同歸——我們的每一步都決定著最後的結局，我們的腳步正在走向我們自己選定的終點。
命運從不敲門，也不詢問。它破門而入。對於伊妮德來說，巫婆的出現是如此，對埃裏克的情感也是如此。但是一以貫之的抉擇裏又蘊含著某種不能逃避的必然，她迴想自己的前路，她何嚐不是從一種孤獨跳入了另一種孤獨。曾經的公爵小姐生活在傀儡之中，寂寞饑渴的精神無處訴說。如今的流浪歌女可以擁抱天地間的萬物，卻唯獨無法建立一份略微私人的情誼。
那正是孤獨在作祟。孤獨，永恆的孤獨，沒有人可以擺脫掉它的影子，因為孤獨本就是絕對的。塵世中兩個互不相幹的靈魂靠在一起隻是因為孤獨，而孤獨發展到了最深刻的地步便成為愛情。即使是在此刻，在心中被滾燙的柔情愛戀充斥湧動，卻又瀰漫著悲傷霧氣的時刻，伊妮德也能輕易地看透這份愛情的本質，那就是借愛人來實現自己愛的欲望，或者說擺脫孤獨的欲望。
這種畸形的、甚至不知道能不能被稱為愛情的東西，它的產生其實與埃裏克對克裏斯汀的並無分別。那都是在極致的孤獨之中，人為自己無法釋放的情感所尋找的一個錨準。這個錨準被噴發的感情所覆蓋，便瞬息之間形成了愛人的模樣。那僅僅是為了擺脫孤獨所進行的掙紮，可是其中所蘊含的深刻感情又是無法否定的，矛盾正在這裏。
伊妮德很清楚埃裏克與克裏斯汀不可能相愛，他們彼此之間的那種崇拜——埃裏克是對於光明，克裏斯汀是對於音樂天使——恰恰是與理解相距最遠的感情。而建立在孤獨之上的愛情，下一步所希冀的便是相互間的理解。埃裏克與克裏斯汀都太過神化對方了，這種神化使得克裏斯汀發現“天使”就是“魅影”之後心靈完全破碎，徹底地投向勞爾的懷抱，也使得埃裏克為了獲得光明，甚至做出放棄被聆聽的決定——也就是說，徹底地堵死了被理解的可能。這樣的情況下，他們又怎麽可能彼此相愛呢?
但這並不是說她把自己的愛情奉得多麽崇高。正相反，伊妮德在窗口眺望與歌唱的時候，迴想的正是這份愛情，以及其本質的孤獨。她想起自己歷經的那些孤獨的階段。人在孤獨的時刻，所麵對的究竟是什麽呢?有些人是上帝，有些人是自己，她屬於後者。在公爵府的那些歲月裏，她一直都相信除了她以外沒人能救她自己。對年幼的公爵小姐而言，上帝是虛假的。但是在那以後呢?
她在流浪之中不斷堅定對自己的認知，不斷豐富內心的本我形象。一個人隻要知道自己為什麽而活，就能忍受任何一種生活。她是如此地相信這一點，可是怎麽能有人忍受得了那種極致的孤獨呢?與整個世界割裂開來，幾乎無法保有互動的聯繫……伊妮德需要這樣一個人出現，使她打破這種長久的孤獨僵局。否則她要麽因為孤獨而瘋，在渴愛中幹枯了自己的生命，要麽因為寂寞而死，把豐沛的生命活成一曲祭歌。不是埃裏克，也會有別人。
</br>