小說可以架空，但素材必須寫實。
這是我寫作的原則。
在《碧海風雲》中，最為主要的國家之一碧海國，它的國家製度的構建與設定顯得有些奇特，也許會讓讀者覺得很虛幻甚至不切實際。那麽我們來看一看，這些看似虛幻的國家設定裏有哪些原型。
首先，商盟為國。
這個在曆史上其實並不少見，隻是東方國家的案例很稀少。事實上在古代西方以商為本的共和國非常多，從迦太基到亞平寧半島上的米蘭、威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩，這些都是商業共和國。他們也都維持較長的一段時間的穩定和繁榮。所以政權有很多，但不限於從槍杆子裏出，也不限於以武力保衛領土。上述的這些商業共和國，他們之間的戰爭更多的是指商戰，比如爭奪貿易據點，互派商業間諜。所以碧海國以商盟合國的設定，是有先例的。
其次，女帝當政。
這個曆史上就更多見了，即使是當今社會，依然存在著赫赫有名的女帝們。當然，她們都在西方國家，東方國家很少，男尊女卑的觀念在東方沒有那麽容易改變。雖然現在的女帝們都不再有實權，更多的是一種象征，但史上叱吒風雲的女皇們留下的事跡比比皆是，在此不一一贅述。
第三，殺父留女。
之前已經有讀者看出了是取自漢武帝殺鉤戈夫人的典故，沒錯，碧海國殺駙馬的規矩隻是把性別反轉了一下。那麽有沒有必要這麽做？作為作者，我認為很有必要。具體緣由在書中提到過，試想一個宮廷女眷憑著兒子是君王的身份便可動搖朝堂，那麽如果是一個男人呢？他的女兒是一國之君，他本又是個優秀得無可挑剔的英才，這樣的人會讓上一代君主在考慮權力交接時感到安心嗎？所以，盡管無情，駙馬必須死，且死的理由比鉤戈夫人更充分。
第四，不重國防。
小說初卷時提到碧海國沒有兵士，這個隻是一種泛泛的說法，並非絕對，試想一下，總不可能皇城中連個看門兒的兵士都沒有吧。所以這意思隻是說碧海國的兵士很少，少到了二代明皇平息叛亂時也隻用了八千兵，還是從白沙營和南疆州縣拚湊出來的。
但這不是說這麽大個國家就不重視國防。碧海國兵士寡缺是有其原因的。首先這個國家男人很短壽，這就決定了碧海國沒可能擁有很多兵士，男人要耕田，打漁，做生意，還隻能活四五十歲，還能充軍嗎？所以碧海國純粹隻是沒人。在曆史上，有不少國家發展沒問題，國防沒問題，可還是逐步衰弱了，就是因為人口減少的緣故。恰好上麵提到的那幾個商業共和國就是例子。一個國家，沒人了，那什麽都是白搭。日本現在不是可勁兒地想辦法造各種機器人嗎？就是這個道理。其次，朱玉瀟說了，“碧海國三分土七分水。”一個國家，大多數的領土是海域，那麽注定他不會那麽重視陸防，肯定是把力量投入到海防去了。而我們在小說中也看到了，碧海國的造船業是很發達的，鯤頭艦也是很霸氣的。況且碧海國是很久之後才發現國境之北有鐮穀能直通伊穆蘭，這還是地崩造成的意外，不是國家思慮不周。碧海國的海防是毫不含糊的，柳明嫣剿滅紅毛海賊便可見一斑。所以，碧海的陸防與海防兩極分化，是有其原因的。
架空小說的優勢，是在於可以虛構曆史。把實際曆史上曾經發生過的案例，像迴爐再造一樣重新組合，創造出新穎又不失厚重和真實的故事。它可以提供給我們迴味和思考曆史的空間。並非說穿越小說不好，但如果隻是生硬地插個現代人物到古代，然後幾乎原封不動地把曆史書給抄一遍，那麽還不如去看曆史書來得有收獲。
在此我最想提到的是一位著名的架空曆史小說家------田中芳樹，他的著作《銀河英雄傳說》《亞爾斯蘭戰記》都是很好地將西方曆史與東方文化糅合在一起的作品。他本人也深受中國古代文學作品的影響，《三國演義》等名著自不消說，甚至翻譯了《隋唐演義》、《嶽飛傳》、《楊家將演義》、《鄭和航海記》，所以他的作品既寫實又奇幻，這也是我非常向往的風格。
這是我寫作的原則。
在《碧海風雲》中，最為主要的國家之一碧海國，它的國家製度的構建與設定顯得有些奇特，也許會讓讀者覺得很虛幻甚至不切實際。那麽我們來看一看，這些看似虛幻的國家設定裏有哪些原型。
首先，商盟為國。
這個在曆史上其實並不少見，隻是東方國家的案例很稀少。事實上在古代西方以商為本的共和國非常多，從迦太基到亞平寧半島上的米蘭、威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩，這些都是商業共和國。他們也都維持較長的一段時間的穩定和繁榮。所以政權有很多，但不限於從槍杆子裏出，也不限於以武力保衛領土。上述的這些商業共和國，他們之間的戰爭更多的是指商戰，比如爭奪貿易據點，互派商業間諜。所以碧海國以商盟合國的設定，是有先例的。
其次，女帝當政。
這個曆史上就更多見了，即使是當今社會，依然存在著赫赫有名的女帝們。當然，她們都在西方國家，東方國家很少，男尊女卑的觀念在東方沒有那麽容易改變。雖然現在的女帝們都不再有實權，更多的是一種象征，但史上叱吒風雲的女皇們留下的事跡比比皆是，在此不一一贅述。
第三，殺父留女。
之前已經有讀者看出了是取自漢武帝殺鉤戈夫人的典故，沒錯，碧海國殺駙馬的規矩隻是把性別反轉了一下。那麽有沒有必要這麽做？作為作者，我認為很有必要。具體緣由在書中提到過，試想一個宮廷女眷憑著兒子是君王的身份便可動搖朝堂，那麽如果是一個男人呢？他的女兒是一國之君，他本又是個優秀得無可挑剔的英才，這樣的人會讓上一代君主在考慮權力交接時感到安心嗎？所以，盡管無情，駙馬必須死，且死的理由比鉤戈夫人更充分。
第四，不重國防。
小說初卷時提到碧海國沒有兵士，這個隻是一種泛泛的說法，並非絕對，試想一下，總不可能皇城中連個看門兒的兵士都沒有吧。所以這意思隻是說碧海國的兵士很少，少到了二代明皇平息叛亂時也隻用了八千兵，還是從白沙營和南疆州縣拚湊出來的。
但這不是說這麽大個國家就不重視國防。碧海國兵士寡缺是有其原因的。首先這個國家男人很短壽，這就決定了碧海國沒可能擁有很多兵士，男人要耕田，打漁，做生意，還隻能活四五十歲，還能充軍嗎？所以碧海國純粹隻是沒人。在曆史上，有不少國家發展沒問題，國防沒問題，可還是逐步衰弱了，就是因為人口減少的緣故。恰好上麵提到的那幾個商業共和國就是例子。一個國家，沒人了，那什麽都是白搭。日本現在不是可勁兒地想辦法造各種機器人嗎？就是這個道理。其次，朱玉瀟說了，“碧海國三分土七分水。”一個國家，大多數的領土是海域，那麽注定他不會那麽重視陸防，肯定是把力量投入到海防去了。而我們在小說中也看到了，碧海國的造船業是很發達的，鯤頭艦也是很霸氣的。況且碧海國是很久之後才發現國境之北有鐮穀能直通伊穆蘭，這還是地崩造成的意外，不是國家思慮不周。碧海國的海防是毫不含糊的，柳明嫣剿滅紅毛海賊便可見一斑。所以，碧海的陸防與海防兩極分化，是有其原因的。
架空小說的優勢，是在於可以虛構曆史。把實際曆史上曾經發生過的案例，像迴爐再造一樣重新組合，創造出新穎又不失厚重和真實的故事。它可以提供給我們迴味和思考曆史的空間。並非說穿越小說不好，但如果隻是生硬地插個現代人物到古代，然後幾乎原封不動地把曆史書給抄一遍，那麽還不如去看曆史書來得有收獲。
在此我最想提到的是一位著名的架空曆史小說家------田中芳樹，他的著作《銀河英雄傳說》《亞爾斯蘭戰記》都是很好地將西方曆史與東方文化糅合在一起的作品。他本人也深受中國古代文學作品的影響，《三國演義》等名著自不消說，甚至翻譯了《隋唐演義》、《嶽飛傳》、《楊家將演義》、《鄭和航海記》，所以他的作品既寫實又奇幻，這也是我非常向往的風格。