中央科學院馬上對這塊黑色方碑進行了全麵的分析與研究，雖然上麵的語言並不是現存的任何一種人類語言，但在結構邏輯上卻與象形文字有諸多相似之處。
不少語言學家都不約而同地指出，感覺就像是在解讀文言文一樣，簡短的句子中就包含著龐大的信息量，但最終解讀出來的還是充滿藝術感的詩詞，所以本質上還是一件曆史文物。
其中最具體的信息，就隻有人類的生物學信息，具體到可以根據數據來培育出一個人類胚胎。
可是這座方碑落在地球上時，可還是生命誕生之初，人類要在三十億年之後方才出現，這座方碑是怎麽樣記錄人類的生物學信息的？
這一切都讓人感覺匪夷所思，這座黑色方碑到底是哪裏來的？
說實話，在看到這座方碑的瞬間，喬律就已經大概猜到了這件文物的來曆。毋庸置疑就是係統管理員所提到的，李白文明所收藏的那一件人類文物。
至於其到底是如何最終流落到地球上來的，也許是係統做的好事，就像流浪地球的穿越一樣。
不過精神世界迴來之後，係統就再也沒有了響應，就像完全消失了一樣。
所以喬律也無從知曉這座黑色方碑要如何解讀，僅僅隻知道來曆還是沒有什麽大用。
科學家們自然是對這座黑色方碑充滿興趣，別的不說，方碑三邊的比例是絕對精確的1:3:9，這一點已經讓人遐想萬千，更不要說上麵詩詞的含義了。
丁儀對其當然是十分狂熱的，他知道所謂的絕對精度有多麽困難，所以他知道這不是普通的文物，其科技含量不是一塊石頭這麽簡單。
方碑的材質也都令人驚訝，一般無論什麽東西在地底下埋個幾十億年，早就被侵蝕得不成模樣了，上麵刻的字也該被磨平。
可是這座黑色方碑不但上麵的字都還清晰可見，甚至就連三條邊的比例都還保持著絕對精確，這樣的技術就讓人望而生畏了。
這麽看似普通的一塊石碑，蘊含著難以想象的鬼斧神工，丁儀當然不會輕易放過。
丁儀的學生兼助手的李一一，也在一旁幫忙進行各項測試。他對於這座方碑就沒有這麽熱衷，認為這是考古學家該幹的事。
眼下最大的著眼點，就是黑色方碑三條邊的比例，為什麽要費這麽大功夫，做成絕對精確的1:3:9？
一般情況下，要求絕對精度的東西都是有特殊含義的。比如說國際千克原器，就是利用一個鉑銥合金打造的圓柱體砝碼，來定義一千克的標準重量。哪怕隻是少了幾微克，都不能再算是標準。
那麽這座黑色方碑的三條邊比例，要維持這樣精度又是為了什麽呢？
“會不會是藝術上的黃金比例？例如黃金矩形什麽的。”李一一提出道。
藝術上確實有黃金比例的說法，具體上是(√5-1)/2的無理數，可以約等於0.618：1，就像圓周率一般取3.14一樣。
這一比例被認為是最具有美感的，所以被大量應用於藝術中。一個長方形的兩邊比例為0.618：1，就會被稱為黃金矩形，許多建築師都會按照這一比例來進行設計。
考慮到這座黑色方碑的正麵也是一個矩形，上麵刻著的又是充滿藝術感的詩詞，由此聯想到黃金比例可謂是理所當然。
畢竟0.618：1隻是人類文明的黃金比例，誰也說不準某個外星文明的黃金比例會不會是1:3:9，審美這種東西是很難說的。
丁儀卻搖搖頭說道：“那你知道黃金比例是怎麽來的嗎？”
“黃金分割呀，把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等於另一部分與這部分之比，其比例與其倒數是一樣的，1.618的倒數是0.618，而1.618:1與1:0.618是一樣的。”
李一一的基礎知識還是非常紮實的，這點問題當然難不倒他。
丁儀教訓道：“所以說你啊，就是學而不思則罔。既然你都知道了黃金比例與數學有關，又怎麽會覺得這就隻是一個審美問題？”
黃金比例雖然普遍應用於藝術上，但在根源上還是一個數學方法。
它的出現解決了許多數學問題，例如十等分、五等分圓周、求18度、36度角的正弦、餘弦值等等，絕不是單純的審美問題。
“所謂的美感都必然遵循著某種規律，藝術與數學本就是不可分割的。否則為什麽每個學畫畫的人都必須要學幾何，你難道連這都不懂嗎？”
李一一被丁儀教訓得抬不起頭來，他還是漫不經心地把事情想得太簡單了。
“那麽老師你認為，這座方碑是為了傳遞某種信息，才把比例做得如此精確的嗎？”李一一問道。
丁儀抬頭說道：“最直接的猜測就是，它想告訴我們某些東西的比例是1:3:9，可能會是某種公式，這樣可就意味著太多了。”
例如從衰變的鈾到裂變式原子彈，再到太陽的核聚變，再到物質和反物質的湮滅，都遵循著一條簡短的公式：e=mc2。
假如這真是某種公式，其作用可能大到難以想象。正如上麵所說的黃金比例在數學上有多種用途一樣，簡單的比例也有可能成為改變一切的契機。
此時，負責解讀方碑上詩歌的語言學家也獲得了一個重大發現，那就是但凡涉及到數字，詩歌所使用的都是十進製。
可不要將其視為理所當然，人類普遍使用十進製，隻不過是絕大多數人生來就有10根手指，這樣一個生物學事實的結果。
正如孩子往往從數手指頭開始學習數學一樣，最初的數學也是這麽誕生的。實際上，在古代世界獨立開發的有文字的記數體係中，除了巴比倫文明的楔形數字為60進製，瑪雅數字為20進製外，幾乎全部為十進製。
人類將其視為理所當然，但是對於外星文明來說就並非如此，假如一個外星種族有8根手指，就更有可能傾向於8進製，對於十進製反而會看不慣。
這一點也早已得到證實，賽博坦文明直接使用的是二進製，三體文明普遍采用十一進製，歌者文明更是離譜的三十六進製，可能與它們生長的不是手指而是觸手有關。
所以並不能認為十進製就是理所應當的，結合方碑上記錄的人類生物學信息，當然也包括有十根手指這一重點，其他人也開始逐漸接近這座黑色方碑背後的真相了。
不少語言學家都不約而同地指出，感覺就像是在解讀文言文一樣，簡短的句子中就包含著龐大的信息量，但最終解讀出來的還是充滿藝術感的詩詞，所以本質上還是一件曆史文物。
其中最具體的信息，就隻有人類的生物學信息，具體到可以根據數據來培育出一個人類胚胎。
可是這座方碑落在地球上時，可還是生命誕生之初，人類要在三十億年之後方才出現，這座方碑是怎麽樣記錄人類的生物學信息的？
這一切都讓人感覺匪夷所思，這座黑色方碑到底是哪裏來的？
說實話，在看到這座方碑的瞬間，喬律就已經大概猜到了這件文物的來曆。毋庸置疑就是係統管理員所提到的，李白文明所收藏的那一件人類文物。
至於其到底是如何最終流落到地球上來的，也許是係統做的好事，就像流浪地球的穿越一樣。
不過精神世界迴來之後，係統就再也沒有了響應，就像完全消失了一樣。
所以喬律也無從知曉這座黑色方碑要如何解讀，僅僅隻知道來曆還是沒有什麽大用。
科學家們自然是對這座黑色方碑充滿興趣，別的不說，方碑三邊的比例是絕對精確的1:3:9，這一點已經讓人遐想萬千，更不要說上麵詩詞的含義了。
丁儀對其當然是十分狂熱的，他知道所謂的絕對精度有多麽困難，所以他知道這不是普通的文物，其科技含量不是一塊石頭這麽簡單。
方碑的材質也都令人驚訝，一般無論什麽東西在地底下埋個幾十億年，早就被侵蝕得不成模樣了，上麵刻的字也該被磨平。
可是這座黑色方碑不但上麵的字都還清晰可見，甚至就連三條邊的比例都還保持著絕對精確，這樣的技術就讓人望而生畏了。
這麽看似普通的一塊石碑，蘊含著難以想象的鬼斧神工，丁儀當然不會輕易放過。
丁儀的學生兼助手的李一一，也在一旁幫忙進行各項測試。他對於這座方碑就沒有這麽熱衷，認為這是考古學家該幹的事。
眼下最大的著眼點，就是黑色方碑三條邊的比例，為什麽要費這麽大功夫，做成絕對精確的1:3:9？
一般情況下，要求絕對精度的東西都是有特殊含義的。比如說國際千克原器，就是利用一個鉑銥合金打造的圓柱體砝碼，來定義一千克的標準重量。哪怕隻是少了幾微克，都不能再算是標準。
那麽這座黑色方碑的三條邊比例，要維持這樣精度又是為了什麽呢？
“會不會是藝術上的黃金比例？例如黃金矩形什麽的。”李一一提出道。
藝術上確實有黃金比例的說法，具體上是(√5-1)/2的無理數，可以約等於0.618：1，就像圓周率一般取3.14一樣。
這一比例被認為是最具有美感的，所以被大量應用於藝術中。一個長方形的兩邊比例為0.618：1，就會被稱為黃金矩形，許多建築師都會按照這一比例來進行設計。
考慮到這座黑色方碑的正麵也是一個矩形，上麵刻著的又是充滿藝術感的詩詞，由此聯想到黃金比例可謂是理所當然。
畢竟0.618：1隻是人類文明的黃金比例，誰也說不準某個外星文明的黃金比例會不會是1:3:9，審美這種東西是很難說的。
丁儀卻搖搖頭說道：“那你知道黃金比例是怎麽來的嗎？”
“黃金分割呀，把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等於另一部分與這部分之比，其比例與其倒數是一樣的，1.618的倒數是0.618，而1.618:1與1:0.618是一樣的。”
李一一的基礎知識還是非常紮實的，這點問題當然難不倒他。
丁儀教訓道：“所以說你啊，就是學而不思則罔。既然你都知道了黃金比例與數學有關，又怎麽會覺得這就隻是一個審美問題？”
黃金比例雖然普遍應用於藝術上，但在根源上還是一個數學方法。
它的出現解決了許多數學問題，例如十等分、五等分圓周、求18度、36度角的正弦、餘弦值等等，絕不是單純的審美問題。
“所謂的美感都必然遵循著某種規律，藝術與數學本就是不可分割的。否則為什麽每個學畫畫的人都必須要學幾何，你難道連這都不懂嗎？”
李一一被丁儀教訓得抬不起頭來，他還是漫不經心地把事情想得太簡單了。
“那麽老師你認為，這座方碑是為了傳遞某種信息，才把比例做得如此精確的嗎？”李一一問道。
丁儀抬頭說道：“最直接的猜測就是，它想告訴我們某些東西的比例是1:3:9，可能會是某種公式，這樣可就意味著太多了。”
例如從衰變的鈾到裂變式原子彈，再到太陽的核聚變，再到物質和反物質的湮滅，都遵循著一條簡短的公式：e=mc2。
假如這真是某種公式，其作用可能大到難以想象。正如上麵所說的黃金比例在數學上有多種用途一樣，簡單的比例也有可能成為改變一切的契機。
此時，負責解讀方碑上詩歌的語言學家也獲得了一個重大發現，那就是但凡涉及到數字，詩歌所使用的都是十進製。
可不要將其視為理所當然，人類普遍使用十進製，隻不過是絕大多數人生來就有10根手指，這樣一個生物學事實的結果。
正如孩子往往從數手指頭開始學習數學一樣，最初的數學也是這麽誕生的。實際上，在古代世界獨立開發的有文字的記數體係中，除了巴比倫文明的楔形數字為60進製，瑪雅數字為20進製外，幾乎全部為十進製。
人類將其視為理所當然，但是對於外星文明來說就並非如此，假如一個外星種族有8根手指，就更有可能傾向於8進製，對於十進製反而會看不慣。
這一點也早已得到證實，賽博坦文明直接使用的是二進製，三體文明普遍采用十一進製，歌者文明更是離譜的三十六進製，可能與它們生長的不是手指而是觸手有關。
所以並不能認為十進製就是理所應當的，結合方碑上記錄的人類生物學信息，當然也包括有十根手指這一重點，其他人也開始逐漸接近這座黑色方碑背後的真相了。