又迴到了京城，從京城火車站出來，看著那熟悉的街道和建築，沈隆似乎迴到了《血色浪漫》世界當中，在那個世界，這時候他正在水木大學做研究呢，而在這個世界，他還是第一次來到京城。
不同於其它第一次來京城的旅客，沈隆看了幾眼就熟門熟路的找到公交站，前往頒獎儀式所在的地點，來到賓館，報上自己的名字，出示自己的介紹信簽到，領了房間的鑰匙。
如今國家經濟條件還很困難，所以從物質方麵來說頒獎儀式十分寒酸，不過幸運的是有許多大師依舊健在，得以見到他們還是讓沈隆有些激動，紛紛拿出自己準備好的著作請他們簽字留念，他現在已經越來越像是文學圈裏的人了。
大師們態度都十分和藹，反倒是一些還沒什麽名聲的作者就沒那麽好相處了，尤其是看到沈隆還如此年輕的時候，說話就不怎麽客氣了。
最開始有人把他當成來為頒獎儀式服務的工作人員或者喜好文學的誌願者，動輒唿來喝去，沈隆可不慣他們的壞毛病；到後來聽他報出孫少平三個字之後，這些家夥又迅速將傲氣轉為嫉妒，我都寫這麽多年了，還沒得獎呢，你才多大年紀，憑什麽得獎？這裏麵一定有什麽不可告人的秘密！
特麽的我參加的是文學獎頒獎，又不是康麻子的千叟宴，啥時候還拿年紀來說話了？對於那些風言風語，沈隆統統毫不客氣的懟了迴去。
搞得最後他都懶得和這些人來往了，要麽和同樣來自西北的作家們交流，要麽去向那些大師請教，偶爾有點空閑時間，也是去街上轉悠，給曉霞還有家人朋友購買禮物。
然而他不想招惹人，卻有人來招惹他了，這不，在頒獎儀式之後的文學交流座談會上，就有人對他發難了。
交流會開始的時候，有人談起了紅色帝國作家帕烏斯托夫斯基的經典作品《金薔薇》，這是一部散文集，在書中帕烏斯托夫斯基探討了寫作上的一係列重要問題：作品構思的產生過程；作家應如何培養觀察力、提煉素材、磨煉語言；想像的必要性；細節描寫的功能；人物性格本身的邏輯性；靈感的由來等。
此書問世時，庸俗社會學和教條主義尚盛行於紅色帝國文壇，衛道者們言必稱文學的階級性和黨性原則，強調作家的首要任務為世界觀的改造，要求於作家的是歌功頌德，圖解政策，把探討自我表現和寫作技巧的言論斥為離經叛道的異端邪說。
所以像《金薔薇》這樣一部掙脫條條框框的桎梏，探討文學創作本身規律的作品的問世，在當時紅色帝國讀書界眼裏不啻沙漠中的一泓清泉，長年來一直受到普遍的歡迎。
而如今國內的運動剛過去沒幾年，作家們麵臨著和當年紅色帝國作家群體同樣的問題，所以客觀地來說這部書對作家塑造自己的創作風格、打磨自己的創作技巧非常管用。
但遺憾的是，這些人似乎並沒有領會到這些，他們隻是用這部書來給自己臉上貼金，想用自己認真研究過這部書來彰顯自己的文學功底，雖然他們不一定有這玩意兒。
“小孫呐，你來談談對這部作品的看法吧？”有人不懷好意地問道，他之前已經聽到沈隆和身旁的人小聲交流，坦誠自己沒看過這部作品，他覺得這是個讓他出醜的好機會。
“不好意思，我沒看過這部書，看法自然也就無從談起了。”沈隆大大方方的說道，他並不覺得這有什麽可恥的，文學著作浩如煙海，又有誰敢說自己全部看過呢？
“什麽！你居然沒有看過《金薔薇》，那你怎麽敢寫書？”他立刻起身大聲說道，言語之間激動極了，似乎聽到了什麽不可饒恕的話一樣。
“為什麽沒看過《金薔薇》就不敢寫書？”沈隆毫不客氣的反駁道，“搞文學又不是搞自然科學，你要說沒看過《相對論》就不能談理論物理，沒看過《論作為幾何學基礎的假設》就不能談黎曼幾何我認，沒看過《金薔薇》就不能寫書，這是什麽道理？”
“巴金先生難道是看過《金薔薇》之後才開始寫書的？魏巍老師難道是看過《金薔薇》才學會寫書的？姚雪垠先生難道是看過《金薔薇》之後才開始寫書的？”沈隆一連串反問道。
不等對方反駁，沈隆又接著問道，“另外，我覺得另一位紅色帝國作家安德烈-舍甫琴科先生關於文學理論的闡述同樣深入，你有沒有看過他的書？”
“當然……當然看過。”對方迴答的有些心虛，其實他並沒有看過，甚至連這個作家的名字都沒有聽說過，但要是坦誠自己沒看過，豈不就和沈隆一樣了？
“嗬嗬。”沈隆臉上露出譏笑的神色，“對不起，舍甫琴科這個名字是我剛編的，他可沒有寫過什麽文學理論著作。”安德烈-舍甫琴科隻會踢球，不會寫書，而且他現在還是個不到六歲的孩子呢
“哈哈哈！”有人沒忍住笑了出來，會場上頓時笑聲一片，自古文人相輕，但凡遇到作家聚到一起的時候，總免不了吵架，可吵得這麽精彩的，他們還是第一次見。
挑釁沈隆那人頓時漲紅了臉，胸口不斷地起伏，讓人擔心他會不會給氣炸了，最後實在是想不出什麽挽迴的機會，隻能退場。
未來很長一段時間，他都沒好意思出現在類似的聚會上，有些好事之人甚至給他取了個外號，叫做舍甫琴科先生，一遇到類似的聚會，大家都會熱情地打聽，舍甫琴科先生來了沒有啊？聽說他是紅色帝國文學理論的研究專家？我這兒有些文學理論的問題要請教他呢！
有舍甫琴科先生的例子擺在麵前，其它人也不敢挑釁沈隆了，沈隆受到的騷擾頓時少了許多。
在會議的最後一天，有兩位意想不到的客人來找沈隆了。
不同於其它第一次來京城的旅客，沈隆看了幾眼就熟門熟路的找到公交站，前往頒獎儀式所在的地點，來到賓館，報上自己的名字，出示自己的介紹信簽到，領了房間的鑰匙。
如今國家經濟條件還很困難，所以從物質方麵來說頒獎儀式十分寒酸，不過幸運的是有許多大師依舊健在，得以見到他們還是讓沈隆有些激動，紛紛拿出自己準備好的著作請他們簽字留念，他現在已經越來越像是文學圈裏的人了。
大師們態度都十分和藹，反倒是一些還沒什麽名聲的作者就沒那麽好相處了，尤其是看到沈隆還如此年輕的時候，說話就不怎麽客氣了。
最開始有人把他當成來為頒獎儀式服務的工作人員或者喜好文學的誌願者，動輒唿來喝去，沈隆可不慣他們的壞毛病；到後來聽他報出孫少平三個字之後，這些家夥又迅速將傲氣轉為嫉妒，我都寫這麽多年了，還沒得獎呢，你才多大年紀，憑什麽得獎？這裏麵一定有什麽不可告人的秘密！
特麽的我參加的是文學獎頒獎，又不是康麻子的千叟宴，啥時候還拿年紀來說話了？對於那些風言風語，沈隆統統毫不客氣的懟了迴去。
搞得最後他都懶得和這些人來往了，要麽和同樣來自西北的作家們交流，要麽去向那些大師請教，偶爾有點空閑時間，也是去街上轉悠，給曉霞還有家人朋友購買禮物。
然而他不想招惹人，卻有人來招惹他了，這不，在頒獎儀式之後的文學交流座談會上，就有人對他發難了。
交流會開始的時候，有人談起了紅色帝國作家帕烏斯托夫斯基的經典作品《金薔薇》，這是一部散文集，在書中帕烏斯托夫斯基探討了寫作上的一係列重要問題：作品構思的產生過程；作家應如何培養觀察力、提煉素材、磨煉語言；想像的必要性；細節描寫的功能；人物性格本身的邏輯性；靈感的由來等。
此書問世時，庸俗社會學和教條主義尚盛行於紅色帝國文壇，衛道者們言必稱文學的階級性和黨性原則，強調作家的首要任務為世界觀的改造，要求於作家的是歌功頌德，圖解政策，把探討自我表現和寫作技巧的言論斥為離經叛道的異端邪說。
所以像《金薔薇》這樣一部掙脫條條框框的桎梏，探討文學創作本身規律的作品的問世，在當時紅色帝國讀書界眼裏不啻沙漠中的一泓清泉，長年來一直受到普遍的歡迎。
而如今國內的運動剛過去沒幾年，作家們麵臨著和當年紅色帝國作家群體同樣的問題，所以客觀地來說這部書對作家塑造自己的創作風格、打磨自己的創作技巧非常管用。
但遺憾的是，這些人似乎並沒有領會到這些，他們隻是用這部書來給自己臉上貼金，想用自己認真研究過這部書來彰顯自己的文學功底，雖然他們不一定有這玩意兒。
“小孫呐，你來談談對這部作品的看法吧？”有人不懷好意地問道，他之前已經聽到沈隆和身旁的人小聲交流，坦誠自己沒看過這部作品，他覺得這是個讓他出醜的好機會。
“不好意思，我沒看過這部書，看法自然也就無從談起了。”沈隆大大方方的說道，他並不覺得這有什麽可恥的，文學著作浩如煙海，又有誰敢說自己全部看過呢？
“什麽！你居然沒有看過《金薔薇》，那你怎麽敢寫書？”他立刻起身大聲說道，言語之間激動極了，似乎聽到了什麽不可饒恕的話一樣。
“為什麽沒看過《金薔薇》就不敢寫書？”沈隆毫不客氣的反駁道，“搞文學又不是搞自然科學，你要說沒看過《相對論》就不能談理論物理，沒看過《論作為幾何學基礎的假設》就不能談黎曼幾何我認，沒看過《金薔薇》就不能寫書，這是什麽道理？”
“巴金先生難道是看過《金薔薇》之後才開始寫書的？魏巍老師難道是看過《金薔薇》才學會寫書的？姚雪垠先生難道是看過《金薔薇》之後才開始寫書的？”沈隆一連串反問道。
不等對方反駁，沈隆又接著問道，“另外，我覺得另一位紅色帝國作家安德烈-舍甫琴科先生關於文學理論的闡述同樣深入，你有沒有看過他的書？”
“當然……當然看過。”對方迴答的有些心虛，其實他並沒有看過，甚至連這個作家的名字都沒有聽說過，但要是坦誠自己沒看過，豈不就和沈隆一樣了？
“嗬嗬。”沈隆臉上露出譏笑的神色，“對不起，舍甫琴科這個名字是我剛編的，他可沒有寫過什麽文學理論著作。”安德烈-舍甫琴科隻會踢球，不會寫書，而且他現在還是個不到六歲的孩子呢
“哈哈哈！”有人沒忍住笑了出來，會場上頓時笑聲一片，自古文人相輕，但凡遇到作家聚到一起的時候，總免不了吵架，可吵得這麽精彩的，他們還是第一次見。
挑釁沈隆那人頓時漲紅了臉，胸口不斷地起伏，讓人擔心他會不會給氣炸了，最後實在是想不出什麽挽迴的機會，隻能退場。
未來很長一段時間，他都沒好意思出現在類似的聚會上，有些好事之人甚至給他取了個外號，叫做舍甫琴科先生，一遇到類似的聚會，大家都會熱情地打聽，舍甫琴科先生來了沒有啊？聽說他是紅色帝國文學理論的研究專家？我這兒有些文學理論的問題要請教他呢！
有舍甫琴科先生的例子擺在麵前，其它人也不敢挑釁沈隆了，沈隆受到的騷擾頓時少了許多。
在會議的最後一天，有兩位意想不到的客人來找沈隆了。