作為一種地方民間文藝，蘇州評彈那軟糯動聽的聲音不知陶醉了多少南方的觀眾。然而在北方，由於語言的不通，許多人雖然為蘇州評彈那美妙的旋律所感染，但卻為聽不懂其中的內容而苦惱不堪，語言上的障礙也限製了蘇州評彈在北方空間的拓展。如何才能突破語言的障礙，使北方的觀眾也能完美地欣賞到蘇州評彈那特有的藝術魅力呢？能不能用普通話來表演蘇州評彈呢？邢晏芝決定親自來試一試，並專門組織了一個攻關課題研究組。
“用普通話來唱蘇州評彈，真是亂彈琴，這簡直是對蘇州評彈的糟蹋！”此消息一出立即招來了評彈界一些保守人士的指責。藝術應當麵向廣大人民群眾，傳統的藝術應當在新的形勢下不斷改革發展，用改革的方法去拓展北方市場有什麽不好。在壓力麵前，生性倔強的邢晏芝沒有退縮，她帶著課題組認真地實踐著自已的藝術設想。恰在此時青島電視台主動派人到蘇州來是詢問是否能用普通話來演蘇州評彈？原來蘇州評彈在南方的影響也引起了北方的注意，這使邢晏芝興奮不已，更堅定了她的這一改革想法。她決定把受到民間廣泛喜愛的蘇州評彈傳統劇目《楊乃武與小白菜》改為普通話版。她與同事們夜以繼日地工作著，對彈唱中的每一個細節進行研究，使其更好地適應北方觀眾的口味。經過一番艱苦的努力普通話版的《楊》劇終於在蘇州錄製完成了。“這個新劇目能得到北方觀眾的認可嗎？”望著那高高一疊磁帶，象看著自已剛剛出生的孩子一樣，邢晏芝心中有一種說不出的企盼。
1994年1月，邢晏芝帶著幾名學生與蘇州廣播電視局、蘇州人民廣播電台一行人起程來到了青島。《楊》劇開播儀式放在青島體育館舉行，不巧的是當時天正降大雪，“這麽大的雪，觀眾會來嗎？”望著窗外那紛紛飛的雪花，邢晏芝心中又平添了幾份憂慮。早上七點過後，人們開始陸續進入了體育館，一個，兩個，三個……隨著時間一分一秒的過去，來的人也越來越多，到開播時偌大的體育館竟被人流給塞滿了。邢晏芝那顆懸著的心也鬆馳了下來。當一切準備就緒，邢晏芝和幾個學生走上舞台開始為大家表演起來，那委婉悅耳、優美動聽的曲調唱腔、扣人心弦的故事情節、細膩生動的表演形式把人們帶入引人入勝的藝術氛圍，普通話版的蘇州評彈那清新典雅的藝術韻味一開始便抓住了本來就對蘇州評彈懷有好奇的北方觀眾……。演出獲得了予期的成功，這使邢晏芝深受鼓舞。青島演出結束後，邢晏芝又帶著學生趕到北京，在老舍茶館為北京知名文化界人士舉行了普通話版的蘇州評彈《楊乃武與小白菜》，並受到了專家們的高度評價。演出結束後，專家們還就普通話版的蘇州評彈在語言、組詞、習慣等方麵如何更好地適合北方人的特點相融合提出了寶貴的意見。這次北方之行邢晏芝和課題組受益非淺。
蘇州評彈改版的成功極大地鼓舞了邢晏芝對蘇州評彈的改革熱情。南曲北移是邢晏芝的一個心願，但如何使蘇州評彈更多地吸引觀眾，尤其是青年觀眾，則是長期以來一直盤旋在她腦海中的另一個問題。“評彈藝術要就觀眾！”他想起了評彈學校名譽校長陳雲的這句話。是啊，沒有觀眾，哪怕再好的藝術也會失去它的生命力。評彈藝術如何在新的形勢下更好地“就”觀眾呢？那就是要跟隨上時代的發展，說到底就是藝術要“就”時代，適應時代對評彈藝術的要求，邢晏芝決定在藝術形式和內容上進行大膽地改革。
傳統的評彈藝術是一桌兩椅式的兩人表演，這種形式當然有它的優點，如靈活便利，對演出場地要求不是很高。但我們這個時代是豐富多彩的，評彈藝術的表現形式也應當有多種多樣，以適合不同層次的觀眾需求。能不能把其它兄弟姐妹藝術形式也吸收到評彈表演中來呢？在常州文工團時所經曆的各種藝術表演使邢晏芝相信，這應當是可行的。她帶領一班人馬又投入到了對蘇州評彈的又一輪改革中，在表演形式上，經過反複的藝術實踐，她把合唱、大型歌舞引進了評彈表演，使蘇州評彈這種原本屬於小的藝術表演形式走出了一桌兩椅的小天地，有了一種恢宏壯觀的氣勢。在表演內容上，邢晏芝也突破傳統的節目，把反映我們這個時代新人新事新氣象作為蘇州評彈改革的重要內容。新穎的藝術表現形式與貼近百姓生活的內容的完美結合，為蘇州評彈注入前所未有的活力。她表演的長篇彈詞《三個母親》和中篇彈詞《紅樓夜審》以其清新獨特的風格在觀眾中產生了很大的影響。在她的帶領下，蘇州評彈也是大戲連連、好戲不斷，以載歌載舞形式通過農村機械品種的增加反映農村時代變遷的大型評彈歌舞《百樣機》在蘇州體育館一經演出便引發了轟動效應，並獲得江蘇省第三屆曲藝會演金獎，還被選送參加2000年華東六省一市元旦聯歡會。由邢晏芝、邢晏春等演出的通過街坊改造反映蘇州城市變化的評彈表演唱《搬家樂》在2001年一舉奪得全國創作、表演、新節目等三項“文華”大獎，並通過中央電視台第四套節目向全球播映。通過展現五十年代、七十年代、九十年代婚俗變遷反映社會新時尚的《迎親曲》榮獲全國評彈會演表演獎。當然，邢晏芝的眼光並不局限在反映蘇州變化上。1997中共中央辦公廳與中國文聯聯合舉辦《孔繁森之歌》專題文藝演出，蘇州評彈也應邀參加這次文藝表演。接到這一任務後，邢晏芝帶領8個學生在短時間內根據邱肖鵬在參加百名作家采訪孔繁森先進事跡後創作的《孔書記，我們懷念您！》進行了排演。在中南海懷仁堂舉行的這場大型文藝演出中，這出戲受到了觀眾的好評。正是在這次演出中，江澤民總書記向文藝界發出了“文藝要弘揚主旋律”的號召。1996年12月，紀念毛澤東誕辰一百周年大型文藝晚會在北京人民大會堂隆重演出，在晚會上，邢晏芝以一曲《蝶戀花》受到江澤民等中央四套領導班子的親切接見。1998年12月22日，邢晏芝又帶領學生參加了歌頌改革開放以來我國取得巨大成就的《春潮頌》大型文藝晚會，在晚會上，邢晏芝又以一曲彈詞開篇《大江一曲向東流》獲得了觀眾的高度評價。由於邢晏芝和同事們的努力，蘇州評彈在近幾年中取得了令人囑目的成就，為具有地方特色的傳統文藝如何在新形勢下發展做出了顯著的貢獻。
然而，在成績麵前，邢晏芝顯得很謙虛。她把這些成績的取得歸功於我們這個時代，歸功於鄧小平的改革開放路線。她說，蘇州評彈之所以在最近幾年有了突飛猛進的發展，與蘇州改革開放的大氣候是分不開的。蘇州改革開放的大好形勢為蘇州評彈無論從形式還是內容上都注入了新的活力，經曆了改革開放的洗禮，蘇州人的心胸變得比以往任何時候都開闊了，對於任何領域的改革都非常地支持，對於任何新生事物都能接並且很快地接受，這在以前是不可想象的，這也使我的改革進行的比較順利的一個重要原因。
“用普通話來唱蘇州評彈，真是亂彈琴，這簡直是對蘇州評彈的糟蹋！”此消息一出立即招來了評彈界一些保守人士的指責。藝術應當麵向廣大人民群眾，傳統的藝術應當在新的形勢下不斷改革發展，用改革的方法去拓展北方市場有什麽不好。在壓力麵前，生性倔強的邢晏芝沒有退縮，她帶著課題組認真地實踐著自已的藝術設想。恰在此時青島電視台主動派人到蘇州來是詢問是否能用普通話來演蘇州評彈？原來蘇州評彈在南方的影響也引起了北方的注意，這使邢晏芝興奮不已，更堅定了她的這一改革想法。她決定把受到民間廣泛喜愛的蘇州評彈傳統劇目《楊乃武與小白菜》改為普通話版。她與同事們夜以繼日地工作著，對彈唱中的每一個細節進行研究，使其更好地適應北方觀眾的口味。經過一番艱苦的努力普通話版的《楊》劇終於在蘇州錄製完成了。“這個新劇目能得到北方觀眾的認可嗎？”望著那高高一疊磁帶，象看著自已剛剛出生的孩子一樣，邢晏芝心中有一種說不出的企盼。
1994年1月，邢晏芝帶著幾名學生與蘇州廣播電視局、蘇州人民廣播電台一行人起程來到了青島。《楊》劇開播儀式放在青島體育館舉行，不巧的是當時天正降大雪，“這麽大的雪，觀眾會來嗎？”望著窗外那紛紛飛的雪花，邢晏芝心中又平添了幾份憂慮。早上七點過後，人們開始陸續進入了體育館，一個，兩個，三個……隨著時間一分一秒的過去，來的人也越來越多，到開播時偌大的體育館竟被人流給塞滿了。邢晏芝那顆懸著的心也鬆馳了下來。當一切準備就緒，邢晏芝和幾個學生走上舞台開始為大家表演起來，那委婉悅耳、優美動聽的曲調唱腔、扣人心弦的故事情節、細膩生動的表演形式把人們帶入引人入勝的藝術氛圍，普通話版的蘇州評彈那清新典雅的藝術韻味一開始便抓住了本來就對蘇州評彈懷有好奇的北方觀眾……。演出獲得了予期的成功，這使邢晏芝深受鼓舞。青島演出結束後，邢晏芝又帶著學生趕到北京，在老舍茶館為北京知名文化界人士舉行了普通話版的蘇州評彈《楊乃武與小白菜》，並受到了專家們的高度評價。演出結束後，專家們還就普通話版的蘇州評彈在語言、組詞、習慣等方麵如何更好地適合北方人的特點相融合提出了寶貴的意見。這次北方之行邢晏芝和課題組受益非淺。
蘇州評彈改版的成功極大地鼓舞了邢晏芝對蘇州評彈的改革熱情。南曲北移是邢晏芝的一個心願，但如何使蘇州評彈更多地吸引觀眾，尤其是青年觀眾，則是長期以來一直盤旋在她腦海中的另一個問題。“評彈藝術要就觀眾！”他想起了評彈學校名譽校長陳雲的這句話。是啊，沒有觀眾，哪怕再好的藝術也會失去它的生命力。評彈藝術如何在新的形勢下更好地“就”觀眾呢？那就是要跟隨上時代的發展，說到底就是藝術要“就”時代，適應時代對評彈藝術的要求，邢晏芝決定在藝術形式和內容上進行大膽地改革。
傳統的評彈藝術是一桌兩椅式的兩人表演，這種形式當然有它的優點，如靈活便利，對演出場地要求不是很高。但我們這個時代是豐富多彩的，評彈藝術的表現形式也應當有多種多樣，以適合不同層次的觀眾需求。能不能把其它兄弟姐妹藝術形式也吸收到評彈表演中來呢？在常州文工團時所經曆的各種藝術表演使邢晏芝相信，這應當是可行的。她帶領一班人馬又投入到了對蘇州評彈的又一輪改革中，在表演形式上，經過反複的藝術實踐，她把合唱、大型歌舞引進了評彈表演，使蘇州評彈這種原本屬於小的藝術表演形式走出了一桌兩椅的小天地，有了一種恢宏壯觀的氣勢。在表演內容上，邢晏芝也突破傳統的節目，把反映我們這個時代新人新事新氣象作為蘇州評彈改革的重要內容。新穎的藝術表現形式與貼近百姓生活的內容的完美結合，為蘇州評彈注入前所未有的活力。她表演的長篇彈詞《三個母親》和中篇彈詞《紅樓夜審》以其清新獨特的風格在觀眾中產生了很大的影響。在她的帶領下，蘇州評彈也是大戲連連、好戲不斷，以載歌載舞形式通過農村機械品種的增加反映農村時代變遷的大型評彈歌舞《百樣機》在蘇州體育館一經演出便引發了轟動效應，並獲得江蘇省第三屆曲藝會演金獎，還被選送參加2000年華東六省一市元旦聯歡會。由邢晏芝、邢晏春等演出的通過街坊改造反映蘇州城市變化的評彈表演唱《搬家樂》在2001年一舉奪得全國創作、表演、新節目等三項“文華”大獎，並通過中央電視台第四套節目向全球播映。通過展現五十年代、七十年代、九十年代婚俗變遷反映社會新時尚的《迎親曲》榮獲全國評彈會演表演獎。當然，邢晏芝的眼光並不局限在反映蘇州變化上。1997中共中央辦公廳與中國文聯聯合舉辦《孔繁森之歌》專題文藝演出，蘇州評彈也應邀參加這次文藝表演。接到這一任務後，邢晏芝帶領8個學生在短時間內根據邱肖鵬在參加百名作家采訪孔繁森先進事跡後創作的《孔書記，我們懷念您！》進行了排演。在中南海懷仁堂舉行的這場大型文藝演出中，這出戲受到了觀眾的好評。正是在這次演出中，江澤民總書記向文藝界發出了“文藝要弘揚主旋律”的號召。1996年12月，紀念毛澤東誕辰一百周年大型文藝晚會在北京人民大會堂隆重演出，在晚會上，邢晏芝以一曲《蝶戀花》受到江澤民等中央四套領導班子的親切接見。1998年12月22日，邢晏芝又帶領學生參加了歌頌改革開放以來我國取得巨大成就的《春潮頌》大型文藝晚會，在晚會上，邢晏芝又以一曲彈詞開篇《大江一曲向東流》獲得了觀眾的高度評價。由於邢晏芝和同事們的努力，蘇州評彈在近幾年中取得了令人囑目的成就，為具有地方特色的傳統文藝如何在新形勢下發展做出了顯著的貢獻。
然而，在成績麵前，邢晏芝顯得很謙虛。她把這些成績的取得歸功於我們這個時代，歸功於鄧小平的改革開放路線。她說，蘇州評彈之所以在最近幾年有了突飛猛進的發展，與蘇州改革開放的大氣候是分不開的。蘇州改革開放的大好形勢為蘇州評彈無論從形式還是內容上都注入了新的活力，經曆了改革開放的洗禮，蘇州人的心胸變得比以往任何時候都開闊了，對於任何領域的改革都非常地支持，對於任何新生事物都能接並且很快地接受，這在以前是不可想象的，這也使我的改革進行的比較順利的一個重要原因。