所有人都有點愣住，趕緊抓了椅子上的節目單查看。
卻發現整場演出的曲目，竟然是豎著用一個個字母排列。
乍一看很有藝術家故弄玄虛的“n”唱段之類感受。
所以內會兒沒太多想。
現在有人聰明的把所有豎向字母連起來，突然發現這一長串字母，合起來隻有一個詞！
notre dame de paris
法語的：巴黎聖母院！
如果說《悲慘世界》是法西蘭之於全世界的文學巔峰，盧浮宮算藝術最高點，巴黎聖母院就是文學跟藝術的終極集合體。
鍾樓怪人和吉普賽女郎的故事，疊加到建築本身是世界上第一座完全意義上的哥特式教堂，法西蘭巴黎的象征，世界主流宗教基督教聖地。
荊小強竟然在這個時候用交響樂團奏出帶有流行歌曲的風格，然後讓法語迴蕩在已經做了聲場調整的巴士底歌劇院大廳裏。
和《悲慘世界》的各種歌劇、電影版本已經流行於世不同，《巴黎聖母院》的演出版本要靠後些，但這部音樂劇在百老匯具有的影響力非常奇特。
所有業內人士都公認這部九十年代末推出的音樂劇很有特點。
在基本音樂劇框架中融入大量流行音樂元素，很巧妙的將美聲唱法和搖滾樂有機地聯係起來，光是這點就很有藝術開創性了。
所以動人的旋律讓人百聽不厭。
可這種革命性很大的新音樂劇在歐洲古典音樂市場被冷落，什麽時候看到過把搖滾放進音樂劇裏來，老祖宗的棺材板都按不住！
然後又不是花旗歌舞劇那種絢爛多彩的花裏胡哨，商業效果不算好，到百老匯演出的上座率並不高，很快被撤下。
在大西洋兩岸都不討好，頗有些明珠暗投。
所以荊小強腦海裏也隻是大概記得這部劇的框架跟部分曲目，說不上滾瓜爛熟。
但現在他隻需要展現片段就夠了！
“這個故事發生在美麗的巴黎，
時值公元一四八二年
講述愛與欲望的故事
我們這些無名的藝術家
運用意象和詩韻
試著賦予它生命
獻給未來的世紀
大教堂撐起這信仰的時代……”
法西蘭人喜歡吹噓自己的語言是天底下最好的腔調，還是有點道理。
法語屬於分析型語言，除了具有綜合性語言的優點外，還巧妙的融合了拉丁語的嚴謹和希臘語的細膩柔和，這就構成了法語獨有的浪漫風格。
唱起來講述故事的感覺讓人輕而易舉的就被吸引。
低沉的男中音，悠揚的伴奏樂曲，這時候舞台上開始出現各色服裝的模特們穿行，背後大屏幕上勾勒出巴黎聖母院的輪廓，現代藝術內味兒就出來了。
1482年的故事，怎麽會穿著現代時裝，又怎麽會是南美、非洲、歐洲長相的模特端著各種不同類型的模特步，卻同樣都有張表情豐富的臉，表現出人來人往的寓意。
特別是那些時裝裏也夾雜了不少拿破侖時期的古典長裙，羅馬帝國時期的長紗，更表現出了時空交替。
掌聲趁著荊小強唱完一段的間隙，迫不及待的使勁拍響！
因為隻有鼓掌才能表達自己的驚歎。
驚訝於這首從未聽過的《巴黎聖母院》故事體的歌曲優美好聽，更是向舞台上的這種行為藝術般創作表示致敬。
其實不過是荊小強自己瞎幾把拍腦袋，根據手頭人的特點，隨便編排點場麵，和那個應該一兩年後創作完成的音樂劇沒半點關係，也就這首總領性的開頭曲目類似。
第二首則進入主題，歌曲名叫《異鄉人》。
表達那個故事裏，流浪的吉普賽人來到巴黎求生活的場麵，曲調頓時變得沉重卻又鏗鏘有力。
“我們是異鄉人
是非法移民
男男女女
無家可歸
哦，聖母，我們懇求您
收容，收容我們吧……”
為了精簡人手，歌劇院沒有安排合唱團，但米高帶著一群歌舞演員在後台跟著荊小強唱和聲，男女和聲仿佛在對著聖母院的雕像祈禱。
滿場的模特們也跪下雙手抱拳在胸口，低頭默念，但有輕輕搖擺，成片的身影就如草甸浮萍隨風飄搖。
當然就是表現那種人命如紙薄的漂泊無助。
這迴全場根本忍不住等到荊小強唱完，掌聲已經此起彼伏的瘋狂響起！
這是戴高帽子，這是架秧子，這是用道德和宗教的高度把巴黎聖母院推到無與倫比的高度。
更是把法西蘭推到人類希望、人間天堂的吹捧局麵。
好話誰不喜歡聽呢？
九十年代末，恰恰就是整個聖母情懷，白濁風氣開始蔓延的起點。
內地那邊窮，整個亞洲都在為歐美辛苦代工生產，花旗達到了聲望、財力和國際影響力巔峰，非洲成了歐美國家施舍滿足成就感的慈善場所。
吃飽喝足天下無敵的歐美國家，開始到處洋溢著這種聖母心態，全天下都應該是我們照料分配，由我們這種最先進、最優秀的人種、國家、群體來幫助落後的人。
但他們這種幫助，可不是扶貧攻堅，是純粹的無腦分享。
從國家層麵，大家都吃飽喝足、文化水平高了不愛幹體力活兒，勞動力缺口隻能從落後地區引進。
也順應推動這種思潮，顯著是多麽偉大，其實就是開放非洲、亞洲移民來充當廉價勞動力，不然誰來掃地衝廁所幹髒活兒。
這首歌恰恰唱出了這種味道。
還是用法語，唱出了對巴黎聖母院的哀求。
大家都高潮了呀。
以至於下首歌，米高“得意洋洋”的穿著一身盔甲帶著一群狗腿子，唱出國王衛隊來聖母院廣場上驅趕這些人的劇情時候，整個觀眾席……不，是整個巴士底廣場上都迴蕩起反對的噓聲！
全體共情了，投入了。
然後在這個時候，樂曲忽然風格一變，悠長而滄桑：“美麗的異鄉人，你來自何方
你是這片天空下和土地上的聖靈
我美麗的天堂鳥
你為何來到此地
吉普賽女郎……”
汪茜這時候帶著一群女舞蹈演員，開始舞動長裙，跳躍進場！
當年她跟荊小強不是去鑽研過一段兒弗拉明戈舞嗎。
實際上這就是吉普賽這流浪民族，在西阪牙弗拉明戈這塊地界上流傳下來的舞蹈。
總之具有非常清晰的識別性，一跳出來，那種狂熱奔放的舞蹈，把所有悲傷都揉進舞蹈裏，唯有在舞蹈裏才能忘卻民族的悲痛情緒，全都被汪茜她們表現出來了。
全場觀眾又忍不住齊聲打拍子，跟著那清晰響亮的弗拉明戈舞步應和，連舞蹈起來後荊小強已經變成了女聲都沒注意到，隻覺得好美！
從樂曲旋律到歌聲唱腔，再到舞蹈身姿，連同後麵隨便糊弄的巴黎聖母院大屏背景，都覺得好美。
完全表達出了我們的情緒。
對這個故事的向往，巴黎聖母院這個流傳幾百年的故事，好像就應該用這樣的歌曲，這樣的場麵來表達。
不能再有比這更合適的方式了，天才！
外麵的巴士底廣場上早已經擠得水泄不通，連周圍那些建築的窗戶、陽台上都擠滿了人，全都看向那麵巨大的屏幕，聽著安裝在廣場周圍的陣列音箱傳遞出來的美妙唱腔，不少人居然已經淚流滿麵！
這就是藝術感染力，也許不是坐到歌劇院裏麵的達官貴人、舞者藝術家，但總有些人的藝術感知力超越常人的敏感。
似乎感受到了歌唱、舞蹈中蘊含的那種深入骨髓的傷痛。
太棒了！
天皇巨星的表演渲染力就有這麽強，那位領頭的舞者每個身姿動作，都仿佛是歐美舞蹈路數，又好像帶著完全不同的特征，明顯戴著假發的她，是誰？！
然後這一係列的歌曲創作者又是誰？！
內場當然知道這就是荊小強一手包辦的創作，那位領舞當然就是聲名鵲起的hk舞蹈家了，hk文化中心那幾個家夥還不知廉恥的在側麵包廂上帶頭高喊：“好嘢！”
恨不得讓所有人都知道hk藝術家也能站在歐洲之巔。
嗯，就是有這種派頭。
巴士底歌劇院雖然在一眾頂級老牌歌劇院裏麵排不上號，前十都進不了，但最大、最先進，又得了法西蘭統領府重點扶持的咖位還是很有逼格的。
現在場內場外都確認今天肯定能看到一場精彩絕倫的好戲。
這出戲也絕對能夠成為未來法西蘭在音樂劇曆史上的標杆之作！
其實荊小強不過是刪刪減減，按照自己能記得的大概湊了下，舞蹈表演這塊兒更是隨心所欲，模特走秀也算是巴黎的特色，90年世界杯開幕式意呆利不也主力用模特走秀來展示麽。
說到底這幾個以時尚業為主的歐洲國家，賣的就是這玩意兒。
但現在看起來就是充滿了“創意”，化繁為簡的精彩編排。
因為對大多數觀眾來說，複雜的芭蕾舞、現代舞，表現的深刻含義什麽太燒腦，不如就這樣簡單直接的美女成群懟上去。
就有點後來小視頻各種賣燒、擦邊，別管專家們說多麽低俗，可架不住普羅大眾就喜歡看啊。
反正莫塞婭都注意到統領先生很滿意，不停的在跟旁邊人比手劃腳指指點點，她就遺憾：“要是歌唱、指揮什麽的都交給別人，他就做個藝術家坐在統領先生旁邊，這時候不就跟大人物建立起非同一般的私人關係了？”
須藤從來沒想過居然能高攀到這種地步，蘇妃瑪索隻淡淡一笑：“他自己就是大人物了，統領幾年一換，可藝術家是永恆的，他的作品是永恆的。”
陳薇羽趕緊小鼓掌表示法西蘭總代理說得真好。
可荊小強確實沒法前排就坐，他還要上場跳舞呢。
(本章完)
卻發現整場演出的曲目，竟然是豎著用一個個字母排列。
乍一看很有藝術家故弄玄虛的“n”唱段之類感受。
所以內會兒沒太多想。
現在有人聰明的把所有豎向字母連起來，突然發現這一長串字母，合起來隻有一個詞！
notre dame de paris
法語的：巴黎聖母院！
如果說《悲慘世界》是法西蘭之於全世界的文學巔峰，盧浮宮算藝術最高點，巴黎聖母院就是文學跟藝術的終極集合體。
鍾樓怪人和吉普賽女郎的故事，疊加到建築本身是世界上第一座完全意義上的哥特式教堂，法西蘭巴黎的象征，世界主流宗教基督教聖地。
荊小強竟然在這個時候用交響樂團奏出帶有流行歌曲的風格，然後讓法語迴蕩在已經做了聲場調整的巴士底歌劇院大廳裏。
和《悲慘世界》的各種歌劇、電影版本已經流行於世不同，《巴黎聖母院》的演出版本要靠後些，但這部音樂劇在百老匯具有的影響力非常奇特。
所有業內人士都公認這部九十年代末推出的音樂劇很有特點。
在基本音樂劇框架中融入大量流行音樂元素，很巧妙的將美聲唱法和搖滾樂有機地聯係起來，光是這點就很有藝術開創性了。
所以動人的旋律讓人百聽不厭。
可這種革命性很大的新音樂劇在歐洲古典音樂市場被冷落，什麽時候看到過把搖滾放進音樂劇裏來，老祖宗的棺材板都按不住！
然後又不是花旗歌舞劇那種絢爛多彩的花裏胡哨，商業效果不算好，到百老匯演出的上座率並不高，很快被撤下。
在大西洋兩岸都不討好，頗有些明珠暗投。
所以荊小強腦海裏也隻是大概記得這部劇的框架跟部分曲目，說不上滾瓜爛熟。
但現在他隻需要展現片段就夠了！
“這個故事發生在美麗的巴黎，
時值公元一四八二年
講述愛與欲望的故事
我們這些無名的藝術家
運用意象和詩韻
試著賦予它生命
獻給未來的世紀
大教堂撐起這信仰的時代……”
法西蘭人喜歡吹噓自己的語言是天底下最好的腔調，還是有點道理。
法語屬於分析型語言，除了具有綜合性語言的優點外，還巧妙的融合了拉丁語的嚴謹和希臘語的細膩柔和，這就構成了法語獨有的浪漫風格。
唱起來講述故事的感覺讓人輕而易舉的就被吸引。
低沉的男中音，悠揚的伴奏樂曲，這時候舞台上開始出現各色服裝的模特們穿行，背後大屏幕上勾勒出巴黎聖母院的輪廓，現代藝術內味兒就出來了。
1482年的故事，怎麽會穿著現代時裝，又怎麽會是南美、非洲、歐洲長相的模特端著各種不同類型的模特步，卻同樣都有張表情豐富的臉，表現出人來人往的寓意。
特別是那些時裝裏也夾雜了不少拿破侖時期的古典長裙，羅馬帝國時期的長紗，更表現出了時空交替。
掌聲趁著荊小強唱完一段的間隙，迫不及待的使勁拍響！
因為隻有鼓掌才能表達自己的驚歎。
驚訝於這首從未聽過的《巴黎聖母院》故事體的歌曲優美好聽，更是向舞台上的這種行為藝術般創作表示致敬。
其實不過是荊小強自己瞎幾把拍腦袋，根據手頭人的特點，隨便編排點場麵，和那個應該一兩年後創作完成的音樂劇沒半點關係，也就這首總領性的開頭曲目類似。
第二首則進入主題，歌曲名叫《異鄉人》。
表達那個故事裏，流浪的吉普賽人來到巴黎求生活的場麵，曲調頓時變得沉重卻又鏗鏘有力。
“我們是異鄉人
是非法移民
男男女女
無家可歸
哦，聖母，我們懇求您
收容，收容我們吧……”
為了精簡人手，歌劇院沒有安排合唱團，但米高帶著一群歌舞演員在後台跟著荊小強唱和聲，男女和聲仿佛在對著聖母院的雕像祈禱。
滿場的模特們也跪下雙手抱拳在胸口，低頭默念，但有輕輕搖擺，成片的身影就如草甸浮萍隨風飄搖。
當然就是表現那種人命如紙薄的漂泊無助。
這迴全場根本忍不住等到荊小強唱完，掌聲已經此起彼伏的瘋狂響起！
這是戴高帽子，這是架秧子，這是用道德和宗教的高度把巴黎聖母院推到無與倫比的高度。
更是把法西蘭推到人類希望、人間天堂的吹捧局麵。
好話誰不喜歡聽呢？
九十年代末，恰恰就是整個聖母情懷，白濁風氣開始蔓延的起點。
內地那邊窮，整個亞洲都在為歐美辛苦代工生產，花旗達到了聲望、財力和國際影響力巔峰，非洲成了歐美國家施舍滿足成就感的慈善場所。
吃飽喝足天下無敵的歐美國家，開始到處洋溢著這種聖母心態，全天下都應該是我們照料分配，由我們這種最先進、最優秀的人種、國家、群體來幫助落後的人。
但他們這種幫助，可不是扶貧攻堅，是純粹的無腦分享。
從國家層麵，大家都吃飽喝足、文化水平高了不愛幹體力活兒，勞動力缺口隻能從落後地區引進。
也順應推動這種思潮，顯著是多麽偉大，其實就是開放非洲、亞洲移民來充當廉價勞動力，不然誰來掃地衝廁所幹髒活兒。
這首歌恰恰唱出了這種味道。
還是用法語，唱出了對巴黎聖母院的哀求。
大家都高潮了呀。
以至於下首歌，米高“得意洋洋”的穿著一身盔甲帶著一群狗腿子，唱出國王衛隊來聖母院廣場上驅趕這些人的劇情時候，整個觀眾席……不，是整個巴士底廣場上都迴蕩起反對的噓聲！
全體共情了，投入了。
然後在這個時候，樂曲忽然風格一變，悠長而滄桑：“美麗的異鄉人，你來自何方
你是這片天空下和土地上的聖靈
我美麗的天堂鳥
你為何來到此地
吉普賽女郎……”
汪茜這時候帶著一群女舞蹈演員，開始舞動長裙，跳躍進場！
當年她跟荊小強不是去鑽研過一段兒弗拉明戈舞嗎。
實際上這就是吉普賽這流浪民族，在西阪牙弗拉明戈這塊地界上流傳下來的舞蹈。
總之具有非常清晰的識別性，一跳出來，那種狂熱奔放的舞蹈，把所有悲傷都揉進舞蹈裏，唯有在舞蹈裏才能忘卻民族的悲痛情緒，全都被汪茜她們表現出來了。
全場觀眾又忍不住齊聲打拍子，跟著那清晰響亮的弗拉明戈舞步應和，連舞蹈起來後荊小強已經變成了女聲都沒注意到，隻覺得好美！
從樂曲旋律到歌聲唱腔，再到舞蹈身姿，連同後麵隨便糊弄的巴黎聖母院大屏背景，都覺得好美。
完全表達出了我們的情緒。
對這個故事的向往，巴黎聖母院這個流傳幾百年的故事，好像就應該用這樣的歌曲，這樣的場麵來表達。
不能再有比這更合適的方式了，天才！
外麵的巴士底廣場上早已經擠得水泄不通，連周圍那些建築的窗戶、陽台上都擠滿了人，全都看向那麵巨大的屏幕，聽著安裝在廣場周圍的陣列音箱傳遞出來的美妙唱腔，不少人居然已經淚流滿麵！
這就是藝術感染力，也許不是坐到歌劇院裏麵的達官貴人、舞者藝術家，但總有些人的藝術感知力超越常人的敏感。
似乎感受到了歌唱、舞蹈中蘊含的那種深入骨髓的傷痛。
太棒了！
天皇巨星的表演渲染力就有這麽強，那位領頭的舞者每個身姿動作，都仿佛是歐美舞蹈路數，又好像帶著完全不同的特征，明顯戴著假發的她，是誰？！
然後這一係列的歌曲創作者又是誰？！
內場當然知道這就是荊小強一手包辦的創作，那位領舞當然就是聲名鵲起的hk舞蹈家了，hk文化中心那幾個家夥還不知廉恥的在側麵包廂上帶頭高喊：“好嘢！”
恨不得讓所有人都知道hk藝術家也能站在歐洲之巔。
嗯，就是有這種派頭。
巴士底歌劇院雖然在一眾頂級老牌歌劇院裏麵排不上號，前十都進不了，但最大、最先進，又得了法西蘭統領府重點扶持的咖位還是很有逼格的。
現在場內場外都確認今天肯定能看到一場精彩絕倫的好戲。
這出戲也絕對能夠成為未來法西蘭在音樂劇曆史上的標杆之作！
其實荊小強不過是刪刪減減，按照自己能記得的大概湊了下，舞蹈表演這塊兒更是隨心所欲，模特走秀也算是巴黎的特色，90年世界杯開幕式意呆利不也主力用模特走秀來展示麽。
說到底這幾個以時尚業為主的歐洲國家，賣的就是這玩意兒。
但現在看起來就是充滿了“創意”，化繁為簡的精彩編排。
因為對大多數觀眾來說，複雜的芭蕾舞、現代舞，表現的深刻含義什麽太燒腦，不如就這樣簡單直接的美女成群懟上去。
就有點後來小視頻各種賣燒、擦邊，別管專家們說多麽低俗，可架不住普羅大眾就喜歡看啊。
反正莫塞婭都注意到統領先生很滿意，不停的在跟旁邊人比手劃腳指指點點，她就遺憾：“要是歌唱、指揮什麽的都交給別人，他就做個藝術家坐在統領先生旁邊，這時候不就跟大人物建立起非同一般的私人關係了？”
須藤從來沒想過居然能高攀到這種地步，蘇妃瑪索隻淡淡一笑：“他自己就是大人物了，統領幾年一換，可藝術家是永恆的，他的作品是永恆的。”
陳薇羽趕緊小鼓掌表示法西蘭總代理說得真好。
可荊小強確實沒法前排就坐，他還要上場跳舞呢。
(本章完)