我開始意識到了問題的嚴重性，就想找個方法來擺脫江姍對我的感情困擾。
我在床上躺了一天一夜，想盡了無數自認為可行的方法，又到圖書館整整看了三天的書，查閱了大量相關資料，看了大量的言情小說和愛情故事，最後我歸納得出這樣的結論：首先，在古代的愛情中，悲劇的發生主要是因為封建勢力的壓迫的反對，以及傳統門戶觀念的限製。
當然，和當時的青年男女自身也存在一定的關係，當時的青年朋友對《馬克思主義哲學》的認識不夠，不知道哪裏有壓迫哪裏就要有鬥爭的道理，不能夠充分發揮自己的主觀能動性，缺乏應有的反抗意識，具有妥協性和極限性。
其次，現代的悲劇愛情的發生，從我收集的大量資料來看，最主要的原因是相愛的兩人中總有一位突然患上不治之症，撒手人間，從此相愛的雙方人鬼疏途。在所患的不治之症中，什麽病都有，其中有的誇張的居然得了十多種，這還不包括什麽糖尿病、膽結石、高血壓等暫時不會取人性命的慢性病。
當然這其中也有一部分是死於車禍之類的意外事故，但根據我的統計的結果顯示這類事故發生的比例不足總數的百分之十，這說明了大多數人還是不太喜歡血腥的場麵，作者和讀者隻要求主人公能死就行，不一定要他們都死得轟轟烈烈。
那時候我就想要是自己以後寫愛情小說也得讓主角死於疾病，因為隻有這樣在臨死前他還能再說上幾句話，還能再渲染一下氣氛，把故事再推向一個小高潮。但如果主角列於突發事件，像車禍“砰”的一聲就沒了，什麽也沒來得及說，那故事可就不好往下發展了，當然除非認為自己屬於那種基本功比較紮實的作家，否則千萬不能讓主角沒有患病就一命烏唿。
當然在現代的愛情故事中直到故事結束主角也一直健在的也有，但看慣了悲慘的故事後，總感覺男女主角都身體健康那就太平淡，不容易打動人。那些感情破裂而主角都毫發無傷好好活著的，無非就是因為一些雞毛蒜皮的小事而走到了愛情的邊緣，其中結了婚的多因為油鹽柴米而離婚，而沒結婚就結束的往往都因為女方對男方要求太高，望夫成龍心切而導致故事的結尾以分手為結局。
然而以男主角喜新厭舊，另尋新歡或者是第三者插足為線索展開的故事也不少，特別是上世紀90年代中後期的作品，但我認為這樣的故事不可能發生在我身上，所以就沒有對這類著作進行仔細的分析研究。
我在床上躺了一天一夜，想盡了無數自認為可行的方法，又到圖書館整整看了三天的書，查閱了大量相關資料，看了大量的言情小說和愛情故事，最後我歸納得出這樣的結論：首先，在古代的愛情中，悲劇的發生主要是因為封建勢力的壓迫的反對，以及傳統門戶觀念的限製。
當然，和當時的青年男女自身也存在一定的關係，當時的青年朋友對《馬克思主義哲學》的認識不夠，不知道哪裏有壓迫哪裏就要有鬥爭的道理，不能夠充分發揮自己的主觀能動性，缺乏應有的反抗意識，具有妥協性和極限性。
其次，現代的悲劇愛情的發生，從我收集的大量資料來看，最主要的原因是相愛的兩人中總有一位突然患上不治之症，撒手人間，從此相愛的雙方人鬼疏途。在所患的不治之症中，什麽病都有，其中有的誇張的居然得了十多種，這還不包括什麽糖尿病、膽結石、高血壓等暫時不會取人性命的慢性病。
當然這其中也有一部分是死於車禍之類的意外事故，但根據我的統計的結果顯示這類事故發生的比例不足總數的百分之十，這說明了大多數人還是不太喜歡血腥的場麵，作者和讀者隻要求主人公能死就行，不一定要他們都死得轟轟烈烈。
那時候我就想要是自己以後寫愛情小說也得讓主角死於疾病，因為隻有這樣在臨死前他還能再說上幾句話，還能再渲染一下氣氛，把故事再推向一個小高潮。但如果主角列於突發事件，像車禍“砰”的一聲就沒了，什麽也沒來得及說，那故事可就不好往下發展了，當然除非認為自己屬於那種基本功比較紮實的作家，否則千萬不能讓主角沒有患病就一命烏唿。
當然在現代的愛情故事中直到故事結束主角也一直健在的也有，但看慣了悲慘的故事後，總感覺男女主角都身體健康那就太平淡，不容易打動人。那些感情破裂而主角都毫發無傷好好活著的，無非就是因為一些雞毛蒜皮的小事而走到了愛情的邊緣，其中結了婚的多因為油鹽柴米而離婚，而沒結婚就結束的往往都因為女方對男方要求太高，望夫成龍心切而導致故事的結尾以分手為結局。
然而以男主角喜新厭舊，另尋新歡或者是第三者插足為線索展開的故事也不少，特別是上世紀90年代中後期的作品，但我認為這樣的故事不可能發生在我身上，所以就沒有對這類著作進行仔細的分析研究。