兩人又糾纏了幾分鍾，李逸將價格加到了330萬，而帕特卻隻將價格讓到了720萬。
看這麽下去也不是辦法，李逸就狠下決心，反正這幅畫已經在這裏這麽長時間了，沒理由他剛看到就會被別人買走，更何況他這裏不做決定，帕特也不可能以更低的價格賣給別人，所以決定幹脆晾一晾他，實在不行不還有羅果夫這家夥嗎？
計議已定，李逸也不再還價，直接起身告辭，劉老還在下邊等著他呢。
看到李逸起身離開，帕特聳了聳肩膀，流露出一副遺憾的模樣，但其實他一點也不著急。因為他差不多也知道了李逸的底線，而這個底線已經高過他原來的預期，更何況，他和李逸一樣，都想到了羅果夫這個中間人的存在。
從貴賓室裏出來，李逸安排胖象將他剛剛買下的東西拿迴酒店，然後帶著穀楓坐上劉老的車，驅車前往劉老的住處。
“這件是元青花，還有這件，成化年間的鬥彩雞缸杯……”
劉老收藏的這件元青花，是一件四方形的觀賞瓶，高約15厘米的瓶身，就好像是一名窈窕的仕女般，瓶頸呈弧線形內收，肚腹微鼓，其後又和瓶頸形成對稱內收於瓶底，整器線條非常漂亮。
這件元青花不但造型奇特，而且青花紋飾也不是元青花中常見的像是龍紋、鳳紋、麒麟紋等動物紋，而是一大一小的兩隻獅子。
這種紋飾叫做太師少保紋，是觀賞器中比較常見的一種紋飾，隻不過更多出現在清中期以後的瓷器紋飾中，明代的一些觀賞器上偶爾也能見到，出現在元青花上，李逸還是第一次見到。
再加上這件青花器的青花色調整體呈現出一種淺淡的灰藍色，而且因為沒有明顯的分水，看上去也就沒有正常青花紋飾那種鮮活的流動感，所以李逸判斷，這很可能是一件臆造的仿品。
又簡單的看了一下瓶子露胎部分的瓷質以及一些其他特征，李逸在心中給這件所謂的元青花判了死刑，這應該是一件晚清或者民國時期的青花太師少保紋方形瓶，連仿品都不是，跟元青花根本就不搭界！
開啟鑒靈牌，一陣微弱的涼氣流過，鑒靈牌的鑒定結果肯定了李逸的猜測，這就是一件光緒年間的青花方形瓶，也不知道老爺子被誰給忽悠了，居然會認為這是一件元青花。
將方形瓶放到一邊，李逸又拿起了那件鬥彩雞缸杯，隻是看了幾眼，就輕輕的搖了搖頭，這件杯子，應該是雍正年間的仿品，雖然也有很高的收藏價值，但這位老爺子的眼力……
“老爺子，這件方形瓶您是多少錢收的？”
“這件啊，是10年前我一個外國朋友送給我的，他爺爺參加過當年的八國聯軍，這件瓶子就是他從華夏帶迴來的，據說是宮裏的東西，小李，你看怎麽樣？”
李逸笑著搖了搖頭，
“劉老，這件我看不太準，對了，您這件雞缸杯，不會也是他送的吧？”
“這件倒不是，這件是我自己淘的，當時隻花了300歐元，前一陣子我上網看了一下，謔，嚇了我一大跳，就這麽一件小小的杯子，居然能價值2.8個億？”
“呃……”
李逸遲疑了一下，還是決定先不多說破，隻是剩下的東西他也沒什麽興趣再看，目光閃動間就準備找個機會告辭離開。
“怎麽？兩件都沒看上？我還說為了表現誠意，一開始就拿最好的出來……算了，你等著，等我把東西全都拿出來，你看上哪件咱們就談哪件！”
“劉老，您……”
李逸伸手攔了一下，看到老爺子根本就不為所動，隻好苦笑著坐了下來，看來這趟是來錯了，因為看老爺子的樣子，好像是已經認定了他一定會交換一樣。
不一會兒，劉老從房間裏推出來了一個收納箱，裏邊瓶瓶罐罐放著的都是一些瓷器，之後他又抱出來了一個小紙箱，裏邊放著幾幅卷軸，看模樣，倒是有些曆史，隻是不知道是不是做舊的。
“行了，我所有的好東西都在這兒了，咱不著急，慢慢看，時間有的是！”
李逸苦笑著點了點頭，看樣子，最後隻怕是要把話說清楚才能脫身離開，不過在這之前，他準備幫老爺子把這些收藏全部都檢查上一遍，也省的以後再發生這種烏龍事件。
瓷器看了兩件，他已經知道了個大概，所以他決定先看一下卷軸，因為老爺子說他有唐伯虎和馬遠的作品，也不知道是不是真的。
打開第一幅卷軸，李逸的目光就不由的跳了一下，這幅畫的風格看起來甚是熟悉，竟有些五代宋初著名畫家李成的影子！
這幅作品，是一幅縱軸的絹本水墨山水，畫的是冬日山穀景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。
畫中山石雄偉而秀美，用筆堅實而有力，山上亭館及樓塔之類，皆仰畫飛簷，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨幹自堅，都有李成畫的特點。隻是畫作沒有落款，隻鈐有一枚明末清初著名藏書家梁清標的收藏鈐印，一時間也不好判斷是否是李成的真跡。
李成是五代及宋初的山水名家，和範寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師級人物，對北宋的山水畫發展具有極大影響。北宋著名畫家許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等人均師承於他，史書上甚至有“許道寧得成之氣，李宗成得李之形，翟院深得成之風。”一說。
李成有記載的畫作大約160幅左右，但傳至今日，能夠確定是其真跡的一共也隻有4幅，而且3幅都在國外，隻有一幅《茂林遠岫圖》藏於寧遼省博物館，其上隻是觀賞收藏印鑒就有一百多枚，如果這幅也是李成的真跡，其價值即便不如李逸之前看到的那幅董源的《秋日山景圖》，但應該也便宜不到哪兒去。
世人形容李成的畫，多用米芾的一句評語，“淡墨如夢霧中，石如雲動”，李成畫山石如卷動的雲，這種畫法被後人稱為“卷雲皴”，而這幅畫中，這種特征表現的尤為明顯，再加上氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微等特點，即便是不用鑒靈牌，李逸也有八成的把握，這就是李成的作品！
隻是隨即他就微微的皺了皺眉頭，如果這幅畫真的是李成的作品，那麽，他究竟換還是不換？(未完待續。)
看這麽下去也不是辦法，李逸就狠下決心，反正這幅畫已經在這裏這麽長時間了，沒理由他剛看到就會被別人買走，更何況他這裏不做決定，帕特也不可能以更低的價格賣給別人，所以決定幹脆晾一晾他，實在不行不還有羅果夫這家夥嗎？
計議已定，李逸也不再還價，直接起身告辭，劉老還在下邊等著他呢。
看到李逸起身離開，帕特聳了聳肩膀，流露出一副遺憾的模樣，但其實他一點也不著急。因為他差不多也知道了李逸的底線，而這個底線已經高過他原來的預期，更何況，他和李逸一樣，都想到了羅果夫這個中間人的存在。
從貴賓室裏出來，李逸安排胖象將他剛剛買下的東西拿迴酒店，然後帶著穀楓坐上劉老的車，驅車前往劉老的住處。
“這件是元青花，還有這件，成化年間的鬥彩雞缸杯……”
劉老收藏的這件元青花，是一件四方形的觀賞瓶，高約15厘米的瓶身，就好像是一名窈窕的仕女般，瓶頸呈弧線形內收，肚腹微鼓，其後又和瓶頸形成對稱內收於瓶底，整器線條非常漂亮。
這件元青花不但造型奇特，而且青花紋飾也不是元青花中常見的像是龍紋、鳳紋、麒麟紋等動物紋，而是一大一小的兩隻獅子。
這種紋飾叫做太師少保紋，是觀賞器中比較常見的一種紋飾，隻不過更多出現在清中期以後的瓷器紋飾中，明代的一些觀賞器上偶爾也能見到，出現在元青花上，李逸還是第一次見到。
再加上這件青花器的青花色調整體呈現出一種淺淡的灰藍色，而且因為沒有明顯的分水，看上去也就沒有正常青花紋飾那種鮮活的流動感，所以李逸判斷，這很可能是一件臆造的仿品。
又簡單的看了一下瓶子露胎部分的瓷質以及一些其他特征，李逸在心中給這件所謂的元青花判了死刑，這應該是一件晚清或者民國時期的青花太師少保紋方形瓶，連仿品都不是，跟元青花根本就不搭界！
開啟鑒靈牌，一陣微弱的涼氣流過，鑒靈牌的鑒定結果肯定了李逸的猜測，這就是一件光緒年間的青花方形瓶，也不知道老爺子被誰給忽悠了，居然會認為這是一件元青花。
將方形瓶放到一邊，李逸又拿起了那件鬥彩雞缸杯，隻是看了幾眼，就輕輕的搖了搖頭，這件杯子，應該是雍正年間的仿品，雖然也有很高的收藏價值，但這位老爺子的眼力……
“老爺子，這件方形瓶您是多少錢收的？”
“這件啊，是10年前我一個外國朋友送給我的，他爺爺參加過當年的八國聯軍，這件瓶子就是他從華夏帶迴來的，據說是宮裏的東西，小李，你看怎麽樣？”
李逸笑著搖了搖頭，
“劉老，這件我看不太準，對了，您這件雞缸杯，不會也是他送的吧？”
“這件倒不是，這件是我自己淘的，當時隻花了300歐元，前一陣子我上網看了一下，謔，嚇了我一大跳，就這麽一件小小的杯子，居然能價值2.8個億？”
“呃……”
李逸遲疑了一下，還是決定先不多說破，隻是剩下的東西他也沒什麽興趣再看，目光閃動間就準備找個機會告辭離開。
“怎麽？兩件都沒看上？我還說為了表現誠意，一開始就拿最好的出來……算了，你等著，等我把東西全都拿出來，你看上哪件咱們就談哪件！”
“劉老，您……”
李逸伸手攔了一下，看到老爺子根本就不為所動，隻好苦笑著坐了下來，看來這趟是來錯了，因為看老爺子的樣子，好像是已經認定了他一定會交換一樣。
不一會兒，劉老從房間裏推出來了一個收納箱，裏邊瓶瓶罐罐放著的都是一些瓷器，之後他又抱出來了一個小紙箱，裏邊放著幾幅卷軸，看模樣，倒是有些曆史，隻是不知道是不是做舊的。
“行了，我所有的好東西都在這兒了，咱不著急，慢慢看，時間有的是！”
李逸苦笑著點了點頭，看樣子，最後隻怕是要把話說清楚才能脫身離開，不過在這之前，他準備幫老爺子把這些收藏全部都檢查上一遍，也省的以後再發生這種烏龍事件。
瓷器看了兩件，他已經知道了個大概，所以他決定先看一下卷軸，因為老爺子說他有唐伯虎和馬遠的作品，也不知道是不是真的。
打開第一幅卷軸，李逸的目光就不由的跳了一下，這幅畫的風格看起來甚是熟悉，竟有些五代宋初著名畫家李成的影子！
這幅作品，是一幅縱軸的絹本水墨山水，畫的是冬日山穀景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。
畫中山石雄偉而秀美，用筆堅實而有力，山上亭館及樓塔之類，皆仰畫飛簷，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨幹自堅，都有李成畫的特點。隻是畫作沒有落款，隻鈐有一枚明末清初著名藏書家梁清標的收藏鈐印，一時間也不好判斷是否是李成的真跡。
李成是五代及宋初的山水名家，和範寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師級人物，對北宋的山水畫發展具有極大影響。北宋著名畫家許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等人均師承於他，史書上甚至有“許道寧得成之氣，李宗成得李之形，翟院深得成之風。”一說。
李成有記載的畫作大約160幅左右，但傳至今日，能夠確定是其真跡的一共也隻有4幅，而且3幅都在國外，隻有一幅《茂林遠岫圖》藏於寧遼省博物館，其上隻是觀賞收藏印鑒就有一百多枚，如果這幅也是李成的真跡，其價值即便不如李逸之前看到的那幅董源的《秋日山景圖》，但應該也便宜不到哪兒去。
世人形容李成的畫，多用米芾的一句評語，“淡墨如夢霧中，石如雲動”，李成畫山石如卷動的雲，這種畫法被後人稱為“卷雲皴”，而這幅畫中，這種特征表現的尤為明顯，再加上氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微等特點，即便是不用鑒靈牌，李逸也有八成的把握，這就是李成的作品！
隻是隨即他就微微的皺了皺眉頭，如果這幅畫真的是李成的作品，那麽，他究竟換還是不換？(未完待續。)